淺析平面構(gòu)成法則在當(dāng)代工筆人物畫(huà)中的應(yīng)用

王夢(mèng)琪 孫敬

傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)經(jīng)歷數(shù)千年文人墨客的探索與研究。到了近代，西方繪畫(huà)傳入國(guó)內(nèi)后，傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)在受到西方繪畫(huà)的影響下發(fā)生改變，構(gòu)成藝術(shù)融入工筆人物畫(huà)中，使得工筆人物畫(huà)有了嶄新的面貌?？v觀有關(guān)當(dāng)代工筆人物畫(huà)的眾多作品，每一幅作品或多或少運(yùn)用了平面構(gòu)成，其所帶來(lái)的形式感、抽象性給觀眾帶來(lái)新的藝術(shù)審美和精神需求。

一、構(gòu)成元素點(diǎn)、線、面在當(dāng)代工筆人物畫(huà)中的應(yīng)用

為順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展和人們的審美需求的變化，藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)把平面構(gòu)成融入當(dāng)代工筆人物畫(huà)中，使工筆人物畫(huà)產(chǎn)生了新的面貌，同時(shí)為了表達(dá)自己的情感，營(yíng)造畫(huà)面的氛圍，把點(diǎn)、線、面等構(gòu)成的基本元素合理地運(yùn)用在藝術(shù)創(chuàng)作中。

（一）“點(diǎn)”在工筆人物畫(huà)中的運(yùn)用

構(gòu)成中最基本的元素“點(diǎn)”具有靈活多變的性質(zhì)，在運(yùn)用到畫(huà)面中時(shí)，它即可作為主角來(lái)帶領(lǐng)整個(gè)畫(huà)面的氣勢(shì)，又可作為配角來(lái)彌補(bǔ)畫(huà)面中所空缺的位置。構(gòu)成中的“點(diǎn)”與幾何圖形中的“點(diǎn)”不同，它有多種呈現(xiàn)方式。點(diǎn)的不同形態(tài)、大小、位置會(huì)產(chǎn)生不同的效果，較大的且占據(jù)畫(huà)面中心的點(diǎn)能夠帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，小巧分布在畫(huà)面四周的點(diǎn)能夠豐富畫(huà)面活躍氛圍。

“2019·中國(guó)百家金陵展”中劉輝的作品《時(shí)代的聲音》這幅作品中，如圖1所示，畫(huà)面是以通信設(shè)備作為主要題材，而畫(huà)面中的這種通信設(shè)備作為“點(diǎn)”按一定的順序組織起來(lái)形成一種新的排列形式，這種平均分布、散點(diǎn)透視的布局，并沒(méi)有體現(xiàn)出“點(diǎn)”那種靈活的特性，而是給人帶來(lái)一種莊重沉穩(wěn)的感覺(jué)。

（二）“線”在工筆人物畫(huà)中的運(yùn)用

傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)里面的“線”是強(qiáng)調(diào)用勾線筆所勾人體五官衣褶等，這種線要求有質(zhì)量有功力。構(gòu)成中的“線”與傳統(tǒng)工筆畫(huà)中講求的線完全不同，線要有寬度、方向、位置，是不同于傳統(tǒng)意義的線。

“2019·中國(guó)百家金陵展”中徐亞慧的作品《奪冠年華》中，如圖2所示，作者采用了平面構(gòu)成設(shè)計(jì)元素融入中國(guó)畫(huà)中，畫(huà)面通過(guò)線條分割豐富了背景，前面幾個(gè)人手中的槍支作為“線”，“線”的有序方向?yàn)楫?huà)面帶來(lái)節(jié)奏感，所有槍支的方向呈現(xiàn)出“C”形打破畫(huà)面的呆板，同時(shí)豎立在地面上的槍架這種“豎線”的形式又使畫(huà)面處于一種安靜的狀態(tài)。

（三）“面”在工筆人物畫(huà)中的運(yùn)用

“點(diǎn)”的大量堆積、“線”在平移后形成了“面”。由于“面”在整個(gè)畫(huà)面中占有大面積的占比，對(duì)于“面”的處理是謹(jǐn)慎細(xì)微?！懊妗钡男螤?、大小、位置不同，分割后的畫(huà)面也有巨大差異。面又分兩大類(lèi)：一是實(shí)面，一是虛面，實(shí)面是指有明確形狀的能實(shí)在看到的;虛面是指不真實(shí)存在但能被人們感覺(jué)到的，由點(diǎn)、線密集機(jī)動(dòng)形成，在工筆畫(huà)中，不止繪畫(huà)主體對(duì)象有面的區(qū)分，包括主體之外的題跋、印章等都是整個(gè)畫(huà)面中的面，這些面的有機(jī)結(jié)合使得整個(gè)畫(huà)面可以相對(duì)簡(jiǎn)單的表現(xiàn)畫(huà)家本人的情感、經(jīng)歷、思想等。

“2019·中國(guó)百家金陵展”中何小玲的作品《英雄鐵壁》中，作者把畫(huà)面中的人物、洪水、天空作為三塊大面來(lái)分隔。眾多人物形成排山倒海的氣勢(shì)與洪水形成了鮮明對(duì)比，突出了抗洪英雄無(wú)畏的精神;“2019·百家金陵畫(huà)展”中譚芷若的《何以為家》中，作者把動(dòng)物、磚墻、背景按照前后的空間順序進(jìn)行有規(guī)律的排序，讓畫(huà)面出現(xiàn)了素雅寧?kù)o的效果，畫(huà)面中的少量黑色塊面的運(yùn)用讓整幅作品沉穩(wěn)下來(lái)。

