打造中國戲曲“百老匯”

葛欣

戲曲百戲（昆山）盛典（以下簡稱“百戲盛典”）自2018年開始，已連續(xù)舉辦了3年，讓我國目前現(xiàn)存的348個劇種及木偶劇、皮影戲兩種戲劇形態(tài)同登舞臺，在昆山市實現(xiàn)了“大團圓”，這是我國戲曲藝術(shù)界的一件盛事。2020年，百戲盛典升格為由文化和旅游部、江蘇省人民政府主辦，這是對這項工作最好的肯定。三年來，百戲盛典演出201場，現(xiàn)場觀眾達11萬人次，網(wǎng)絡媒體直播點擊觀看量超1.5億次，抖音播放量超4.2億次，新浪微博話題閱讀量超7.2億次，全國共有1.2萬多戲曲演職人員參演，上萬人次來昆山觀摩，真正成為戲曲界的盛典。

為充分了解各參演劇團對百戲盛典的評價，掌握當?shù)卣匾暢潭?，進一步推進百戲盛典工作步入常態(tài)化，文化和旅游部藝術(shù)司委托百戲盛典組委會辦公室，分別于2020年10月和2021年1月，分階段通過微信對參演劇團進行調(diào)研。

此次調(diào)研通過發(fā)放電子問卷方式進行，問卷回收情況如下：共計回收問卷187份，回訪率應答率達到54%。其中，2018年共120個參演劇團，回收55份問卷表，占比45.8%。2019年共113參演劇團，回收62份問卷表，占比54.8%。2020年118個參演劇團，回收70份問卷表，占比60%，問卷回收率逐年增高。其中，小劇種劇團回收率較高，大劇種劇團回收率較低。具體內(nèi)容分析如下：

百戲盛典重塑戲劇生態(tài)觀

1.促進各級政府部門加大對傳統(tǒng)戲曲的關(guān)注和投入力度。六成參演劇團獲得政府部門前期專業(yè)指導，并在中期由政府組織帶隊觀摩，后期獲得政府跟進扶持。（1）前期專業(yè)指導和資金支持。30%的劇團得到政府部門在資金、排練場地及購置道具等方面的支持，部分省文旅廳召集參演劇團到省會城市集中排練、組臺。廣西、河北、福建、江西、西藏等地文旅廳走進基層劇團，觀看指導并進行輔導。2020年，百戲盛典有4個來自西藏自治區(qū)的參演劇團，分布在最偏遠的山區(qū)，自治區(qū)藏劇團安排兩位導演長期下鄉(xiāng)指導，全程帶隊演出。江西省永新縣政府給予永新縣采茶劇團20萬元經(jīng)費扶持，武穴市對文曲戲特批20萬元項目經(jīng)費，遼寧省文旅廳給予阜新蒙古劇15萬元的資金支持。（2）中期帶隊參演觀摩。2020年，有16個省安排了觀摩團前來昆山，達2000多人次，其中湖南省有650人，河北省共5批次近100人。福建省文旅廳、河北省文旅廳、廈門市領導帶隊赴昆山調(diào)研，福建省、河南省組織上海、蘇州等地鄉(xiāng)賢為福建參演劇團助威。（3）后期采取跟進扶持措施。借助百戲盛典，當?shù)卣又匾暠镜貏》N發(fā)展，提供平臺為院團進行宣傳，加大項目和經(jīng)費的扶持力度以及院團人才的引進，少數(shù)還出臺相關(guān)扶持政策，為院團建造新的排練場所。如湖北省襄陽市投入100萬元對花鼓戲劇場進行改擴建，增加20名事業(yè)編制，定向委培10名，引進專業(yè)人才10名，政府另投入300萬元作為創(chuàng)作經(jīng)費。湖南省澧縣政府批準招收了25名荊河戲傳承人，與湖南省藝術(shù)職業(yè)學院聯(lián)合辦班。山西省廣靈縣藝承秧歌演出團反饋，參演完百戲盛典后，在廣靈縣宣傳部和文聯(lián)支持下，廣靈縣成立了戲劇家協(xié)會，由廣靈縣藝承秧歌演出團團長擔任戲劇家協(xié)會主席。

