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    莊子“逍遙觀”闡發(fā)

    2021-09-13 21:55:40蘭潤(rùn)民
    中國(guó)民族博覽 2021年14期
    關(guān)鍵詞:莊子

    【摘要】《莊子·逍遙游》是《莊子》一書(shū)的開(kāi)篇之作,對(duì)中國(guó)古代文學(xué)和哲學(xué)都產(chǎn)生了重要的影響。在《逍遙游》一文中,作者提出了“逍遙”的人生境界,并借助多個(gè)寓言故事進(jìn)行了具體闡釋。研究莊子“逍遙觀”對(duì)指導(dǎo)現(xiàn)實(shí)生活具有重要的意義。

    【關(guān)鍵詞】莊子;逍遙觀;小大之辯

    【中圖分類(lèi)號(hào)】I206.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198(2021)14-208-03

    【本文著錄格式】蘭潤(rùn)民.莊子“逍遙觀”闡發(fā)[J].中國(guó)民族博覽,2021,07(14):208-210.

    《莊子》又被稱(chēng)為《南華真經(jīng)》,是先秦道家的一部經(jīng)典著作。全書(shū)共33章,分為內(nèi)篇7篇,外篇15篇,雜篇11篇。一般認(rèn)為內(nèi)篇為莊子本人創(chuàng)作,外篇、雜篇為莊子弟子和后學(xué)所作,這其中也有可能混入了部分其他學(xué)派的作品。雖然創(chuàng)作主體復(fù)雜,內(nèi)容豐富,但是《莊子》一書(shū)的絕大多數(shù)作品都具有一貫的思想脈絡(luò)和頗具相似性的行文風(fēng)格,具有比較濃厚的道家特色。其無(wú)為、齊物、崇尚自然的哲思,發(fā)想無(wú)端、奇幻詭譎的想象以及汪洋恣意、詭誕多變的語(yǔ)言,給后世文學(xué)的“言”“意”“象”等方方面面都帶來(lái)了諸多影響。

    其中的《逍遙游》一篇作為開(kāi)篇之作,更可以作為《莊子》一書(shū)的精髓所在?!肚f子》一書(shū)“以卮言為曼衍,以重言為真,以寓言為廣”(《莊子·天下》)。全書(shū)出現(xiàn)了大量寓言故事,作者或化用具有廣泛影響力的歷史人物,或創(chuàng)造充滿(mǎn)鮮明個(gè)體特征的虛構(gòu)形象,或賦予動(dòng)植物以人的屬性,通過(guò)它們的語(yǔ)言和行為闡發(fā)一定的思想,揭示一定的道理。據(jù)筆者粗略統(tǒng)計(jì),僅《逍遙游》一篇中便出現(xiàn)了12個(gè)寓言片段,而且都廣為熟知,對(duì)后世文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生了難以磨滅的重要影響?!跺羞b游》也是《莊子》中思想性比較高的一篇,莊子在文中探討了人生的幾種境界,提出了一種令人向往的人生態(tài)度,那便是“逍遙”,他對(duì)比了“知效一官”者、宋榮子、列子和“至人、神人、圣人”等幾類(lèi)形象,試圖用以揭示什么樣的人生才是真正的人生,引發(fā)人們的思考。文中引申出的“逍遙和有待”“小大之辯”“小大之用”等幾個(gè)問(wèn)題也引起了后人的廣泛討論,至今人們對(duì)此的闡釋和爭(zhēng)論聲仍然經(jīng)久不息。

