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    《羯鼓錄》研究綜述

    2021-09-10 07:22:44張譯之
    今古文創(chuàng) 2021年4期

    【摘要】 《羯鼓錄》是中國古籍中唯一一部有關(guān)鼓的專著,羯鼓作為在唐代音樂中“八音之首”,也是研究唐代音樂史和唐代打擊樂的重要典籍。這部專著在經(jīng)歷唐代高峰發(fā)展后,由于沒有得到很好的整理和研究,于宋代后期逐漸消亡,但至今仍在日本留存,所以對《羯鼓錄》的文獻整理,以及從音樂編輯學(xué)角度,結(jié)合音樂文獻學(xué)等學(xué)科綜合分析研究是一項富有意義的工作。本篇綜述回顧和總結(jié)相關(guān)研究成果和方法,了解該課題的研究現(xiàn)狀以及存在的研究空白部分,并對未來研究寄予展望。

    【關(guān)鍵詞】 《羯鼓錄》;唐代音樂文獻;編輯體例;專書研究

    【中圖分類號】J609? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2021)04-0051-04

    一、《羯鼓錄》文獻概況

    (一)成書背景及時間

    《羯鼓錄》為唐代南卓編撰,文獻中詳細地記述了流傳于唐代與羯鼓相關(guān)的人和事,其中記載了愛好羯鼓的玄宗的故事。成書背景南卓在《中國文學(xué)家大辭典》有關(guān)介紹“字昭嗣。初游學(xué)于吳、楚,羈旅十余年。大和二年中賢良方正、能直言極諫科。任拾遺時,因凈諫貶為松滋縣令。會昌元年任洛陽令,后為婆、蔡二州刺史。大中中,官黔南觀察使,卒。卓善詩文,亦通音樂。其任洛陽令時,數(shù)陪白居易、劉禹錫宴游論文,因談及羯鼓事,白、劉二人遂勸其撰《羯鼓錄》。”另一個編撰原因在于當(dāng)時的時代背景,唐代是中國歷史上的一個文化高峰時期,近三百年的安定,牢固的政治環(huán)境,強盛的經(jīng)濟實力,為這一時期的文化的繁盛發(fā)展提供有利條件,在唐史中,音樂無疑是占據(jù)了這一時代文化的核心位置,在吸收了兩晉南北朝以來的西域等外來文化,使它們與中原文化融為一體,羯鼓這一樂器正體現(xiàn)了唐代音樂文化廣融四海、兼收并蓄的特色。

    《羯鼓錄》最后一段作者的自述中,對成書時間做了描述,“會昌元年,卓因為洛陽令,數(shù)陪劉賓客、白少傅宴游。白有家童,多佐酒,卓因談往三數(shù)事。二公亦應(yīng)和之,謂卓曰‘若吾友所談宜為文紀(jì),不可令淹沒也?!瘯r過而未錄。及陜府盧尚書任河南尹,又話之。因遣為紀(jì),即粗編次,尚未脫篙。至東陽,因曝書見之,乃詳列而竟焉。

    “前錄大中二年所著,四年春陽罷免,旋自海南,路由廣陵,崔司空為鎮(zhèn)。司空遇合素,厚留止旬朔。輒獻之。過蒙獎飾……他人但覺熔鑄獨工,不與眾者坍,莫知其余及配懸,音形皆合其度。異乎,此亦識微在金奏者典列齡鼓錄具寢差矣,以大君子所傳,又精義入神,豈容忽而不載,遂附之于末。” ①以上內(nèi)容可得知,從《羯鼓錄》的構(gòu)思到成書,南卓反復(fù)推敲歷經(jīng)數(shù)年完成,具有較高的學(xué)術(shù)價值。是研究唐代音樂史,特別是唐代打擊樂的重要典籍。

