中性風(fēng)格在現(xiàn)代女裝中的應(yīng)用與實(shí)踐

穆 興 濮琳姿

（常熟理工學(xué)院紡織服裝與設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇蘇州 215500）

服裝設(shè)計(jì)是個(gè)令人向往的工作，它變化萬千，神秘多彩，包羅萬象，但是無論時(shí)代如何發(fā)展，時(shí)尚如何輪回，中性風(fēng)格一直以來都貫穿始終，成為設(shè)計(jì)師們利用的最經(jīng)典設(shè)計(jì)元素之一。如今對(duì)于國內(nèi)市場來說，中性元素在服裝上應(yīng)用無非就是利落的廓形和簡約的設(shè)計(jì)，且缺乏獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念與方式方法，這種狀態(tài)一直難以突破。因此作者想從日常生活或自然歷史中提取出中性元素，并結(jié)合潮流訊息，設(shè)計(jì)出創(chuàng)新的現(xiàn)代中性風(fēng)格女裝。

通過相關(guān)資料搜集，包括一些時(shí)尚秀場圖片整理以及各類雜志網(wǎng)站的瀏覽，作者發(fā)現(xiàn)一些建筑作品極具中性美感，有的給人簡約經(jīng)典之感，有的則給人線條般剛硬之感，其通過線條、黑白色彩、特殊設(shè)計(jì)元素等形成的創(chuàng)意空間可謂是變幻莫測。同時(shí)三宅一生、Robert Wun等設(shè)計(jì)師作品都給予作者很多靈感啟發(fā)。

近年來隨著極簡風(fēng)格的復(fù)蘇，大眾不再偏愛極度繁雜的服裝，更加追求簡約、舒適與個(gè)性，而中性元素也恰恰符合這些特征。本次設(shè)計(jì)會(huì)將極簡風(fēng)格貫穿于系列中性風(fēng)格服裝中?！吧偌词嵌唷崩砟钬灤┯谡麄€(gè)設(shè)計(jì)過程中，避免出現(xiàn)任何多余的裝飾，用最直截了當(dāng)?shù)姆绞綄?duì)整體進(jìn)行統(tǒng)一，力求用最少的“視覺噪音”給人一種寧靜、光滑、平整、簡約的美感。同時(shí)注重設(shè)計(jì)的舒適性與實(shí)用性，通過垂直的線條，看似漫不經(jīng)心的結(jié)構(gòu)廓形，去透露出女性的獨(dú)特氣質(zhì)，展現(xiàn)穿著者的個(gè)性與品位[1]。

1 靈感來源

本系列服裝設(shè)計(jì)靈感源自于《論語·子罕》“歲寒，然后知松柏之后調(diào)也”，與黃庭堅(jiān)的《歲寒知松柏》“松柏天生獨(dú)，青青貫四時(shí)。心藏后凋節(jié)，歲有大寒知。”詩中主要表達(dá)出臘月寒冬只有松柏常青，也體現(xiàn)出松柏那堅(jiān)強(qiáng)不屈的品格精神，也用以比喻只有經(jīng)過嚴(yán)峻的考驗(yàn)，才看出一個(gè)人的品質(zhì)。在整體的設(shè)計(jì)中選用了松柏樹這一元素體現(xiàn)人文價(jià)值，并利用水墨畫高山松柏紋樣（如圖1）應(yīng)用于整體系列中，突出中性黑白撞色，看似高山聳立的松柏，又猶如雪后聳立的松柏，以此來貼合本次的設(shè)計(jì)主題。

圖1 靈感來源圖片

2 中性風(fēng)格在女裝設(shè)計(jì)中的實(shí)踐

本系列服裝設(shè)計(jì)圍繞中性風(fēng)格在女性服裝中的應(yīng)用，其廓形結(jié)構(gòu)塑造中，主要強(qiáng)調(diào)肩膀部分，以及寬大的剪裁，使線條更加硬朗，讓創(chuàng)作的服飾融入一些中性設(shè)計(jì)元素。顏色基本應(yīng)用了無彩色系黑白灰，體現(xiàn)女性剛毅的一面，而高山松柏紋樣應(yīng)用于白底的面料，凸顯出紋樣給人以堅(jiān)強(qiáng)不屈之感。

圖2 系列效果圖

本系列服裝款式1中，運(yùn)用了黑白色調(diào)，同時(shí)在整體服裝設(shè)計(jì)中通過水墨高山松柏紋樣數(shù)碼印花的方式來呈現(xiàn)視覺色調(diào)的統(tǒng)一和諧。上裝中黑色的長袖內(nèi)搭點(diǎn)綴白色幾何圖案拼接，搭配白色寬松背心外套，領(lǐng)口落低至胸部以下凸顯內(nèi)搭的細(xì)節(jié)，長袖內(nèi)搭露出黑色的下擺邊緣，具有較強(qiáng)的層次感與錯(cuò)視感。下裝中裙子采用白色面料制作，并將水墨高山松柏紋樣印于裙子的前片，以此呼應(yīng)設(shè)計(jì)主題。從整體上而言，斜裁、不規(guī)則的一些剪裁、拼接讓上下裝的設(shè)計(jì)產(chǎn)生一種錯(cuò)落感，讓層次感更加凸顯，還加上一些飄帶的設(shè)計(jì)，猶如風(fēng)雪后大風(fēng)吹著松柏的樹枝隨風(fēng)飄搖，凸顯中性風(fēng)格。

