●莊永平
唐樂楓香調(diào)考辨
●莊永平
(上海藝術(shù)研究所,上海,201103)
唐樂中出現(xiàn)“楓香調(diào)”之名,僅在唐《樂府雜錄》中有記載。日本雅樂中則廣泛出現(xiàn)“風(fēng)香調(diào)”名,實(shí)則是出于唐樂?!稑犯s錄》記載康昆侖與段善本賽琵琶之事,二者所用調(diào)性、調(diào)名、旋律調(diào)式、音位指法有同有不同。其中就有兩種可能:一種是中、子弦定a.d1,在作同主音轉(zhuǎn)調(diào)時(shí),中弦a為主音是C調(diào)雅樂音階黃鐘調(diào)-羽調(diào)式;子弦d1為主音是F調(diào)雅樂音階中呂調(diào)-羽調(diào)式,翻調(diào)之前則為G調(diào)平調(diào)。一種是中、子弦定e.a,在作同主音轉(zhuǎn)調(diào)時(shí),中弦e為主音是G調(diào)雅樂音階平調(diào)-羽調(diào)式;子弦a為主音是C調(diào)雅樂音階黃鐘調(diào)-羽調(diào)式,翻調(diào)之前則為D調(diào)雅樂音階般涉調(diào)。如果康、段二人是移低四度前、后調(diào)關(guān)系,那都是C調(diào)雅樂音階黃鐘調(diào)-羽調(diào)式,僅琵琶上指法不同而已。
楓(風(fēng))香調(diào);康昆侖;段善本;般涉調(diào);平調(diào);黃鐘調(diào);中呂調(diào)
唐樂中的“楓香調(diào)”作為一種調(diào)式名稱,后來在鄰國(guó)日本雅樂中被列為基本調(diào)名之一?!皸飨恪?,亦稱“楓”或“楓樹”、“楓香樹”,學(xué)名Liquidambar formosana Hance,是金縷梅科、楓香樹屬植物。廣泛分布于我國(guó)秦嶺及淮河以南各省,北起河南、山東,東至臺(tái)灣,西至四川、云南及西藏,南至廣東;亦見于越南北部、老撾及朝鮮南部等??梢?,楓香樹是我國(guó)一種地域分布很廣的樹種。但是,楓香作為一種調(diào)名在我國(guó)文獻(xiàn)中很少被提及,僅有的一處是在唐段安節(jié)所著的《樂府雜錄》(亦稱《琵琶錄》)一書中。段安節(jié),臨淄(今屬山東省淄博市市轄區(qū))人,宰相文昌之孫,太常少卿成式之子,溫庭筠之婿。關(guān)于此書的成書年代,《樂府雜錄·提要》中說:“書中稱李儼為僖宗,其著作年代,當(dāng)是在李儼已死之后,又序文末已自署‘朝議大夫守國(guó)子司業(yè)上柱國(guó)’,則更是可以證明不會(huì)早于八九四年——乾寧元年。這時(shí)候距離唐朝的滅亡只有十二年,《樂府雜錄》的成書,總不出這時(shí)期之內(nèi)?!盵1](P33)書中所記錄的是那時(shí)非常著名的一次賽琵琶的故事:“貞元中有康昆侖,第一手。始遇長(zhǎng)安大旱,詔移兩市祈雨。及至天門街,市人廣較勝負(fù),及斗聲樂。即東街有康昆侖琵琶最上,必謂街西無以敵也,遂請(qǐng)昆侖登彩樓,彈一曲新翻羽調(diào)《錄要》。其街西亦建一樓,東市大誚之。及昆侖度曲,西市樓上出一女郎,抱樂器,先云:‘我亦彈此曲,兼移在楓香調(diào)中?!跋?lián)?,聲如雷,其妙入神。昆侖即驚駭,乃拜請(qǐng)為師。女郎遂更衣出見,乃僧也。蓋西市豪族,厚賂莊嚴(yán)寺僧善本(名,俗姓段也),以定東鄽之勝?!盵1](P50)此書最后注釋71:“‘兼移在楓香調(diào)中’,宋本《御覽》引無‘中’字,《琵琶錄》均作‘兼移在風(fēng)香調(diào)中’”[1](P74)。這一賽琵琶的故事可以與唐時(shí)的“旗亭壁畫賭唱”故事相媲美,是唐代著名的兩大盛事與趣事。故事中提到了“楓香調(diào)”,亦作“風(fēng)香調(diào)”。那么,文中說康昆侖演奏的新翻《錄要》一曲,而且指明它是羽調(diào)曲,這個(gè)“新翻羽調(diào)”顯然是翻調(diào)以后的調(diào)式,那翻調(diào)之前是哪個(gè)調(diào)式文中并沒有說明。通常翻調(diào)常涉及新調(diào)號(hào)音的出現(xiàn),雖從隋初以來,根據(jù)沛公鄭譯的說法,音階上僅出現(xiàn)一個(gè)調(diào)號(hào)音——應(yīng)聲。但是,根據(jù)琵琶上中、子弦常為四度定弦,因四度定弦已可覆蓋整個(gè)七聲音階,由此可以用到兩個(gè)調(diào)號(hào)音。下面以七聲雅樂音階為例(見表1)。
表1
調(diào)弦移低四度前 移低四度后 樂調(diào)D調(diào)徵C調(diào)羽G調(diào)商D調(diào)徵C調(diào)羽G調(diào)商 音高ad1ad1ad1eaeaea 空弦soldo正la黃re越resolresolmila黃la平re 一相l(xiāng)a般resimimila平mila般#fasisimi 二相變宮旁角旁do soldodo 三相simi #fa#fasi#fasi #fa 四相do變徵旁resolsoldosoldo正lare越resol
注:d1-正宮、越調(diào);a-黃鐘調(diào);e-平調(diào);b-般涉調(diào)。
表2
音名ef#fg#ga#abc#cd 日本正調(diào)do rebmi fa sol labsi 唐D清商re mifa sol la sido 唐G雅羽la sido re mi #fasol 日本返調(diào)fa sol labsi do rebmi 唐D雅商re mi #fasol la sido 唐A清徵sol la sido re mifa
如果段用的是雅羽調(diào)式的黃鐘調(diào)(落音a),康用的是雅羽調(diào)式的平調(diào)(落音e),康之前的舊曲應(yīng)該就是雅樂調(diào)式的般涉調(diào)(落音b),即般涉調(diào)b—平調(diào)e—黃鐘調(diào)a;如果反轉(zhuǎn)的話即是平調(diào)e—黃鐘調(diào)a—中呂調(diào)d1。
[1]中國(guó)戲曲研究院編.中國(guó)古典戲曲論著集成一·樂府雜錄[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,1959.
[2](日)林謙三著;錢稻孫譯.東亞樂器考[M].北京:人民音樂出版社,1996.
[3]莊永平.唐樂琵琶古譜考辨與校譯[M].上海:上海三聯(lián)書店,2020.
[4]丘瓊蓀遺著;隗芾輯補(bǔ).燕樂探微[M].上海:上海古籍出版社,1989.
[5] [唐]魏徵等撰.隋書·第二冊(cè)[M].北京:中華書局,1973.
J609.2
A
1003-1499-(2021)02-0013-05
莊永平(1945~),男,上海藝術(shù)研究所研究員。
2021-03-02
責(zé)任編輯 春 曉