外來(lái)內(nèi)容本土化將成影視改編新方向

高倩

隨著全球流媒體平臺(tái)的興盛，以及觀眾對(duì)外語(yǔ)片的接受程度逐步提高，熱門電影和劇集的“海外版”市場(chǎng)變得越來(lái)越繁榮。雖然《寄生蟲(chóng)》的導(dǎo)演奉俊昊說(shuō)過(guò)，“字幕就是那道并不高卻怎么也邁不過(guò)去的墻”，但市場(chǎng)對(duì)于改編的熱度卻無(wú)比高漲。

今年4月，萊昂納多·迪卡普里奧名下的亞壁古道公司（Appian Way）宣布買下奧斯卡最佳國(guó)際影片《酒精計(jì)劃》（Another Round）改編權(quán);克里斯·哥倫布（Chris Columbus）的26街影業(yè)（26th Street Pictures） 將為Netflix制作2013年墨西哥喜劇《我們是貴族》（Nosotros Los Nobles）的英語(yǔ)版本;布隆工作室（Bron Studios）和標(biāo)題影視（Headline Pictures）則將法國(guó)短片喜劇《找我經(jīng)紀(jì)人》（Call My Agent?。└木帪橛?guó)娛樂(lè)圈背景，亞馬遜已經(jīng)確定將負(fù)責(zé)該劇在英國(guó)和愛(ài)爾蘭的上線播出。

這還只是英語(yǔ)版的改編，在其他語(yǔ)言的內(nèi)容市場(chǎng)，這種改編風(fēng)已經(jīng)刮了好一陣子。

拿韓國(guó)導(dǎo)演黃東赫2014年的熱門電影《奇怪的她》（Miss Granny）舉例，這部講述老奶奶“穿越”回20歲的喜劇片，原版在韓國(guó)收獲5500萬(wàn)美元票房。后來(lái)中國(guó)內(nèi)地拍了《重返20歲》，票房5400萬(wàn)美元。2015年，越南版《我是你奶奶》一舉拿下了創(chuàng)票房紀(jì)錄的440萬(wàn)美元。此后，日本、泰國(guó)、印尼、菲律賓和印度也都跟拍了各自的版本。

2013年，墨西哥導(dǎo)演歐赫尼奧·德?tīng)柧S斯（Eugenio Derbez）自導(dǎo)自演的“雙語(yǔ)”喜劇片《非常父女檔》（Instructions Not Included）拿下4610萬(wàn)美元的票房，至今還是墨西哥國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的票房冠軍。就在好萊塢的版本還在“走流程”的時(shí)候，法國(guó)已經(jīng)推出由奧瑪·希（Omar Sy）主演的《倫敦父女檔》（Two Is a Family），土耳其、巴西和韓國(guó)也分別進(jìn)行了翻拍，印度、印尼和菲律賓的翻拍版目前正在制作。

歐赫尼奧·德?tīng)柧S斯這樣解釋為什么海外版本比好萊塢版本先拍完，“好萊塢總是想得太多，每個(gè)人都怕犯錯(cuò)，怕拍成爛片，所以有開(kāi)不完的碰頭會(huì)和修改意見(jiàn)，等翻拍的劇本終于定稿了，這故事的熱度也過(guò)了?！?/p>

再舉一個(gè)例子。丹尼·伯恩（Danny Boon）執(zhí)導(dǎo)的有關(guān)文化碰撞的法國(guó)喜劇《歡迎來(lái)北方》（Welcome to the Sticks），全球票房2.45億美元，威爾·史密斯在2008年就從法國(guó)拿到改編權(quán)，卻怎么也找不到合適的美國(guó)文化場(chǎng)景來(lái)講這個(gè)故事。在此期間，這個(gè)片子已經(jīng)被翻拍成了兩部意大利電影：2010年的《歡迎到南方》（Welcome to the South）和2012年的續(xù)集《歡迎到北方》（Welcome to the North），以及2017年的荷蘭版本《遠(yuǎn)距離的愛(ài)》（Weg van jou）。

《酒精計(jì)劃》發(fā)行方詹特羅馬電影公司（Zentropa）CEO安德斯·凱爾豪格（Anders Kjaerhauge）透露，已經(jīng)有數(shù)個(gè)國(guó)家的電影公司對(duì)這部影片表示出興趣，包括德國(guó)、法國(guó)、俄羅斯和印尼，不過(guò)他最終還是選擇了美國(guó)，而且是獨(dú)家改編權(quán)。也就是說(shuō)，在美國(guó)版發(fā)行以前，其他國(guó)家不能進(jìn)行改編。凱爾豪格認(rèn)為，這倒不完全是因?yàn)殄X，而是亞壁古道公司提出了一份相當(dāng)有創(chuàng)意的預(yù)案，以及因?yàn)榈峡ㄆ绽飱W的個(gè)人魅力，最終成就了這份協(xié)議。

