臺(tái)詞技巧對(duì)影視表演表達(dá)效果的影響分析

王茜 何旭

【摘要】俗話說(shuō)：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功?！币徊砍晒Φ挠耙曌髌繁澈笸鶇R聚著無(wú)數(shù)人的心血。演員的自身素養(yǎng)需要在長(zhǎng)期潛移默化的過(guò)程中不斷積累才可以形成。好的影視作品的呈現(xiàn)與演員的職業(yè)素養(yǎng)和技能有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。其中，演員表達(dá)情感的重要方式就是臺(tái)詞，臺(tái)詞技巧影響著影視作品成品表達(dá)效果。考驗(yàn)演員的并不是臺(tái)詞的背誦，而是深度的理解，情感的層次表達(dá)。因此，本文提出需要探究的主要問(wèn)題，結(jié)合現(xiàn)狀分析了臺(tái)詞技巧對(duì)影視表演表達(dá)效果的影響和具體方法。

【關(guān)鍵詞】臺(tái)詞技巧;影視表演;表達(dá)效果

【中圖分類號(hào)】J912? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）12-0101-02

一、問(wèn)題的提出

經(jīng)典的影視劇片段離不開優(yōu)秀的臺(tái)詞，臺(tái)詞展現(xiàn)的是一種語(yǔ)言的魅力。優(yōu)秀的影視作品不僅洗滌人們的心靈，還可以將生命的千姿百態(tài)與反思呈現(xiàn)到大家的視野當(dāng)中。臺(tái)詞是影視表演的基礎(chǔ)內(nèi)容，在藝術(shù)表演的過(guò)程中，占據(jù)了重要的地位。演員可以對(duì)臺(tái)詞實(shí)施有效地分析，清晰地了解整個(gè)劇本的核心思想。在中心脈絡(luò)厘清后，就可以分析臺(tái)詞中存在的矛盾與沖突，進(jìn)一步抓住人物的性格和特點(diǎn)[1]。表演者只有合理的使用臺(tái)詞的技巧，才可以將角色真實(shí)的性格與思想體現(xiàn)出來(lái)，最終也會(huì)影響表演表達(dá)的效果。因此，臺(tái)詞技巧對(duì)影視表演表達(dá)效果的影響如何？如何正確地將臺(tái)詞技巧運(yùn)用到影視表演當(dāng)中？這些內(nèi)容就成了目前形勢(shì)下需要探究的重點(diǎn)，也是每一個(gè)演員的必修課。

