淺談?dòng)耙暯纭把荻鴥?yōu)則導(dǎo)” 現(xiàn)象的成因與啟示

【摘要】 “演而優(yōu)則導(dǎo)”，是指優(yōu)秀成功的演技型演員在影視領(lǐng)域有了一定地位后組建創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的情況。追根溯源，自有影視藝術(shù)以來，“演而優(yōu)則導(dǎo)”的現(xiàn)象就一直存在。從20世紀(jì)末到21世紀(jì)，中國(guó)優(yōu)秀的演員成功轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的例子逐漸增多。本文將以21世紀(jì)國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的影視演員轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演的現(xiàn)象加以分析，探究其影響和成因。

【關(guān)鍵詞】 演而優(yōu)則導(dǎo);演員型導(dǎo)演;導(dǎo)演風(fēng)格

【中圖分類號(hào)】J90? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）25-0093-05

基金項(xiàng)目：2020年內(nèi)蒙古哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“國(guó)產(chǎn)職業(yè)電視劇的現(xiàn)實(shí)困境與突圍策略”階段性成果，項(xiàng)目號(hào)2020NDB105;2017年內(nèi)蒙古自治區(qū)高等學(xué)?？蒲许?xiàng)目“視頻網(wǎng)站對(duì)電視劇藝術(shù)的傳播研究”階段性研究成果，項(xiàng)目號(hào)NJSY18249。

“演而優(yōu)則導(dǎo)”，是指優(yōu)秀成功的演員在影視領(lǐng)域有了一定地位后組建創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)并轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的情況。追根溯源，自有影視藝術(shù)以來，“演而優(yōu)則導(dǎo)”的現(xiàn)象就一直存在。從20世紀(jì)末到21世紀(jì)，中國(guó)兩岸三地優(yōu)秀的演員成功轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的例子逐漸增多。隨著經(jīng)濟(jì)和文化的迅猛發(fā)展，經(jīng)歷過第四代導(dǎo)演和第五代導(dǎo)演的強(qiáng)力復(fù)興，大陸電影呈井噴式創(chuàng)作高峰，而此時(shí)大陸的優(yōu)秀演員正處在第六代導(dǎo)演的新興發(fā)展期。大陸電影的迅猛發(fā)展期也是它之于世界電影步伐的急速追趕期，多角度、多方位發(fā)展的中國(guó)大陸電影，給了大陸優(yōu)秀演員更多的發(fā)展空間和機(jī)遇，也造就了很多“演而優(yōu)則導(dǎo)”的導(dǎo)演存在?！把荻鴥?yōu)則導(dǎo)”所形成的導(dǎo)演存在，對(duì)于研究我國(guó)大陸地區(qū)的演員發(fā)展史與導(dǎo)演技法流派，以及未來電影市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)與前景具有一定意義。

本文將以2000年為時(shí)間節(jié)點(diǎn)，將中國(guó)大陸成績(jī)斐然的演員型導(dǎo)演作為研究剖析的對(duì)象，探究中國(guó)大陸“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象形成的原因、“演而優(yōu)則導(dǎo)”導(dǎo)演們的優(yōu)劣之勢(shì)，以及本現(xiàn)象對(duì)未來發(fā)展前景的啟示。

一、“演而優(yōu)則導(dǎo)”

（一）釋義“演而優(yōu)則導(dǎo)”

“演而優(yōu)則導(dǎo)”，這是演藝界的一句俗語。《論語·子張》中：“子夏曰：‘仕而優(yōu)則學(xué)，學(xué)而優(yōu)則仕?！?優(yōu)，有余力;仕，做官。此句原指做官還有余力的人，就可以去學(xué)習(xí);學(xué)習(xí)有余力的人，就可以去做官。后指讀書讀得好就可以當(dāng)官。演藝界由此引申，將演員在表演領(lǐng)域成名后轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演的現(xiàn)象，稱為“演而優(yōu)則導(dǎo)”。演，表演;優(yōu)，出色、做得好;導(dǎo)，做導(dǎo)演、導(dǎo)戲、拍戲。

