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      張朝《中國之夢》創(chuàng)作與演奏技法探究

      2021-08-28 07:52:44王猜猜
      戲劇之家 2021年25期
      關(guān)鍵詞:力度音色小節(jié)

      王猜猜

      (湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學院 湖南 長沙 410100)

      中國夢是中國共產(chǎn)黨第十八次全國代表大會召開以來,習近平總書記所提出的重要指導思想和重要執(zhí)政理念。習近平總書記強調(diào),“實現(xiàn)中國夢必須走中國道路,必須弘揚中國精神,必須凝聚中國力量?!币魳肥蔷裎幕螒B(tài)的組成部分,可以反映社會現(xiàn)實生活,具有傳遞社會信息、促進社會成員之間情感交流的功能,在建立和諧的社會風氣方面具有重要作用。目前,鋼琴音樂在我國的影響力持續(xù)擴大,越來越多具有民族特色的鋼琴音樂作品開始涌現(xiàn),而《中國之夢》就是其中的佼佼者。因此,本文試圖通過分析《中國之夢》的創(chuàng)作以及演奏手法來探究中國夢影響下的中國音樂發(fā)展方向。

      一、張朝鋼琴曲《中國之夢》的創(chuàng)作背景

      (一)社會背景

      習近平總書記把“中國夢”定義為“實現(xiàn)中華民族偉大復興,就是中華民族近代以來最偉大夢想”,并表示這個夢“一定能實現(xiàn)”。中國夢的最大特點就是把國家、民族和個人作為一個命運的共同體,把國家利益、民族利益和每個人的具體利益都緊緊地聯(lián)系在一起。在此基礎(chǔ)上,中國音樂界也圍繞中國夢提出了構(gòu)建中國鋼琴夢的遠大理想,《中國之夢》就是在此社會背景下誕生的。

      張朝先生的創(chuàng)作有著非常濃厚的自然“烙印”和民族“基因”,這首作品吸納了編鐘、古琴、編磬等中國民族樂器的聲音,由鋼琴進行模仿,將單一主題旋律貫穿在六個標題樂段——懷古、頌古、追求、災難、復興、憧憬之中,在當代鋼琴音樂創(chuàng)作中加入中國傳統(tǒng)音樂元素,豐富了中國鋼琴音樂語匯,為中國鋼琴音樂增添了民族色彩。

      (二)歷史因素

      縱觀中國古代歷史,鋼琴的身影最早出現(xiàn)在元朝,鋼琴的雛形作為元朝蒙古人的戰(zhàn)利品被帶到了中國,當時被稱為七十二弦琵琶。歷史書上明確記載,公元1601 年,意大利傳教士利瑪竇將古鋼琴進獻給明朝萬歷皇帝朱翊鈞。清朝時,康熙皇帝曾花費數(shù)年時間學習古鋼琴。這表明鋼琴在中國古代音樂史中已經(jīng)占據(jù)了一定的地位。清朝時的我國仍處于農(nóng)業(yè)文明時期,西方的工業(yè)文明帶來的先進機械例如鐘表、相機等,頗受國人喜愛,這也是康熙皇帝熱衷于研究古鋼琴的原因。他甚至嘗試通過古鋼琴來演奏古琴曲《普庵咒》。這是早期將農(nóng)業(yè)文明和鋼琴進行結(jié)合的典范,借助鋼琴這一音樂載體,促進了中國文化和世界工業(yè)文化之間的融合。對于中國的音樂工作者而言,通過打造具有中國特色的鋼琴樂曲來推動中國文化融入世界文化,是實現(xiàn)中國夢的重要途徑。正是在這樣的理念驅(qū)使之下,張朝創(chuàng)作了鋼琴曲《中國之夢》。

      二、張朝鋼琴曲《中國之夢》的演奏闡釋

      (一)節(jié)奏

      張朝所創(chuàng)作的《中國之夢》在節(jié)奏類型方面十分豐富。正如周廣仁先生所言,“節(jié)奏是所有樂曲的靈魂所在,在學習鋼琴時就必須注重節(jié)奏訓練?!边@足以表明節(jié)奏對于音樂呈現(xiàn)的重要意義。張朝所創(chuàng)作的《中國之夢》鋼琴曲包含了數(shù)量眾多的節(jié)奏型,包括歌唱的十六分音符、表現(xiàn)流水的三十二分音符和六十四分音符等,隨著節(jié)奏變換,呈現(xiàn)出不同風格的音樂,使得整首鋼琴曲的音響效果具有更加豐富的層次性,能夠帶給聽眾耳目一新的感覺。該首鋼琴曲采用不規(guī)則的節(jié)奏對位方式,在整首曲中這種對位方式出現(xiàn)頻率極高,例如:激進的三連音、流動的六連音、跑動的九連音等。這些不規(guī)則的對位方式在很大程度上使得《中國之夢》鋼琴曲在節(jié)奏上有了更加多元的變化。

      (二)力度

      在鋼琴曲中經(jīng)常會使用pp,mp,f,ff 等作為力度記號,其主要作用是針對樂曲聽覺上的強弱變化進行明確指示,從而使整首樂曲在線條感以及旋律性上有所增強。而在一些鋼琴樂曲沒有力度記號的情況下,演奏者通常會依據(jù)樂曲的創(chuàng)作背景、調(diào)式調(diào)性以及速度變化等情況完成二度創(chuàng)作,在自身對樂曲的理解基礎(chǔ)之上明確樂曲的力度變化,使得整首樂曲呈現(xiàn)出高低起伏的力度。

