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    音樂劇中的舞蹈創(chuàng)編

    2021-08-27 17:54:01黃嘉瑜
    藝術(shù)評鑒 2021年13期
    關(guān)鍵詞:舞蹈創(chuàng)編青春之歌音樂劇

    黃嘉瑜

    摘要:舞蹈是音樂劇戲劇情節(jié)的載體,戲劇情節(jié)是通過舞蹈來刻畫人物間的矛盾沖突、促進情節(jié)的發(fā)展,進而完成戲劇。而音樂劇中的舞蹈創(chuàng)編,既要反映音樂劇的故事,表達人物的情感,又要展開舞蹈場面,把整部戲推向高潮。音樂劇中的舞蹈是多元化的,可包含芭蕾舞、現(xiàn)代舞、爵士舞和當代舞等多類舞種。音樂劇在現(xiàn)代藝術(shù)中是必不可少的一部分,除了音樂自身的魅力,舞蹈也起著至關(guān)重要的作用。本文對音樂劇中的舞蹈創(chuàng)編進行探究,對舞蹈的開拓性有了新的期待和展望。

    關(guān)鍵詞:音樂劇? 舞蹈創(chuàng)編? 青春之歌

    中圖分類號:J805?文獻標識碼:A文章編號:1008-3359(2021)13-0174-03

    音樂劇是結(jié)合了唱歌、舞蹈、戲劇及舞臺藝術(shù)于一體的綜合性表演藝術(shù),具有很強的觀賞性和娛樂性。舞蹈是音樂劇中必不可缺的表演形式,除了純舞蹈之外,它還可以通過敘事促進情節(jié)的發(fā)展,通過個性化的舞蹈刻畫人物的個性,在舞蹈的創(chuàng)編中,通過空間運用創(chuàng)造舞臺的虛實空間。

    在音樂劇的發(fā)展過程中,舞蹈扮演了重要角色,根據(jù)不同的發(fā)展階段,音樂劇中的舞蹈也有著不同的體現(xiàn)。這里對舞蹈的類型、風(fēng)格和創(chuàng)作方法沒有任何標準和限制,完全根據(jù)故事的需要做出不同的選擇,根據(jù)創(chuàng)作者想要達到的不同主題和表演效果,編舞選擇與之相匹配的舞蹈類型。與舞劇不同的是,音樂劇中有各種各樣的舞蹈,可包含芭蕾舞、現(xiàn)代舞、爵士舞和當代舞等多類舞種。一臺完整而好看的音樂劇,不是炫耀技巧、美觀,也不是盲目地解讀歌詞,而是在解讀歌詞背后的意義之后,烘托情境、展示情節(jié)、塑造人物,處理好舞蹈與戲劇的關(guān)系。在音樂劇《青春之歌》的舞蹈編創(chuàng)過程中,筆者深深地體會到,舞蹈不再是一個單一的片段,而是一個與音樂、戲劇、情節(jié)緊密相連的詞匯,甚至提煉到歌詞和舞蹈動作的一致性。因此,原創(chuàng)音樂劇的導(dǎo)演需要對原創(chuàng)音樂劇的編輯創(chuàng)作有更加全面的認識和處理。筆者在原創(chuàng)音樂劇《青春之歌》舞蹈創(chuàng)編時遇到的問題和困惑的思考,通過實踐及以往的學(xué)習(xí)中,總結(jié)了一些方法和經(jīng)驗,并從實踐出發(fā),探究音樂劇中舞蹈的創(chuàng)編環(huán)節(jié)。

    一、音樂劇《青春之歌》中舞蹈的呈現(xiàn)分析

    音樂劇是一個集歌、舞、劇為一體,多元化的綜合藝術(shù)。其中,舞蹈有著先天獨到之處的優(yōu)勢,它是音樂劇的靈魂,被大眾視為音樂劇的“第一眼”。舞蹈在音樂劇中更強調(diào)音樂、舞蹈和表演的藝術(shù)性,共同表達主題和場景,相互滲透,相互作用,促使音樂劇形成獨有的藝術(shù)魅力。

    (一)載歌載舞的音樂劇舞蹈形式

    聽覺與視覺的融合,使觀眾可以在欣賞音樂的同時享受舞蹈帶來的視覺沖擊,通過音樂節(jié)奏的快慢和變化,表現(xiàn)出不同的表達方式。載歌載舞的形式不僅能推動情節(jié)發(fā)展,還能強化情緒,張揚戲劇風(fēng)格,給觀眾傳達動感的美和富有生命力的精神狀態(tài)。

