試析當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與創(chuàng)新

【摘要】古箏作為極富民族特色的樂(lè)器，向來(lái)深得世人喜愛。古箏音樂(lè)在各種形式的文學(xué)、影視作品當(dāng)中得到了廣泛的運(yùn)用。古箏演奏在我國(guó)已歷經(jīng)多年的發(fā)展與演變，不同階段，不同地域，古箏演奏的特色也完全不同。時(shí)代發(fā)展促使古箏技法不斷創(chuàng)新，其表現(xiàn)的效果也呈現(xiàn)出極大的變化。文章首先探討分析傳統(tǒng)古箏演奏技法的具體特征，然后研究當(dāng)代古箏演奏如何在傳承的基礎(chǔ)之上，進(jìn)行創(chuàng)新與突破，從而幫助更多學(xué)習(xí)者掌握古箏演奏的方法，促進(jìn)古箏演奏的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】古箏演奏；彈奏技巧；創(chuàng)新發(fā)展

【中圖分類號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）14-140-03

【本文著錄格式】李成蹊.試析當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與創(chuàng)新[J].中國(guó)民族博覽，2021，07（14）：140-142.

古箏的歷史已長(zhǎng)達(dá)數(shù)千年，其擁有柔和動(dòng)聽的音色，寬廣的音域和極強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力。在漫長(zhǎng)的演變與發(fā)展當(dāng)中，古箏演奏技法歷經(jīng)多次變革，逐漸朝著多樣化、復(fù)雜化的方向發(fā)展，到如今已形成一個(gè)完善的體系。時(shí)間朝前推移的同時(shí)，欣賞者的能力也不斷增強(qiáng)，古箏演奏技法因此變得更為豐富。雖然古箏演奏技法已經(jīng)極其完善，但創(chuàng)新和改革仍然是古箏藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力所在，時(shí)代進(jìn)步使得古箏演奏手法開始發(fā)生新的變化，古箏音樂(lè)也因此更為細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)古箏演奏技巧的同時(shí)，適當(dāng)融入時(shí)代元素，對(duì)古箏傳統(tǒng)演奏手法進(jìn)行優(yōu)化和創(chuàng)新，既能提升古箏演奏的水平，還能促進(jìn)古箏藝術(shù)的發(fā)展。

一、傳統(tǒng)古箏演奏技巧特征

古箏具有極為強(qiáng)烈的民族色彩，音色柔和悅耳，不僅深得中國(guó)民眾喜愛，其流傳的范圍已經(jīng)擴(kuò)大到世界上其他國(guó)家，按照地域的分別，我國(guó)傳統(tǒng)古箏演奏具體又分為南北兩個(gè)派別，南派古箏與北派古箏的演奏技巧有著顯著的差別。我國(guó)疆域十分遼闊，眾多民族分散居住在不同的地區(qū)，不同民族的文化、語(yǔ)言以及音樂(lè)風(fēng)格都存在顯著的差異，體現(xiàn)出鮮明的地域特點(diǎn)，依據(jù)古箏演奏的風(fēng)格，可以將古箏演奏的技巧細(xì)分為九種類型。演奏者在彈奏不同樂(lè)曲時(shí)，所采用的技巧不同，彈奏的效果也不同。

古箏彈奏需要兩只手配合才能完成，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展與演變，逐漸形成較為固定的演奏方式，也即右手彈、左手按。在演奏古箏時(shí)，右手主要采用“彈”的技巧，演奏者運(yùn)用右手手指不停地?fù)軇?dòng)箏弦，彈奏發(fā)音，不同的手指，所使用的技巧也不同，大拇指主要以“劈、托”為主，食指以“挑、抹”為主，中指以“勾、剔”為主，無(wú)名指則主要采用“滴、打”的技巧進(jìn)行彈奏。不同手指之間協(xié)調(diào)配合，通過(guò)相對(duì)應(yīng)的指法撥動(dòng)箏弦，同時(shí)以恰當(dāng)?shù)牧Χ瓤刂乒殴~的音色。左手則主要采用“按”的技巧進(jìn)行彈奏，具體又包括“揉、吟、顫”等多種技法，通過(guò)撥動(dòng)琴弦發(fā)音，使樂(lè)曲更加動(dòng)聽，但并不影響箏音的強(qiáng)弱。

