淺淡舞蹈調(diào)度在創(chuàng)作中的運(yùn)用

摘要：“舞蹈調(diào)度”在舞蹈作品中，是對(duì)人物形象刻畫、舞蹈內(nèi)容和主題思想的重要呈現(xiàn)方式，也是構(gòu)成舞蹈作品的重要元素之一。本文主要以筆者在創(chuàng)作《云上美人》的過程中，自身對(duì)舞蹈調(diào)度的運(yùn)用和思考，以及舞蹈調(diào)度和空間運(yùn)用對(duì)于整個(gè)舞蹈作品的重要作用，舞蹈調(diào)度如何推動(dòng)舞蹈創(chuàng)作，產(chǎn)生積極影響。

關(guān)鍵詞：舞蹈調(diào)度;云上美人;空間運(yùn)用：舞蹈創(chuàng)作

舞蹈調(diào)度是舞蹈作品中舞蹈語言的重要表現(xiàn)形式之一，舞蹈是以舞者的肢體表達(dá)和舞蹈中流動(dòng)的舞蹈調(diào)度的路線進(jìn)行表達(dá)。舞蹈調(diào)度包括點(diǎn)性圖形、線形圖形、面性圖形和體性圖，舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中既要根據(jù)作品主題思想考慮調(diào)度所帶來的美感和流暢，也要考慮舞者自身空間的運(yùn)用、一度空間、二度空間、三度空間的運(yùn)用、以及舞臺(tái)空間的調(diào)度運(yùn)用，這些都是構(gòu)成一個(gè)優(yōu)秀舞蹈作品的關(guān)鍵。

一、《云上美人》的創(chuàng)作思路

《云上美人》是選材塔吉克族的民族舞蹈，塔吉克族主要生活在新疆的帕米爾高原上，被稱為“云端上的民族”，塔吉克族的男人英姿颯爽、女子高貴美麗，生活在一片藍(lán)藍(lán)天空下的民族，在美麗的高原上翩翩起舞。《云上美人》是一個(gè)女子四人舞，音樂節(jié)奏歡快，舞蹈動(dòng)作靈敏、活潑。不同的四個(gè)人又像是一個(gè)人一樣在舞蹈，又像是千千萬萬個(gè)塔吉克女子在舞蹈。舞蹈充滿神秘的色彩，讓人想看清又一片霧蒙蒙的感覺，舞蹈中大量的調(diào)度運(yùn)用表現(xiàn)帕米爾高原那一片藍(lán)天白云的千變?nèi)f化，體現(xiàn)塔吉克女子美的千姿百態(tài)，以及人這一生在人生道路上遇到苦難、離別、開心、失落等的人生常態(tài)，就是在千變?nèi)f化、千姿百態(tài)中找到屬于自己的人生。

二、《云上美人》的調(diào)度運(yùn)用

1、點(diǎn)性圖形的運(yùn)用

舞蹈一開始就是以兩個(gè)對(duì)角的點(diǎn)來開場(chǎng)，一個(gè)演員在上場(chǎng)口臺(tái)前，其他三個(gè)演員在下場(chǎng)口的臺(tái)后，一左一右、一前一后的兩個(gè)點(diǎn)給人一種忽遠(yuǎn)忽近的感覺，營造一種神秘感。整個(gè)舞蹈的前一分鐘，左上場(chǎng)口的這個(gè)點(diǎn)一直定點(diǎn)沒有變化，一直在一度空間（地面上）舞動(dòng)，與后面二度空間形成對(duì)比變化，給予觀眾一種心理想象空間，一低一高，一動(dòng)一靜，舞蹈演員靈動(dòng)、活潑、含蓄而又高貴，音樂悠長而又輕快。

