“雅陶”四方瓶

桂立新

民國 建水窯雙耳四方瓶口徑13.5厘米×14厘米 腹徑13厘米×12.5厘米足徑10厘米×9厘米 高32厘米清華大學藝術博物館藏

圓形瓷器可以通過陶車拉坯來實現(xiàn)，熟練工匠一天可以拉成許多。等坯陰干之后，再經過利坯修坯、上釉上彩，就可以入窯燒制，整個過程相對直接簡便。但是四方瓶制作工藝難度大，其胎體是逐片拼湊起來的，再用胎泥黏合而成，因此有“一方頂十圓”之說。

清華大學藝術博物館藏有一件云南建水窯雙耳四方瓶，四方口，束頸，高身，四方腹內斂。其造型大氣端正，以銜環(huán)獸面作為耳飾。雙耳方瓶正面，繪有一幅傲霜立雪、依石盛開的菊花圖，不施脂粉，以白、藍、灰等冷色泥料勾填點染，頗有冷峻野逸、清高神韻之氣。落款題“寒霜冷艷，吉生戲擬伯年筆意”，后鈐“馬”“氏”朱文印。

方瓶背面題有一首清代鄭燮的《儀真縣江村茶社寄舍弟》：“江雨初晴，宿煙收盡，林花隉柳，皆洗沐以待朝暾;而又嬌鳥喚人，微風疊浪，吳楚諸山，青蔥明秀，幾欲渡江而來。此時坐水閣上，烹龍鳳茶，燒夾剪香，真人間仙境也?！甭淇睢懊纤伞薄７狡坑覀阮}“孟松尊叔雅玩，吉三敬贈”，其下有篆文鈐印“群居守口，獨坐防心”，出自《增廣賢文》里的《治家篇》。方瓶左側題寫“民國三十六年歲次丁亥孟冬制于建陽”，可知此瓶制于1947年農歷十月。其下有篆書鈐印“但有韻耳”，正是對此幅菊花圖的恰當評價。根據此瓶落款，可知作畫者、題詩者、制陶者分別為三人，經筆者查考皆為建水名家。

吉生為馬吉生，建水近代書畫家。其書法精于古隸，善繪花卉，尤其是畫菊，筆墨生動醇厚，有天然之致，在書畫界享有頗高聲譽。孟松，推測為建水文人邱夢菘，生平不詳，編纂過十二卷《續(xù)修建水縣志》。

吉三為民國時期建水制陶名家丁吉三，生卒年無從考證，是建水紫陶趨于紙上繪畫加彩刻填工藝的主要開創(chuàng)者之一，首創(chuàng)“淡艷”裝飾手法。他根據畫面藝術表現(xiàn)力的需要，在白泥坯上作畫填充時，采用相近色彩的泥料，由淺至深、由淡到濃逐漸過渡鑲填，以表現(xiàn)畫面的虛實，頗具中國傳統(tǒng)水墨畫中“墨分五色”的藝術效果，層次分明、出神入化、氣韻生動，在建水紫陶中獨樹一幟。

此瓶用馬吉生最擅長的菊花圖為主畫面，以丁吉三獨創(chuàng)的淡艷手法加以勾填，作為禮物贈給叔父長輩，可謂是名家聯(lián)手制作的一件精品。

建水紫陶自形成以來，將陶器視為載體，在制作過程中采用“陰刻陽貼”“殘?zhí)G”“無釉磨光”等獨特的工藝技術，以唐詩宋詞、名家書法、碑帖及花鳥山水、樓閣亭榭等為裝飾紋樣而制陶，無不透出“文人陶”的特征。因融技術與藝術于一身，既有文人書畫的書卷雅氣，又彰顯了制陶工藝之絕技，使得建水紫陶有“雅陶”之美譽。

方瓶背面落款“孟松”題寫的鄭燮《儀真縣江村茶社寄舍弟》，以及右側丁吉三題字。

方瓶左側題寫“民國三十六年歲次丁亥孟冬制于建陽”，下有篆書鈐印“但有韻耳”，正是對此幅菊花圖的恰當評價。