（一）右手演奏技巧特征

古箏演奏以右手為主，也是古箏樂(lè)音最重要的部分，演奏者可以通過(guò)右手手指的指法，完成對(duì)音色的控制。右手彈奏技法主要又可分為三種類型，一是單音技法，二是多音技法，三是歷音技法，其中單音技法最為重要，也即運(yùn)用手指從正反兩個(gè)方向不停地彈奏琴弦，再加上不同指法相互組合的方式，共同演奏樂(lè)曲。

（二）左手演奏技巧特征

左手在古箏傳統(tǒng)技法當(dāng)中占有重要地位，主要負(fù)責(zé)對(duì)右手演奏出的旋律進(jìn)行潤(rùn)色和修飾，在古箏的左側(cè)可以采用不同手指組合的方式，按壓琴弦，控制箏的音色，裝飾潤(rùn)色琴音。通過(guò)左手與右手之間的配合，彈奏出優(yōu)美動(dòng)聽的音樂(lè)，從而獲得“以韻補(bǔ)聲”的效果。

二、現(xiàn)代古箏演奏對(duì)傳統(tǒng)技巧的傳承

（一）現(xiàn)代古箏演奏對(duì)傳統(tǒng)右手演奏技巧的傳承

在演奏古箏時(shí)，右手不同手指的功能不同，拇指彈奏的技巧以“劈”“托”為主，食指彈奏的技巧以“抹”“挑”為主，中指技巧以“勾”“剔”為主；無(wú)名指技巧以“摘”“打”為主，在彈奏古箏時(shí)，演奏者還可以結(jié)合具體需求，組合不同的指法，再進(jìn)行運(yùn)用，從而更好地控制古箏的音色及節(jié)奏。在采用傳統(tǒng)技法演奏古箏樂(lè)曲時(shí)，右手的功能以撥弦發(fā)音為主，通常在琴碼右側(cè)活動(dòng)，也是古箏發(fā)音的主要?jiǎng)恿λ?。演奏者可以通過(guò)不同的手指撥動(dòng)琴弦進(jìn)行演奏，也可以對(duì)音樂(lè)的旋律和節(jié)拍進(jìn)行控制，采用傳統(tǒng)技法演奏古箏時(shí)，一般以單音技法為主，具體又可分為正向與反向兩類。古箏傳統(tǒng)演奏技法當(dāng)中還有一種獨(dú)特的方式，也即三指組合，彈奏樂(lè)曲時(shí)，演奏者同時(shí)運(yùn)用中指、食指還有大拇指，將“勾托抹托”作為基礎(chǔ)，始終在一個(gè)固定的八度當(dāng)中反復(fù)彈奏，此外，右手技法也極為豐富，具體又包括多音、持續(xù)音等。一提起古箏演奏，演奏者腦海中就會(huì)涌出多種演奏方法，如“顫”“揉”“吟”等，不同演奏技法各具特色，演奏的效果也全然不同。古箏演奏技法已經(jīng)隨著時(shí)代的進(jìn)步而不斷創(chuàng)新，但無(wú)論是多么新奇的技法，或者是多么獨(dú)特的音樂(lè)作品，仍然沒(méi)有任何一首古箏樂(lè)曲只采用新的技法進(jìn)行演奏，而徹底摒棄傳統(tǒng)的技法。尤其是“顫”“吟”等手法，在古箏演奏當(dāng)中仍然具有重要的作用，這些技法充分體現(xiàn)了古箏演奏的特色，需要演奏者認(rèn)真學(xué)習(xí)，代代傳承。

