褶皺形態(tài)在陶瓷中的藝術(shù)表現(xiàn)

楊維順

一、褶皺肌理在陶瓷創(chuàng)作當(dāng)中的一些形式

人作用在陶泥上產(chǎn)生的褶皺肌理。我們在陶藝創(chuàng)作中人為制造褶皺肌理大概有推壓、按印、堆砌、刻劃等一些技法?？梢酝ㄟ^石膏將金屬、紙殼、塑料等不同的材質(zhì)形成的褶皺肌理翻制成模具，與泥結(jié)合形成特殊的褶皺效果。壓好的泥片，用一些帶有褶皺圖案的小印章按壓在泥片上，會出現(xiàn)一些有規(guī)律的小圖案，呈現(xiàn)的是帶有裝飾性的肌理圖案。利用擠泥器可以在做好的雕塑上、器物上堆砌出一些帶有層次感和裝飾效果的褶皺肌理。通過一些陶藝工具在泥板、器型等創(chuàng)作載體上利用刻畫的手段來呈現(xiàn)出褶皺肌理效果。褶皺作為陶瓷創(chuàng)作肌理的表現(xiàn)形式之一，它自身具有特別豐富的變化。最初只是運(yùn)用到服裝上，運(yùn)用到其他材質(zhì)上相對較少，所以，我想通過褶皺肌理作為我在陶藝這期間學(xué)習(xí)當(dāng)中的藝術(shù)情感表達(dá)。

二、褶皺形態(tài)的形式美

（一）褶皺形態(tài)的藝術(shù)特點(diǎn)與應(yīng)用

提到褶皺一般會想到服裝。褶皺形態(tài)是服飾設(shè)計(jì)當(dāng)中的工藝手段，通常會將布料進(jìn)行揉捏、堆砌或擠壓而給服裝的造型添加體積感、層次感，從而給服裝賦予新的生命內(nèi)涵。

最初衣服上出現(xiàn)褶皺可能令人厭惡，但之后隨著人們藝術(shù)審美的提高，人們逐漸把褶皺運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)當(dāng)中。類似的情況也出現(xiàn)在陶瓷當(dāng)中，就像陶瓷的開片釉，原本是由于釉料與坯體收縮不均出現(xiàn)的工藝“缺陷”，后來也是隨著審美意識的提升，發(fā)現(xiàn)釉料開片被茶漬浸染過后的效果出乎意料的好，因此，人們漸漸地利用這種“缺陷”，發(fā)展形成了別出心裁的開片釉。

（二）不同材質(zhì)、不同形態(tài)的褶皺

在我們生活的大環(huán)境當(dāng)中很多材料都會產(chǎn)生褶皺，不同材質(zhì)產(chǎn)生的褶皺給人的感受也是不一樣的。例如，棉質(zhì)織物產(chǎn)生的褶皺有質(zhì)樸的感覺、絲織物的褶皺有細(xì)膩柔和之美、麻質(zhì)織物的褶皺粗狂隨性的情感、毛呢織物的褶皺挺括、折紙的干脆堅(jiān)挺、塑料布褶皺的易變形、金屬網(wǎng)的褶皺堅(jiān)硬、皮子的褶皺柔軟光亮、絲綢面料有較強(qiáng)的垂墜感，褶皺形態(tài)自由輕盈、柔順飄逸。

褶皺的形態(tài)各種各樣，并不是所有形態(tài)的褶皺都具有美感，美無處不在但美也是有法則、有規(guī)律的。褶皺的形態(tài)可以大體劃分為起伏較大的褶皺和起伏較小的肌理型褶皺這兩大類。

起伏大的立體的褶皺指高低落差大，體積感強(qiáng)烈的褶皺形態(tài)。它的褶皺形態(tài)一般是以無秩序的存在，可分為自由懸垂的褶皺形態(tài)、聚集型發(fā)散狀褶皺形態(tài)、持續(xù)排列型褶皺形態(tài)和綜合型褶皺形態(tài)四個種類。自由懸垂的褶皺形態(tài)是指褶皺起點(diǎn)位置對稱的分布利用它自身的重力懸垂而形成流暢自然地的褶浪。聚集型發(fā)散狀褶皺形態(tài)不做作，很自然、柔和。所以，在制作聚集型發(fā)散狀褶皺形態(tài)時，要控制好拉拽面料的力度，用力太大產(chǎn)生的褶皺形態(tài)過于呆板，用力太小褶皺成型后不夠流暢光滑。持續(xù)排列型褶皺形態(tài)是指每個褶皺形態(tài)的距離比較平均，多個褶皺形態(tài)可持續(xù)形成排列有序的走線。上述含有兩種以上褶皺形態(tài)特征的褶皺被稱為綜合型褶皺形態(tài)。