（二）“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象的歷史溯源

追根溯源，自有影視藝術(shù)以來，“演而優(yōu)則導(dǎo)”的現(xiàn)象就一直存在?？v觀中國(guó)導(dǎo)演的發(fā)展史，導(dǎo)演成員就有一部分來自優(yōu)秀的演員。著名藝術(shù)家歐陽予倩先生在戲劇、戲曲和電影藝術(shù)方面均有很高成就：日本留學(xué)期間參加春柳社，作為演員參演話劇《黑奴吁天錄》;回國(guó)后投身戲曲事業(yè)，編、導(dǎo)、演了大量戲曲劇目;1926年進(jìn)入電影界編導(dǎo)了大量影片，如《天涯歌女》《清明時(shí)節(jié)》《海棠紅》等等。著名表演藝術(shù)家金山，事業(yè)高峰期編導(dǎo)了電影《松花江上》《風(fēng)暴》《文成公主》等多部電影。著名演員趙丹，也是編劇、導(dǎo)演，主演了電影《琵琶春怨》 《十字街頭》 《烏鴉與麻雀》《烈火中永生》等大量影片。1945年春，趙丹回重慶后重返舞臺(tái)，執(zhí)導(dǎo)茅盾話劇《清明前后》;1947年后，趙丹先后執(zhí)導(dǎo)劇情電影《衣錦榮歸》《為孩子們祝?！?，自編自導(dǎo)劇情電影《青山戀》。這三位導(dǎo)演都曾處在跌宕的時(shí)代大潮中，電影創(chuàng)作具有鮮明的時(shí)代印記和個(gè)人風(fēng)格，其中的進(jìn)步思想和愛國(guó)熱忱顯著。他們拍攝的電影題材與立意彰顯著強(qiáng)烈的憂國(guó)憂民意味，宣揚(yáng)民族大義與民族覺醒，并具有與惡勢(shì)力抗?fàn)幍降椎挠⑿壑髁x情懷。因此，從歷史淵源上看，中國(guó)影視表演藝術(shù)家的前輩們已然演而優(yōu)則導(dǎo)了。

二、“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象的傳承現(xiàn)狀

近幾年，演員在演藝圈有了一定地位后，逐漸組建創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，繼而轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演。大陸的演員型導(dǎo)演如姜文、黃渤、陳建斌、徐靜蕾、徐崢、馮鞏、黃磊、趙薇、董成鵬等，均創(chuàng)作了一批具有一定影響力的影視作品，這些作品在數(shù)量與質(zhì)量上均不可小覷，而數(shù)量的多少、質(zhì)量的高低也在一定層面上反映出“演而優(yōu)則導(dǎo)”的傳承現(xiàn)狀，以及不可逆的發(fā)展趨勢(shì)。本部分將以中國(guó)電影數(shù)據(jù)中心主辦的中國(guó)電影數(shù)據(jù)網(wǎng)與電影票房數(shù)據(jù)庫的相關(guān)數(shù)據(jù)，以及相關(guān)電影節(jié)獲獎(jiǎng)名單為研究基礎(chǔ)，對(duì)幾位較為典型的 “演而優(yōu)則導(dǎo)”的導(dǎo)演及其作品略作現(xiàn)狀分析。

姜文，放眼當(dāng)代影視界，必須要提到演員兼導(dǎo)演姜文。作為成果頗豐、成績(jī)斐然的重量級(jí)人物，姜文在中國(guó)影視圈占有一定地位，且作品在藝術(shù)評(píng)論界也是口碑頗高。將姜文納為本文的研究對(duì)象，原因是除了創(chuàng)作于20世紀(jì)90年代的成名作電影《陽光燦爛的日子》以外，姜文以導(dǎo)演身份創(chuàng)作的重要影視作品均產(chǎn)生于2000年以后，因此，可以視姜文為中國(guó)21世紀(jì)時(shí)期的影視導(dǎo)演。電影《太陽照常升起》獲得第21屆東京國(guó)際電影節(jié)“亞洲之風(fēng)—亞洲電影獎(jiǎng)—特別專注”獎(jiǎng)①，《鬼子來了》獲得第53屆戛納電影節(jié)“主競(jìng)賽單元評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)”。電影《讓子彈飛》獲得國(guó)內(nèi)國(guó)際多項(xiàng)電影節(jié)大獎(jiǎng)提名，在2010年的電影票房排行榜中位列年度第3，且獲得6.61億元的票房好成績(jī)。②

陳建斌，不論是電影還是電視劇，陳建斌的演技均獲得觀眾極大認(rèn)可。他表演風(fēng)格獨(dú)特，飾演的人物深入人心。電影《一個(gè)勺子》是其以導(dǎo)演身份進(jìn)軍電影市場(chǎng)的一部力作?！兑粋€(gè)勺子》雖然票房成績(jī)不高，只有2252.7萬，但先后獲得第51屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)“最佳新導(dǎo)演獎(jiǎng)”和“最佳男主角獎(jiǎng)”。

黃渤，在電影《瘋狂的石頭》中初露鋒芒后，黃渤開始以主演的身份出現(xiàn)在大銀幕上，電影《斗?！?《殺生》 《無人區(qū)》《廚子·戲子·痞子》《親愛的》等作品叫好又叫座。之后黃渤以導(dǎo)演身份創(chuàng)作了電影《一出好戲》，最終累計(jì)票房13.55億元，成為2018年票房“破十”的影片之一。