    “逍遙”是《逍遙游》提出的最重要的一個(gè)概念,莊子在紛擾的人間為世人開(kāi)辟出一片自由的樂(lè)土,為人們提供了一種瀟灑獨(dú)立的生存狀態(tài)。他認(rèn)為“逍遙”是人生的最佳狀態(tài),達(dá)到這種狀態(tài)的人可以不受外物的控制和束縛,更加自由地選擇自己的生存方式,更加瀟灑地存在于廣闊天地之間。中國(guó)古人,尤其是士人階層無(wú)不向往“逍遙”的狀態(tài),然而莊子在文中并沒(méi)有給“逍遙”以明確的定義,他給人們講述了“大鵬”“蜩與學(xué)鳩”“斥鴳”“知效一官……而徵一國(guó)者”“宋榮子”“列子”“至人、神人、圣人”等寓言形象的故事,每個(gè)形象都能代表一類(lèi)人,代表一種生存境界。這其中“至人、神人、圣人”這一概念無(wú)論從名字還是作者的表述來(lái)看都是“逍遙者”的代名詞,但是單單從“無(wú)己、無(wú)功、無(wú)名”三個(gè)詞來(lái)解釋“逍遙”,其指向并未十分明確。因此要想弄清楚“逍遙”的所指,就必然要對(duì)以上形象進(jìn)行分類(lèi)和分析,通過(guò)比較莊子對(duì)它們的態(tài)度,去探究莊叟對(duì)“逍遙”的定義。通過(guò)反復(fù)閱讀文本,提煉莊子表達(dá)態(tài)度的詞語(yǔ),我們可以將上述形象大體分為以下幾個(gè)層次。

    一、物于物者——常人(蜩、學(xué)鳩、斥鴳)

    常人雖然是《莊子》一文中沒(méi)有明確提到的概念,但是從文中不難看出,《莊子》所涉及的各種形象都是與常人相比較而提出的,因此我們?cè)谶@里將常人也提出進(jìn)行對(duì)比研究。常人是社會(huì)上最普通的一類(lèi)人,他們是最辛苦,最忙碌,最不逍遙的一個(gè)群體。莊子生活的年代正處于社會(huì)變革的時(shí)期,一方面文化極度繁榮,百家爭(zhēng)鳴,另一方面政治混亂,禮崩樂(lè)壞。當(dāng)時(shí)處在各個(gè)階層的人民幾乎都生活在水深火熱之中。人們?cè)诿鎸?duì)大自然尤其是在面對(duì)自然災(zāi)害時(shí),深刻地認(rèn)識(shí)到自己作為動(dòng)物的渺小性,在農(nóng)耕時(shí)代,雨、雪、風(fēng)、霜等自然現(xiàn)象對(duì)生產(chǎn)生活的影響至關(guān)重要,但是人卻礙于生產(chǎn)力的水平和自身局限性,只能對(duì)大自然聽(tīng)之任之。在社會(huì)層面,當(dāng)時(shí)的分封制在人與人之間劃分出明確的界限,統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者矛盾尖銳,但是常人作為被統(tǒng)治者卻沒(méi)有能力反抗殘暴的統(tǒng)治,只能對(duì)黑暗統(tǒng)治逆來(lái)順受。無(wú)論從自然層面還是社會(huì)層面,常人的生活都是不自由的,他們沒(méi)法選擇自己的生存方式,因此只能被自然和統(tǒng)治者所役使,這便是莊子所說(shuō)的“物于物”。而《逍遙游》中出現(xiàn)的蜩與學(xué)鳩、斥鴳等形象,在動(dòng)物中亦是常人一樣的角色,用生物學(xué)的語(yǔ)言來(lái)講便是它們處于食物鏈的下層。它們內(nèi)心深處也隱藏著像大鵬一樣翱翔天地,馳騁海宇的夢(mèng)想,但是苦于自身?xiàng)l件的限制,只能在蓬蒿之間騰躍。它們都是客觀上有待于軀體或者自身地位,而無(wú)法逍遙地生活在世上的群體,屬于《逍遙游》中的第一類(lèi)形象。

    二、在形體上“物物”者——列子(大鵬)