二、臺(tái)詞技巧對(duì)影視表演表達(dá)效果的影響分析

（一）臺(tái)詞的理解是影視情感表達(dá)的重要基礎(chǔ)。隨著時(shí)代的進(jìn)步，不少影視作品呈現(xiàn)到了大家的視野當(dāng)中，一些經(jīng)典的作品也對(duì)大家產(chǎn)生了較大的影響。但是，這些優(yōu)秀的作品中，角色的塑造離不開臺(tái)詞的處理。影視表演專業(yè)的學(xué)生，臺(tái)詞屬于必不可少的專業(yè)課程[2]。臺(tái)詞不僅需要具備較強(qiáng)的語(yǔ)言交流技術(shù)，還需要較強(qiáng)的情感內(nèi)容。角色的臺(tái)詞，在影視表演表達(dá)的過(guò)程中，屬于重要的元素之一。不僅需要體驗(yàn)角色的身份，還需要在邏輯性的視角上，將人物的交流體現(xiàn)出來(lái)，完成內(nèi)容的銜接和視角的傳達(dá)。另外，角色的臺(tái)詞，演員想要淋漓盡致得表達(dá)出來(lái)，那么就需要在深層理解的基礎(chǔ)上，挖掘角色的臺(tái)詞內(nèi)涵，并使用一系列的手段實(shí)施內(nèi)部的處理。演員在對(duì)臺(tái)詞實(shí)施創(chuàng)作的過(guò)程中，需要在理解的基礎(chǔ)上，實(shí)施情境的在線，保持內(nèi)在的邏輯性，帶動(dòng)大眾的情緒，保持較強(qiáng)的感染力。從實(shí)踐的視角看，角色臺(tái)詞的內(nèi)部技巧更加傾向的是語(yǔ)言行動(dòng)的分析與潛臺(tái)詞的深度挖掘，很多時(shí)候，還會(huì)從行為動(dòng)詞中來(lái)表現(xiàn)。例如：在一個(gè)經(jīng)典的舞臺(tái)劇中，一位女性在描述自己遭遇的過(guò)程中，需要很多的臺(tái)詞[3]。在遇到行為動(dòng)詞的時(shí)候，這位女性就會(huì)越說(shuō)越想笑，最后達(dá)到開懷大笑的地步。在行動(dòng)臺(tái)詞當(dāng)中并不會(huì)出現(xiàn)“高興著說(shuō)”這樣的詞語(yǔ)。主人公在講述自己遇到不幸的遭遇之后，主要展現(xiàn)的就是敵人的自私與愚鈍，朋友的機(jī)智與聰明，最后在不自覺的情況下，情感就進(jìn)一步地表達(dá)出來(lái)?？梢栽谡Z(yǔ)言行動(dòng)中看到敘述、嘲諷和贊揚(yáng)的情感表現(xiàn)。從以上的案例可以看到，演員主要就是使用行為的方式，將角色的情感表達(dá)出來(lái)，并不是直接的使用感情動(dòng)詞來(lái)表達(dá)。在實(shí)施臺(tái)詞處理的過(guò)程中，不僅需要挖掘潛在的臺(tái)詞，還需要將其中的情感體現(xiàn)出來(lái)，并將此種情感傳達(dá)給受眾者。這個(gè)時(shí)候，受眾者就可以從臺(tái)詞中理解其真正的內(nèi)涵。在這樣的情況下，角色臺(tái)詞在實(shí)施處理的時(shí)候，不僅需要挖掘潛在的臺(tái)詞內(nèi)涵，還需要對(duì)語(yǔ)言行動(dòng)實(shí)施有效地分析，并將影視中的情感表現(xiàn)出來(lái)，塑造出有血有肉的人物形象。

（二）聲音的技巧讓臺(tái)詞內(nèi)容更加形象化。從實(shí)踐的視角看，除了對(duì)臺(tái)詞語(yǔ)言表層的內(nèi)涵實(shí)施分析之外，還需要挖掘其中的內(nèi)涵意味。并且需要在反復(fù)的練習(xí)過(guò)程中，尋找到生動(dòng)準(zhǔn)確的表達(dá)，展現(xiàn)一些細(xì)微的表情和動(dòng)作。臺(tái)詞的二度創(chuàng)作對(duì)于演員來(lái)說(shuō)是十分重要的。此時(shí)，就需要相關(guān)的人員尋找到人物內(nèi)心的讀白部分，在與對(duì)手交流的時(shí)候，需要反復(fù)的挖掘人物內(nèi)心的表達(dá)，表現(xiàn)較強(qiáng)的生動(dòng)性價(jià)值，滿足現(xiàn)代化的發(fā)展路徑。另外，角色的塑造過(guò)程中，還需要相關(guān)的人員將人物的性格呈現(xiàn)出來(lái)，保持人物的角色可以更加地貼近劇本。臺(tái)詞的表達(dá)和處理過(guò)程中，需要加大基礎(chǔ)建設(shè)，滿足實(shí)踐的現(xiàn)實(shí)需要。其中，臺(tái)詞內(nèi)容形象化的建設(shè)過(guò)程中需要涉及不少相關(guān)的內(nèi)容。例如：重音、停頓、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣、節(jié)奏等都屬于臺(tái)詞的基本節(jié)奏。影視演員在表演的過(guò)程中，需要將靜態(tài)的文字轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X聲音的方式，在深度的結(jié)合中，貼近文字的傳達(dá)效果。從重音的視角看，臺(tái)詞中需要關(guān)注的是音節(jié)的使用，不僅可以讓音量變得更大，還可以讓聲音變得更長(zhǎng)。在語(yǔ)句中可以看到角色的心理變化，保持語(yǔ)言恰當(dāng)?shù)暮锰帲挥泻侠淼氖褂门_(tái)詞，才可以將劇中的人物關(guān)系厘清，將人物的性格呈現(xiàn)到受眾者的視野當(dāng)中。接下來(lái)，語(yǔ)言節(jié)奏的緩急和當(dāng)前的情景存在著很大的關(guān)系，需要關(guān)注重音的技巧。從另外一個(gè)視角看，影視表演的過(guò)程中，一個(gè)臺(tái)詞的音節(jié)如果不能夠很好的處理，對(duì)于影視表達(dá)效果的體現(xiàn)，會(huì)有一定的影響。例如：中文中“好”這個(gè)詞語(yǔ)，從字面的角度看就是一個(gè)好的意思，但是從刻意的表達(dá)上看，那么就會(huì)出現(xiàn)截然相反的效果[4]。另外，在表達(dá)臺(tái)詞的過(guò)程中，還需要演員根據(jù)臺(tái)詞的內(nèi)容，分析內(nèi)涵，并將這些意圖呈現(xiàn)到受眾者的視野當(dāng)中，讓受眾者容易理解這樣表達(dá)的主要用意。