吳京，武打演員出身的他參演的影視作品也多以打戲?yàn)橹?。入?3年后的2008年，由演員做到武術(shù)指導(dǎo)的吳京終于在執(zhí)導(dǎo)首部電影《狼牙》后成功轉(zhuǎn)行為導(dǎo)演。至此，吳京開啟了以打戲?yàn)橹黧w內(nèi)容的軍旅題材電影的導(dǎo)演之路。他自編自導(dǎo)自演的電影《戰(zhàn)狼》獲得第18屆上海國(guó)際電影節(jié)“傳媒大獎(jiǎng)組委會(huì)推介獎(jiǎng)”、第22屆北京大學(xué)生電影節(jié)“最佳處女作獎(jiǎng)”，最終票房為5.48億元;電影《戰(zhàn)狼II》獲得第12屆亞洲電影大獎(jiǎng)“最高票房亞洲電影大獎(jiǎng)”、第17屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)“優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)”“優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)”、第34屆大眾電影百花獎(jiǎng)“最佳男主角”獎(jiǎng)，最終票房為56.97億元。

陳思誠(chéng)，從導(dǎo)演電影《北京愛情故事》和電視劇《北京愛情故事》開啟導(dǎo)演之路，其中，電影《北京愛情故事》為陳思誠(chéng)獲得第12屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)金鹿獎(jiǎng)“最佳青年導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)”，該電影最終票房為4.07億;電影《唐人街探案》，獲得第23屆北京大學(xué)生電影節(jié)“最佳編劇獎(jiǎng)”，最終票房達(dá)8.25億元;2018年，喜劇懸疑電影《唐人街探案2》獲得票房33.98億元。

文章，導(dǎo)演了電視劇《小爸爸》 《剃刀邊緣》、電影《陸垚知馬俐》。電影《陸垚知馬俐》獲得第31屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“最佳導(dǎo)演處女作獎(jiǎng)”，累計(jì)票房1.92億元。

俞飛鴻，自導(dǎo)自演的電影《愛有來生》獲得第17屆北京大學(xué)生電影節(jié)“最佳處女作獎(jiǎng)”，最終累計(jì)票房697.4萬元。

徐靜蕾，自編、自導(dǎo)、自演的電影《我和爸爸》獲得第23屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“最佳處女作獎(jiǎng)”，第四屆華語電影傳媒大獎(jiǎng)“最佳編劇”“最佳新導(dǎo)演”“內(nèi)地最受歡迎女演員獎(jiǎng)”。電影《一個(gè)陌生女人的來信》獲得第52屆西班牙圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)“最佳導(dǎo)演銀貝殼獎(jiǎng)”，最終票房800.6萬元。影片《杜拉拉升職記》的票房達(dá)到1.24億元，徐靜蕾本人成為大陸首個(gè)票房破億的女導(dǎo)演。

徐崢，喜劇電影《人再囧途之泰囧》上映22天累計(jì)票房突破10億人民幣，最終票房為12.67億人民幣，觀影人次超過3910萬，超越了由《阿凡達(dá)》創(chuàng)下的2762萬中國(guó)影史最高觀影人次紀(jì)錄，成為中國(guó)電影史上首部票房過10億的華語電影，《泰囧》由此奪得第7屆亞洲電影大獎(jiǎng)“亞洲最高票房獎(jiǎng)”，第4屆中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)2012年度表彰大會(huì)“年度評(píng)委特別表彰”獎(jiǎng)，第20屆北京大學(xué)電影節(jié)“最受大學(xué)生歡迎導(dǎo)演獎(jiǎng)”。自導(dǎo)自演的喜劇片《港囧》上映首日取得19932.87萬元票房，最終票房16.2億元，徐崢獲得第11屆中美電影節(jié)“年度最佳男主角”，中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)2015年表彰大會(huì)“年度編劇”“年度男演員”“年度導(dǎo)演”。2019年，徐崢自導(dǎo)自演了祖國(guó)獻(xiàn)禮片《我和我的祖國(guó)》（奪冠）單元。電影《囧媽》獲得第33屆東京國(guó)際電影節(jié)金鶴獎(jiǎng)，最終票房147.46萬元。

小沈陽，學(xué)藝于二人轉(zhuǎn)，成名于春晚晚會(huì)，后進(jìn)入影視圈發(fā)展。參演過多部影視劇后，小沈陽自導(dǎo)自演的電影《猛蟲過江》于2018年6月15日全國(guó)上映，上映4天，票房就達(dá)到了9422萬，最終票房累計(jì)2.04億元，截至目前豆瓣評(píng)分卻僅為3.7分。