    (二)編輯體例與內(nèi)容

    《羯鼓錄》是以筆記體編撰,筆記體作為一種特殊的文體,有其特殊的形式和體裁特征,筆記體的體裁特征與其編纂體例緊密相關(guān)。筆記體大多篇幅很短,成條記錄,雖然形式自由,卻不是散漫無章的。很多筆記在寫作時是隨筆記錄的,但在編輯成冊或成書時,都要經(jīng)過一定的編纂和排列。而編纂過程都是按照一定的原則進行的,從而易于閱讀和流傳。筆記作為傳統(tǒng)文體,由于傳統(tǒng)目錄學(xué)不把它劃為一個單獨門類,故其概念一直含混不清。自魏晉南北朝以來,筆記作品非常豐富。②唐代音樂文獻中,除南卓《羯鼓錄》,段安節(jié)《樂府雜錄》也是一部筆記體文獻。

    《羯鼓錄》這部筆記體,從內(nèi)容上看,是圍繞羯鼓有關(guān)的人和事來記敘,記錄了羯鼓形制、源流以及任洛陽令期間搜集的天寶年間有關(guān)羯鼓軼事,結(jié)尾部分附有羯鼓諸宮曲、諸佛曲調(diào)、食曲以及各自漢文曲名和梵文音譯曲名。由于筆記體編撰,形式自由,很多內(nèi)容隨筆記錄。但并不影響《羯鼓錄》受到學(xué)者們的重視。

    二、《羯鼓錄》相關(guān)研究現(xiàn)狀

    本篇綜述所有檢索文獻均以中國知網(wǎng)為主,采用關(guān)鍵詞、主題、篇名等檢索方法,主要以關(guān)鍵詞“《羯鼓錄》”“羯鼓”進行檢索,并從成果總量、作者情況、刊物情況做以分析。

    首先,檢索后篩選統(tǒng)計出內(nèi)容與《羯鼓錄》相關(guān)的20篇研究成果,其中4篇碩士學(xué)位論文,16篇期刊論文。其次,作者大多為高校教師、學(xué)生以及日本學(xué)者,在1985年較早相關(guān)研究后,后輩學(xué)者在質(zhì)量和數(shù)量的提升,對《羯鼓錄》學(xué)術(shù)研究開啟了新的階段,另外對發(fā)表研究刊物分析如下:

    由上表可知,2000年之前、2000-2010和2010-2020刊物和論文情況,近年來發(fā)表《羯鼓錄》相關(guān)研究論文的刊物和總數(shù)逐漸上升,一方面受活躍學(xué)術(shù)氛圍影響,另一方面,近年來研究內(nèi)容更為多元豐富,拓寬了發(fā)表論文的途徑。其中《中國音樂》《交響》這兩個期刊論文數(shù)量均為2篇,對于這類研究占比情況在眾多刊物中比較靠前,《中國音樂》作為核心期刊,注重內(nèi)容的學(xué)術(shù)性和專題性,刊登研究論文具有一定專業(yè)水平;《交響》西安音樂學(xué)院學(xué)報,在“漢唐音樂文化”等專題領(lǐng)域影響較大,其發(fā)表研究成果具有較高研究價值,筆者也將這4篇作為重點文獻分析。

    最后再將檢索文獻依據(jù)選題立意和內(nèi)容側(cè)重、研究對象和研究視角的共性為劃分標(biāo)準(zhǔn),對相關(guān)研究文獻按主題形式劃分為《羯鼓錄》專書研究、涉及羯鼓內(nèi)容的研究和涉獵《羯鼓錄》唐代音樂文獻相關(guān)研究三個研究板塊。將檢索文獻進行歸納,綜合分析,對各類文獻提煉觀點分析比較,列舉具有代表性和相關(guān)性較強的重要觀點和結(jié)論等。以此梳理了解《羯鼓錄》研究現(xiàn)狀并對未來研究寄予展望。

