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    試論高中美術(shù)鑒賞課圖像識(shí)讀與文化理解指向性教學(xué)融合

    2021-09-10 07:22:44壽南茜李民
    今古文創(chuàng) 2021年17期
    關(guān)鍵詞:圖像識(shí)讀文化理解教學(xué)融合

    壽南茜 李民

    【摘要】 在圖像主因型的視覺文化視域下,美術(shù)鑒賞活動(dòng)綜合指向圖像識(shí)讀和文化理解的美術(shù)學(xué)科核心素養(yǎng),兩者密切聯(lián)系、相互影響,并在高中美術(shù)鑒賞課堂中存在指向性融合的必要性。據(jù)此,本文從高中美術(shù)鑒賞課入手,試圖探討圖像識(shí)讀和文化理解的指向性融合的途徑和策略,即在文化情境教學(xué)中融合、在解決具體問題中融合、在任務(wù)驅(qū)動(dòng)學(xué)習(xí)中融合。同時(shí),在實(shí)施教學(xué)融合中應(yīng)注意:在整體觀念中發(fā)展識(shí)讀與理解能力、處理好圖像文化解讀的內(nèi)容比例關(guān)系。

    【關(guān)鍵詞】 圖像識(shí)讀;文化理解;美術(shù)鑒賞課;教學(xué)融合

    【中圖分類號(hào)】G40? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)17-0127-02

    基金項(xiàng)目:本文系山東省教育科學(xué)“十三五”規(guī)劃重點(diǎn)課題《高師美術(shù)教育碩士教育實(shí)踐能力評(píng)價(jià)方法研究》的階段性成果。

    《普通高中美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)(2017版)解讀》指出,“五大核心素養(yǎng)構(gòu)成了一個(gè)整體,在不同的教學(xué)行為或?qū)W習(xí)行為中各有指向,但他們之間的關(guān)系并非割裂的,而是綜合蘊(yùn)藏在某種具體的教學(xué)行為之中[1]。”這一理念表明,在美術(shù)學(xué)科教學(xué)中,根據(jù)不同的教學(xué)行為或教學(xué)活動(dòng),存在不同學(xué)科核心素養(yǎng)指向性融合。

    如今,在圖像主因型的視覺文化視域下,美術(shù)鑒賞活動(dòng)綜合指向圖像識(shí)讀和文化理解的美術(shù)學(xué)科核心素養(yǎng),兩者相互聯(lián)系、相互影響,并在高中美術(shù)鑒賞課堂中存在指向性融合的必要性。然而,筆者在對(duì)濟(jì)南部分學(xué)校見習(xí)的過程中發(fā)現(xiàn),由于部分教師缺乏對(duì)圖像識(shí)讀和文化理解關(guān)系的認(rèn)識(shí)和理解,導(dǎo)致美術(shù)課堂中存在圖像識(shí)讀和文化理解割裂的問題。換言之,在高中美術(shù)鑒賞課中,教師只有做到圖像識(shí)讀和文化理解的融合,才能真正做到核心素養(yǎng)落地。

    一、圖像識(shí)讀與文化理解指向性融合的必要性

    (一)在讀圖時(shí)代下相互關(guān)聯(lián)

    當(dāng)今世界,人們常常被各種媒介所包圍著,不可避免地接受著“視覺文化”的沖擊,而圖像成為視覺文化最直接的呈現(xiàn)形態(tài)。

    在高中美術(shù)鑒賞課堂中,學(xué)生只有在圖像中觀看、識(shí)別和解讀視覺符號(hào),探究其背后的美術(shù)現(xiàn)象和觀念,才能獲得持續(xù)的文化理解。正如課標(biāo)中對(duì)“圖像識(shí)讀”的闡釋,“對(duì)美術(shù)作品、圖形、影像及其他視覺符號(hào)的觀看、識(shí)別和解讀”。從這個(gè)角度,圖像識(shí)讀離不開文化理解。

    “文化理解是從文化的角度觀察和理解美術(shù)作品、美術(shù)現(xiàn)象和觀念”[2],它依托于對(duì)圖像中視覺符號(hào)的觀察。如:宋代范寬的《溪山行旅圖》中,除了畫面對(duì)于自然山、水、人的刻畫細(xì)致入微,也不免觀察到主峰占據(jù)畫面的三分之二、瀑布下方大量留白、人物藏在樹叢后面等視覺表象,而這些表象的背后則指向天人合一的自然山水觀。由此可見,文化理解依附于對(duì)圖像的觀看、識(shí)別和解讀。

    總體來看,圖像識(shí)讀與文化理解密切聯(lián)系,兩者融合符合時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)。

    (二)在“看”的過程中相互影響

    在美術(shù)教育中,“識(shí)讀包括三個(gè)層次,即視覺感受、視覺審美、視覺解讀能力[3]”,“理解包括四個(gè)方面,理解、分析、評(píng)價(jià)和知覺把握能力?!盵4]同樣針對(duì)視覺圖像,前者強(qiáng)調(diào)具象的識(shí)讀,后者是強(qiáng)調(diào)抽象的理解,兩者均指向思維發(fā)展的不同方面,卻在“看”的過程中融合。在《清明上河圖》一課中,學(xué)生在對(duì)畫面具象的“人物、建筑、場(chǎng)景”等視覺符號(hào)進(jìn)行識(shí)讀,最后形成對(duì)宋代社會(huì)風(fēng)俗文化抽象的理解。