鄧超，在電影《分手大師》中擔(dān)任投資者、導(dǎo)演、主角，最終票房6.65億元。2015年12月24日，鄧超第二部自導(dǎo)自演的喜劇片《惡棍天使》上映，最終票房6.5億元。

這些演員出身的導(dǎo)演與同時(shí)代的導(dǎo)演同行們共同攜手，不僅做出屬于中國(guó)人的電影，打破近十幾年影院票房國(guó)外片一統(tǒng)天下的局面，更讓中國(guó)觀眾逐漸對(duì)國(guó)產(chǎn)電影萌發(fā)出信心和認(rèn)可。從電影票房的市場(chǎng)統(tǒng)計(jì)看，中國(guó)觀眾對(duì)于國(guó)產(chǎn)片已然從質(zhì)疑到接受，再到認(rèn)可，甚至達(dá)到追捧的程度。這些都得益于國(guó)家對(duì)于電影政策的放寬與解凍促成的優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)電影的繁榮與復(fù)蘇，演員型導(dǎo)演的創(chuàng)作對(duì)國(guó)產(chǎn)電影行業(yè)的繁榮發(fā)展功不可沒。

各位演員型導(dǎo)演的影視劇作品如下圖：（按姓氏字母為序）【未標(biāo)注的均為電影，電視劇及其他另行標(biāo)注】

表一：

序號(hào) 導(dǎo)演 作品 年份

1 包貝爾 《歡喜密探》（電視劇） 2015

2 《鹿鼎記》 2017

3 《胖子行動(dòng)隊(duì)》 2018

4 陳沖 《天浴》 1997

5 《紐約的秋天》 2000

6 《非典情人》 2012

7 陳建斌 《一個(gè)勺子》 2015

8 陳思誠(chéng) 《北京愛情故事》（電視?。?2012

9 《北京愛情故事》 2014

10 《唐人街探案》 2015

11 《唐人街探案2》 2018

12 《唐人街探案3》 2020

13 鄧超 《分手大師》 2014

14 《惡棍天使》 2015

15 董成鵬（大鵬） 《屌絲男士1》（網(wǎng)絡(luò)?。?2012

16 《屌絲男士2》（網(wǎng)絡(luò)劇） 2013

17 《屌絲男士3》（網(wǎng)絡(luò)?。?2014

18 《屌絲男士4》（網(wǎng)絡(luò)劇） 2015

19 《煎餅俠》 2015

20 《縫紉機(jī)樂隊(duì)》 2017

21 《吉祥》（電影短片） 2018

22 馮鞏 《心急吃不了熱豆腐》 2005

23 《別拿自己不當(dāng)干部》 2007

24 《幸福馬上來》 2018

25 郭德綱 《祖宗十九代》 2018

26 韓兆 《七個(gè)隆咚鏘咚鏘》 2012

27 《借你倆膽兒》 2012

28 《喜事連連：剩男相親記》（電視?。?2012

29 《好命先生》 2014

30 《斗地主》 2015

31 《大年初一立春》（電視?。?2016

32 《雙喜盈門》（電視?。?2017

33 《福星盈門》（電視劇） 2017

34 黃渤 《一出好戲》 2018

35 黃磊 《似水年華》（電視?。?2003

36 《天一生水》《電視劇》 2004

37 《夜半歌聲》（電視?。?2005

38 《老男人歷險(xiǎn)記之“喘不上氣”》（電影短片） 2012

39 《麻煩家族》 2017

40 姜文 《陽光燦爛的日子》 1995

41 《鬼子來了》 2000

42 《太陽照常升起》 2007

43 《讓子彈飛》 2010

44 《一步之遙》 2014

45 《邪不壓正》 2018

46 蔣雯麗 《我們天上見》 2010

47 李晨 《空天獵》 2017

48 吳京 《狼牙》 2008

49 《戰(zhàn)狼》 2014

50 《戰(zhàn)狼II》 2017

51 文章 《小爸爸》（電視?。?2013

52 《陸垚知馬俐》 2015

53 《剃刀邊緣》（電視劇） 2016

54 王寶強(qiáng) 《大鬧天竺》 2016

55 徐靜蕾 《我和爸爸》 2003

56 《一個(gè)陌生女人的來信》 2005

57 《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》 2006

58 《杜拉拉升職記》 2010

59 《親密敵人》 2011

60 《有一個(gè)地方只有我們知道》 2015

61 《綁架者》 2017

62 徐? 崢 《李衛(wèi)當(dāng)官2》 2004

63 《人再囧途之泰囧》 2012

64 《港囧》 2015

65 《囧媽》 2020

66 小沈陽 《猛蟲過江》 2018

67 俞飛鴻 《愛有來生》 2009

68 楊儀 《楊光的快樂生活》 2013

69 《楊光的快樂生活2、3、4、5、6》（電視劇） 2006