2.提高基層戲曲工作者的職業(yè)信心與熱情。百戲盛典為新時代中國戲曲的傳承發(fā)展構(gòu)筑起一個可供學習認知、發(fā)現(xiàn)比較和研究推進的平臺，提高大眾對戲曲保護和傳承的自覺性。絕大多數(shù)劇團演職員認為，通過百戲盛典，觀摩了不同劇種演出，了解了不同劇種特色，學習交流了劇團管理經(jīng)驗，認識到自身不足和差距，對弘揚傳統(tǒng)戲曲文化更有信心。南通市海門區(qū)海門山歌藝術(shù)劇院反饋，參演百戲盛典激發(fā)了對地方小微劇種的保護傳承。恩施儺戲和燈戲演員對傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)有了一個更宏觀更全面的認識，希望有機會能學習到更多的優(yōu)秀戲曲劇種。丹陽市丹劇團反饋，參加百戲盛典讓基層弱勢劇種的藝術(shù)工作者看到了希望，激發(fā)了他們對戲曲藝術(shù)工作的活力和熱情。而對大荔縣劇團來講，參演百戲盛典對演員隊伍有一定的穩(wěn)定作用，演員投入戲曲演出積極性更大，對基層院團的未來發(fā)展有了樂觀態(tài)度。調(diào)查顯示，通過參演百戲盛典，演員們對自己要求更嚴，練功更加刻苦，對專業(yè)知識的認知有了新的高度，團隊凝聚力顯著增強，演職人員藝術(shù)演出積極性提高。山西省大秧歌劇團、江西省贛劇院、竹馬戲劇團反饋，參演人員走出去，見識了兄弟劇團的劇種特色和演出技巧及風格特點，增長了知識，豐富了戲曲演出閱歷，劇團出現(xiàn)“人人勤練功，個個爭唱戲”的良好風氣。邵陽市花鼓戲保護傳承中心、河北省威縣馮莊亂彈藝術(shù)團反饋，演職員了解到自身不足，更加刻苦提升演技和唱腔，勤練基本功，在角色塑造中更加細膩、專注、走心，劇團對劇本的挑選也有了更深層、更廣泛的思路。晉中市和順縣鳳臺小戲傳習所從原來的露天演出向劇場演出發(fā)展，由單一的日光下演出向燈光下演出發(fā)展，由單幕劇向多幕劇發(fā)展，器樂也從民樂向摻雜管樂、電聲樂發(fā)展。衛(wèi)調(diào)花鼓戲、揚高戲有了新生機，開展大刀闊斧的改革，編創(chuàng)緊跟時代的新戲，老戲開始萌發(fā)出新芽。

3.強化劇種意識。百戲盛典的舉辦對劇種的傳播推廣起到了推波助瀾的作用，改變了社會對傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的認知，尤其小劇種得到了社會大眾和專家的認可，影響力明顯增加，劇團更加重視劇種保護和傳承。藍關(guān)戲老藝人感嘆：“《八仙過?！贰扼刺視肥亲钅艽硭{關(guān)戲的經(jīng)典劇目，如果哪一天這兩個劇目能重現(xiàn)舞臺，那藍關(guān)戲的春天就真的到了?！眱?nèi)蒙古二人臺劇團則對地方劇種發(fā)展的文化自尊、文化自覺和文化自信，彰顯獨特個性和社會價值有了更深刻的認識。歌仔戲劇團對劇種的傳承工作思路更加明確。通過百戲盛典展演，劇種及院團獲得更多社會認可，劇團更加重視劇種的傳承和人才培養(yǎng)。

對百戲盛典平臺載體的常態(tài)化建設需求

1.常態(tài)化定期舉辦。調(diào)查顯示，90%的劇團認為“百戲盛典”已成為戲曲活動的一個品牌，激發(fā)了戲曲劇種的活力和戲曲院團的實力與潛力，希望這樣的活動定期舉辦，讓更多劇種展現(xiàn)在百戲盛典大舞臺上，讓全國觀眾都能認知戲曲劇種的魅力，讓百戲盛典成為中國戲曲工作者乃至世界藝人的集聚地。