（三）語(yǔ)氣的把握提高臺(tái)詞技巧水平。從現(xiàn)實(shí)的角度看，影視表演表達(dá)效果與臺(tái)詞的語(yǔ)氣也存在著很大的關(guān)系。在高層次的臺(tái)詞技巧中，對(duì)塑造人物的性格起到了關(guān)鍵性的作用。語(yǔ)氣對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，一般的情況下，可以分為高低、強(qiáng)弱、緩急等水平。影視演員在表達(dá)內(nèi)容的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)意圖不一樣的情況。語(yǔ)氣的處理方式不一樣的情況下，那么在后期處理的意圖也就不一樣，所傳達(dá)的效果也就會(huì)存在很大的不同。例如：在演員實(shí)施情節(jié)建設(shè)的時(shí)候，想要將憤慨激昂的語(yǔ)氣表達(dá)出來(lái)，那么就需要在語(yǔ)言的語(yǔ)氣加重上下功夫。不僅需要聲音加長(zhǎng)，還需要結(jié)合現(xiàn)實(shí)的需要，合理的對(duì)重音實(shí)施有效地處理。此種方式不僅可以延長(zhǎng)對(duì)應(yīng)的建設(shè)情感，還可以將語(yǔ)氣的停頓體現(xiàn)出來(lái)。保持人物的情感表達(dá)，而不是猶豫不決，也不是無(wú)法精確傳達(dá)的狀況。從實(shí)踐的角度看，語(yǔ)氣的表達(dá)在很大的程度上也會(huì)影響著人物角色的內(nèi)在心理狀態(tài)。例如：《蝸居》的劇情當(dāng)中，就存在這樣的一個(gè)片段：奶粉是進(jìn)口的，尿不濕是名牌的，進(jìn)出都要錢，你整個(gè)兒一雙向收費(fèi)，比中國(guó)移動(dòng)還狠啊！[5]在這個(gè)臺(tái)詞當(dāng)中，可以看到，劇情當(dāng)中的人物對(duì)于剛剛出生的女兒說(shuō)的話。在這樣的情況下，此種方式的話語(yǔ)就可以與實(shí)際的生活相互結(jié)合起來(lái)，此種方式，就可以引發(fā)受眾者的思想共鳴。另外，在《蝸居》當(dāng)中還可以看到：文學(xué)？文學(xué)就是魚上的香菜有魚香菜才好看，沒魚，一盤香菜你吃得下去嗎？[6]從這個(gè)臺(tái)詞當(dāng)中可以看到，劇中的角色就是借著餐桌上的這道菜，對(duì)妹妹的愛情觀實(shí)施自己的看法和教育。在生活化的視角看，此種方式和表達(dá)語(yǔ)氣就可以很好地解決問(wèn)題，并且還可以提高說(shuō)服的力度。最后，在《蝸居》當(dāng)中還可以看到這樣的臺(tái)詞：男人是銅，女人就是銹，最終，銹會(huì)把銅的顏色，全部覆蓋，陣地全失?。7]這句話可以看出一個(gè)男子和自己的老婆發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)之后，就會(huì)將自己的無(wú)奈體現(xiàn)出來(lái)。不管是哪句臺(tái)詞，這些內(nèi)容都需要演員合理的把控其中的語(yǔ)氣，才可以將環(huán)境氛圍，說(shuō)話的目的是為了更好地傳達(dá)給受眾者。