70 《楊光的新生活》（電視?。?2010

71 《楊光的愛情故事》 2011

72 《楊光的夏天》（電視劇） 2013

73 趙本山 《劉老根系列》（電視?。?2002

74 《馬大帥系列》（電視劇） 2004

75 《鄉(xiāng)村愛情系列》（電視?。?2008

76 《關(guān)東大先生》（電視?。?2009

77 《老兵》（電視?。?2013

78 趙薇 《致我們終將失去的青春》 2013

79 《沒有別的愛》 2017

80 張瑜 《八十一格》 2008

81 《廬山戀2010》 2010

82 《云之錦》 2012

83 張歆藝 《泡芙小姐》 2018

由表一可見，從影視前輩到后起新秀，大約26位演員型導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)了共83部影視作品。大部分影視作品具有廣泛影響：有的在文藝片中占有一席之地，有的在票房方面獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，有的在百姓中喜聞樂見。

分析前文票房現(xiàn)狀與表格一，可以得出以下結(jié)論：

1.票房漲幅與市場(chǎng)價(jià)值掛鉤：演員轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演，獲獎(jiǎng)的多少與票房漲幅不一定成正比，反而是演員身份在票房的漲幅上具有相當(dāng)大的影響。

2.“自導(dǎo)自演”方式占據(jù)主導(dǎo)：檢索這83部影片的詳細(xì)信息，可以看出，26位導(dǎo)演中，只有陳沖和郭德綱兩位導(dǎo)演未在自己執(zhí)導(dǎo)的影片中飾演角色，其余導(dǎo)演均在自己的影片中飾演過角色，自導(dǎo)自演的影片居多。

3.人均作品數(shù)量不低：26位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)了83部影視劇作品，平均每人有3.15部作品，人均作品數(shù)量不低。

4.多數(shù)作品作于2010年后：83部作品中，22部制作于2010年前，61部制作于2010年后。大部分作品作于2010年后，可視2010年為演員型導(dǎo)演創(chuàng)作的分水嶺。

5.導(dǎo)演的性別比例與整體行業(yè)相似：演員型導(dǎo)演的男女導(dǎo)演比例為19︰7，演員型女導(dǎo)演占演員型導(dǎo)演總數(shù)比例為26.9%，與導(dǎo)演行業(yè)中的男女導(dǎo)演比例、女導(dǎo)演的行業(yè)占比極為相似。

6.個(gè)人風(fēng)格統(tǒng)一化：已執(zhí)導(dǎo)多部影視劇作品的導(dǎo)演，其個(gè)人作品具有鮮明的風(fēng)格，且風(fēng)格較為統(tǒng)一。如，姜文、吳京、徐崢、徐靜蕾、趙本山、楊儀。

7.題材多樣化：從題材角度看，多樣化是演員型導(dǎo)演所創(chuàng)作的作品較為明顯的特征：有尋找人性本真之善惡的、有尋找自我定位的、有反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)某一群體現(xiàn)狀及反思的、有軍警英雄主義題材的、有神話傳說人鬼情的、有科幻偵探的，等等。題材的多樣化也是這一類導(dǎo)演不斷嘗試導(dǎo)演風(fēng)格多樣性的緣起。

三、“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象的成因：應(yīng)運(yùn)而生

（一）市場(chǎng)大潮

1.資本市場(chǎng)的認(rèn)可

現(xiàn)代影視劇市場(chǎng)在資本投入與運(yùn)作方面，對(duì)所有導(dǎo)演提出了資本收益的要求。同時(shí)，資本收益也逐漸成為導(dǎo)演與市場(chǎng)緊密結(jié)合的最終目標(biāo)。演員型導(dǎo)演，經(jīng)歷了“演而優(yōu)”的歷練，演技上的口碑已經(jīng)初具資本市場(chǎng)認(rèn)可的基準(zhǔn)，因而逐漸有了市場(chǎng)認(rèn)可度。

2.觀眾選擇的辨識(shí)

對(duì)于演技優(yōu)秀的演員所執(zhí)導(dǎo)的作品，中國(guó)觀眾具有愛屋及烏的心理。不論是具有票房市場(chǎng)的商業(yè)片，還是具有明顯個(gè)人風(fēng)格的文藝片，中國(guó)觀眾在影片的選擇上對(duì)于演員型導(dǎo)演具有一定的傾向性。觀眾在觀看電影時(shí)，不僅在欣賞電影中演員的演技，更潛藏著對(duì)于這位演員型導(dǎo)演的偶像崇拜心理。

