動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的水墨畫應(yīng)用

錢禹辰 張嘉東 于云飛 徐添鴻

一、中國水墨畫的發(fā)展過程

中國動(dòng)畫片先驅(qū)萬氏兄弟在上世紀(jì)二十年代開始制作動(dòng)畫片，他們良好的繪畫基礎(chǔ)使其將中國畫的特征運(yùn)用到動(dòng)畫片中，使得中國動(dòng)畫片從誕生之日起，就與西方動(dòng)畫片風(fēng)格有顯著的區(qū)別。在那個(gè)階段，水墨畫只是動(dòng)畫片中的點(diǎn)綴，還不是真正意義上的水墨動(dòng)畫片。新中國成立后，上海美術(shù)電影制片廠經(jīng)過多年研究探討，在1961年制作出第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》，接著在1963年又制作了具有水墨畫特征的剪紙片《鷸蚌相爭》，這部具有中國畫特色的動(dòng)畫片在國內(nèi)外都獲得了至高榮譽(yù)，標(biāo)志著我國水墨動(dòng)畫片上了一個(gè)新臺(tái)階。在1984年推出的水墨動(dòng)畫片《鹿鈴》也取得不小成就。1988年完成的水墨畫動(dòng)畫片《山水情》將水墨畫的元素發(fā)揮到了極致，無論是內(nèi)容還是形式都形成了自己的風(fēng)格特色。雖然水墨動(dòng)畫片將水墨畫從靜止形式推廣到運(yùn)動(dòng)形式是一個(gè)質(zhì)的飛躍，但由于水墨動(dòng)畫技術(shù)不成熟，此后很長一段時(shí)間，水墨動(dòng)畫都沒有新的突破，直到2008年，一部采用數(shù)字媒體技術(shù)制作的水墨動(dòng)畫片《姑蘇繁華圖》的問世，才使水墨動(dòng)畫片重新聚焦了世人的目光。

二、中國水墨畫在動(dòng)畫視覺藝術(shù)中的運(yùn)用

（一）中國水墨畫的特色

中國水墨畫的特征是利用筆、墨、紙、硯、絹這幾種作畫工具，經(jīng)過運(yùn)筆、用色、構(gòu)圖等形式，通過畫面不同粗細(xì)、濃淡、輕重的線條，使用干枯或暈染的不同墨色變化，再用散點(diǎn)透視、復(fù)合透視等手法來描繪不同物體，經(jīng)營畫面位置。水墨畫講究的是“以形傳神，氣韻生動(dòng)”，也就是不追求物體的形似，追求神似，通過簡單地畫面表達(dá)無盡的意境。它的基本規(guī)律就是以線造型，以形傳神。西方繪畫以光照在物體上的不同角度、不同強(qiáng)度來表現(xiàn)物體的質(zhì)感、體積，與之相比，中國水墨畫則是通過線條來表現(xiàn)物體的質(zhì)感和體積的。在構(gòu)圖方式上，西方繪畫采用的是焦點(diǎn)透視，水墨畫采用的是散點(diǎn)透視，西方繪畫的焦點(diǎn)集中在一點(diǎn)，而水墨畫則相反，散布在好幾個(gè)點(diǎn)上。

中國水墨畫的特色還表現(xiàn)在它具有表現(xiàn)意境美的特點(diǎn)。它表現(xiàn)意境的方式是通過畫面的隱與現(xiàn)、藏與露、濃與淡、黑與白的對(duì)立統(tǒng)一，著墨處表現(xiàn)的是“實(shí)”，留白處是“虛”，表現(xiàn)的是無盡的意境，給人以想象。因?yàn)橐饩呈莻€(gè)抽象名詞，不可以觸摸，水墨畫正好用留白表現(xiàn)意境的內(nèi)涵，將深遠(yuǎn)、虛無縹緲的內(nèi)涵用留白表現(xiàn)出來，寓無形于有形中。