起伏較小的肌理型褶皺也可以被稱為人造褶皺，指的是人為縫制或者通過機(jī)器壓型等手段使各種材料產(chǎn)生變化微小的褶皺形態(tài)，讓它的表面呈現(xiàn)出有規(guī)律和無規(guī)律、細(xì)致或狂野的肌理狀態(tài)。

三、褶皺形態(tài)在藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用

（一）柔軟細(xì)膩的褶皺形態(tài)

日本服裝設(shè)計(jì)師三宅一生在創(chuàng)作中就運(yùn)用了布料褶皺的元素表達(dá)藝術(shù)情感。三宅一生設(shè)計(jì)褶皺系列服飾它的舒適感更強(qiáng)，更容易打理，不需要熨燙，清洗起來更加方便。在褶皺系列的創(chuàng)作中，三宅一生對不同的衣料進(jìn)行很多次的制作和嘗試，改變機(jī)器壓力、濕度、色彩、溫度對各種面料自身特有的面料屬性影響，體驗(yàn)與皮膚接觸的感覺。褶皺系列的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了三宅一生的設(shè)計(jì)理念及他對生活的態(tài)度，他強(qiáng)調(diào)身體與服裝之間的關(guān)系，根據(jù)穿者的形態(tài)塑造衣服的外形，他的設(shè)計(jì)有別于西方的立體剪裁，他把立體剪裁當(dāng)中的省道用褶皺來替代，他使衣服更具有柔軟的美感、氣韻流蕩，同時也體現(xiàn)了東方的審美。

（二）干脆堅(jiān)挺的褶皺形態(tài)

折紙也在褶皺的范圍內(nèi)，把折紙的形態(tài)在陶藝當(dāng)中運(yùn)用的陶藝家有日本的小松誠，小松誠設(shè)計(jì)的COM 系列的扭紋玻璃杯，他用透明和磨砂的兩種質(zhì)感將玻璃的精致細(xì)膩以各種方式展現(xiàn)。小松誠將折扭設(shè)計(jì)結(jié)合不同的材料運(yùn)用到創(chuàng)作當(dāng)中。陶瓷、玻璃和樹脂等材料經(jīng)常被小松誠用到。小松誠設(shè)計(jì)的杯子上有像折紙的凹凸的設(shè)計(jì)，在陽光的照射下有了豐富的層次變化。不僅起到了防止手滑的作用而且非常的美觀大方。小松誠本身喜歡的是簡潔富有變化的風(fēng)格。他的折痕系列的創(chuàng)作最精彩的地方就在于他使堅(jiān)硬的陶瓷像紙一樣有了折痕。他設(shè)計(jì)了一款褶皺形態(tài)的掛鐘就像是要被扔掉的皺紙，使?jié)嵃桌涞拇善黝D時有了生命力，利用白瓷泥自身的顏色，在指針上面涂上熒光綠，再加入一點(diǎn)具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)的元素。他的褶皺花器系列，把折紙的折痕與花器結(jié)合，花器的大部分為褶皺，底部的小部分為較平滑的面與上半部分形成對比。

謝東的陶藝創(chuàng)作主要針對一些新的成型方式和偏實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作探索，用骨瓷泥來模仿錫紙和一些有規(guī)律的或無規(guī)律的肌理形態(tài)。褶皺系列的瓷器設(shè)計(jì)靈感來源于包裹巧克力的那層錫紙，她的褶皺紋理透著張力。把靜止的陶瓷做得很有生命力，使作品具有了溫度。

四、對褶皺形態(tài)深入研究的創(chuàng)作實(shí)踐

（一）對不同材質(zhì)的褶皺形態(tài)進(jìn)行的四個試驗(yàn)

實(shí)驗(yàn)一：用pvc 膜，手對pvc 膜從前后、左右的方向分別施力，使它產(chǎn)生相對圓鈍的、一些有規(guī)律和無規(guī)律的褶皺變化，對這些褶皺一些細(xì)節(jié)之處進(jìn)行調(diào)整，使褶皺形態(tài)變化豐富且有秩序。將pvc 膜產(chǎn)生的褶皺的形態(tài)固定在工作臺上，用石膏對褶皺形態(tài)進(jìn)行翻制。