    (一)《羯鼓錄》專書研究

    對于目前研究成果檢索分析,針對《羯鼓錄》的專書研究僅3篇,兩篇碩士論文,1篇期刊論文,以下對這僅有的3篇專書研究作為重點文獻分析。

    1.郭可愨的《唐代音樂著作〈羯鼓錄〉撰述于洛陽小考》。

    由于是期刊文章,內(nèi)容較為簡短精練,作者從《羯鼓錄》授意而撰寫于洛陽及相關(guān)問題考辨和《羯鼓錄》主要內(nèi)容及學(xué)術(shù)價值兩個方面論述。作者通過白居易、劉禹錫詩中等多方面史料證實南卓編撰關(guān)于“陜府盧尚書任河南尹”,但在《文淵閣四庫全書》本《羯鼓錄》夾注中說:“孫源孝疑盧商”的爭議問題。其次,作者對《羯鼓錄》內(nèi)容,從源流,形制、唐玄宗等人與羯鼓相關(guān)的史事和羯鼓諸宮曲名情況等幾方面闡述進行總結(jié),另外以唐初歐陽詢主編大型類書《藝文類聚·樂部》、唐玄宗時期徐堅主編類書《初學(xué)記·樂部》為例指出唐初類書并未提及羯鼓相關(guān)內(nèi)容,到了中唐時,杜佑《通典》才首次記載關(guān)于羯鼓形狀的描寫內(nèi)容。以此可看,羯鼓的形狀、制作材料和要求、演奏手法和音色、以及相關(guān)人事物,全得以《羯鼓錄》一書存其梗概,強調(diào)《羯鼓錄》的學(xué)術(shù)價值和編撰意義。

    2.王瑋軒的《從〈羯鼓錄〉看魏晉至隋唐時期佛教音樂對中原音樂的影響》。

    通過文化史視角,以當(dāng)時大文化背景分析研究,并用推理、比較的研究方法,深入探討《羯鼓錄》分析“羯鼓”與龜茲樂、佛教音樂之間的內(nèi)部關(guān)系,進而分析佛教音樂對中原音樂文化造成影響。并多從羯鼓在龜茲樂中使用情況,《羯鼓錄》中所收諸宮曲、諸佛曲和食曲進行解析,來證實佛教音樂對中原音樂文化的影響。列舉《羯鼓錄》前后錄中重要內(nèi)容,以及關(guān)于學(xué)術(shù)界對《羯鼓錄》所收曲目爭議情況,做了明確分析校驗,作為專書研究,作者多以《羯鼓錄》內(nèi)容為主研究。通過王瑋軒關(guān)于佛曲對中原的傳播和影響相關(guān)論述,以及周艷《〈羯鼓錄〉研究》中羯鼓傳播流變的考察,啟發(fā)了筆者理解羯鼓的傳播與影響與《羯鼓錄》的編撰關(guān)系等相關(guān)問題的思考。

    3.周艷的《〈羯鼓錄〉研究》。

    這篇碩士學(xué)位論文是本篇較有針對性的參考文獻,以音樂文獻學(xué)角度分析《羯鼓錄》,側(cè)重于《羯鼓錄》本體研究。作者采用文獻學(xué)和圖像學(xué)相結(jié)合的研究方法來,系統(tǒng)整理唐代羯鼓的重要資料,探究了羯鼓的形制、流傳與演變,考察了羯鼓與唐代音樂的關(guān)系??甲C了南卓的生平、《羯鼓錄》的成書過程和現(xiàn)存版本、整理涉及該書涉及的主要內(nèi)容及其相關(guān)典故;通過對羯鼓的形制、演奏方式、放置方式的情況,明確羯鼓的形制是鼓身呈圓柱體形狀,兩面蒙革用杖擊之。同時將羯鼓與同類圓柱體型答臘鼓以及與細腰型鼓類進行了辨析;探討“羯鼓的起源”問題,作者贊同羯鼓的“西域起源說”,同時提出“羯人媒介說”,認(rèn)為羯鼓是西域以龜茲為代表的胡人創(chuàng)造,隨著羯族小月氏人傳播到中原的;通過考察在十部樂和二部伎中的羯鼓的運用,說明羯鼓在唐代的音樂中“八音之領(lǐng)袖”的地位;通過該書與另外兩部文獻《唐會要》《教坊記》進行對比研究,探討首羯鼓曲的來源、宮調(diào)屬性以及與唐代教坊樂、佛曲的關(guān)系。最后,這篇關(guān)于《羯鼓錄》及羯鼓史的專門研究,旨在通過對《羯鼓錄》羯鼓的源流、形制及其傳播流變的考察,達到較為全面認(rèn)識唐代羯鼓的目的。

