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    簡(jiǎn)要探討《老人與海》的寫作技巧

    2021-09-10 07:22:44苑鵬鳴王硯飛
    今古文創(chuàng) 2021年18期
    關(guān)鍵詞:象征主義老人與海現(xiàn)實(shí)主義

    苑鵬鳴 王硯飛

    【摘要】本文主要分析《老人與?!返膶懽骷记?,《老人與?!肥?0世紀(jì)歐美著名作家海明威的代表作,是作者創(chuàng)作思想和藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的總結(jié),在海明威的創(chuàng)作中具有特別重要的意義。本文從四個(gè)方面進(jìn)行論述:第一,內(nèi)容與畫面,分析寫實(shí)與象征相結(jié)合的設(shè)計(jì)方法,因?yàn)檫@是研究作品寫作技巧的主要部分;第二,分析主題類型及藝術(shù)特征的寫作技巧;第三,分析海明威寫作技巧的兩個(gè)原因;第四,探討海明威寫作技巧的思想根源和世界觀根源,結(jié)語部分對(duì)全文進(jìn)行總結(jié)并指出海明威的寫作技巧可以作為借鑒。

    【關(guān)鍵詞】現(xiàn)實(shí)主義;象征主義;寫作技巧

    【中圖分類號(hào)】I712? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)18-0018-02

    海明威創(chuàng)作的最大成就在于創(chuàng)造了一種新的寫作技巧,現(xiàn)實(shí)主義與象征主義的結(jié)合與滲透。對(duì)這種寫作技巧的充分理解是解開海明威風(fēng)格內(nèi)在奧秘的一把鑰匙。當(dāng)代美國(guó)文學(xué)寫作技巧的新趨勢(shì)在理論上對(duì)它有很多看法,但它們主要是在現(xiàn)實(shí)主義和象征主義這兩個(gè)群體中由來已久的辯論和表達(dá)自己的觀點(diǎn)。

    一、現(xiàn)實(shí)主義與象征主義的寫作技巧

    正如許多評(píng)論家所說,海明威筆下的人物往往缺乏社會(huì)歷史的具體內(nèi)容,生活經(jīng)歷和出身都不清楚,但這不是缺點(diǎn),而是特點(diǎn)。正是這一特點(diǎn),使意象的泛化超越了特定時(shí)代的障礙,從而產(chǎn)生了象征的可能性。作者有意切斷老人與社會(huì)的各種聯(lián)系,只維持自己的捕捉行為,使圣地亞哥從特定的社會(huì)環(huán)境中脫穎而出,成為一個(gè)掙扎的個(gè)體象征。他筆下的人物形象體現(xiàn)了作者對(duì)人生一般特征的抽象思考,許多細(xì)節(jié)實(shí)際上是象征性的,比如,如果老人不走運(yùn),父母就不會(huì)帶著孩子出海,這是一種合乎邏輯的現(xiàn)實(shí)因果關(guān)系,也是這樣一種哲學(xué)的象征:人在孤獨(dú)的斗爭(zhēng)中都是被天譴的。此外,老人從未忘記棒球比賽,經(jīng)常夢(mèng)見獅子,它們都象征著競(jìng)技場(chǎng)上人們的堅(jiān)持和不可理解[1]。

    《老人與?!返南笳饕饬x不是零碎的、膚淺的,而是深沉的、統(tǒng)一的。每個(gè)意象不僅具有象征意義,而且這些象征相互補(bǔ)充,形成有機(jī)的象征統(tǒng)一體。把海洋看作是一個(gè)環(huán)境,人們?cè)谄渲袘?zhàn)斗:它巨大而深邃,充滿希望,潛伏著毀滅,馬林魚象征著人類無法達(dá)到的目標(biāo),這是偉大的,崇高的和難以達(dá)到的。鯊魚是人們?yōu)閷?shí)現(xiàn)目標(biāo)而設(shè)的許多障礙的象征,它殘忍、堅(jiān)韌、無敵。馬林魚和鯊魚體現(xiàn)了善惡觀的復(fù)雜內(nèi)容。孩子是一個(gè)雙重的象征,不僅象征著充滿希望的未來,更是社會(huì)的象征,正是他的缺席造成了老人的孤獨(dú),這就自然而然地在與社會(huì)的關(guān)系上在文中七次稱呼老人:“要是孩子在這里就好了!”這難道不是象征性地意味著個(gè)人必須依賴社會(huì),但卻不能依賴社會(huì)的悲慘局面嗎?可見,《老人與海》是一部特殊的作品。它具有一系列形象,這些形象在生活中準(zhǔn)確而完整地結(jié)合在一起,在符號(hào)中高度統(tǒng)一。他的形象既有現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn),又有象征性的特點(diǎn),這是一個(gè)有兩個(gè)角色的特殊形象。