    在“看”的過程中,文化理解的基礎(chǔ)影響著圖像識(shí)讀的視點(diǎn),圖像識(shí)讀的視點(diǎn)影響著文化理解的深度,在《清明上河圖》的高中美術(shù)鑒賞教學(xué)中,宋代文化知識(shí)幫助學(xué)生篩選圖像識(shí)讀的視點(diǎn),沒有文化知識(shí)基礎(chǔ)的學(xué)生會(huì)選擇畫面無關(guān)緊要的樹石作為視覺符號(hào),具有文化知識(shí)基礎(chǔ)的學(xué)生則會(huì)選擇從畫面的建筑或人物入手,透過視覺符號(hào)尋找背后的社會(huì)風(fēng)俗,前者僅看到刻畫精細(xì),后者可以獲得文化理解。

    綜上所述,圖像識(shí)讀與文化理解緊密聯(lián)系,相互影響,具有在“看”的過程中融合的必要性。

    二、圖像識(shí)讀與文化理解指向性融合方法和策略

    (一)在文化情境下融合

    胡知凡認(rèn)為,“美術(shù)作品中所反映的各種思想觀念,都與藝術(shù)家所受到特定的政治、經(jīng)濟(jì)、歷史、文化等背景的影響有關(guān)?!庇纱丝梢姡拔幕榫场苯缍橛绊懨佬g(shù)作品思想觀念的情境,包括政治、經(jīng)濟(jì)、歷史和文化等。

    在視覺文化背景下,看的行為既是視覺的,也是文化的,只有置身于文化情境下,美術(shù)鑒賞活動(dòng)中的“看”的過程才能實(shí)現(xiàn)圖像識(shí)讀和文化理解的指向性融合。在美術(shù)鑒賞課中,教師在不同時(shí)間聯(lián)系文化情境,促進(jìn)學(xué)生循序漸進(jìn)地理解美術(shù)作品的現(xiàn)象及其背后的文化內(nèi)涵。

    其一,在作品鑒賞前營(yíng)造情境,增設(shè)背景知識(shí)鋪墊環(huán)節(jié),有目的性地在畫面中尋找視覺符號(hào),在索穎穎的《清明上河圖》一課中,她從博物館的標(biāo)簽填空環(huán)節(jié)入手,幫助學(xué)生了解《清明上河圖》的社會(huì)背景,有目的地引導(dǎo)學(xué)生尋找反應(yīng)繁華和隱憂的視覺符號(hào)。

    其二,在作品鑒賞中營(yíng)造詩(shī)畫意境,實(shí)現(xiàn)圖像表面形式到文化內(nèi)涵的升華,如屠曉蓓的《中國(guó)畫的美學(xué)意蘊(yùn)》一課中,她用中國(guó)畫《寒江獨(dú)釣圖》結(jié)合唐詩(shī)《江雪》,在詩(shī)畫情境中探究留白的虛實(shí)相生之意,從畫面的留白解析上升到美學(xué)的文化理解。

    (二)在解決問題的過程中融合

    《普通高中美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)(2017版)解讀》中提出,“學(xué)科核心素養(yǎng),即在問題情境中發(fā)現(xiàn)問題,選擇運(yùn)用知識(shí)與技能提出問題與解決問題?!痹凇逗?jiǎn)明教育詞典》中,解決問題是復(fù)雜的心理活動(dòng)過程。據(jù)此,筆者將提出問題歸納在解決問題的過程中。

    建構(gòu)主義認(rèn)為,“知識(shí)是在主客體相互作用的過程中建構(gòu)起來的”。在高中美術(shù)鑒賞課中,解決問題的過程如下:在教師的引導(dǎo)下,學(xué)生首先對(duì)作品中的視覺符號(hào)進(jìn)行觀看,結(jié)合學(xué)生自身的認(rèn)識(shí)經(jīng)驗(yàn)識(shí)讀,在已有經(jīng)驗(yàn)和新獲得的經(jīng)驗(yàn)沖擊下,融合圖像識(shí)讀和文化理解提出問題和解決問題。如在屠曉蓓的《中國(guó)畫的美學(xué)意蘊(yùn)》中,教師設(shè)計(jì)構(gòu)圖實(shí)踐的游戲,學(xué)生調(diào)動(dòng)自身經(jīng)驗(yàn)擺出麻雀的最佳位置,隨后出示原作,在新獲得經(jīng)驗(yàn)的沖擊下,學(xué)生提出“為什么如此畫”的問題,從畫面中得到“寫物之深意而非純粹的寫生”,隨后學(xué)生從八大山人的《荷》中產(chǎn)生“寫物之深意在此畫中如何表現(xiàn)”的問題,最后得到“外師造化,中得心源”的美學(xué)含義。