    總之,以上3篇是目前可檢索到對唐代音樂文獻《羯鼓錄》的專書研究,《羯鼓錄》也是古籍中唯一一部有關(guān)鼓的專著,因此在我國古代音樂史占有極為重要的地位,對該書進行系統(tǒng)梳理,充分發(fā)揮它的史料價值,突顯其音樂價值和文化價值,也便于音樂研究者對這些寶貴史料的更好利用。在《羯鼓錄》專書研究中,筆者有以下三方面思考:

    關(guān)于《羯鼓錄》的編撰,以上3篇專書研究,都從成書背景時間、內(nèi)容做以闡述,故認(rèn)為,《羯鼓錄》作為筆記體專著,而筆記體作為一種特殊的文體,大多篇幅短,成條記錄,雖形式自由,卻不是散漫無章的,在編撰過程中按一定原則編纂和排列。因此不應(yīng)局限于對《羯鼓錄》成書背景、時間及文獻內(nèi)容的研究,還可以從《羯鼓錄》編輯體例、編輯特點和編輯方法等方面研究,是該研究課題的空白部分,仍需要我們?nèi)ヌ骄俊?/p>

    關(guān)于《羯鼓錄》所收曲目的數(shù)量爭議問題,目前發(fā)現(xiàn)有三種說法,《中國音樂詞典》中提到所收曲目共一百五十五首,這種說法應(yīng)該是沿用了《四庫全書》中所提“《羯鼓錄》所收諸宮曲名,凡太簇宮二十三調(diào),太簇商五十調(diào),太簇角四十調(diào),再包括諸佛曲詞十調(diào),食曲三十二調(diào)。”這樣總計一百五十五曲,顯然這種說法與《羯鼓錄》所收曲目不符;另一種說法是日本學(xué)者岸邊成雄的《唐代音樂史的研究》和齋藤茂《唐代音樂文獻檔案研究》,文中所提的,共收曲目一百三十一首,經(jīng)查證與事實相符合。但是近年來學(xué)者研究,諸佛曲詞中的草堂富羅二曲注明是二曲,不應(yīng)該只作為一曲來對待,所以筆者觀點認(rèn)為《羯鼓錄》實收曲目應(yīng)該是一百三十二曲。

    關(guān)于《羯鼓錄》流傳版本情況,在唐宋時期多以抄本流傳,現(xiàn)今所見流傳版本主要是明清時七種叢書本,宛委山堂《說郭》本、《續(xù)百川學(xué)海》本、《寶顏堂秘籍》本、《墨海金壺》本、《四庫全書》本、《守山閣叢書》本、《叢書集成初編》本。清代錢熙柞據(jù)宋代各書引文綜合校訂,特別利用《太平御覽》《太平廣記》《唐語林》等書加以??毙UZ,刻入《守山閣叢書》故此版本堪稱最善之校訂本。

    (二)涉及羯鼓內(nèi)容的研究

    涉及羯鼓內(nèi)容的研究文獻有以下14篇,1篇碩士論文,13篇期刊文章。這類文獻,大多以唐代音樂為背景,以樂器研究為主,從羯鼓源流、羯鼓形制、演奏方式、到羯鼓逸事等相關(guān)研究。

    1.隋唐打擊樂器的整體研究

    一方面是隋唐打擊樂器的整體研究,有如1996年戴寧《隋唐朝的打擊樂論》,隋唐時期打擊樂被推上“八音之領(lǐng)袖”,使其藝術(shù)及社會功能得到了充分發(fā)揮,所以對隋唐打擊樂研究較有意義,作者從隋唐打擊樂藝術(shù)性、實用性和二者結(jié)合三方面分析社會功用,以及隋唐打擊樂從形制、風(fēng)格兩方面分別論述。文中提出,目前已知的隋唐打擊樂器超過35種,也列出了部分“胡”樂部的打擊樂的應(yīng)用情況。而在熊杰《隋唐打擊樂器種類及相關(guān)問題探究》文中進一步考察隋唐打擊樂器種類,中原樂器五十多種,“胡樂”打擊樂器十多種。文章多以史料為基礎(chǔ),對唐代打擊樂器種類、應(yīng)用和形制做較全面研究。