    因此,《老人與?!返膶懽骷记杉炔皇羌兇獾默F(xiàn)實(shí)主義,也不是純粹的象征主義,而是二者結(jié)合的一種新的寫作技巧[2]。

    二、主題類型及藝術(shù)特征的寫作技巧

    既然《老人與?!吩跇?gòu)思上注重現(xiàn)實(shí)歷史,在象征意義上,他的主題應(yīng)該是對(duì)作品所蘊(yùn)含的普遍意義的哲學(xué)歸納。從老人與孩子的關(guān)系、老人與魚的抗?fàn)幰约笆『蟮木駹顟B(tài)來看,這部作品揭示了這樣一種哲學(xué):那些在人生舞臺(tái)上奮斗的人,都是獻(xiàn)身于毀滅的,所以他們很可能會(huì)失敗,但他們的精神永遠(yuǎn)不會(huì)被打破,對(duì)未來是有希望的。主題積極,強(qiáng)調(diào)人在生活中的主動(dòng)性。另一方面,老人一再?gòu)?qiáng)調(diào)失敗的原因是“走得太遠(yuǎn)了”,通過這層關(guān)系告訴人們這部作品的另一種哲學(xué):斗爭(zhēng)的行為是高尚的,而他的意愿是希望和現(xiàn)實(shí)的矛盾。這兩個(gè)哲學(xué)主題的結(jié)合創(chuàng)造了一種莊重感人的風(fēng)格,既莊重崇高,又充滿希望[3]。

    在藝術(shù)特色上,《老人與海》是海明威冰山原則的體現(xiàn)。“艾斯伯格原則”首先表現(xiàn)為個(gè)人權(quán)力與抽象權(quán)力相結(jié)合的典型方法。海明威把一些共同的人性和人生經(jīng)歷賦予了具有特定職業(yè)和個(gè)性的個(gè)體,使人物既有具體的“本”又有抽象的“人”,圣地亞哥不僅是一個(gè)生活在海邊漁村的古巴老漁夫,而且是一個(gè)堅(jiān)韌無情的人的象征,與環(huán)境融為一體。

    “艾斯伯格原則”最突出的表達(dá)是電報(bào)和非常簡(jiǎn)潔的語言,這種語體直接服務(wù)于客觀描述。為了豐富圖像的含義,使之“代表許多事物”,需要各種限制性和解釋性的詞語予以放棄。比如《老人與?!分袑?duì)海洋的描寫,只涵蓋了海洋最常見的特征,語言只取物體的顏色,這就違背了海明威“一切情景都是感傷的話”的原則。海明威不是出于愛而寫海,而是創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的“個(gè)性”的海,它是一個(gè)真正的和象征性的對(duì)象,與老人和魚處于同一水平。在這種情況下,語言必須準(zhǔn)確客觀。

    三、對(duì)海明威寫作技巧的原因分析

    繼考利之后,批評(píng)家們尋找那些有時(shí)并不存在于他們作品中的符號(hào)。正如海明威所嘲諷的,“制造神秘,在大多數(shù)情況下它們?cè)诶碚撋弦彩遣豢沙掷m(xù)的,但卻導(dǎo)致海明威在實(shí)踐中帶有片面的理解和不必要的批判”。

    一位評(píng)論家說:“我們只是從海明威的文學(xué)創(chuàng)作原則的角度,認(rèn)為反映現(xiàn)實(shí)生活的人應(yīng)該承認(rèn),他基本上是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義作家。”“現(xiàn)實(shí)生活”是一個(gè)模糊的概念,指的是現(xiàn)實(shí)中的生活現(xiàn)象或生活的本質(zhì)。如果是指后者,那么所有的好作品,無論是什么教義,都反映了生命本質(zhì)的真實(shí);如果是指前者,那么它只是現(xiàn)實(shí)主義的最低條件(細(xì)節(jié)的真實(shí)),而不是本質(zhì)條件(典型環(huán)境中的典型人物)。海明威說:“作家的作品應(yīng)該比任何真實(shí)的東西都更真實(shí)”,如果從中得出結(jié)論,那么它顯然是指真理,可見“現(xiàn)實(shí)生活”論不如“奇聞?shì)W事”論有說服力[4]。

    現(xiàn)實(shí)主義者常說《老人與?!分皇恰昂I系恼L(fēng)”,沒有“歷史上的整風(fēng)之感”,其“現(xiàn)實(shí)主義被一種朦朧的道德所摧毀”,確實(shí),這是按照現(xiàn)實(shí)主義史詩(shī)小說的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)一部特殊哲學(xué)小說的要求。象征主義試圖引導(dǎo)國(guó)家豐富而復(fù)雜的生活現(xiàn)象,直接表現(xiàn)生活的內(nèi)在主導(dǎo)因素,使作品具有高度的普遍性。在這里,它高于現(xiàn)實(shí)主義。但它割裂了現(xiàn)象與本質(zhì)的聯(lián)系,拋棄了職業(yè)生涯中豐富而正常的生活情懷,也就是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的倒退。海明威的寫作雖然兼具象征性和現(xiàn)實(shí)性的特點(diǎn),但也有自己的風(fēng)格,簡(jiǎn)單的分類是不可避免的偏見,應(yīng)該承認(rèn),他的方法是一個(gè)研究和教育的過程。在他的一些作品中,現(xiàn)實(shí)主義贏得了勝利,有時(shí)還帶有象征意義,如《永別》《喪鐘》。有些作品主要是象征性的,如《大二心河》《乞力》。這表明,海明威正有意無意地探索一種現(xiàn)實(shí)主義與象征主義相結(jié)合的新的寫作技巧,《老人與?!肥撬芯砍晒Φ呢S碑。

