應(yīng)用梅蘭竹菊圖案的系列女裝設(shè)計

高潔 溫蘭

（常熟理工學(xué)院紡織服裝與設(shè)計學(xué)院，江蘇 蘇州 215500）

1 研究背景

中國傳統(tǒng)服飾文化源于生活，圖案具有簡單的造型，但在時尚舞臺上確展現(xiàn)了其獨特的生命力，蘊含豐富的文化內(nèi)涵。尤其是傳統(tǒng)的花卉圖案應(yīng)用廣泛，精彩紛呈、絢麗多姿，不同風(fēng)格的新設(shè)計樣式層出不窮。

傳統(tǒng)花卉圖案中的四君子圖案在中國文化的里程碑中占據(jù)了特殊的地位，是中國文化的精華體現(xiàn)。為了保護和傳承中國傳統(tǒng)紋樣文化，尤其是最具代表性的中國傳統(tǒng)花卉四君子圖案，將汲取四君子花卉圖案之精華，融入服裝設(shè)計。將以現(xiàn)代的服裝流行時尚和傳統(tǒng)四君子花卉圖案相融合設(shè)計一系列新中式女裝，展現(xiàn)現(xiàn)代東方服飾的文化氣韻。

2 四君子圖案歷史

2.1 四君子圖案概述

“四君子”基于深厚的民族文化精神，經(jīng)常作為文藝題材，意味著品德氣概，是中華民族的審美尺度之一。作為圖案是古典的、有深度的,具象征性的意義。梅花象征英才,蘭花是高貴典雅的象征,竹子是頑強的象征,菊花是吉祥長壽的象征。梅蘭竹菊自身意蘊內(nèi)涵，與其他生物搭配在一起也會產(chǎn)生新的象征意義。例如梅花與喜鵲可稱之為“喜上眉梢”。

2.2 四君子圖案發(fā)展趨勢

當(dāng)下，梅蘭竹菊在服裝上的應(yīng)用相當(dāng)普遍，為了推陳出新，在服裝設(shè)計中必須要對傳統(tǒng)的梅蘭竹菊基本圖案進行創(chuàng)新以此來獲取基于四君子圖案的全新的圖案形式。需要統(tǒng)一圖案、款式、面料、色彩，并著力展現(xiàn)價值觀、文化屬性與審美水平。

便捷、舒適代表了現(xiàn)代服裝特點，繁瑣是中國傳統(tǒng)中式服飾特征。在布局上現(xiàn)代服飾與中國傳統(tǒng)服飾大不相同。如今的服裝設(shè)計中，在符合時尚潮流的前提下適當(dāng)?shù)卣{(diào)整與改變服裝構(gòu)成形式，提取四君子圖案主體元素，非主體元素進行重組，調(diào)整其大小，進而形成新的圖案。遵循時尚潮流的四君子圖案的設(shè)計運用，不僅要促進服裝的銷售，同時也要促進傳統(tǒng)服飾圖案文化的傳播，帶給人們更多的視覺享受和著裝新體驗。

2.3 四君子圖案在不同時期服飾上的運用

唐代堅持繼承、發(fā)展、創(chuàng)新的理念，在繼承上一代優(yōu)秀服裝圖案的基礎(chǔ)上，形成了一套具有時代特色的服裝新款式和創(chuàng)新工藝。唐朝在四君子圖案創(chuàng)作上是追求自由、和諧、統(tǒng)一的。唐代服飾圖案的種類主要有官服喜好、民間服飾圖案喜好、著名的喜好三大類。四君子圖案主要表現(xiàn)在民間花式上。灑脫自然的造型是它的主要特征，創(chuàng)作主題比較貼近生活，在一定程度上成為當(dāng)時時代生活的縮影。在民間為了使創(chuàng)作的圖案看起來更加適用，凸顯色彩面積差異是民間圖案用色的主要特點，在圖案色彩搭配上，降調(diào)、和諧、對比，減少作品中的不和諧元素，最終展現(xiàn)出和諧的服飾圖案，體現(xiàn)了唐代樸素和諧的藝術(shù)特點。

明清時期梅花紋樣最為廣泛。服裝圖案的焦點是構(gòu)圖、色彩和生產(chǎn)工藝。服裝圖案構(gòu)成飽滿，雖然顏色較淺，但色彩的邊界更加堅實。明代服飾風(fēng)格注重裝飾效果，早期圖案比較飽滿，圖案與服飾底色相同的有很多，以暗紋的形式呈現(xiàn)在服飾上，晚明時期風(fēng)格呈多樣化。清代早期圖案比較單一，不過紋樣比較平整，色彩與題材上江南韻味比較厚重，因此對梅蘭竹菊圖案運用的比較多。明代的構(gòu)成比較平坦，清代有等級觀念。

現(xiàn)代花卉圖案具有裝飾性、形象性和社會性。廣泛應(yīng)用于傳統(tǒng)服飾設(shè)計中，一般均需要經(jīng)圖案造型設(shè)計才能成為精美的紋樣圖案。在遵循一般美學(xué)原則的基礎(chǔ)上，提取花卉的自然形態(tài)，突出花卉的主要特征，以弱化其特征。符合大眾審美意識，又更具文化品味。傳統(tǒng)花卉圖案與公共審美的聯(lián)系使其有了更廣泛的群眾基礎(chǔ)。