      力度是一首鋼琴樂曲的重要組成部分,通過對力度的控制,能夠調(diào)整整首樂曲的音響效果,最終呈現(xiàn)音樂形象。分析《中國之夢》的力度變化可以發(fā)現(xiàn),整首樂曲的力度伴隨著音樂的進行逐漸增強,尤其是在災難樂段部分,更是整首樂曲力度的高潮部分,經(jīng)歷過高潮之后逐漸走向平靜,實現(xiàn)了力度變化和三部曲式之間的完美融合。在整個曲調(diào)中突強(sfz)出現(xiàn)的頻率較高,有關(guān)力度的鮮明變化成為該首樂曲的特色之一。

      (三)神韻

      張朝本人曾提到關(guān)于繪畫中六遠法的感悟,具體包括高遠、深遠、平遠、闊遠、迷遠、幽遠,他也將這種關(guān)于繪畫的神韻感悟應(yīng)用到鋼琴樂曲的創(chuàng)作中。六遠法對應(yīng)的是中國文化豐富的內(nèi)涵,同時也是中國古人呈現(xiàn)的一種審美形式。例如迷遠和幽遠,迷遠具體指探索有關(guān)意境和未知狀態(tài),而幽遠則是指時隱時現(xiàn)的狀態(tài),代表著一種希望。演奏者能夠在演奏鋼琴樂曲的過程中融入自身關(guān)于音樂的理解,體現(xiàn)對音色的控制,從而使鋼琴音樂的意境更加深遠,能夠和繪畫領(lǐng)域的六遠意境相融合。例如鋼琴樂曲關(guān)于強弱的處理,其不僅僅是為了讓聽眾區(qū)分強弱之間的差異,更重要的是通過強弱變化完成不同意境之間的轉(zhuǎn)變。例如,在《中國之夢》的第6-7 小節(jié)以及第124-125 小節(jié)(見譜例1),都用到了力度p 標記。旋律、織體以及和聲一致,但是兩者所表現(xiàn)出的意境卻存在明顯差異,因此,在處理手法上也會有所不同。就好比對水的描繪,前者更像是用山谷中的霧進行隱喻,在音色變化上呈現(xiàn)暗弱的特征,而后者則類似于天空中的云朵,音色表現(xiàn)出亮弱的特征。雖然都是弱音,但是對應(yīng)的意境大相徑庭,最終音樂表現(xiàn)也不同。

      (四)旋律

      在《中國之夢》的第26 小節(jié),第一次出現(xiàn)了使用p 力度的主題動機標記,位于右手的高聲部伴隨著音高位置的升高而漸強,其余聲部和聲襯托,該處旋律呈現(xiàn)出寬廣綿長的特征,而在和聲部分,使用低八度的形式呈現(xiàn),具有清脆明亮的特征,能夠洞穿人的心靈。因此在進行該小節(jié)演奏時,應(yīng)當注重不同聲部音量的完美控制,突出體現(xiàn)整體的旋律線條,避免其他聲部喧賓奪主。右手的旋律聲部始終維持連奏,確保旋律飽滿呈現(xiàn)情緒,維持整個旋律線條清晰明朗。這種模擬大自然的聲響將聽者的思緒帶回到先秦時代,呈現(xiàn)在聽眾腦海中的是一幅關(guān)于中華民族五千年歷史文明的畫卷。

      (五)觸鍵與音色

      1.觸鍵

      演奏時,觸鍵尤為重要,例如,在《中國之夢》的懷古段落中,第1-5 小節(jié)主要借鑒編鐘,和弦交織呈現(xiàn),因此該小節(jié)的每一個音符都需要重音處理。在具體演奏過程中,需要保持整個手臂的力量集中在指尖,然后注入鍵盤,其目的在于保持鍵音的圓潤厚重,保持音色的共鳴性。而到了第6-7 小節(jié),演奏手法主要借鑒古箏的刮奏,借助手腕的力量帶動手指做橫向反復運動,保持指尖放平狀態(tài),手指貼合鋼琴鍵,放緩觸鍵的速度,保證音色呈現(xiàn)溫潤悠長。第8-22小節(jié)借鑒古琴的演奏形式,其中的第八小節(jié)為泛音奏法的仿照,使用左手按下和弦部分獲取泛音效果,但不發(fā)出聲音,呈現(xiàn)出虛無縹緲的音效;諸如此類的特殊觸鍵方法仍有很多,在此不一一贅述。

      2.音色

      《中國之夢》所呈現(xiàn)的音色和許多傳統(tǒng)民族樂器音色類似,其中編鐘、古琴、琵琶居多,實現(xiàn)了中西音樂文化的融合,通過這種形式來呈現(xiàn)中國夢,對應(yīng)過去、現(xiàn)在和未來。以《中國之夢》的第97-100 小節(jié)為例,在演奏手法上,主要效仿中國彈撥樂器獨特的奏樂方法,類似于琵琶的輪指。該小節(jié)所傳遞的意境為小河漣漪碧波蕩漾,借助融情于景的方法帶給聽眾類似天堂般純凈的感覺,傳遞出作者對于中國夢理想形態(tài)的希冀。

      譜例1:(第124 小節(jié)力度標記在前一小節(jié))

      三、結(jié)語

      綜上所述,本文簡要分析張朝所創(chuàng)作的鋼琴獨奏曲《中國之夢》的創(chuàng)作背景,隨后研究該首鋼琴樂曲在演奏上的特征,分別從力度、節(jié)奏、神韻、旋律、觸鍵和音色等角度進行探討,深層認知該首鋼琴獨奏曲,同時也闡述了中國風格鋼琴音樂在演奏方面所呈現(xiàn)的特色,希望能為廣大中國音樂工作者的創(chuàng)作提供參考。

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