3.收視票房的保障

在收視票房方面，中國(guó)觀眾對(duì)于演而優(yōu)則導(dǎo)的導(dǎo)演具有較高的認(rèn)可度和寬容度，因而有些導(dǎo)演成績(jī)斐然：姜文的抗戰(zhàn)題材影片《鬼子來了》獲第53屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，《讓子彈飛》刷新了國(guó)產(chǎn)電影的多項(xiàng)票房紀(jì)錄，并斬獲國(guó)內(nèi)大小獎(jiǎng)項(xiàng)二十余個(gè);吳京的《戰(zhàn)狼II》為2017年最高票房亞洲電影;黃渤的《一出好戲》為2018年第12部票房“破十”影片，于中國(guó)內(nèi)地票房突破10億元。陳思誠(chéng)的電影《北京愛情故事》在上映不到20天時(shí)間內(nèi)，票房已突破4億。

4.明星效應(yīng)的價(jià)值

資本市場(chǎng)必然帶來流量?jī)r(jià)值，而流量?jī)r(jià)值恰恰是一個(gè)明星是否具有市場(chǎng)價(jià)值，以及價(jià)值數(shù)值多少的一定證明。于演員而言，明星效應(yīng)是市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)結(jié)果與娛樂圈中地位爭(zhēng)奪的衍生產(chǎn)物。越有市場(chǎng)、越有地位，演員的明星效應(yīng)越強(qiáng);反之，演員的明星效應(yīng)越弱。演員型導(dǎo)演依靠明星效應(yīng)做噱頭，必然對(duì)其作品的前期宣傳與票房收入上產(chǎn)生一定影響。

（二）演員本體

1.不滿足自身表演對(duì)作品的影響

演員只是在一部作品中承擔(dān)演員職責(zé)，對(duì)于作品的泛影響是以演員為本體的影響。作為單純的演員，他的所有影響與經(jīng)濟(jì)效益均來自其演員行當(dāng)，拋卻其演員行當(dāng)，就不再存在影響與價(jià)值。

故而，有部分演技優(yōu)秀的演員從劇本撰寫或故事框架階段就進(jìn)入作品的創(chuàng)作程序中，參與劇本的文本工作。如陳建斌、陳思誠(chéng)、姜文、文章以及徐靜蕾等，這些演員都親自參與編劇撰寫或劇本策劃工作。

經(jīng)過多年的專業(yè)磨煉和與生俱來的敏銳的藝術(shù)感覺，多數(shù)演員型導(dǎo)演能準(zhǔn)確抓住故事內(nèi)核和主題立意，編講故事能力在實(shí)踐中逐步增強(qiáng)，最核心的是參與文本創(chuàng)作對(duì)于劇本的掌控和把握具有一定穩(wěn)妥性。他們創(chuàng)作的劇本，大部分情節(jié)簡(jiǎn)單易懂、人物關(guān)系簡(jiǎn)單明了、主題主旨有高度深度但不晦澀，觀眾很容易看懂。鑒于演員詮釋角色的能力會(huì)影響到觀眾對(duì)于影視劇作品的理解程度。這一專業(yè)素養(yǎng)，反而促成他們重視影視劇本創(chuàng)作的基本規(guī)律和要義，保障了故事的完整性、邏輯性和成品的審美性。

2.不滿意導(dǎo)演對(duì)作品的整體把握

一個(gè)劇本，從文本到影視成品，它的解讀與演繹關(guān)聯(lián)各個(gè)部門與工種。編劇對(duì)于劇本的撰寫、導(dǎo)演對(duì)于文本的解讀與二度創(chuàng)作、演員的角色扮演、攝影美術(shù)音樂剪輯等專業(yè)技術(shù)部門的專業(yè)化呈現(xiàn)，最后才能形成完整的影視作品，每個(gè)步驟都是整體中重要的一環(huán)。導(dǎo)演負(fù)責(zé)將整體作品先剖析解讀，再逐步建構(gòu)，最終歸納匯總成一個(gè)成熟的影視作品。雖然演員是其中的一個(gè)環(huán)節(jié)，但是卻始終貫穿影視成品的呈現(xiàn)過程。鑒于呈現(xiàn)結(jié)果的滿意程度，演員會(huì)對(duì)影視作品的整體把握產(chǎn)生個(gè)人意見。這樣，有個(gè)性、有想法的演員就會(huì)凸顯出來。