3 新中式服裝設(shè)計元素

圖案元素：東方文化思想與西方的設(shè)計美感相結(jié)合,創(chuàng)建一個新中式中西融合設(shè)計的創(chuàng)新。融合圖案的美感和文化內(nèi)容設(shè)計，提煉其中的經(jīng)典的元素，在現(xiàn)代風(fēng)格的基礎(chǔ)上,更蘊含豐富的文化品位。

盤扣元素：是中國傳統(tǒng)衣飾中的一種紐扣，歷史不長，從“結(jié)”發(fā)展而來。具有美好的吉祥寓意。

中式款式元素：在造型上強調(diào)線條的整體感自然懸掛，長袖、圓柱形裙子，毫不夸張的造型。使用傾斜的領(lǐng)子、敞開的v領(lǐng)、垂直的領(lǐng)子，在衣服兩側(cè)開叉下擺。通過對現(xiàn)代手法與傳統(tǒng)花卉圖案尤其是與梅蘭竹菊圖案元素的結(jié)合進行探究，創(chuàng)新出更適合現(xiàn)代人的時尚特色服裝。

3.1 設(shè)計應(yīng)用的意義

縱觀古今，梅蘭竹菊圖案的發(fā)展路程極為漫長，在歷史長河中，梅蘭竹菊圖案作為裝飾題材具有極其崇高的地位。梅蘭竹菊歷史悠久且涉足范圍較廣，菊花花紋與其他元素相融合最早出現(xiàn)在明清時期官窯的瓷器上。清代女子服飾上四君子紋樣更加豐富多彩。在現(xiàn)代社會，四君子圖案運用在男女服裝上，比如睡袍、戲服等。圖案的寓意、形象特點、構(gòu)成規(guī)律在不同時期都不同。順應(yīng)時代的發(fā)展，在不斷變化中找到現(xiàn)代服飾設(shè)計理念和傳統(tǒng)圖案的融合點，延續(xù)民族文化的脈絡(luò)，創(chuàng)新設(shè)計“新中式服裝”。

3.2 應(yīng)用梅蘭竹菊圖案的系列女裝設(shè)計重點與實現(xiàn)

面料和廓形在服裝設(shè)計與創(chuàng)作中具有重要的影響力，并受諸多因素和條件的局限。實際創(chuàng)作中，傳統(tǒng)四君子花卉圖案轉(zhuǎn)化為符合現(xiàn)實的設(shè)計是很有難度的。在系列服裝設(shè)計中體現(xiàn)出的創(chuàng)作難點主要有以下幾點：如何將中式服裝與現(xiàn)代潮流相結(jié)合；在解構(gòu)和重構(gòu)四君子圖案后，如何在服裝上做出色彩斑斕的變化；如何體現(xiàn)出新中式的新；最終的服裝既能表達個人的設(shè)計思想，又能表現(xiàn)女性的優(yōu)雅。整體上的版型都是寬松的，對于身材沒有局限性，個別款為了縫制順利與整體的美觀性，領(lǐng)子與大身采取的是連裁的方式，這樣縫制起來更為簡單。（見圖1設(shè)計效果圖）

圖1 我的系列設(shè)計效果圖——《岸芷汀蘭》

服裝上的圖案運用深度與光線的對比來突出裝飾效果，更富有張力，更洗煉也更能吸引人的眼球。整體的色彩配色更強調(diào)了對個性化的要求。在系列服裝的設(shè)計中，將這四種圖案元素與現(xiàn)代創(chuàng)意女裝的設(shè)計相結(jié)合，展現(xiàn)穿著者自我的追求、內(nèi)心的追求，展示個性與時尚的生活態(tài)度。服裝設(shè)計時尚簡潔，圖案進行了解構(gòu)調(diào)整的設(shè)計，簡潔明快，增添了生動內(nèi)斂的細節(jié)。服裝整體采用灰綠色，主色調(diào)明確，生動富有力量，低調(diào)優(yōu)雅細膩。

基于中式風(fēng)格，選擇了歐根紗、綢緞、陽離子緞面珠光面料、高彈緞紋雪紡面料來體現(xiàn)整體服裝的挺括柔順感，體現(xiàn)出風(fēng)格需要的質(zhì)感和美感。為了體現(xiàn)衣身的流動設(shè)計，我選擇了綢緞面料，光滑、耐撕裂度好、懸垂性好、易整理。順滑的光感增強了服裝的流動性。在制作一系列衣服的過程中，注重輪廓設(shè)計、圖案設(shè)計、色彩設(shè)計，注重面料的搭配。在外形上時尚簡潔，在圖案設(shè)計和色彩設(shè)計上豐富多彩，相互協(xié)調(diào)制約。在面料中追求質(zhì)感與舒適感，共同表達系列主題和設(shè)計思想內(nèi)涵。

4 結(jié)語

通過對梅蘭竹菊四君子圖案的發(fā)展歷程、創(chuàng)作方法等的調(diào)研，總結(jié)了梅、蘭、竹、菊各自的特色，通過形態(tài)創(chuàng)新變化設(shè)計融合時尚元素并應(yīng)用到服裝設(shè)計中，文化內(nèi)涵與現(xiàn)代潮流相融合，進而尋求現(xiàn)代服飾設(shè)計理念和傳統(tǒng)民族文化的融合點，延續(xù)民族文化的脈絡(luò)，進而走向世界的時裝舞臺。