    音樂劇《青春之歌》的序幕就是用載歌載舞的舞蹈形式來表現(xiàn)的,序幕講述的是一群身著碩士服的畢業(yè)生歡快地奔跑在校園里,他們有的合影留念、有的互相道別、有的充滿期待、有的熱情擁抱,匯集成一副畢業(yè)照之后揮手道別。該舞蹈片段營造的是一個校園生活的虛擬場景,歡快的舞動,表達一群追趕著夢想的年輕人對未來美好生活的向往。在編排中,將舞臺的流動性和熱情洋溢的情感做到最大化,為主角“黃文秀”的第一次出場做一個鋪墊。首先這段舞蹈在音樂上選擇同聲合唱,歌聲非常激昂和帶有活力感,讓觀眾引起自我青春時代的共鳴。群舞代表著年輕的力量,如奔跑、跳躍、擁抱、道別等動作,無時無刻不露出青春活力的氣息。突然,主角“黃文秀”唱著山歌,緩緩地出現(xiàn)在人群中的那一刻,仿佛畫面靜止,遠處傳來悠揚的歌聲,演員們聽見美妙的山歌,眼神追隨著她的聲音,隨之再次引出第二段高潮,群舞將整個舞臺充滿著、流動著。在整段序幕中,為了體現(xiàn)該段的舞蹈風(fēng)格,運用了現(xiàn)當代舞蹈語匯,他們不僅要用面部表情跳舞唱歌,還要搭建整個舞蹈環(huán)節(jié)的結(jié)構(gòu),活躍舞臺氣氛,它們是支撐該部分的核心力量。在序幕的大合唱中,他們既唱出對未來內(nèi)心的情感與渴望,也唱出對校園的留念與感慨。

    (二)歌伴舞的音樂劇舞蹈形式

    所謂“歌”伴“舞”,是兩者相輔相成,相應(yīng)而生,也是最為常見的一種舞蹈形式。在舞臺上,通常以音樂作品來編排舞蹈動作,舞蹈通過肢體表現(xiàn)音樂的節(jié)奏、情緒的變化以及歌詞的內(nèi)容和精神。人們在描述故事的時候,通常使用一些枯燥的對白進行交代,此時,如果配合相應(yīng)的舞蹈動作,會更生動、更吸引人。更重要的是,它能直接表現(xiàn)故事的主題,使人們能直觀感受到場景中的動作并產(chǎn)生感觸。

    音樂劇《青春之歌》中,舞者們時而扮演場景,時而扮演人物,時而扮演情緒,通過現(xiàn)當代舞與歌唱者的聲音相融合,隨著歌聲的起伏,為場景增加充實感。例如音樂劇中的第三段《勞動舞》片段,群舞演員分成三組,依附于歌唱者的歌聲和歌詞,將舞臺營造出豐收勞作的熱鬧場景。隨后三位“等、靠、要”村民出場后,群舞演員們扮演著村民,附和著劇中的情緒,用統(tǒng)一而有力度的動作和表情,表現(xiàn)出對“等、靠、要”三位村民的指責和不滿,大大增加了舞臺的戲劇性和表演性。音樂風(fēng)格上多為說唱和朗朗上口的間奏,非常適合現(xiàn)當代舞和爵士舞,加入現(xiàn)當代舞和爵士舞段也更能凸顯整個音樂的節(jié)奏感和豐收的喜悅感。

    (三)純舞蹈的音樂劇舞蹈形式

    純舞蹈的舞蹈形式是指在音樂劇中僅有舞蹈,沒有歌唱者的片段,其通常在作品中起到用來交代時代背景、變換時空、切換場景的作用。音樂劇中對純舞蹈的選擇非常寬容,只要符合故事的需要,就可以加入不同的舞蹈元素,盡可能的讓每一種舞蹈都能表達出不同的狀態(tài)。為了更好的體現(xiàn)音樂劇《青春之歌》當下的時代背景以及主角“黃文秀”的感人事跡,本劇運用的多為現(xiàn)代舞、當代舞、爵士舞,因為這些類型的舞蹈詞匯,無論是場景的創(chuàng)造還是情節(jié)的過度,都能給人視覺上的生命力,也更容易表達現(xiàn)代、時尚、青春的情景。劇本的本身就給人以朝氣蓬勃,充滿美好向往的感覺。

    在音樂劇的尾聲中,群舞演員們用肢體動作表現(xiàn)隨風(fēng)搖曳的樹木、幸福的小道、藍藍的天空、小橋流水、孩子們快樂地玩耍等動作,簡單的舞蹈中描繪出一幅祥和安逸的景象,給人一種和諧向往的感覺,起到點睛之筆的作用。

