全息影像技術(shù)對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響研究

劉佳

[摘要]全息影像技術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用為數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)提供了全新的發(fā)展方向，提高和增加了設(shè)計(jì)質(zhì)量及設(shè)計(jì)元素。全息影像技術(shù)可以為觀眾營(yíng)造一種身臨其境的奇妙觀感，其所產(chǎn)生的影視作品，能夠強(qiáng)烈刺激觀影人的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、感覺(jué)，最大程度提高藝術(shù)設(shè)計(jì)的效果和質(zhì)量。基于此，本文將對(duì)全息影像技術(shù)對(duì)數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響展開(kāi)研究，合理分析全息影像技術(shù)的使用價(jià)值，以期為全息影像技術(shù)有效地應(yīng)用于數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)提供參考。

[關(guān)鍵詞]全息影像技術(shù);數(shù)字媒體;藝術(shù)設(shè)計(jì)

隨著我國(guó)當(dāng)前科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，新技術(shù)的融入給經(jīng)濟(jì)、社會(huì)及人們的生活和工作帶來(lái)了諸多便利，也為人們的娛樂(lè)活動(dòng)提供了全新的感知刺激。全息影像技術(shù)就是在當(dāng)前科技快速發(fā)展下的重要產(chǎn)物，并且其已經(jīng)開(kāi)始逐漸融入人們的日常生活與工作中，其應(yīng)用效果十分突出，特別是在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)程中，如果可以合理使用全息影像技術(shù)，那么就可以全面提升數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的質(zhì)量和藝術(shù)效果，進(jìn)而提高數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的綜合水平。

一、全息影像技術(shù)概述

（一）概念

全息影像技術(shù)是當(dāng)前影視技術(shù)在發(fā)展中所產(chǎn)生的一種全新技術(shù)理念，該技術(shù)的含義是影像中包含全部信息。簡(jiǎn)而言之，全息影像技術(shù)是能夠?qū)⒃型暾膱D像更加有效展現(xiàn)的一種方式，并且全息圖也能夠完整地記錄物體的振幅、外形、相位和亮度特征。這樣觀眾在裸眼的狀態(tài)下也能夠從不同的角度觀察三維立體圖形。這對(duì)現(xiàn)代數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)是一種全新的發(fā)展方向，其為藝術(shù)作品注入了全新的生態(tài)活力，開(kāi)拓了全新的發(fā)展空間[1]。

（二）技術(shù)原理

全息影像技術(shù)涵蓋六種技術(shù)類(lèi)別，見(jiàn)表1。佩珀?duì)柣孟蠓瓷湓頌?5°鏡面水平光源反射成豎直的，使光線平行進(jìn)入人的視野范圍中，而人的大腦無(wú)法追蹤到光線的來(lái)源，便會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)停留效應(yīng)，從而會(huì)將所看到的影像認(rèn)為其是懸空在空氣中，具體如圖1所示。Holo膜投影技術(shù)原理則是將現(xiàn)實(shí)中的三維制作影像與顯示介質(zhì)的透明效果相結(jié)合形成的全息影像。Kino-mo公司展示的Hypervsn 3D全息投影設(shè)備的主要構(gòu)成部分包括發(fā)光二極管、磁鐵、芯片、螺旋槳葉片投影機(jī)，葉片轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)能投射出效果逼真的全息影像?？諝馔队凹夹g(shù)則是根據(jù)海市蜃樓的原理，將圖像投射在水蒸氣上，由于分子振動(dòng)的不均衡，從而形成具有較強(qiáng)立體感的圖像。自由空間立體是將圖像投射在高速旋轉(zhuǎn)的鏡子上，從而產(chǎn)生3D立體影像。全息激光技術(shù)原理是氧氣和氮?dú)庠诳罩猩㈤_(kāi)時(shí)，混合成的氣體變成灼熱的漿狀物質(zhì)，并在空氣中形成3D影像。

二、全息影像技術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

全息影像技術(shù)所能記錄的內(nèi)容更加廣泛，其改變了影像藝術(shù)中聲光電的局限性，讓人們獲得更加真實(shí)的情感體驗(yàn)。所以，隨著全息影像技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用，數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)迎來(lái)了諸多創(chuàng)新與改變[2]。

（一）在攝影藝術(shù)中合理應(yīng)用全息影像技術(shù)

全息影像技術(shù)的特征是能夠?qū)⒈慌臄z物體的光線器完整的底層記錄下來(lái)，隨后再根據(jù)使用需要實(shí)際表現(xiàn)的一種特殊記錄方式。全息影像技術(shù)的應(yīng)用為攝影藝術(shù)帶來(lái)了全新的表現(xiàn)形式，觀眾對(duì)攝影藝術(shù)作品的情感體驗(yàn)將會(huì)更加真實(shí)。例如，在當(dāng)前的博覽會(huì)上，大量展館使用全息攝影技術(shù)將所需要展示的作品或文物展現(xiàn)給參觀者，這種方式不僅可以有效地避免文物在運(yùn)輸過(guò)程中存在的損壞風(fēng)險(xiǎn)，還能夠讓觀眾以更加直觀的方式遠(yuǎn)程觀看其他地區(qū)的文物珍寶，可以說(shuō)其是一項(xiàng)一舉多得的技術(shù)。