（二）現(xiàn)代古箏演奏對(duì)傳統(tǒng)左手演奏技巧的傳承

古箏演奏不僅擁有極其深厚的歷史底蘊(yùn)，而且在我國(guó)各地廣為流傳。各個(gè)地區(qū)的古箏音樂(lè)，也因風(fēng)俗文化、審美觀念的不同，而呈現(xiàn)出鮮明的差異。根據(jù)古箏技法的地域特征，具體又可分為南北兩大派系。根據(jù)技法的演奏風(fēng)格，又可細(xì)分為九種不同的類型。古箏藝術(shù)在發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中，與各個(gè)地域的風(fēng)俗文化、民間音樂(lè)不斷融合，形成豐富多變的技巧，以及完全不同的流派。傳統(tǒng)古箏技法以左手按、右手彈為主。演奏時(shí)左手通過(guò)按的方式潤(rùn)色右手的發(fā)音，靈活自如地控制箏曲的節(jié)奏，但無(wú)法直接參與演奏樂(lè)曲。左手技法在古箏演奏當(dāng)中發(fā)揮著重要的作用。彈奏者在運(yùn)用左手技法時(shí)，需要注意弦的張力，手指始終在琴碼的左側(cè)活動(dòng)，運(yùn)用不同的手指，通過(guò)多種技法反復(fù)按壓琴弦，使樂(lè)音產(chǎn)生豐富的變化。左手演奏的目的是為了更好地修飾音樂(lè)的旋律，因此也稱為飾音。在古箏演奏當(dāng)中，“飾音”不僅能夠讓彈奏出的樂(lè)曲更加動(dòng)聽，還可以增強(qiáng)樂(lè)曲的節(jié)奏感。左手技法具體又可以分為泛音、滑音、點(diǎn)音等不同方面。當(dāng)代古箏演奏技法雖然已經(jīng)過(guò)藝術(shù)家們多次改革，但演奏者仍然必須重視傳統(tǒng)技法的作用，唯有如此，才能在充分保留古箏藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步推動(dòng)當(dāng)代古箏藝術(shù)的發(fā)展。

三、現(xiàn)代古箏演奏在技巧方面的突破與創(chuàng)新

（一）改進(jìn)創(chuàng)新傳統(tǒng)的古箏演奏技巧

國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)發(fā)展加速的情況下，民族文化傳播的速度也在加快，古箏開始獲得更多人的重視，許多專業(yè)的古箏教育機(jī)構(gòu)應(yīng)運(yùn)而生。藝術(shù)家們?cè)趥鞒泄殴~技法的同時(shí)，也在積極地嘗試突破，通過(guò)創(chuàng)新彌補(bǔ)傳統(tǒng)技法的不足，使古箏的表現(xiàn)力得以不斷增強(qiáng)。傳統(tǒng)古箏演奏的方式也因此變得更為復(fù)雜。所以，對(duì)古箏傳統(tǒng)演奏技法做出調(diào)整和創(chuàng)新，已經(jīng)成為古箏技法發(fā)展的重要途徑。其一，改進(jìn)演奏時(shí)的身體坐姿和手型，使其逐漸規(guī)范化。古箏演奏的坐姿主要有兩類，一類是坐式，另一類是立式。其中坐式較為常見，演奏古箏樂(lè)曲時(shí)，演奏者要注意自己的坐姿，以立坐于椅子的1/3處，或者1/2處為宜。在演奏古箏音樂(lè)時(shí)，如果演奏者將身體完全立坐在椅子上，會(huì)導(dǎo)致重心過(guò)于靠后，手部的動(dòng)作就會(huì)變得僵硬，進(jìn)而影響古箏演奏的效果。在挑選椅子時(shí)，演奏者需要以自身身高作為參考的依據(jù)，椅子的高度應(yīng)當(dāng)與演奏者的腰部大致相同，才能最大程度上減輕演奏者的負(fù)荷，使手部的發(fā)力更為輕松。此外，觸弦的方法同樣也需要進(jìn)行規(guī)范。對(duì)古箏演奏而言，樂(lè)器本身很大程度決定了整體的音色效果，但演奏者所采用的方式同樣也會(huì)起到相應(yīng)的影響，不同的演奏方法，所獲得的音色完全不同。古箏演奏的方式主要包括兩種，一種是夾彈，另一種是提彈。夾彈可以讓音色更加扎實(shí)飽滿；而對(duì)于才剛開始學(xué)習(xí)古箏的演奏者而言，則適宜采用提彈的方式，運(yùn)用這種技法彈奏出的琴音十分地清脆，音質(zhì)與音色也會(huì)顯得更為純正。其二，改變傳統(tǒng)的左手技巧。傳統(tǒng)古箏演奏的左手主要負(fù)責(zé)對(duì)右手演奏的樂(lè)曲進(jìn)行潤(rùn)色，古箏演奏技法求新求變，但左手的作用卻從無(wú)變化。左手技法一直以滑音為主，當(dāng)代古箏技巧已經(jīng)過(guò)多次創(chuàng)新，將左手滑音從只能按住單弦，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榭赏瑫r(shí)按住兩根或者更多數(shù)量的琴弦，由于左手按弦的方式已經(jīng)完全改變，古箏演奏的音高也有了更多的變化，從而打破了傳統(tǒng)古箏演奏中五聲音階造成的限制。