    二、音樂劇《青春之歌》中舞蹈創(chuàng)作靈感的來源

    舞蹈,作為音樂劇中最重要的一部分,不僅為音樂劇注入生命和靈魂,還能塑造人物的性格,烘托舞臺氣氛,推動劇情發(fā)展,使其更具感染力和吸引力,不論是一個憂傷的舞蹈,還是一個充滿激情的舞蹈,通過編排和設(shè)計都可以將整個舞臺的氣氛瞬間點燃,也給音樂劇的發(fā)展創(chuàng)造更加廣泛的空間。在音樂劇的舞蹈創(chuàng)作過程中,首先要根據(jù)情節(jié)構(gòu)筑全劇的舞蹈框架,然后根據(jù)每個情節(jié)把舞蹈段落分解和細化,再展開各節(jié)的編排,最后對全劇進行綜合修改。由于首次創(chuàng)編音樂劇的舞蹈,過程十分艱難,筆者認為最難的是歌曲與舞蹈的融合、舞蹈結(jié)構(gòu)與音樂結(jié)構(gòu)的結(jié)合以及舞蹈場面的設(shè)計。筆者通過學(xué)習(xí)音樂劇《貓》和《歌劇魅影》,尋找靈感和啟發(fā),也總結(jié)了創(chuàng)作音樂劇《青春之歌》的靈感:

    (一)音樂劇舞蹈的戲劇性

    音樂劇中,舞蹈與戲劇沖突的結(jié)合,讓劇中本身的戲劇表現(xiàn)得更加強烈。在很多音樂劇中,當臺詞無法表達情感或故事情節(jié)發(fā)生轉(zhuǎn)折時,便會運用邊唱邊舞的方式,表現(xiàn)故事情節(jié)和戲劇沖突,不需要鋪墊與陳述,便能非常直觀的表現(xiàn)出來,讓觀眾一目了然,自然而然的融入其中。除此之外,觀眾在發(fā)現(xiàn)故事情節(jié)發(fā)生轉(zhuǎn)折的基礎(chǔ)上還能發(fā)現(xiàn)劇中人物的情緒和性格的轉(zhuǎn)變,這些都是可以借助舞蹈表現(xiàn)出來的。

    音樂劇《青春之歌》其中的一段《美夢》中,“等、靠、要”三位村民手扶酒瓶,慵懶的睡靠在桌子上,藍柱等起身后,手捂著嘴打哈欠,伸著懶腰邊唱邊演,他身后的兩位隨著藍柱等的唱詞舞動起來,通過肢體動作和歌詞展現(xiàn)自己慵懶的內(nèi)心世界,歌舞的融合使這場演出更加豐富和充實,能夠充分表達“等、靠、要”的內(nèi)心深處,使他們的個性更加鮮明。

    (二)音樂劇中舞蹈的多樣化

    音樂劇對舞蹈是寬容的,只要符合劇情和情節(jié)需要,通過編排無論什么類型的舞種都能融入其中,這也是音樂劇具有獨特魅力的地方。一般來說,舞劇通常是一種風(fēng)格的體現(xiàn),而音樂劇的舞蹈很難被歸類為一種風(fēng)格,它是多元素集成。在《青春樂歌》的創(chuàng)作中,主要選擇了現(xiàn)當代舞蹈的風(fēng)格,究其原因,一是現(xiàn)當代舞更符合故事情節(jié),更好地傳達時代背景下“黃文秀”同志的感人事跡和工作作風(fēng);其次時尚感的現(xiàn)當代舞蹈更好的拉近和鼓舞當代年輕人學(xué)習(xí)時代楷模精神。音樂劇的舞蹈創(chuàng)作是運用舞蹈元素的多樣化,對人物與情節(jié)的初探和原創(chuàng)的創(chuàng)作,用舞蹈表演的方式表現(xiàn)出符合人物的性格特點,表達人物當時情感的舞蹈,并通過編排襯托氣氛,提升情節(jié),達到戲劇效果,形成自己的舞蹈風(fēng)格和創(chuàng)作特色。但舞蹈的風(fēng)格取決于創(chuàng)作者的主題和作品的情節(jié),進而確立舞蹈的風(fēng)格,使舞蹈在音樂中有了感情基調(diào),再確定舞蹈的風(fēng)格,可讓音樂劇故事更完整,特點更鮮明。

    (三)音樂劇舞蹈的局限性

    在編創(chuàng)過程中,我們常常會受到一個道具、一個空間、肢體語言等方面的局限,這是音樂劇中舞蹈編創(chuàng)的難度所在,但也是編創(chuàng)的樂趣所在。