實(shí)驗(yàn)二：找一塊具有彈力的棉布料橫向或縱向拉拽，使它形成分布均勻連續(xù)性的褶皺，再從這些連續(xù)性的褶皺當(dāng)中選取幾個點(diǎn)在進(jìn)行固定，調(diào)整布局，使其呈現(xiàn)出幾根表現(xiàn)力最強(qiáng)的褶皺，將它固定在木板上。從中傳達(dá)出一種具有張力、有序的褶皺，以這種方式做幾個系列，再用石膏將其翻制成模具。

實(shí)驗(yàn)三：用300 目的銅絲網(wǎng)通過工具擠壓、交疊產(chǎn)生一些無秩序或有秩序的平面性的肌理褶皺，也可通過手的擠壓、捏揉使它形成復(fù)合型褶皺或放射型的立體型褶皺，用銅絲網(wǎng)翻制出來的褶皺形態(tài)非常的堅(jiān)挺，變化豐富耐看。前三個實(shí)驗(yàn)全部采用的是石膏對褶皺形態(tài)的翻制，再用壓好的泥板在翻制好的模具上進(jìn)行印坯，但是，發(fā)現(xiàn)單純印出來的褶皺顯得比較單薄，對作品形態(tài)反復(fù)思索后，最終決定以長方體的形式呈現(xiàn)。規(guī)格采用的高度依次為5、10、15、20、25、30 cm 的尺寸，頂面采用了兩個不同的尺寸。用泥板粘接技術(shù)將壓好的泥板與印出的泥坯粘接成長方體，粘接成體后修整，等到干透以后將褶皺泥坯表面精修打磨，等待最后燒制出來。

實(shí)驗(yàn)四：我利用紗布、毛巾和一部分棉布這三種材料，把這些材料裁成寬度大小不同的條狀，將紗布、毛巾和棉布分別浸入調(diào)好的泥漿當(dāng)中，在吹起幾個氣球，把浸入泥漿當(dāng)中的紗布、毛巾和棉布拿出擺到木板上稍微晾干，將這些材料分別纏繞在氣球上，纏繞成一個球體。等到纏到上面的布料干透之后，將氣球放氣拿出，等待燒制。燒制出的球體上的纏布褶皺形態(tài)較為脆弱、不宜運(yùn)輸，最終沒有采用這種形式。

這四種不同的材質(zhì)所表現(xiàn)出來的褶皺形態(tài)給人的感覺也有不同之處。經(jīng)過這四次對不同材料的褶皺形態(tài)的試驗(yàn)最后還是采用的銅絲網(wǎng)褶皺形態(tài)的翻制試驗(yàn)，用銅絲網(wǎng)翻制出來的褶皺形態(tài)比較堅(jiān)挺，變化極其豐富，有一種力量感，它自身的變化經(jīng)得起推敲和思考。

（二）對作品發(fā)色的控制以及打磨

在將作品燒制之前，我就想讓燒出來之后的坯體在顏色上有一些變化，由于窯爐內(nèi)部上下位置不同，溫度也會有所差異，于是我就利用窯爐內(nèi)上下溫差這一點(diǎn)，把我想要顏色稍微深一點(diǎn)地放到窯偏高、偏里的位置，想要顏色淺一點(diǎn)的就放到窯爐偏下偏外一些的位置，通過控制作品在窯爐當(dāng)中的擺放位置來控制作品最終呈現(xiàn)的顏色變化。燒制完后，我用不同型號的砂紙沾水對褶皺形態(tài)的部分進(jìn)行了反復(fù)的打磨，打磨至手摸到作品表面順暢光滑為止。打磨后，作品褶皺表面的光滑與側(cè)面平面的不光滑形成了對比，加強(qiáng)了原本自身平面與褶皺形態(tài)的對比。加強(qiáng)了作品自身的節(jié)奏感，豐富了它的層次變化。

（三）對作品呈現(xiàn)方式的選擇

展示方式：讓每個作品都上墻，然后每個單體都組合到一起組成一種有規(guī)律的排列方式，中心的位置擺放大的長方體，靠近兩頭的位置擺放小的長方體，所有的長方體高度大約都相同。用L 型支架作為支撐，將每個作品按次序排列在各個L 型支架上。最終作品與展廳的墻面有了呼應(yīng)關(guān)系，展廳的燈光照到褶皺形態(tài)上有了一層陰影變化，豐富了層次。