3.尋求更多的上升空間

對(duì)于演員來說，獲得各種表演類最高獎(jiǎng)項(xiàng)以及高收視率高票房的成績(jī)，已然證明他的成功。于是，更高更廣闊的上升空間，反而成了這部分演技純熟演員的個(gè)人追求，同時(shí)也是個(gè)人能力高低與否的力證。

近年來，國(guó)產(chǎn)電視劇和電影市場(chǎng)的不斷發(fā)展，觀眾對(duì)于影視作品的體裁和類型的需求愈加豐富多樣，國(guó)外影視產(chǎn)品亦時(shí)刻沖擊國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。不論是內(nèi)因還是外因，沖擊和需求促進(jìn)了創(chuàng)作空間的多維度拓展，多維度上升空間敦促了演而優(yōu)則導(dǎo)的出現(xiàn)。演員型導(dǎo)演正好趕上這一時(shí)期，可謂“時(shí)勢(shì)造英雄”。

4.實(shí)現(xiàn)更大的自我價(jià)值

作品最能反映導(dǎo)演的境界和思想。正能量的作品反映出創(chuàng)作者具有積極向上的生活態(tài)度，作品產(chǎn)生的正確輿論導(dǎo)向折射出他們的社會(huì)擔(dān)當(dāng)和責(zé)任感，其中不乏充滿正義和人性本善論的潛意識(shí)。這種具有社會(huì)意義的價(jià)值也是其作為演員、作為導(dǎo)演的自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)。

同時(shí)，演員型導(dǎo)演逐步成熟以后，能夠有能力幫扶新人，其影響力的輻射范圍不僅局限于演員行業(yè)，而是能夠惠及整個(gè)電影行業(yè)，這就是演而優(yōu)則導(dǎo)的演員在社會(huì)價(jià)值方面呈現(xiàn)出的附加值?！皬膶?dǎo)演來說呢，我當(dāng)然還是嶄新嶄新的新力量。但是，我、徐崢、寧浩、管虎等等，都在從新力量慢慢走向成熟，已經(jīng)有一定的能量、力量去輻射或幫助到別人。這些方面大家都在做，包括導(dǎo)演協(xié)會(huì)的‘青蔥計(jì)劃’，還有很多的新導(dǎo)演計(jì)劃……電影發(fā)展到現(xiàn)在，需要有才華的人、有能力的導(dǎo)演出現(xiàn)。一個(gè)導(dǎo)演會(huì)帶領(lǐng)起一個(gè)團(tuán)隊(duì)，會(huì)有自己新的美術(shù)、攝影以及所有的這些新人……這對(duì)整個(gè)中國(guó)電影市場(chǎng)來說，對(duì)中國(guó)電影工業(yè)來說，是一件好事。如果現(xiàn)在我們能給予一些幫助，能夠幫助他們順暢地發(fā)展，就會(huì)帶起來一個(gè)好的電影團(tuán)隊(duì)?！?③

四、剖析“演而優(yōu)則導(dǎo)”長(zhǎng)短優(yōu)劣

演而優(yōu)則導(dǎo)，已經(jīng)是一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的存在，在人數(shù)上具有不斷攀升的趨勢(shì)。多位演員型導(dǎo)演以自己的實(shí)際行動(dòng)證明演員是可以轉(zhuǎn)型做導(dǎo)演的，同時(shí)，也有部分演員用作品力證了不是人人都具有導(dǎo)演能力。演而優(yōu)則導(dǎo)，如試金石一般驗(yàn)證著演員的導(dǎo)演能力和素養(yǎng)。同時(shí)，通過時(shí)間長(zhǎng)度、行業(yè)廣度、素養(yǎng)深度驗(yàn)證出了演而優(yōu)則導(dǎo)的優(yōu)劣之勢(shì)。

（一）優(yōu)長(zhǎng)

1.演員自身：演而優(yōu)則導(dǎo)，作為知名人士，必定戲好成名，愛惜羽毛;不輕易接戲，對(duì)作品嚴(yán)苛;具有較好的藝術(shù)感覺，經(jīng)過專業(yè)磨礪，其演藝閱歷帶來更大自信以及較強(qiáng)的講述故事能力。

2.經(jīng)驗(yàn)與能力：對(duì)表演把握更準(zhǔn)，對(duì)戲劇沖突要求更高，對(duì)鏡頭細(xì)節(jié)處理更精;演員視角出發(fā)，熟悉觀眾口味;先聲奪人，名氣易聚人氣;與眾多導(dǎo)演的磨合和多部作品的歷練，致使導(dǎo)演能力逐步提升。