    筆者認為,在編創(chuàng)音樂劇《青春之歌》時的第一大局限在于舞臺空間的運用上,音樂劇的編舞沒有舞蹈技巧嚴格,但空間的安排和利用是每一段舞蹈中必不可少的一部分。如在音樂劇《青春之歌》中,序幕的開場舞、豐收的勞動舞和祥和的尾聲中都強調(diào)運用大規(guī)模的調(diào)度和虛實空間的轉(zhuǎn)換,豐富了舞臺場景和情節(jié)發(fā)展,同時實現(xiàn)了場景與情節(jié)的自如變換。第二大局限在于舞蹈詞匯的創(chuàng)造,除了純舞蹈片段外,所有的舞蹈片段都必須與歌唱相結(jié)合,需要符合情景,符合唱詞,而音樂劇演員首先在保證完整的演唱歌曲之外,還要展現(xiàn)肢體動作,考慮到群舞演員與歌唱演員專業(yè)差異,在編創(chuàng)時不僅要根據(jù)歌曲來考慮演員的氣息和發(fā)聲,還要根據(jù)個體差異隨時調(diào)整舞蹈動作,力爭用最簡單的動作達到最好的效果,這與舞劇編舞有很大不同。例如《青春之歌》中《小時候》的片段,這個段落是整個音樂劇中最為感人的一段,劇情講述黃文秀從小到大的成長歷程,最開始的構(gòu)思是主角“黃文秀”邊唱邊表演其成長故事,其間會有多次情景轉(zhuǎn)變,歌唱演員在過程中顯得手忙腳亂,很難完成動作的轉(zhuǎn)換,反而影響他們的發(fā)聲、氣息和舞臺效果。在這些局限下,編創(chuàng)時盡可能的多在形式上下功夫,加入了群舞來輔助,通過一些生活化的動作轉(zhuǎn)換為舞蹈動作,表現(xiàn)主角“黃文秀”與父母的內(nèi)心情感。因此,相比較編創(chuàng)音樂劇中純舞蹈段落而言,更需要考慮的是詞與唱、唱與舞、舞與詞的關(guān)系,如何將它們自然地轉(zhuǎn)化,是一個段落中最重要的部分。

    三、結(jié)語

    本文從創(chuàng)作實踐出發(fā),探索舞蹈音樂的創(chuàng)意發(fā)揮與啟示,在創(chuàng)編音樂劇《青春之歌》時也有了一種新的感受,對舞蹈的創(chuàng)造性思維問題不再桎梏于舞蹈中的舞蹈,而是從不同的角度、不同的藝術(shù)形式進行探索,使舞蹈創(chuàng)作有新的思路和思考。同時,也對音樂與舞蹈的關(guān)系有了深刻的理解,讓筆者學(xué)會了不同類型的音樂以及音樂本身的結(jié)構(gòu),學(xué)會了將生活中的動作轉(zhuǎn)化為舞蹈動作等。在音樂劇中,音樂帶給人們聽覺上的享受,舞蹈給人視覺上的沖擊,二者如何巧妙地結(jié)合起來,是大多數(shù)人在創(chuàng)作實踐過程中需要思考的問題。在實踐過程中,由于演員的基本技能、經(jīng)驗的限制以及專業(yè)的差異,給我們帶來了不同的挑戰(zhàn),但是在我們共同的努力和艱苦的條件下,不斷的發(fā)現(xiàn)問題和解決問題,例如演員的氣息問題或如何更好的輔助歌唱部分的情景和表演等等。

    音樂劇在現(xiàn)代藝術(shù)舞臺上受到大眾的認可,除了音樂本身的魅力之外,很大程度上取決于舞蹈在音樂劇中的作用,通過舞蹈詞匯,提高了音樂劇的敘事性和抒情性,也體現(xiàn)了音樂劇是一種綜合性的藝術(shù)形式。本文探討了音樂劇中舞蹈的創(chuàng)作,總結(jié)了音樂劇中舞蹈創(chuàng)作的不同方式,也希望舞蹈在音樂劇的表達中更加精彩。

    參考文獻:

    [1]李奇.原創(chuàng)音樂劇編舞與戲劇的融合 ——以音樂劇《海上音》為例[J].樂府新聲,2018(01):159-163.

    [2]王帥.論音樂劇中的舞蹈藝術(shù)[J].大眾文藝,2018(18):144-145.

    [3]滿寧.探析音樂劇中的舞蹈魅力[J].藝術(shù)教育,2019(10):120-121.

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