    列子是《莊子》中多次出現(xiàn)的一個(gè)角色,他的特點(diǎn)是能夠御風(fēng)而行。這樣的特技在古人看來(lái)是令人驚羨的,常人生活在天地之間,只能利用雙腿雙腳行走奔波,這其實(shí)就是令他們難以逍遙的限制因素之一,而列子作為人類(lèi),可以利用風(fēng)這種自然事物,并且可以駕馭它使其為己所用,這意味著列子實(shí)現(xiàn)了人與自然關(guān)系的突破,即人能利用自然而非受控于自然,達(dá)到了莊子所說(shuō)的“物物”的境界,這相較于常人無(wú)疑是一種進(jìn)步,于層次境界上也是一種提升。在這一點(diǎn)上,鵬的形象與列子相同,鵬“背若太山,翼若垂天之云,摶扶搖羊角而上者九萬(wàn)里,絕云氣,負(fù)青天……” 它具有龐大的身軀,這便超越了蜩、學(xué)鳩、斥鴳等小生物的外形束縛,使大鵬具有了不被榆枋和蓬蒿所限制的能力。大鵬扶搖而上這一情節(jié)在中國(guó)哲學(xué)史和中國(guó)文學(xué)史上的意義不用贅述,它代表的是人類(lèi)精神的解放和升華,面對(duì)浩瀚而神秘的宇宙、天地,作為人類(lèi)精神寄托的鵬不再畏懼、不再彷徨、不再受制于外界條件,直接用它龐大的身軀與之并立。莊子將時(shí)人的希冀寄托在鵬這一形象身上,借用鵬的奮起翱翔來(lái)表明自己想要在自然界中占有一席之地的愿望,而伴隨著鵬扶搖而上的浩大場(chǎng)景,人類(lèi)的這一愿望得以實(shí)現(xiàn)。著名學(xué)者陳鼓應(yīng)先生在解讀《逍遙游》時(shí)曾說(shuō):“大鵬直入云霄,太空寥廓,上無(wú)所及,凌空下視,亦復(fù)蒼蒼茫茫,無(wú)窮無(wú)極?!熘n蒼一個(gè)廣漠無(wú)窮的世界,將人的心思帶進(jìn)一個(gè)超越高遠(yuǎn)的境界中?!?可見(jiàn),列子和大鵬的形象代表的是人超越形體上的束縛,而能夠比較逍遙地立于天地間的一種生存狀態(tài)。

    但是,值得注意的是,列子和大鵬對(duì)形體束縛的超越是相對(duì)而非絕對(duì)的,換言之,它們?nèi)匀挥兴O鄬?duì)于常人和蜩與學(xué)鳩等物,前兩者能在一定程度上突破“形”給自身帶來(lái)的限制,從而以更加自由的狀態(tài)生存,但是它們?nèi)匀粵](méi)有獲得絕對(duì)的逍遙。鵬雖然身形巨大,富于變化,能把羊角等作為自己騰飛的有利條件,但是它終究是有待于風(fēng)的。風(fēng)給了大鵬獲得自由的條件的同時(shí),也限制了它的自由,因?yàn)轱L(fēng)的特點(diǎn)是“風(fēng)之積也不厚,則其負(fù)大翼也無(wú)力?!倍簌i“海運(yùn)則將徙于南冥”“摶扶搖羊角而上者九萬(wàn)里”,假如沒(méi)有“海運(yùn)”“羊角”等現(xiàn)象,則大鵬就永遠(yuǎn)只能是鯤的形象,而被困于海中了。再或者若“海運(yùn)”和“羊角”的力度不夠大,沒(méi)有到支撐垂天之翼的程度,那或許大鵬也將中天而返,則與“搶榆枋而止”“數(shù)刃而下”的斥鴳等物無(wú)異也。同樣的列子的技能也須憑借風(fēng)才可以施展,可見(jiàn),列子和大鵬所代表的這類(lèi)人雖然在形體上對(duì)常人有所超越,但卻仍然有所待,因此只能算作逍遙的初級(jí)形態(tài),即形體上的逍遙。