2.加大對瀕危劇種的扶持力度。65%的劇團希望各級政府重視戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展，實事求是加大扶持力度，如為小劇種特別是稀有劇種提供展演平臺，地方政府給予財政、人事等政策上的傾斜，對瀕危地方劇種給予重視和保護等。

3.加強現(xiàn)場交流和觀摩活動。80%的劇團普遍表示對百戲盛典的組織工作比較滿意，建議每屆活動更換不同主題，增加舉辦音樂創(chuàng)作、劇種建設、劇目創(chuàng)作等專題論壇及短期培訓班，或請其他優(yōu)秀劇種的演員對地方稀有劇種的演員進行視頻或現(xiàn)場教學，交流經(jīng)驗，指正不足。也有劇團提出希望百戲盛典建立數(shù)字影像庫，或出版成冊，以便院團能夠進行觀摩和學習，充分開發(fā)百戲盛典的成效，增加全國劇種的交流演出活動，舉辦兄弟劇種的演出交流和座談會，舉辦優(yōu)秀劇目線上展播活動，開展劇種知識講座和歷史展覽，加強與觀眾的互動。50%的劇團建議組織專家組對劇種、劇目進行專業(yè)點評，加強百戲盛典現(xiàn)場觀摩交流活動，避免“演完即走”現(xiàn)象，以利后續(xù)演出改進及劇種發(fā)展。

4.針對性出臺相關(guān)扶持政策。調(diào)查中，各院團建議在百戲盛典每年持續(xù)上演的前提下，針對不同劇種出臺不同扶持演出政策。如閩劇藝術(shù)傳承發(fā)展中心和福建藝術(shù)學校建議建立戲曲基金扶持地方戲曲傳承與發(fā)展;福建省龍巖山歌戲傳習中心建議匯總各地方劇種在當前好的經(jīng)驗做法及短板與不足，為上級文化管理部門完善地方戲曲扶持政策形成調(diào)研報告;云南傣劇團希望能建立全國戲劇網(wǎng)絡化，與其他劇種、劇團加強溝通交流，以大劇種帶動小劇種，達到共同傳承發(fā)展的目的。

5.進一步完善百戲盛典組織工作。這次調(diào)查獲取了各參演院團對完善百戲盛典組織工作的建議，如展演劇目更為集中，以便參演院團在有限時間內(nèi)能觀摩到更多好劇目;設立劇目點評、觀眾投票等環(huán)節(jié)，增強院團與觀眾互動;加強對參演人員基本生活保障安排，統(tǒng)一安排演職人員的食宿問題;嚴格把關(guān)參演劇目，引進國內(nèi)外更多好的戲曲戲劇作品。也有參演機構(gòu)指出，百戲盛典的觀眾組織工作較弱，場內(nèi)觀眾稀少，觀眾培養(yǎng)工作和觀眾引流工作任重道遠。

推進完善百戲盛典的舉措和現(xiàn)實意義

百戲盛典為日后政府管理部門制定既具前瞻性、又務實管用的戲曲政策打下了堅實基礎。通過這樣的集中展示，政府管理部門得以集中掌握第一手活態(tài)的、生動的素材和資料，為戲曲傳承發(fā)展制定出臺切實可行的政策奠定了基礎。后百戲盛典時期應繼續(xù)以劇種建設為中心任務，以展示傳統(tǒng)經(jīng)典的表演精粹為中心環(huán)節(jié)，以深入的理論研究為堅實根基，譜寫戲曲傳承發(fā)展新的篇章。原山東省文化廳副廳長陳鵬提議，目前迫切需要建立覆蓋全國的戲曲網(wǎng)，即以文化和旅游部為主導，以省級行政區(qū)和劇種流布區(qū)為抓手，以京昆為龍頭，以重點院團和藝術(shù)研究院所為支撐，以國有劇院團為骨干，以現(xiàn)有劇院團為“戲曲文化網(wǎng)”。也有專家提出，建立全國戲曲公益基金，對全國戲曲劇種進行有的放矢的扶持，結(jié)合展演進行劇種再認定，對劇種分層次分類型適度推動，避免過度干預現(xiàn)象。