（二）融入民族樂(lè)器演奏技法

在民族樂(lè)器當(dāng)中，古箏的歷史極為悠久，是一種具有極強(qiáng)表現(xiàn)力的民族樂(lè)器。古箏傳統(tǒng)技法當(dāng)中，由右手負(fù)責(zé)演奏，左手負(fù)責(zé)潤(rùn)色旋律。當(dāng)代古箏作曲家不僅增強(qiáng)了古箏的表現(xiàn)能力，同時(shí)在技法方面進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新與突破。而古箏當(dāng)代技法中，右手功能已經(jīng)突破傳統(tǒng)的限制，演變出多種新的技法，比如拂、拍等，通過(guò)新技巧彈奏古箏，是為了增強(qiáng)古箏演奏的立體感，從而獲得特殊的音響效果。

為增強(qiáng)古箏的表現(xiàn)力，藝術(shù)家們不斷從技術(shù)方面尋求突破，并嘗試著將琵琶的技法融入其中，從而誕生了多種新的演奏方法，比如輪指。在運(yùn)用輪指演奏樂(lè)曲時(shí)，演奏者用手指輪流不斷地?fù)軇?dòng)琴弦發(fā)音，從而發(fā)出密集的樂(lè)音。古箏當(dāng)中的輪指和琵琶有著顯著的差別。在古箏演奏當(dāng)中運(yùn)用輪指時(shí)，應(yīng)先從內(nèi)彈起，逐漸朝外轉(zhuǎn)移，整個(gè)過(guò)程要盡量輕松自如。古箏演奏當(dāng)中的輪指具體又包括以下兩種——定數(shù)輪與不定數(shù)輪，如果采用前一種方式演奏，時(shí)值、音符始終不會(huì)有任何變化，第二種則需要以固定的時(shí)值作為基礎(chǔ)，然后加入一定數(shù)量的開放性音符，演奏出的樂(lè)音也會(huì)因此顯得更為密集。古箏現(xiàn)代技法中的掃弦，也是在借鑒琵琶技法的基礎(chǔ)上創(chuàng)新而成。在演奏箏曲時(shí)，演奏者運(yùn)用左手手指連掃，可以獲得轟鳴的效果，使音樂(lè)呈現(xiàn)出極強(qiáng)的氣勢(shì)。比如王中山先生創(chuàng)作的古箏樂(lè)曲《夜深沉》，音樂(lè)旋律多處采用輪指的技法，使音樂(lè)顯得活潑而俏皮。樂(lè)曲最后部分通過(guò)輪指的方法演奏單音“5”，左手則采用掃弦的方式進(jìn)行演奏，以輪指與掃弦相互結(jié)合的方式演奏樂(lè)曲，展示楚霸王帶兵出征時(shí)鏗鏘有力的步伐，使音樂(lè)顯得更加大氣磅礴。

（三）借鑒西方樂(lè)器演奏手法

古箏當(dāng)代演奏技巧在不斷創(chuàng)新的基礎(chǔ)之上，還融入了部分西方樂(lè)器的技法。演奏者的右手可以參與演奏的整個(gè)過(guò)程，從而形成新的彈奏技巧。這種快速的演奏方式是對(duì)傳統(tǒng)技法的改革，在大量運(yùn)用不常用手指的基礎(chǔ)上，將彈奏的任務(wù)均衡地分配給各個(gè)手指。這種演奏方法經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，已經(jīng)成為當(dāng)代古箏演奏中的重要技法。