二、平面構(gòu)成形式在工筆人物畫(huà)中的運(yùn)用

當(dāng)代工筆人物畫(huà)中所運(yùn)用的平面構(gòu)成主要是傳統(tǒng)工筆畫(huà)技法與藝術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合的產(chǎn)物，它的性質(zhì)是以傳統(tǒng)工筆畫(huà)表現(xiàn)的中國(guó)傳統(tǒng)文化為中心，結(jié)合西方的構(gòu)成元素來(lái)豐富自身。當(dāng)代工筆畫(huà)中常見(jiàn)的平面構(gòu)成形式主要有重復(fù)構(gòu)成、分割構(gòu)成、特異構(gòu)成、近似構(gòu)成等。1919年，包豪斯首創(chuàng)設(shè)計(jì)素描構(gòu)成，20世紀(jì)80年代，設(shè)計(jì)素描教學(xué)傳入國(guó)內(nèi)，20世紀(jì)90年代后逐漸融入傳統(tǒng)工筆畫(huà)中，如今平面構(gòu)成已經(jīng)廣泛運(yùn)用到工筆人物畫(huà)的創(chuàng)作中。

（一）重復(fù)構(gòu)成在工筆人物畫(huà)中的運(yùn)用

重復(fù)構(gòu)成分為絕對(duì)的與基本的：絕對(duì)的重復(fù)構(gòu)成是在元素重復(fù)排列時(shí)保持一種單調(diào)的模式，元素的大小方向基本不會(huì)發(fā)生改變;基本的重復(fù)構(gòu)成是構(gòu)成元素在重復(fù)排列時(shí)出現(xiàn)變化，這種變化增加了畫(huà)面的靈動(dòng)性。“2020·抱石風(fēng)骨作品展”中王欽全的《時(shí)刻準(zhǔn)備著》主要運(yùn)用了重復(fù)構(gòu)成，將軍人們按照有序整齊的排列組合，使人物的大小、動(dòng)態(tài)、方向基本一致，左下角指揮的軍官與其他排列整齊的軍人組合，增強(qiáng)了畫(huà)面的靈動(dòng)性。

（二）分割構(gòu)成在工筆人物畫(huà)中的運(yùn)用

從謝赫的《六法論》中的經(jīng)營(yíng)位置可以了解到畫(huà)面的布局非常重要。分割構(gòu)成是將整體畫(huà)面按照一定的方法切割成若干形態(tài)，形成新的整體布局。分割構(gòu)成主要分為等形分割、比例分割、等量分割和自由分割。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)，線的分割往往是畫(huà)面分割的主要手段，當(dāng)畫(huà)面分割后就會(huì)產(chǎn)生新的節(jié)奏感。

兩條線相交分割，這種分割手段會(huì)給畫(huà)面帶來(lái)松弛和緊張的對(duì)比;兩條平行線下垂分割，就會(huì)給畫(huà)面帶來(lái)穩(wěn)重的感覺(jué);水平線平行分割，會(huì)使畫(huà)面給人一種加寬的感覺(jué)。

“2020·抱石風(fēng)骨作品展”中高原的《致敬最可愛(ài)的人》，采用了一條垂直線分割畫(huà)面，使畫(huà)面分割成了同等大小的左右兩塊空間。在一個(gè)畫(huà)面中表現(xiàn)了兩個(gè)不同空間的人與事情，增強(qiáng)了形式美感，突出主題。

（三）對(duì)比構(gòu)成在工筆人物畫(huà)中的運(yùn)用

對(duì)比構(gòu)成沒(méi)有特定的組織形式，在構(gòu)成中只要具備相對(duì)立性質(zhì)的要素都可以作為對(duì)比構(gòu)成。其中畫(huà)面中物象的大小、疏密、方向、聚散等產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)反差效果，讓人們能夠感受到強(qiáng)大的藝術(shù)沖擊力。

“2020·抱石風(fēng)骨作品展”中秦英的《青春之夢(mèng)》，如圖3所示，整個(gè)畫(huà)面線條疏密的分布讓人們感受到繁密與簡(jiǎn)單之間的對(duì)比關(guān)系，利用花草的茂密進(jìn)行簡(jiǎn)單平面化的處理，把握了后面學(xué)生動(dòng)態(tài)，強(qiáng)調(diào)了人物的主題與神態(tài)特征，以對(duì)比構(gòu)成的方式突出了畫(huà)面的主題內(nèi)容，提升了作品的藝術(shù)感染力。

三、結(jié)語(yǔ)

處在快速發(fā)展的時(shí)代，人們能夠感受到工筆人物畫(huà)也步入了一個(gè)新的歷史階段，新時(shí)代的工筆人物畫(huà)繼續(xù)海納百川，突破了前人的創(chuàng)作程式，不斷創(chuàng)造新的藝術(shù)形式，展現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)新力與創(chuàng)作激情。

（山東理工大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：王夢(mèng)琪（1996-），男，山東濱州人，碩士研究生在讀，研究方向：中國(guó)畫(huà)。