    三、在精神上“物物”者——宋榮子

    莊子在《逍遙游》中提到了“知效一官,行比一鄉(xiāng),德合一君,而徵一國(guó)者”,分別代表智慧可以勝任官職,品行可以團(tuán)結(jié)鄉(xiāng)里,德行可以迎合君主,能力可以輔佐國(guó)家的人。這幾類(lèi)人按照現(xiàn)代的眼光來(lái)看應(yīng)該是值得推崇的,然而從前后文語(yǔ)境中我們能夠看出莊子是將他們當(dāng)作反面典型而提出的。對(duì)產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因,很多學(xué)者都進(jìn)行過(guò)闡釋?zhuān)袑W(xué)者解釋說(shuō)“一官、一鄉(xiāng)、一君、一國(guó)”中的“一”說(shuō)明他們只是具備某一方面的品性、能力等,屬于偏才,而不能勝任全部職位。筆者認(rèn)為,要想理解這種現(xiàn)象,首先要摒棄現(xiàn)代思維觀念,要結(jié)合莊子的思想體系去探討。莊子是一個(gè)崇尚自然的人,當(dāng)然,此自然并非指“大自然”之自然,而是真實(shí)原始的狀態(tài)。在他看來(lái)世人大多數(shù)都活的不夠自然,不夠逍遙,不同身份的人都是有所待而活著的。有的人有待于形體,有的人有待于財(cái)利,有的人有待于虛禮,有的人有待于名聲,而按照莊子的觀點(diǎn),“知效一官……”這類(lèi)人所具有的高尚品行、高超技能雖然能給鄉(xiāng)鄰甚至國(guó)家?guī)?lái)好處,但是對(duì)這些人自己卻是一種禍患,這類(lèi)人矜恃于自身品行和能力,而過(guò)分看中別人對(duì)自己的評(píng)價(jià),做事出于名利心而非自己的真心,因此他們的生活是不逍遙的。

    與之相對(duì)的,莊子提出了宋榮子這一形象。宋榮子是著名的稷下學(xué)者,實(shí)有其人并且在當(dāng)時(shí)具有重要的影響力,這里我們不研究宋榮子本人,只就作品中出現(xiàn)的宋榮子形象進(jìn)行分析?!跺羞b游》中的宋榮子,形象十分鮮明,他“舉世而譽(yù)之而不加勸,舉世而非之而不加沮,定乎內(nèi)外之分,辯乎榮辱之境?!睋Q言之便是具有獨(dú)立自主的生存原則,不因?yàn)橥饨绲臍ёu(yù)而改變自己的行為,這是莊子所極力推崇的。在莊子看來(lái),超越形體束縛的逍遙并不是逍遙的最高境界,這一觀點(diǎn)可以從《德充符》一文中的申徒嘉身上得到證明:申徒嘉是一個(gè)兀者,即腿腳有恙的殘疾人,他因此受到子產(chǎn)的排擠,在與子產(chǎn)的辯論中,莊子借申徒嘉之口道出了:“知不可奈何,而安之若命,唯有德者能之?!褡优c我游于形骸之內(nèi),而子索我于形骸之外,不亦過(guò)乎!” 之語(yǔ)。申徒嘉是一個(gè)有待于形骸而形體不可能逍遙的人,但是因?yàn)樽约骸坝械隆保ㄖ匾暰窠ㄔO(shè))所以19年而沒(méi)有感受到自己是一個(gè)兀者,這正是由于他重視“向內(nèi)尋”,即關(guān)照自身的內(nèi)心世界,在內(nèi)心深處形成了一套行為準(zhǔn)則和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),他的所有行為舉止和價(jià)值判斷應(yīng)該按照這套準(zhǔn)則去進(jìn)行,而不會(huì)因?yàn)閯e人的評(píng)價(jià)甚至指責(zé)而隨意改變。如此便是實(shí)現(xiàn)了“定乎內(nèi)外之分,辯乎榮辱之境”,如此才可以磅礴萬(wàn)物以為一,達(dá)到“物莫之傷,大浸稽天而不溺,大旱金石流,土山焦而不熱”的真人境界。

    四、逍遙的最高形態(tài)——至人、神人、圣人

    宋榮子是莊子十分推崇的一個(gè)人物,然而他卻不能代表逍遙的最高境界,莊子在肯定了宋榮子“定乎內(nèi)外之分,辯乎榮辱之境”之后緊接著以一句“雖然,猶有未樹(shù)也”對(duì)他進(jìn)行了評(píng)價(jià)。這里難免引人深思,看似十分符合莊子價(jià)值觀的宋榮子,為什么沒(méi)有被莊子作為“至人、神人、圣人”來(lái)進(jìn)行評(píng)價(jià)呢?原因當(dāng)在一個(gè)“笑”字,“宋榮子猶然笑之”,笑的是“知效一官”之人,笑的是他們有待于名聲,但是“笑”這個(gè)詞代表著宋榮子正在用自身的行為準(zhǔn)則和價(jià)值體系對(duì)別人進(jìn)行評(píng)價(jià)。雖然做到了不受外界干擾,形成了獨(dú)立、自主的價(jià)值體系,但卻沒(méi)能避免將自己的價(jià)值體系強(qiáng)加于別人,這便是宋榮子與至人的區(qū)別所在。這一點(diǎn)與《逍遙游》中另一個(gè)重要問(wèn)題“小大之辯”關(guān)系十分密切。