    以上研究是從隋唐打擊樂器的整體出發(fā),對打擊樂器的種類多少和應(yīng)用情況等,各自提出的看法。這方面的研究涉及的打擊樂器種類較多,但對于各樂器的具體情況就稍有不足,由于各個研究的資料來源不同,參照的史書不同,使得目前對隋唐打擊樂器種類數(shù)量和應(yīng)用情況的認(rèn)識部分存在分歧。

    2.隋唐打擊樂器的個別研究

    另一方面,關(guān)于隋唐打擊樂器羯鼓的研究,相關(guān)研究有郝毅的《敦煌石窟壁畫中的古樂器羯鼓》(《樂器》1986年)、高德祥的《敦煌石窟壁畫中的各種鼓》(《樂器》1988年)、戴寧《羯鼓論》(《黃鐘》1992年)、戴寧《隋唐朝的打擊樂論》(《交響》1996)、張衛(wèi)東《羯鼓漫談》(《華夏文化》2001年)、羅文的《東流日本的羯鼓》選自《中日音樂比較國際學(xué)術(shù)研討會論文集》上海音樂學(xué)院出版社出版年版等研究,這些專題論文主要將重點放在羯鼓作為打擊樂器的形制、淵源等問題的探討。如趙世騫前后代表兩篇《西域打擊樂器——羯鼓》,文中指出羯鼓是月氏人所創(chuàng),唐代西域樂舞的熱情歡快,需要羯鼓之類富有節(jié)奏感的打擊樂器的指揮和渲染,凸顯出羯鼓在唐代樂器中具有重要位置,羯鼓在唐代演奏技巧有了進一步發(fā)展,有專門的研究曲目,主要用于龜茲、高昌、疏勒天竺等諸樂部中。戴寧《羯鼓論》文中對羯鼓的歷史形制、演奏方法、流存情況和鼓譜等,都做了較細的考證,指出由于羯鼓能夠隨意調(diào)音,所以適應(yīng)能力強,到后來,戲曲的鼓、板之所以為樂隊中心位置,或許與羯鼓地位有關(guān),這方面研究有待進一步考察。其次近年來關(guān)于羯鼓的詩篇相關(guān)研究,高建新《唐詩中的北方游牧民族樂器——以羯鼓和羌笛為研究對象》,作者以羯鼓相關(guān)的出土文物、唐詩中分析研究羯鼓的形制、演奏音色和節(jié)奏以及相關(guān)人和事,值得一提的是作者提出“邠州,今陜西彬縣;鄜延,今陜西延安。按照沈括的記載,羯鼓之技藝從地域上說,是由長安擴展至周邊地區(qū);從時間上說,由唐延續(xù)至宋后,遂成絕響。今天延安市的安塞區(qū)有著名的“安塞腰鼓”,抑或與古老的羯鼓有親緣關(guān)系。這一觀點值得思考。

    這方面的研究,從隋唐打擊樂器的個體出發(fā),以羯鼓為專題研究,考察羯鼓的形制和應(yīng)用范圍等相關(guān)內(nèi)容,目前此類研究在細節(jié)方面比較完善,但關(guān)于羯鼓的源流、傳播和影響等相關(guān)問題仍需要進一步探究補充。

    (三)涉及《羯鼓錄》唐代文獻研究

    關(guān)于唐代音樂文獻研究涉及《羯鼓錄》的研究文獻有以下3篇,按照研究時間順序分析:

    首先最早一篇為岸邊成雄、秦序《唐代音樂文獻解說》,這篇是岸邊成雄在日本東洋音樂學(xué)會例會中演講的一部分,簡明介紹了有關(guān)唐代音樂的四大史料:《通典》《舊唐書》《新唐書》《唐會要》,其中《通典》是唐末貞元年間著作,內(nèi)容則止玄宗朝為止,其他《教坊記》《羯鼓錄》等是以玄宗朝狀態(tài)為中心而寫,肯定了《羯鼓錄》的文獻價值。作者介紹了由這些文獻察覺到唐代音樂發(fā)展的大勢,以及研究唐代音樂史的心得。