    四、海明威寫作技巧的思想根源和世界觀根源

    高爾基認(rèn)為“現(xiàn)實(shí)主義”是一種象征性的精神享受和深層意義的他者,其他戲劇無法吸引人們從現(xiàn)實(shí)走向哲學(xué)的泛化,這種新的創(chuàng)作方法有其創(chuàng)作的思想根源和世界觀根源。作為其創(chuàng)作思想的源頭,海明威認(rèn)為寫作是一個(gè)孤獨(dú)的職業(yè)。若真如此,他每天都要面對(duì)永恒的事物這是一種趨勢(shì),跟隨永恒而行,這就決定了他作品的主題往往具有超越時(shí)間的普遍意義這一方面;另一方面,海明威寫作的重點(diǎn)則在于以行動(dòng)詮釋事物,他認(rèn)為“永恒的當(dāng)下”只有光亮,對(duì)于“永恒”的追尋,對(duì)于“行動(dòng)”的描寫,則是“永恒”的象征。要知道海明威的一生,雖然傳奇,卻是悲劇性的。當(dāng)他20歲時(shí),被年輕人的狂熱驅(qū)使到戰(zhàn)場(chǎng)上。結(jié)果他身上有200多塊碎片,差點(diǎn)就死了,美好的理想和他內(nèi)心的平靜震撼了戰(zhàn)爭(zhēng)。從那時(shí)起,他憎恨戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì),心中有一種強(qiáng)烈的虛無感,對(duì)死亡的威脅非常強(qiáng)烈,這就是為什么他遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)政治,專注于打獵、拳擊、釣魚和斗牛等令人興奮的活動(dòng),為了淡化戰(zhàn)爭(zhēng)引發(fā)的猜疑和心理平衡,這些競(jìng)爭(zhēng)活動(dòng)反過來又幫助他創(chuàng)造了一種觀念,即生活是一個(gè)競(jìng)技場(chǎng)。嚴(yán)峻的心理壓力和一個(gè)人的尊嚴(yán)只表現(xiàn)出身體上的掙扎,從上述活動(dòng)中,使他對(duì)處于強(qiáng)大壓力下的人的態(tài)度很感興趣。但海明威生來就是直覺主義者,他沒有能力深入探討這個(gè)理論,他對(duì)人生哲學(xué)的研究?jī)H限于“斗爭(zhēng)”領(lǐng)域,西班牙革命的失敗和他立功的嘗試使他對(duì)現(xiàn)實(shí)政治不感興趣。就這樣,他小小的人生哲學(xué)變成了關(guān)于“奮斗”的哲學(xué),與他對(duì)直覺世界的理解結(jié)合在一起。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史條件下,他有幸擁有了一種新的創(chuàng)作方法,悲劇時(shí)代下的不幸生活是產(chǎn)生這種全新創(chuàng)作方法的重要靈感源泉。

    五、結(jié)語

    海明威的作品結(jié)合了故事的精確性和簡(jiǎn)潔性,但主題卻深深地植根于讀者的心中?!独先伺c海》是中國(guó)讀者中閱讀最多的諾貝爾獎(jiǎng)作品,這是海明威的經(jīng)典作品,他放棄了無關(guān)的材料,巧妙的伎倆,擁擠的感情,糟糕的描述。當(dāng)然海明威的世界觀也有一定的局限性,但其將寫作、現(xiàn)實(shí)主義和象征主義相結(jié)合的能力值得借鑒。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李辰雨焉.淺談海明威《老人與?!返膶懽魇址╗J].北方文學(xué)(下),2018,(30):74-75.

    [2]劉春皓.從《老人與?!房春C魍懽黠L(fēng)格的魅力[J].中國(guó)民族博覽,2017,(02).

    [3]董春華.由《老人與?!诽轿龊C魍膭?chuàng)作風(fēng)格[J].語文建設(shè),2014,(12):9-10.

    [4]王藝霖.探析《老人與海》的象征意義[J].明日風(fēng)尚,2017,(02).

    作者簡(jiǎn)介:

    苑鵬鳴,第一作者,男,漢族,黑龍江雞東人,本科,講師,研究方向:黨史黨建。

    王硯飛,女,漢族,遼寧丹東人,本科,中學(xué)高級(jí)職稱,研究方向:黨史黨建。

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