中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代工藝美術(shù)的影響

莫世峰 肇慶學(xué)院美術(shù)學(xué)院

繪畫藝術(shù)與工藝美術(shù)作為社會(huì)分工細(xì)化發(fā)展的結(jié)果，兩者相輔相成、相得益彰，從不同角度和方向?yàn)橹腥A文化、藝術(shù)的發(fā)展貢獻(xiàn)著力量。兩者相互影響和促進(jìn)，特別是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)所形成的繪畫思想理念、色彩觀、繪畫技法等在手工藝術(shù)中的運(yùn)用，形成了雕刻、刺繡、編織、陶瓷、烙畫等各類工藝美術(shù)形式，產(chǎn)生了眾多的工藝美術(shù)作品?？梢姡袊?guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)對(duì)工藝美術(shù)的傳承和發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。

一、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與工藝美術(shù)的內(nèi)涵

（一）中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的內(nèi)涵

中華民族在社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐中形成了琴棋書畫、戲劇、民俗、傳統(tǒng)節(jié)日、文學(xué)等包羅萬(wàn)象的文化形式，其中傳統(tǒng)繪畫從具有宗教和圖騰崇拜色彩的上古時(shí)期的繪畫，到春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的漆畫、兩漢時(shí)期墓室的壁畫，到魏晉南北朝時(shí)期的佛教繪畫，再到隋唐和兩宋時(shí)期繪畫風(fēng)格的百家爭(zhēng)鳴、清代繪畫技藝的不斷綻放，形成了具有鮮明民族特色的繪畫藝術(shù)。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)凝聚著中華民族的文化內(nèi)涵和思想結(jié)晶，植根于中華民族豐沃的文化土壤中，形成了獨(dú)特的透視理論，其以宣紙、毛筆和水墨為繪畫材料，相對(duì)于西方以寫實(shí)為主的繪畫風(fēng)格來(lái)講，不管是山水畫、人物畫，還是花鳥畫，都更多地強(qiáng)調(diào)以形寫神、意境空靈清曠的藝術(shù)特點(diǎn)。

（二）現(xiàn)代工藝美術(shù)的內(nèi)涵

所謂的中國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)，是相對(duì)于傳統(tǒng)工藝美術(shù)而言，由于近代中西方文化的交融與碰撞，讓傳統(tǒng)工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)理念、制作工藝、品類與形式等都發(fā)生了深刻變化，呈現(xiàn)出中西融合、新舊交替、創(chuàng)新變化的特點(diǎn)，中國(guó)工藝美術(shù)從傳統(tǒng)古典的藝術(shù)形態(tài)過(guò)渡到現(xiàn)代國(guó)際化、時(shí)尚化的藝術(shù)形態(tài)，在我國(guó)工藝美術(shù)史上占據(jù)重要的地位，并對(duì)世界工藝美術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展創(chuàng)新產(chǎn)生了重要的影響?，F(xiàn)代工藝美術(shù)在現(xiàn)代文明、工業(yè)生產(chǎn)和生活方式的影響下，逐漸打破了實(shí)用藝術(shù)和純藝術(shù)之間的界限，更為注重作品的藝術(shù)性和藝術(shù)家創(chuàng)意思想的表現(xiàn)，旨在通過(guò)藝術(shù)與技術(shù)的完美融合，以及工藝的創(chuàng)新、材質(zhì)肌理的表現(xiàn)，最大化地發(fā)揮工藝美術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)力，比如傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的陶瓷、刺繡等工藝品。

二、中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代工藝美術(shù)的影響

各民族的版畫、刺繡、服裝紋樣、青銅器圖案、建筑的雕梁畫棟，以及現(xiàn)代的景觀設(shè)計(jì)、舞蹈藝術(shù)、商品包裝和各類文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，無(wú)不體現(xiàn)著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的影響力。通過(guò)前文對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)和現(xiàn)代工藝美術(shù)內(nèi)涵的分析可知，兩者具有相輔相成、相互依賴和促進(jìn)的緊密關(guān)系。針對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代工藝美術(shù)所產(chǎn)生的影響，具體分析如下。

（一）中國(guó)傳統(tǒng)繪畫思想意蘊(yùn)對(duì)現(xiàn)代工藝美術(shù)的影響

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫蘊(yùn)藏著豐富且獨(dú)特的人文思想和哲學(xué)意蘊(yùn)，以其鮮明的特色和風(fēng)格在世界畫壇中占據(jù)著重要的地位，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的思想內(nèi)容、意境表達(dá)以及所反映的社會(huì)意識(shí)和審美情趣，借助繪畫材料、繪畫技法、表現(xiàn)方式、題材內(nèi)容、畫幅形式、呈現(xiàn)載體等，充分展現(xiàn)著中華民族的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、宗教、氣質(zhì)、智慧等，對(duì)現(xiàn)代工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)創(chuàng)作具有重要的影響。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫所注重的“寫意”，旨在通過(guò)水墨色彩的變化來(lái)表達(dá)思想情感、人生哲學(xué)，這種意蘊(yùn)表達(dá)方式引領(lǐng)著現(xiàn)代工藝美術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。比如紫砂壺的設(shè)計(jì)與制作，除了滿足基本的實(shí)用需求之外，將中國(guó)的“茶道”“禪學(xué)”等哲學(xué)思想，以及“天人合一”“師法自然”“綱常倫理”等思想意蘊(yùn)融入其中，賦予紫砂壺更多的文化內(nèi)涵和審美價(jià)值。另外，具有現(xiàn)代時(shí)尚氣息和設(shè)計(jì)美感的玻璃工藝、纖維工藝、陶瓷工藝、金屬工藝、漆（木）工藝等作品，也都會(huì)從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)氣韻中汲取營(yíng)養(yǎng)、獲取創(chuàng)意靈感，這樣才能創(chuàng)作出既具有現(xiàn)代時(shí)尚美感又具有豐富文化內(nèi)涵的工藝美術(shù)作品。