    此外,若學(xué)生在鑒賞過程中遇到困難,教師需要引導(dǎo)學(xué)生將問題具體化。在解決問題的過程中,融合圖像識(shí)讀和文化理解。

    (三)在任務(wù)驅(qū)動(dòng)教學(xué)中融合

    任務(wù)驅(qū)動(dòng)教學(xué),即在教學(xué)全過程中,教師以若干個(gè)具體任務(wù)為中心,讓學(xué)生通過完成任務(wù)接受和學(xué)習(xí)基本知識(shí)和技能。在高中美術(shù)鑒賞中開展任務(wù)驅(qū)動(dòng)教學(xué)的過程中,學(xué)生需要根據(jù)若干個(gè)具體任務(wù)對(duì)圖像進(jìn)行識(shí)讀,再根據(jù)導(dǎo)向性任務(wù)提示,深入理解圖像背后的文化含義與內(nèi)容,在此過程中,實(shí)現(xiàn)圖像識(shí)讀和文化理解的指向性融合。

    課標(biāo)中提出,“用學(xué)習(xí)工具幫助學(xué)生自主學(xué)習(xí)”,一些相關(guān)研究在任務(wù)驅(qū)動(dòng)式教學(xué)的基礎(chǔ)上,創(chuàng)設(shè)了學(xué)習(xí)單、任務(wù)單和作業(yè)單等學(xué)習(xí)工具,學(xué)生根據(jù)學(xué)習(xí)工具上的任務(wù)自主探究。

    在高中美術(shù)鑒賞課堂中,學(xué)習(xí)工具單有目的性地驅(qū)動(dòng)學(xué)生識(shí)讀視覺信息,在完成任務(wù)單的過程中思考視覺信息背后的文化內(nèi)涵,實(shí)現(xiàn)圖像識(shí)讀與文化理解的融合。如:在索穎穎的《繁華下的隱憂——清明上河圖》一課中,她的建筑任務(wù)單包括:鑒賞角度、建筑種類、建筑樣式和線條運(yùn)用等導(dǎo)向性文字,學(xué)生從《清明上河圖》繁多的建筑種類樣式中找到宋代商業(yè)發(fā)展情況的線索。

    此外,在學(xué)習(xí)工具單設(shè)計(jì)中,美術(shù)鑒賞要從形式、內(nèi)涵和深意的角度,循序漸進(jìn)地設(shè)計(jì)任務(wù)驅(qū)動(dòng)。

    三、圖像識(shí)讀與文化理解指向性融合教學(xué)需注意的問題

    (一)在整體觀念中發(fā)展識(shí)讀與理解能力

    “關(guān)于美術(shù)作品的感受,與作品的整體視覺效果呈現(xiàn)有密切聯(lián)系?!庇纱丝梢?,整體觀念立足于美術(shù)作品的整體視覺效果,在對(duì)濟(jì)南部分學(xué)校的美術(shù)鑒賞課實(shí)施課堂觀察的過程中發(fā)現(xiàn),部分教師深挖圖像的局部,卻忽視了畫面的整體感受。

    因此,在美術(shù)鑒賞課堂中,幫助建立起“整體觀察、關(guān)系體驗(yàn)”的視覺審美習(xí)慣,才能更好地融合圖像識(shí)讀和文化理解。

    (二)處理好美術(shù)語(yǔ)言與文化內(nèi)涵的比例關(guān)系

    “在文化的視野下,圖像的釋義豐富多樣”把握?qǐng)D像中的美術(shù)語(yǔ)言與文化釋義在美術(shù)鑒賞課中的比重至關(guān)重要,在對(duì)濟(jì)南部分學(xué)校見習(xí)的過程中,發(fā)現(xiàn)兩種分化:其一,著重文化內(nèi)涵的闡釋,而忽視了美術(shù)語(yǔ)言的解讀;其二,著重美術(shù)語(yǔ)言的解讀,而缺少文化內(nèi)涵的延伸。因此,在美術(shù)鑒賞課中,所有的文化闡釋立足于圖像美術(shù)語(yǔ)言,適度挖掘內(nèi)部文化深意,處理好美術(shù)語(yǔ)言與文化內(nèi)涵的比例關(guān)系,才能實(shí)現(xiàn)圖像識(shí)讀和文化理解的融合。

    參考文獻(xiàn):

    [1][4]奚傳績(jī).普通高中美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)(2017年版)解讀[M].北京:高等教育出版社,2018.

    [2]中華人民共和國(guó)教育部.普通高中美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)(2017年版)[M].北京:人民教育出版社,2018.

    [3]王大根.美術(shù)是一種重要的學(xué)習(xí)方式[J].中國(guó)美術(shù)教育,2006,(3).

    作者簡(jiǎn)介:

    壽南茜,漢族,浙江紹興人,山東師范大學(xué)2019級(jí)學(xué)科教學(xué)(美術(shù))專業(yè)碩士研究生,研究方向:美術(shù)教育。

    李民,通訊作者,女,漢族,山東濟(jì)寧人,山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授,研究方向:美術(shù)教育。

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