（二）中國水墨畫在動(dòng)畫視覺表現(xiàn)中的優(yōu)勢

動(dòng)畫片是集繪畫、漫畫、電影、數(shù)字媒體、攝影、文學(xué)于一體的眾多藝術(shù)門類的綜合藝術(shù)，具有敘事、審美和娛樂的功能。它的作用廣泛，不僅可以像電影那樣給觀眾帶來愉悅和娛樂功能，還被運(yùn)用到科技普及，醫(yī)學(xué)常識(shí)的宣傳上，可以用來做廣告和電腦游戲。

隨著科技的發(fā)展，動(dòng)畫片的制作技術(shù)也在不斷進(jìn)步。幾乎是約定俗成，每個(gè)國家在制作動(dòng)畫片時(shí)，都自覺地將自己的文化，包括世界觀、價(jià)值觀和思維方式，以及民族傳統(tǒng)文化都植入了動(dòng)畫片中，通過動(dòng)畫片將自己國家的文化加以傳播弘揚(yáng)。

中國作為一個(gè)歷史悠久的文明古國，也應(yīng)該將自己的文化通過動(dòng)畫片的制作加以發(fā)揚(yáng)。在過去的幾十年里，中國一些特有的文化形式都被運(yùn)用到動(dòng)畫片中，像剪紙、木偶、水墨畫等。在這幾種形式中，水墨畫最能體現(xiàn)中國文化特色，并且在動(dòng)畫視覺藝術(shù)中，水墨畫還有獨(dú)到的優(yōu)勢。

首先，水墨畫可以表現(xiàn)意境美，除了畫面可以表現(xiàn)靜止的意境之外，如果配上音樂，還可以表現(xiàn)意境的朦朧之美，通過畫面的流動(dòng)可以表現(xiàn)意蘊(yùn)美。由于水墨畫采用的是散點(diǎn)透視，沒有固定的透視點(diǎn)，不受空間的約束，所以對(duì)場景人物的視點(diǎn)選擇更自由。

水墨動(dòng)畫還有一個(gè)特點(diǎn)，就是可以利用復(fù)合透視的方法，利用線條的濃淡、著墨的輕重來表現(xiàn)來襯托背景和前景的差異，可以用著色的方式來夸大或縮小物體，表現(xiàn)物體的大小、高矮、前后的差異。

（三）中國傳統(tǒng)文化在動(dòng)畫視覺藝術(shù)中的傳承

每個(gè)國家都有自己的文化，文化是國家的標(biāo)志和靈魂。中國具有幾千年的文化沉淀，為了弘揚(yáng)中國文化，在動(dòng)畫片這個(gè)藝術(shù)形式上更應(yīng)該以此為載體，將中國傳統(tǒng)文化的精髓表達(dá)出來。我國較為成功的水墨動(dòng)畫片，都是取材于中國傳統(tǒng)文化，最初的剪紙水墨動(dòng)畫片《鷸蚌相爭》取材于中國的成語;《鹿鈴》是根據(jù)廬山“白鹿書院”中一個(gè)有趣的傳說改編的;而水墨動(dòng)畫片經(jīng)典之作《山水情》中，不僅將水墨藝術(shù)發(fā)揮出來，音樂的運(yùn)用也是以中國的古琴為主，這種將古典文化和現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合的形式值得每個(gè)中國藝術(shù)家效仿。據(jù)目前的形形勢看，動(dòng)畫片的受眾幾乎包括了1～12周歲的所有兒童，如果中國動(dòng)畫片制作方將我國一些具有傳統(tǒng)教育意義的典故都用水墨動(dòng)畫片的形式展現(xiàn)出來，不僅使廣大少年兒童受到傳統(tǒng)教育，也會(huì)使他們?cè)谛蕾p動(dòng)畫片時(shí)，感受到水墨藝術(shù)的博大精深。

（大連工業(yè)大學(xué)?遼寧省大連市）