“百戲盛典”儼然成為昆山的文化名片，一場全民戲曲普及，收獲了一批戲曲觀眾。2021年，百戲盛典將繼續(xù)舉辦，未來如何辦得越來越好？筆者建議，一是做好策劃，推陳出新，做好2018—2020年三年百戲盛典的評估和總結(jié)，加大調(diào)研，精心策劃，嚴格把關(guān)，推出創(chuàng)意獨特、劇目經(jīng)典、服務到位、形式多元、交流頻繁的盛會。2021年百戲盛典將組織全國戲曲表演領軍人才優(yōu)秀劇目展演，舉辦“天下第一團”表演英才傳習班。二是采取“政府主導推動，專業(yè)機構(gòu)運營，社會資源參與”相結(jié)合的市場運營模式，逐步由政府項目轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌龌\作項目，建議市文體廣旅局作為指導單位，由專業(yè)運營公司負責運作，成立專門專業(yè)機構(gòu)進行統(tǒng)籌組織。三是解決觀眾問題，做好觀眾引流。做好百戲盛典在全國的推廣，尤其側(cè)重前期推廣工作，為百戲盛典造勢，豐富內(nèi)涵和內(nèi)容，對上海、蘇州等長三角地區(qū)城市觀眾進行宣傳與引流。四是做好瀕危劇種的扶持工作，加大對瀕危劇種的扶持力度，每年到三個省進行實地摸底調(diào)查，邀請5到7個瀕危劇種，在百戲盛典期間在昆山景點天天演出，拉近昆山與全國各劇種的距離。五是調(diào)整演出時間，豐富演出空間。將整個百戲盛典的演出周期縮短，將舞臺多元化，將戲曲演出從劇場鏡框式舞臺延伸到昆山特色景點，回到民間日常生活空間中，從而增強演出的“在地性”特點。演出周期控制在20天內(nèi)，演出地點相對集中，每天保持十場左右不同戲曲演出，組織戲曲巡街表演，增加皮影戲和木偶戲的表演和展示。六是整合現(xiàn)有資源，提升文旅融合。以百戲盛典為契機，將百戲盛典與昆山各類戲曲活動（昆山戲曲節(jié)、重陽曲會、秦峰曲會、古鎮(zhèn)藝術(shù)節(jié)）進行整合呼應，將百戲盛典與戲曲百戲博物館、昆曲小鎮(zhèn)、中國第一水鄉(xiāng)的建設相銜接相融合，積極探索“看百戲·游江蘇”文旅融合再提升。七是加強互動和點評。舉辦全國文化名家或戲曲專家講座，把“天下第一團”表演英才傳習班的課程公開化，免費提供100個座位給普通觀眾和戲迷。在每場演出次日舉辦戲曲名家與觀眾見面會，邀請專家參加對話，探討戲曲劇種的傳承發(fā)展。八是借助百強盛典平臺加大戲曲研究力度，建設戲曲百戲研究院，對全國各劇種進行深入調(diào)研，開展劇種口述史工作，撰寫調(diào)研報告并集結(jié)出版。九是加大推廣和合作，建立百戲網(wǎng)站、抖音、微博和微信公眾號，與知名戲曲頻道開展長期合作，開設百戲?qū)?赴國內(nèi)外藝術(shù)節(jié)慶城市調(diào)研，學習借鑒經(jīng)驗，開闊發(fā)展視野，拓寬發(fā)展思路。

未來，昆山以百戲盛典、戲曲博物館為平臺，全力打造中國戲曲“百老匯”“戲碼頭”，既為全國戲曲發(fā)展有所擔當，又帶動本地文化發(fā)展和文旅融合?！跋嘈旁谖磥?，每一位中國人在昆山都能聽到屬于自己的鄉(xiāng)音，找到自己的精神故鄉(xiāng)”。

作者單位 ?昆山市文體廣電和旅游局文化藝術(shù)科