當(dāng)代古箏演奏還創(chuàng)新了左手技法。演奏者的左手不再僅限于琴弦的左側(cè)，而是開始參與到所有的表演區(qū)域，從而顯著地提高了古箏的音樂(lè)表現(xiàn)能力。在運(yùn)用當(dāng)代技法進(jìn)行演奏時(shí)，左手和右手都可以加入彈奏，既可彈奏復(fù)調(diào)音樂(lè)，也可以負(fù)責(zé)固定音型。運(yùn)用雙手演奏復(fù)調(diào)音樂(lè)的過(guò)程當(dāng)中，左手既要發(fā)揮伴奏的功能，還要通過(guò)相應(yīng)的技法，來(lái)表現(xiàn)作品的主題。演奏者必須具備良好的手部控制能力，要注意左右雙手之間的配合，才能流暢地完成樂(lè)曲的演奏，成功地展現(xiàn)樂(lè)曲的內(nèi)涵，表達(dá)樂(lè)曲的主題。音樂(lè)家邱大成在改編《孔雀東南飛》這首古箏樂(lè)曲時(shí)，就適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了復(fù)調(diào)的技法。在演奏作品時(shí)，演奏者左右兩手需要負(fù)責(zé)不同的音樂(lè)線條，左手的功能不再是簡(jiǎn)單地伴奏，而是要運(yùn)用復(fù)調(diào)的技法來(lái)展示主題。

（四）構(gòu)建新型演奏技法

古箏技法傳承創(chuàng)新的同時(shí)，產(chǎn)生了許多新的技法，具體可分為兩類，第一類屬于點(diǎn)彈，第二類屬于搖指。在運(yùn)用點(diǎn)彈技法演奏時(shí)，演奏者的雙手必須快速地相互交替，以食指撥動(dòng)琴弦彈奏箏曲，尤其是在一些快節(jié)奏的音樂(lè)段落之中，運(yùn)用得更加廣泛，在彈奏古箏樂(lè)曲時(shí)，還要注意彈弦的幅度。手臂部分要盡量保持自然的狀態(tài)，力度要較輕，指關(guān)節(jié)要盡量保持獨(dú)立。搖指在現(xiàn)代古箏技法當(dāng)中極其重要，在演奏古箏音樂(lè)時(shí)，演奏者可運(yùn)用甲片反復(fù)地?fù)芟野l(fā)聲，使演奏出的樂(lè)音更加清脆密集。以王中山創(chuàng)作的作品《云嶺音畫》為例，演奏其中的復(fù)調(diào)部分時(shí)就需要采用雙手搖的方式，左手活動(dòng)的區(qū)域以中低音區(qū)為主，右手活動(dòng)的范圍以中高音區(qū)為主，彈奏時(shí)主要采用拇指進(jìn)行演奏。左手和右手所采用的，都是“卡農(nóng)”形式，音樂(lè)旋律互為呼應(yīng)，從而呈現(xiàn)出豐富的效果，如同苗家兒女之間竊竊私語(yǔ)，傾訴衷腸，使音樂(lè)顯得更為優(yōu)美。

四、結(jié)語(yǔ)

古箏在我國(guó)發(fā)展的時(shí)間已超過(guò)2000多年，無(wú)數(shù)的音樂(lè)人不斷進(jìn)行探索和創(chuàng)新，古箏藝術(shù)也因此得以不斷進(jìn)步，并且建立起一套極為完善的技法體系。在當(dāng)前重視傳統(tǒng)文化的社會(huì)背景下，人們對(duì)傳統(tǒng)文化的關(guān)注不斷提高。在音樂(lè)藝術(shù)日益多元化的背景中，要想讓古箏藝術(shù)煥發(fā)出更強(qiáng)盛的生命力，就必須積極地改進(jìn)演奏的技法。因此，傳承傳統(tǒng)的古箏技法，并根據(jù)時(shí)代需求不斷創(chuàng)新，是當(dāng)代古箏演奏者應(yīng)當(dāng)擔(dān)負(fù)的重任，只有通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的努力，才能讓古箏藝術(shù)再次煥發(fā)出奪目的光彩，讓更多人深刻地感受到古箏音樂(lè)的巨大魅力，從而更加積極地學(xué)習(xí)古箏演奏。

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作者簡(jiǎn)介：李成蹊（1997-），女，安徽宣城，碩士研究生，研究方向?yàn)楣殴~演奏