    其次齋藤茂《唐代音樂文獻研究敘說》,作者提出有必要對《教坊記》《羯鼓錄》《樂府雜錄》唐人筆記研究引起重視,對此作者提出兩點看法“一點是在唐代后半期出現(xiàn)了大批關(guān)于開元天寶年間的音樂文化及玄宗逸事的筆記;另一點是寫玄宗朝所盛行的歌舞演藝的詩文,和以它們流傳各地為主題的詩文,也在唐代后半期顯著起來”

    最近的一篇唐代音樂文獻的專題研究,郭蓓《唐代音樂文獻檔案研究》,分別對《教坊記》《羯鼓錄》《樂府雜錄》三部流傳至今的唐代音樂文獻簡要梳理,作者提出關(guān)于《羯鼓錄》能流傳到現(xiàn)在,得益于唐宋時期坊間流傳的手抄本,以及明清時期的幾種叢書本,然而學(xué)術(shù)界對這一文獻的整理研究頗為不夠。

    以上3篇研究,學(xué)者們從文獻價值研究和文化價值研究切入點,對唐代音樂文獻情況做以概述,肯定了《羯鼓錄》等唐代音樂文獻的學(xué)術(shù)價值。對于這部分專題研究,雖以取得了一定成果,但仍需要突破總括性的分析,圍繞一定的主題加以深入分析。

    三、結(jié)語

    《羯鼓錄》是古籍中唯一有關(guān)鼓的專著,記載了羯鼓形制、演奏、源流、羯鼓軼事,結(jié)尾部分附有羯鼓諸宮曲、諸佛曲調(diào)、食曲以及各自漢文曲名和梵文音譯曲名。其本身就具有很高的學(xué)術(shù)價值,在我國古代音樂史占有極為重要的位置,故歷來學(xué)術(shù)界對其相關(guān)研究較為關(guān)注,其中不乏高質(zhì)量高水準(zhǔn)的研究成果。目前關(guān)于《羯鼓錄》研究現(xiàn)狀:

    第一,從研究成果數(shù)量上看,近年來發(fā)表《羯鼓錄》相關(guān)研究論文的刊物和總數(shù)逐漸上升,一方面受活躍學(xué)術(shù)氛圍影響,另一方面,近年來研究內(nèi)容更為多元豐富,拓寬了發(fā)表論文的途徑。

    第二,從研究內(nèi)容上看,關(guān)于《羯鼓錄》專書研究僅為3篇,研究內(nèi)容主要體現(xiàn)在《羯鼓錄》主要內(nèi)容和學(xué)術(shù)價值等方面;關(guān)于涉及羯鼓的研究,這部分研究內(nèi)容主要體現(xiàn)在隋唐打擊樂整體研究和羯鼓的專題研究,考察羯鼓形制和應(yīng)用范圍等方面,但是關(guān)于羯鼓的源流、傳播和影響等相關(guān)問題,雖已有論文提出,但仍需要進一步多角度探究;關(guān)于《羯鼓錄》唐代音樂文獻研究,雖已取得一定成果,但仍需要突破總結(jié)性分析,圍繞一定的主題加以深入分析。

    最后,從自身專業(yè)音樂編輯學(xué)出發(fā),筆者更關(guān)注《羯鼓錄》編撰研究,其編輯體例、編輯方法、版本情況、曲目爭議以及傳播等方面的研究,仍是《羯鼓錄》專題研究的空白,待日后隨能力的提高而進一步探究。

    注釋:

    ①四庫全書本收錄《羯鼓錄》卷末。

    ②傅璇琮:《全宋筆記·序》,見《全宋筆記》第1編第 1冊,大象出版社2003年版,第1頁。

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    作者簡介:

    張譯之,女,漢族,甘肅人,西安音樂學(xué)院,碩士研究生在讀,研究方向:音樂與舞蹈學(xué)。

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