    《逍遙游》中提到了兩次鯤鵬之變,每一次都緊跟著“蜩與學(xué)鳩”或者“斥鴳”對(duì)大鵬的評(píng)價(jià)。后三者對(duì)大鵬的態(tài)度都是“笑之”,即對(duì)大鵬的行為表示了不理解,這樣的設(shè)計(jì)明顯是莊子刻意為之。而關(guān)于莊子到底是贊揚(yáng)前者還是后者,亦或者兩者皆揚(yáng)或兩者皆抑,歷代學(xué)者已經(jīng)展開(kāi)了非常深入的探討。在此,筆者僅簡(jiǎn)要闡釋自身觀點(diǎn)。莊子對(duì)后者的態(tài)度其實(shí)非常明確,一句“之二蟲(chóng)又何知”就可以看出莊子對(duì)后者的批判態(tài)度。但是值得注意的是,莊子批判蜩等小蟲(chóng),并非因?yàn)樗鼈兩硇味绦?,?jiàn)識(shí)短淺,而是因?yàn)樗鼈兊摹靶Α?。通讀《莊子》不難發(fā)現(xiàn),其中沒(méi)有出現(xiàn)一處僅僅從形骸方面考察便揚(yáng)大抑小的例子,莊子是十分尊重個(gè)體差異性的,齊物論的一個(gè)核心思想就是:“天下莫大于秋毫之末,而大山為小;……天地與我并生,而萬(wàn)物與我為一。” 可見(jiàn),形骸之大小從來(lái)就不是莊子用以區(qū)別萬(wàn)物的標(biāo)準(zhǔn),因此,從蜩與學(xué)鳩目光短淺方面分析莊子“小大之辯”的觀點(diǎn)都難免有失偏頗。

    莊子意識(shí)到萬(wàn)物在形態(tài)方面的差異,他的態(tài)度是尊重事物的多樣性,他提出“泠風(fēng)則小和,飄風(fēng)則大和,厲風(fēng)濟(jì)則眾竅為虛”來(lái)說(shuō)明不同事物具有不同形態(tài),有用“鷦鷯巢于深林,不過(guò)一枝;偃鼠飲河,不過(guò)滿(mǎn)腹”來(lái)說(shuō)明不同個(gè)體都有自己的生存方式和行為準(zhǔn)則,而“適莽蒼者,三餐而反,腹猶果然;適百里者,宿舂糧;適千里者,三月聚糧”則說(shuō)明人間諸事都應(yīng)該根據(jù)自身的實(shí)際情況、實(shí)際需求來(lái)進(jìn)行操作。所以莊子對(duì)大鵬和“蜩與學(xué)鳩”等小蟲(chóng)的態(tài)度背后所折射出的并不是小與大的關(guān)系,而是對(duì)“同”“異”的態(tài)度。

    綜上所述,莊子對(duì)“逍遙”觀點(diǎn)雖未進(jìn)行明確定義,但是通過(guò)提出并對(duì)比幾類(lèi)形象的方式進(jìn)行了闡釋。綜合來(lái)看,莊子認(rèn)為真正的逍遙應(yīng)是擺脫“形骸”束縛,形成了獨(dú)立的價(jià)值體系,不被外界毀譽(yù)所影響,也懂得不以一己成見(jiàn)來(lái)評(píng)價(jià)別人的生活境界。

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    作者簡(jiǎn)介:蘭潤(rùn)民(1997-),男,山東泰安,碩士研究生,研究方向?yàn)橹袊?guó)古代文學(xué)。

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