（二）中國(guó)傳統(tǒng)繪畫題材對(duì)現(xiàn)代工藝美術(shù)的影響

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫題材是指繪畫的主題和對(duì)象，其是幾千年來(lái)中華民族勞動(dòng)實(shí)踐、社會(huì)生活、文化思想的重要體現(xiàn)，具有鮮明的時(shí)代特色、地域特征和民族審美特征，主要包含有人物、風(fēng)俗、山水、花鳥等幾大類題材。比如人物畫氣韻生動(dòng)、性格鮮明、形神兼?zhèn)?，表現(xiàn)的是人與人的關(guān)系；山水畫氣韻清逸、意境鮮明，表現(xiàn)的是人與自然的關(guān)系，體現(xiàn)了古人對(duì)自然的敬畏和向往；花鳥畫生動(dòng)形象、靈動(dòng)真實(shí)，表現(xiàn)的是大自然的各種生命、人與自然的和諧相處。可以說(shuō)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫題材是中華民族的宇宙觀、自然觀、社會(huì)觀的哲學(xué)思考，即藝術(shù)真諦的表現(xiàn)。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫題材是陶瓷、木雕、核雕、檀香扇、水晶雕刻、服飾設(shè)計(jì)、首飾設(shè)計(jì)、皮藝等現(xiàn)代工藝美術(shù)創(chuàng)作的重要素材和靈感來(lái)源，中國(guó)工藝美術(shù)作品都是將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫題材創(chuàng)新變化之后再運(yùn)用于其中，具有鮮明的國(guó)畫特點(diǎn)。比如現(xiàn)代家居陶瓷用品以及檀香扇、皮雕、T恤等文創(chuàng)產(chǎn)品，往往會(huì)將國(guó)畫中具有美好寓意的畫作或者山水、花鳥、仕女等題材直接運(yùn)用于其中，以提高工藝美術(shù)作品的文化價(jià)值和審美價(jià)值。

（三）中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法對(duì)現(xiàn)代工藝美術(shù)的影響

無(wú)論是工筆畫還是水墨畫，都注重以墨線為基礎(chǔ)，通過(guò)勾、皴、擦、點(diǎn)、染等繪畫技法來(lái)表現(xiàn)山水、人物、花鳥的陰陽(yáng)、輪廓、質(zhì)感以及作者的思想情感、歷史內(nèi)涵、價(jià)值觀念。對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫來(lái)講，其筆、墨、紙等繪畫材料本身就具有獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值和精神內(nèi)涵，因此在現(xiàn)代工藝美術(shù)創(chuàng)作中，也往往會(huì)運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)和工藝來(lái)模擬中國(guó)畫水墨暈染的效果。另外，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法講究氣韻生動(dòng)，旨在通過(guò)筆法的變化、墨色的濃淡和散點(diǎn)透視，在“似與不似之間” 實(shí)現(xiàn)藝術(shù)形象的主客觀統(tǒng)一，在畫面“留白”溝通方法和物體“氣勢(shì)”表達(dá)上抒發(fā)作者的主觀情趣?？傊?，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖方式、用筆技巧、繪畫技法，對(duì)現(xiàn)代工藝美術(shù)的構(gòu)圖、視覺設(shè)計(jì)方法、藝術(shù)效果的呈現(xiàn)、人文情感的表達(dá)等都具有重要的影響。比如中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的白描法，常被用在硯雕、玉雕、核雕、檀香扇、皮革藝術(shù)等現(xiàn)代工藝美術(shù)作品的線條處理中，通過(guò)生動(dòng)、均勻、流暢的線條，以及粗細(xì)變化、疏密相間來(lái)塑造工藝美術(shù)作品的造型和進(jìn)行圖案處理；在刺繡、服裝設(shè)計(jì)、宮絹扇（圖1）中，充分借鑒和運(yùn)用惲壽平的沒(méi)骨畫法，通過(guò)顏色的層層疊加來(lái)塑造各種具有創(chuàng)造力的圖案，讓工藝美術(shù)作品除了實(shí)用功能、裝飾美化功能以外，也具有極高的藝術(shù)審美價(jià)值。

圖1 沒(méi)骨宮絹扇

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫作為中華傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其構(gòu)思、繪畫技法、題材、圖案等對(duì)現(xiàn)代工藝美術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。因此，中國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)面對(duì)外來(lái)設(shè)計(jì)思潮和文化的不斷交融與碰撞，必須要從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，深度挖掘和利用其優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)方式、深厚的文化內(nèi)涵，才能不斷創(chuàng)作出優(yōu)秀的工藝美術(shù)作品。