除此以外，在當(dāng)前的互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，為了能夠讓互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)更加真實(shí)地觀看物品的實(shí)際表現(xiàn)，我們可以在互聯(lián)網(wǎng)中為觀看者展示運(yùn)用全息投影的數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)作品。觀看者可以按照個(gè)人需求點(diǎn)擊觀看實(shí)際物體內(nèi)容，這樣的表現(xiàn)形式更加真實(shí)、科學(xué)。

（二）全息影像技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用

當(dāng)前，全息影像技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用最為廣泛，其可以讓觀眾在裸眼的狀態(tài)下直接體驗(yàn)到立體的影像感知，特別是在電影放映時(shí)，其可為觀眾營(yíng)造身臨其境的感覺(jué)，增強(qiáng)觀眾的觀看體驗(yàn)。全息影像技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用最早可追溯至蘇聯(lián)時(shí)期的電影。這一時(shí)期的全息電影技術(shù)相對(duì)復(fù)雜，需要擺設(shè)各種激光設(shè)備，而使用激光有可能對(duì)演員的身體造成一定的傷害，所以當(dāng)時(shí)能夠保存下來(lái)的影視作品不多。但是在當(dāng)前激光技術(shù)逐漸成熟的背景下，全息影像技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用得到了更為廣泛的關(guān)注，特別是在舞臺(tái)表演過(guò)程中，使用全息影像技術(shù)可以為觀眾構(gòu)建全新的舞臺(tái)，其將虛擬與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，提高了舞臺(tái)表演的豐富度。當(dāng)前，全息影像技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用已經(jīng)極為普遍[3]。

（三）全息影像機(jī)下產(chǎn)生的3D電影

看電影已經(jīng)成為人們?cè)谌粘Ｉ钪兄匾膴蕵?lè)方式之一，而看一場(chǎng)3D電影更是一種影音視覺(jué)享受。20世紀(jì)50年代已經(jīng)出現(xiàn)了3D電影的雛形，其主要是運(yùn)用偏光原理來(lái)打造三維立體電影。而目前科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，打造一部3D電影的技術(shù)已經(jīng)極為成熟，觀眾使用特殊的偏光鏡即可讓電影呈現(xiàn)立體感，但是一部3D電影的制作周期和后期制作方面耗費(fèi)都相對(duì)較高，電影制作時(shí)間漫長(zhǎng)，投資收益風(fēng)險(xiǎn)較高。

目前，全息影像技術(shù)不斷成熟，3D電影在新技術(shù)的支持下獲得了全面的發(fā)展，將全新技術(shù)與傳統(tǒng)電影相結(jié)合，就可以讓觀眾在不佩戴眼鏡的前提下能夠擁有觀看立體事物的體驗(yàn)。當(dāng)前的動(dòng)作電影和紀(jì)錄片等影視作品都受到了全息影像技術(shù)的影響而快速發(fā)展。例如雙鏡頭的雙光柵數(shù)字?jǐn)z影機(jī)就是全息影像技術(shù)發(fā)展下的重要產(chǎn)品，該攝影設(shè)備能夠?yàn)?D電影的后期制作提供便利，使后期的制作時(shí)間縮短。全息3D也是目前全息影像技術(shù)發(fā)展的重要趨勢(shì)，其在諸多領(lǐng)域得到了廣泛的應(yīng)用。

（四）全息影像技術(shù)在藝術(shù)作品中的應(yīng)用

全息影像技術(shù)為當(dāng)前的藝術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)注入了全新的發(fā)展渠道和發(fā)展活力，結(jié)合我國(guó)的經(jīng)典藝術(shù)發(fā)展史來(lái)看，2009年就出現(xiàn)了經(jīng)典藝術(shù)與全息影響技術(shù)結(jié)合的展出作品，領(lǐng)域涉及繪畫(huà)、雕像等經(jīng)典藝術(shù)形式，例如《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》等名貴經(jīng)典藝術(shù)作品都在藝術(shù)展中得以展現(xiàn)。對(duì)此類(lèi)不允許向外借出展覽的經(jīng)典藝術(shù)作品，利用全息影像技術(shù)的方式進(jìn)行展出可以絲毫不失真地展現(xiàn)一幅作品的全面性，同時(shí)還能夠借助現(xiàn)代信息技術(shù)在全息影像技術(shù)之上加入語(yǔ)音互動(dòng)、3D技術(shù)等多元化的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。這樣就為藝術(shù)作品帶來(lái)全新的生命力與活力，讓對(duì)經(jīng)典藝術(shù)作品興趣較為欠缺的年輕人也可以逐步理解藝術(shù)作品的核心魅力。