3.市場(chǎng)價(jià)值：題材更豐富，表達(dá)更自由;自身成功帶來資本市場(chǎng)認(rèn)可;個(gè)人演技帶來票房號(hào)召價(jià)值;明星知名度帶來宣推影響力。

（二）短劣

1.團(tuán)隊(duì)能力：各個(gè)工種能力參差不齊，有部分是魚龍混雜的轉(zhuǎn)型隊(duì)伍。

2.理念認(rèn)知：存在玩票、圈錢的情況，追求短期效應(yīng);成名成家的誘惑，追求短期效益，不做長(zhǎng)期積淀。

3.素養(yǎng)與能力：隔行如隔山，專業(yè)基礎(chǔ)能力的缺乏;整體把控的駕馭能力，與各個(gè)工種磨合的能力，以及導(dǎo)演功力的匱乏;視聽語言的陌生與淺顯認(rèn)知。

五、“演而優(yōu)則導(dǎo)”現(xiàn)象的啟示

縱觀演員轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的藝術(shù)成品，不論是從宏觀還是微觀看，均在各個(gè)方面對(duì)于中國(guó)影視業(yè)發(fā)展，甚至中國(guó)民眾藝術(shù)鑒賞能力的改善上有一定影響作用。從宏觀看，有形式有內(nèi)容，形式豐富多樣，內(nèi)容由故事的完整概述開始逐步轉(zhuǎn)向人性與心理剖析，核心主題逐步由簡(jiǎn)單向復(fù)雜過度;從微觀看，參與劇本的架構(gòu)與撰寫，逐漸掌握視聽語言，注重細(xì)節(jié)處理與人物刻畫?！把荻鴥?yōu)則導(dǎo)”的大部分作品已經(jīng)對(duì)21世紀(jì)中國(guó)人的認(rèn)知意識(shí)、思維模式、人性價(jià)值等方面產(chǎn)生了一定的影響。

當(dāng)然，“時(shí)勢(shì)造英雄”是一種時(shí)代趨勢(shì)產(chǎn)物。演員型導(dǎo)演在市場(chǎng)需求的帶動(dòng)下帶來影視劇井噴式的產(chǎn)出，這是時(shí)代的產(chǎn)物，也是個(gè)人努力的結(jié)果。目前，影視劇市場(chǎng)的分眾化帶來不同的導(dǎo)演需求，這讓演員型導(dǎo)演找到了實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值的新渠道。不同知識(shí)背景的導(dǎo)演帶來影視劇多元化、風(fēng)格化，比如劇本題材的多樣化、結(jié)構(gòu)敘事的風(fēng)格化，以及導(dǎo)演特色的個(gè)性化。

名演員執(zhí)導(dǎo)，這本身就是具有話題性質(zhì)的現(xiàn)象事件，引發(fā)關(guān)注也是必然。但是，高關(guān)注度同樣是雙刃劍，從好奇、質(zhì)疑到接受、認(rèn)可，新奇關(guān)注過后，如何保持持續(xù)的熱度，大浪淘沙，群雄逐鹿，優(yōu)勝劣汰依然是自然規(guī)律。作為演員型導(dǎo)演，即演而優(yōu)則導(dǎo)的實(shí)踐者，何以為繼？那必定是“內(nèi)容為王”，作品品質(zhì)最重要。不論是導(dǎo)演能力還是資本市場(chǎng)的持續(xù)認(rèn)可，如何獲得雙贏，這是個(gè)課題?！把荻鴥?yōu)則導(dǎo)”作品的成功，帶來更多市場(chǎng)聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，也使得更多有潛質(zhì)有才華的演員轉(zhuǎn)型投身導(dǎo)演事業(yè)。演而優(yōu)的模式，必然帶來一支獨(dú)特的導(dǎo)演隊(duì)伍?！案髅榔涿?，美美與共”，演而優(yōu)則導(dǎo)的導(dǎo)演們需要堅(jiān)守創(chuàng)作初衷，促進(jìn)國(guó)產(chǎn)影視劇的繁榮與多姿多彩。

注釋：

①文中所有獎(jiǎng)項(xiàng)來源于各大電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)獲獎(jiǎng)名。

②文中所有票房數(shù)據(jù)來源于中國(guó)電影數(shù)據(jù)網(wǎng)和電影票房數(shù)據(jù)庫，http：//www.films.cn/，http：//58921.com.

③黃渤，尹鴻：《最重要的是建立正確的審美觀：對(duì)話黃渤》，《當(dāng)代電影》2020年03期，第32—40頁。

作者簡(jiǎn)介：

侯翰琳，女，壯族，遼寧人。內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)院影視戲劇學(xué)院講師。研究方向：戲劇與影視表導(dǎo)演藝術(shù)。