（四）臺(tái)詞是影視表演的重要手段。從現(xiàn)實(shí)的視角看，不管是舞臺(tái)劇，還是電視電影 ，或是戲曲表演，在實(shí)施表演的過(guò)程中，都會(huì)使用大量的臺(tái)詞。一部出色的影視作品，其中精彩的地方一定包括精妙的語(yǔ)言臺(tái)詞。從開始到結(jié)尾，臺(tái)詞存在整個(gè)劇情的過(guò)程中，對(duì)整個(gè)劇情起著解釋補(bǔ)充和情感渲染的作用。只有合理的實(shí)施理解，才可以將不一樣的表演效果呈現(xiàn)出來(lái)。都說(shuō)臺(tái)詞是影視作品的起點(diǎn)，與此同時(shí)，也體現(xiàn)了終點(diǎn)作用。從現(xiàn)代化的視角看，影視表演的過(guò)程中，臺(tái)詞和表演一樣，都需要對(duì)劇本反復(fù)的理解和表達(dá)，只有這樣才可以在深刻的內(nèi)涵下，將人物的形象呈現(xiàn)出來(lái)。在表情和肢體語(yǔ)言的基礎(chǔ)上，加大基礎(chǔ)建設(shè)，滿足形象的建設(shè)，為受眾者傳達(dá)一種情感和思緒[8]。另外，舞臺(tái)劇和電影故事對(duì)臺(tái)詞的要求也是不一樣的，并且對(duì)于聲音的需求，受眾者的聽覺感受都是不一樣的。在舞臺(tái)劇中，需要輕聲細(xì)語(yǔ)的清晰處理，在電影故事中，需要保持臺(tái)詞的自然性，保持生活化的內(nèi)容，更加接地氣。但是，不管是在何種語(yǔ)境當(dāng)中，都需要保持自然的建設(shè)效果，滿足現(xiàn)代化的發(fā)展路徑。在讀白的部分可以在自然的光線當(dāng)中，感知到整個(gè)劇情的發(fā)展和建設(shè)。不管是光線的強(qiáng)弱還是在現(xiàn)實(shí)的發(fā)展過(guò)程中，都需要在自然的基礎(chǔ)上，向著更好的建設(shè)效果實(shí)施延伸。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著社會(huì)的進(jìn)步，臺(tái)詞技巧對(duì)影視表演表達(dá)效果的影響是較大的，此時(shí)，只有通過(guò)臺(tái)詞基本表現(xiàn)手段刻畫人物性格，升華豐富人物語(yǔ)言，臺(tái)詞的氣息變化傳遞人物情感，潛臺(tái)詞的挖掘塑造人物形象，才可以滿足現(xiàn)代化影視表演的需求。演員只有在長(zhǎng)期潛移默化的過(guò)程中堅(jiān)持臺(tái)詞技術(shù)的精益求精，才能夠?qū)⑷宋锏撵`魂傳達(dá)出來(lái)，達(dá)到較好的表達(dá)效果，讓更多受眾者可以從表演藝術(shù)中有所得、有所感、有所嘆。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

第一作者：王茜，女，漢族，河南周口人，本科在讀，研究方向：影視表演和舞臺(tái)表演。

第二作者：何旭，男，漢族，陜西商洛人，本科，講師，研究方向：影視表演和舞臺(tái)表演。