本系列服裝款式2中，上裝中同樣用了黑色長袖內(nèi)搭，不過與款式1內(nèi)搭相比，在領(lǐng)口與袖子處都進(jìn)行了不同的視覺設(shè)計(jì)，領(lǐng)子設(shè)計(jì)為直筒高領(lǐng)，袖子變短，袖口加寬，并在袖口處加上了飄帶裝飾點(diǎn)綴，外搭寬松式背心以不對(duì)稱斜門襟來打破視覺平衡感。下裝中利用裙子的A廓形和黑白色面料拼接體現(xiàn)穩(wěn)定和剛毅之感。同樣在裙子白色面料部分進(jìn)行了水墨高山松柏紋樣印花設(shè)計(jì)，并從前片延申至后片，豐富視覺設(shè)計(jì)效果?？钍?整體以斜裁、不規(guī)則的剪裁、拼接和不對(duì)稱下擺來體現(xiàn)設(shè)計(jì)中的層次感。

本系列服裝款式3中，上裝中外套利用插肩袖設(shè)計(jì)結(jié)合黑白兩色的對(duì)比凸顯層次感，“oversize”廓形給人男性化的視覺感受，將水墨高山松柏紋樣應(yīng)用于前片白色面料，在胸前利用單獨(dú)可拆卸印花紋樣口袋和白色飄帶進(jìn)行裝飾，具有較強(qiáng)的創(chuàng)意性。下裝中利用黑色寬松的闊腿褲來呼應(yīng)上裝外套廓形，體現(xiàn)寬松隨性之美。從整體上而言，款式3的視覺重點(diǎn)落于上半身的圖案設(shè)計(jì)，于款式1和款式2視覺重點(diǎn)落于下半身的設(shè)計(jì)有明顯對(duì)比，使得整個(gè)系列具有較強(qiáng)的層次感與視覺平衡感。

本系列服裝款式4中，上裝中以黑色高領(lǐng)背心作為內(nèi)搭，外套則利用黑白面料的對(duì)比打破視覺平衡，并在外套白色面料上進(jìn)行水墨高山松柏紋樣印花設(shè)計(jì)，并利用印花紋樣的疏密和深淺對(duì)比來豐富整體上裝的設(shè)計(jì)。下裝中通過黑白色面料的拼接縫合處理和下擺不規(guī)則設(shè)計(jì)等方式，打破沉悶的裙裝設(shè)計(jì)。此外作者在此套服裝的領(lǐng)口和袖子處也進(jìn)行了不同的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，如在袖子中段部位進(jìn)行幾何裁剪，破壞袖子原有形狀，呈現(xiàn)出較有新意的袖子廓形；在領(lǐng)口處和腰部都設(shè)計(jì)了T字型的裝飾飄帶，并利用黑白兩色搭配，使得整體設(shè)計(jì)豐富不失平衡。

最后在在整個(gè)系列的服裝設(shè)計(jì)中作者以和諧統(tǒng)一性的原則，在平衡了款式層次關(guān)系、黑白面料比例、印花紋樣位置比例和服飾配件搭配的整體關(guān)系后，體現(xiàn)了此系列作品的中性設(shè)計(jì)元素與融合國風(fēng)的時(shí)尚感。

3 成衣效果展示

圖3 成衣展示圖

4 結(jié)論

中性風(fēng)格服裝具有獨(dú)特的視覺效果和固定的消費(fèi)受眾，其利落的造型和簡約的搭配使得它在歷年來服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用十分廣泛。因此，如何將創(chuàng)新性的中性風(fēng)格應(yīng)用于服裝中，需要把握其合理性，使中性風(fēng)格的設(shè)計(jì)元素所散發(fā)的創(chuàng)意空間和效果與服裝風(fēng)格保持一致，相互協(xié)調(diào)。本系列以黑白水墨圖案在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用為切入點(diǎn)，通過流行趨勢(shì)調(diào)研，秀場作品分析以及文獻(xiàn)資料的深度挖掘，對(duì)幾何元素在服裝上不同的表達(dá)方式進(jìn)行規(guī)律總結(jié)，再用提煉出的自身創(chuàng)意理念進(jìn)行作品的設(shè)計(jì)。本次設(shè)計(jì)制作過程中，主要是運(yùn)用直線條和大廓形的設(shè)計(jì)方法，同時(shí)結(jié)合水墨高山松柏紋樣設(shè)計(jì)來表達(dá)主題，傳達(dá)勇于探索、善于發(fā)現(xiàn)和感受身邊藝術(shù)美的理念，運(yùn)用最簡單的元素產(chǎn)生最好的視覺效果，打破現(xiàn)代女裝的原有風(fēng)格，樹立流行新風(fēng)尚。