2、線形圖形的運(yùn)用

直線、曲線和S線的圖形運(yùn)用在大量舞蹈作品中，不同的線形圖形所塑造的人物形象、營造的舞蹈意境也是不同的，不能隨意使用這些圖形，要符合邏輯性、具有美感，在作品中起到烘托作用。橫線、斜線、豎線的圖形在《云上美人》作品中大量運(yùn)用，橫線在作品前一分鐘中一直運(yùn)用，三個(gè)舞蹈演員在后形成一條橫線，與前面的點(diǎn)性圖形形成視覺對(duì)比、空間對(duì)比和心理空間對(duì)比。橫線上的三個(gè)舞蹈演員動(dòng)作和表情不能夸張，舞姿優(yōu)美但要?jiǎng)側(cè)嵯酀?jì)，眼神不能直接跟觀眾交流，斜視、遠(yuǎn)視、或者俯視的眼神運(yùn)用，含蓄而高貴，站在舞臺(tái)上的表演，心卻被帶到帕米爾高原，無邊無垠，舞姿瀟灑、矯健，營造神秘的意境。

斜線在舞臺(tái)運(yùn)用更具有延伸性，一個(gè)眼神的回眸、一條斜線的調(diào)度好像總是意猶未盡，使人具有想象的空間。斜線上是兩隊(duì)人往前的交錯(cuò)行進(jìn)，意識(shí)的往前，路線的往前，人總要一直向前走，無論前方是是什么。

豎線的圖形從前面看又像一個(gè)點(diǎn)，需要一個(gè)人物的突出，在豎線上，前面三人在一度空間背對(duì)觀眾靜止不動(dòng)，最后一人在二度空間背對(duì)回眸舞動(dòng)，在視覺上形成一個(gè)又遠(yuǎn)又近，漂在空中的錯(cuò)覺，最后將點(diǎn)聚焦在最前面的一個(gè)舞者，形成對(duì)比。

3、面性圖形的運(yùn)用

面性圖形是由點(diǎn)和線共同構(gòu)成，在作品中有兩個(gè)橫面圖形，分別是一前一后，作品剛開始的后橫面帶這濃厚的神秘色彩，讓人抓不住摸不著，后面一個(gè)前橫面，動(dòng)作舞姿大，輕快、奔放，運(yùn)用裙子形成了一個(gè)立體的花形，舞蹈演員的服裝全身都是紅色，舞動(dòng)起來的裙擺就像天邊的晚霞，映紅了帕米而高原，讓人遐想。

4、體性圖形的運(yùn)用

體性圖形的構(gòu)成更為復(fù)雜，《云上美人》作品中運(yùn)用的主要是圓形和倒三角。圓形圖形圓潤，充滿力量，在圓形圖形上順時(shí)針的流動(dòng)，舞者身體也在360度的翻轉(zhuǎn)，圖形收縮放大，就像起風(fēng)時(shí)，白云的飄動(dòng)、卷動(dòng)，無論怎么變，唯一不變的是這個(gè)圓，它總是這么的緊緊的裹在一起，共同抵抗暴風(fēng)、暴雨，一起成長。整個(gè)作品都是給人一種享受和想象，倒三角的運(yùn)用不會(huì)像正三角那樣尖銳和壓迫，相反會(huì)柔和一點(diǎn)，風(fēng)雨中成長，歲月中向前邁步。

三、小結(jié)

筆者在舞蹈作品《云上美人》中運(yùn)用大量的舞蹈調(diào)度去塑造云的千姿百態(tài)之美，塔吉克族的女子也像云一樣白潔、艷麗和高貴。舞蹈編創(chuàng)就是要在不斷地實(shí)踐中找到屬于自己的表達(dá)方式和編創(chuàng)技術(shù)運(yùn)用，筆者也是第一次接觸四人舞，在舞蹈編創(chuàng)上太稚嫩，還需要不斷地學(xué)習(xí)和完善。

參考文獻(xiàn)：

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【3】鄭峰. 舞劇《坪上花開》舞蹈調(diào)度的實(shí)踐與研究[D].北京舞蹈學(xué)院，2018.

個(gè)人簡介：

姓名：羅崇陽（1997.10.10）性別：女;籍貫：四川成都;單位：新疆藝術(shù)學(xué)院;職稱：2019級(jí)研究生;專業(yè)：舞蹈;方向：民族民間舞蹈編創(chuàng)

（新疆藝術(shù)學(xué)院）