某展會(huì)曾經(jīng)展出高約兩米的維納斯女神像，其就是借助全息影像技術(shù)而實(shí)現(xiàn)的。該實(shí)例已經(jīng)說(shuō)明，全息影像技術(shù)在經(jīng)典作品中的應(yīng)用不僅可以讓藝術(shù)作品獲得新的發(fā)展空間，還能夠讓藝術(shù)作品以不同的形式出現(xiàn)在大眾面前。利用全息影像技術(shù)，我們可對(duì)已經(jīng)無(wú)法修復(fù)的藝術(shù)作品進(jìn)行修復(fù)整理，將藝術(shù)作品融入日常生活中，增強(qiáng)藝術(shù)作品與觀眾的互動(dòng)性。這樣觀眾的參觀感知介于虛擬與現(xiàn)實(shí)之間，最大程度提升藝術(shù)作品的感染力。

（五）全息影像技術(shù)在廣告作品中的應(yīng)用

廣告作品也屬于藝術(shù)作品的范疇，而全息影像技術(shù)在廣告中的應(yīng)用較早，擁有較高的商業(yè)價(jià)值，同時(shí)其也擁有較高的藝術(shù)價(jià)值。全息影像技術(shù)在我國(guó)的應(yīng)用時(shí)間不長(zhǎng)，但是在美國(guó)等西方國(guó)家中，其應(yīng)用極為廣泛。

20世紀(jì)末，美國(guó)汽車(chē)博覽會(huì)的相關(guān)工作人員就利用全息影像技術(shù)制作出汽車(chē)模型全息圖。汽車(chē)模型全息圖不僅是一種感光材料，其與現(xiàn)代廣告藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物更是一種綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)手法，具有極為真實(shí)的色彩和表現(xiàn)能力，能夠讓觀看者以更加真實(shí)的方式貼近實(shí)際作品，但是又與實(shí)際事物展覽有所不同，其能夠進(jìn)一步提高廣告效應(yīng)。廣告作品就是虛擬現(xiàn)實(shí)產(chǎn)品的雛形，相對(duì)傳統(tǒng)廣告作品來(lái)說(shuō)，廣告作品全息圖由于其特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，可以為廣告觀看者帶來(lái)更大的觀察視角，加強(qiáng)廣告的視覺(jué)沖擊性，吸引大眾目光。對(duì)概念性產(chǎn)品來(lái)說(shuō)，全息影像技術(shù)是一種重要的展示方式，一些概念性產(chǎn)品由于技術(shù)不達(dá)標(biāo)或者沒(méi)有量產(chǎn)等原因，無(wú)法在廣告上進(jìn)行展覽，而全息影像技術(shù)則可以將這些現(xiàn)實(shí)生活中不存在的產(chǎn)品或者正在設(shè)計(jì)的未來(lái)產(chǎn)品搬上展覽臺(tái)，使得廣告能夠更加貼近主體消費(fèi)人群，讓消費(fèi)者可以更好地觀察產(chǎn)品，而生產(chǎn)廠家也可以根據(jù)事先展覽的情況來(lái)分析該產(chǎn)品的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)，從而調(diào)整產(chǎn)品屬性[4]。

三、全息影像技術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用發(fā)展趨勢(shì)

目前，全息影像技術(shù)是數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)未來(lái)發(fā)展的主要趨勢(shì)，在某些條件下，其可以進(jìn)一步拓展設(shè)計(jì)人員的想象力和創(chuàng)造力，真正為群眾構(gòu)建出真實(shí)的虛擬世界。一方面，當(dāng)前VR技術(shù)的快速發(fā)展，多種虛擬世界游戲被開(kāi)發(fā)，玩家可以通過(guò)使用各種設(shè)備更加真實(shí)地在游戲中感受戰(zhàn)斗和射擊體驗(yàn)，滿(mǎn)足當(dāng)前人們對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)的追求。另一方面，全息影像技術(shù)能夠滿(mǎn)足人們由二維轉(zhuǎn)向三維的藝術(shù)發(fā)展追求。

但同時(shí)，全息影像技術(shù)在數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)中的廣泛應(yīng)用也存在一定的阻礙。首先，該技術(shù)是一種綜合技術(shù)的結(jié)合體，會(huì)受到其他多種技術(shù)發(fā)展的影響，所以在實(shí)際操作中，很可能會(huì)出現(xiàn)科學(xué)技術(shù)無(wú)法滿(mǎn)足設(shè)計(jì)人員需求的問(wèn)題。其次，全息影像技術(shù)必須要在特定的環(huán)境和光線下才可以實(shí)現(xiàn)，所以就目前的技術(shù)來(lái)說(shuō)，其應(yīng)用場(chǎng)景不多。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，全息影像技術(shù)是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展下的重要產(chǎn)物，也是數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展的主要方向。數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)受到全息影像技術(shù)的諸多影響，其在目前的發(fā)展趨勢(shì)環(huán)境下面臨全新的挑戰(zhàn)與機(jī)遇。筆者結(jié)合全息影像技術(shù)的特點(diǎn)，分析數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展方向，以期為數(shù)字媒體藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展提供參考。

[參考文獻(xiàn)]

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