十幾年前，被好萊塢看上的國(guó)外電影，改編費(fèi)基本在15萬(wàn)到17萬(wàn)美元之間，那時(shí)，大多是財(cái)大氣粗的大電影公司出資改編。但如今，很多獨(dú)立電影公司加入其中，且目前的改編費(fèi)用已降至1萬(wàn)到7萬(wàn)美元之間，最近5年更是越來(lái)越往低位走。雖然改編流行，但據(jù)安德斯·凱爾豪格估計(jì)，最終能談成的10部里可能只有一部，而且如今的規(guī)則是，全部費(fèi)用必須一次性付清。相比改編電影，凱爾豪格認(rèn)為，更大的商機(jī)其實(shí)藏在“合作”二字里。熱門電影或劇集如果是多國(guó)合作改編，收益更大。隨著全球流媒體平臺(tái)的蓬勃發(fā)展，這一產(chǎn)業(yè)正得到加速推進(jìn)，流媒體開(kāi)發(fā)各地不同的原創(chuàng)內(nèi)容，以此發(fā)展和留住當(dāng)?shù)氐谋就劣^眾。

凱莉·懷特（Kelly Wright）在以色列制作發(fā)行公司彩虹國(guó)際（Keshet International）專門負(fù)責(zé)改編業(yè)務(wù)，以色列諜戰(zhàn)劇《戰(zhàn)俘》（Prisoners of War）就是在她的安排下“變身”為熱播美劇《國(guó)土安全》（Homeland），這部劇還有其他語(yǔ)言的版本。懷特認(rèn)為，“大家的競(jìng)爭(zhēng)哲學(xué)不一樣，有些人希望都要，有些人則愿意嘗試和創(chuàng)新，不會(huì)在每個(gè)細(xì)節(jié)上都糾結(jié)?！?/p>

除了內(nèi)容，各國(guó)的電影人和電視人也開(kāi)始成為“跨國(guó)爭(zhēng)奪”的對(duì)象，無(wú)論是傳統(tǒng)制片公司、流媒體平臺(tái)，還是大型獨(dú)立制片廠，都加緊了這方面的策劃。Netflix目前就已搜羅了不少頂極人才，比如德國(guó)劇集《暗黑》（Dark）的兩位制片人揚(yáng)特耶·弗里澤和巴倫·博·歐達(dá)爾;此外，Netflix還和韓國(guó)CJ娛樂(lè)公司旗下的電視工作室Studio Dragon談下了合作。維亞康姆CBS（ViacomCBS）一方面和阿根廷11臺(tái)（Telefe）合作，同時(shí)收購(gòu)了伊吉紐·伊特拉非（Iginio Straffi）名下的意大利彩虹電視臺(tái)（Rainbow）30%的股份。今年4月份，弗里曼特爾媒體公司（Fremantle）收購(gòu)了以色列制片公司Abot Hameiri，Netflix熱門劇《謝迪瑟之家》（Shtisel）和橡子電視（Acorn TV）的《隨行專員》（The Attaché）都是這家公司的作品。

伊吉紐·伊特拉非本人與Netflix也有合作，他在意大利制作的動(dòng)畫(huà)劇集《魔法俏佳人》（Winx Club），被改編成了同名魔幻劇并已在Netflix上線，他認(rèn)為多方合作是個(gè)自然而然的過(guò)程，“因?yàn)槊總€(gè)平臺(tái)都有用戶數(shù)天花板，Netflix已經(jīng)在美國(guó)有了8000萬(wàn)的用戶，再擴(kuò)展的空間已經(jīng)很有限了，那么新的增長(zhǎng)肯定來(lái)自海外。要抓住海外市場(chǎng)，就得有相應(yīng)的本土化內(nèi)容。改編產(chǎn)業(yè)正處在十字路口，雖然全球流媒體平臺(tái)的飛速發(fā)展，意味著對(duì)內(nèi)容的需求和資金投入的增長(zhǎng)，但真正談下改編生意反而更難了，因?yàn)樵鎯?nèi)容不會(huì)只給某一家機(jī)會(huì)?！?/p>

與此同時(shí)，衍生劇則是對(duì)原創(chuàng)內(nèi)容進(jìn)行改編發(fā)展的另一個(gè)增長(zhǎng)點(diǎn)，比如奉俊昊和亞當(dāng)·麥凱（Adam McKay）為HBO制作的《寄生蟲(chóng)》電視版。劇版的《寄生蟲(chóng)》將分為6集，只是將故事背景設(shè)定在同樣的社會(huì)環(huán)境之中，但故事完全不同。

事實(shí)上，改編也好，衍生也罷，都是對(duì)原始內(nèi)容的再創(chuàng)作。德國(guó)的康斯坦丁影業(yè)公司（Constantin）在2006年改編了帕特里克·聚斯金德創(chuàng)作的德國(guó)暢銷小說(shuō)《香水：一個(gè)殺人犯的故事》（Perfume — The Story of a Murderer），拍攝了同名電影，后來(lái)又為Netflix制作了劇集版《香水》，將故事背景放到了現(xiàn)代。目前，該公司正在為Netflix拍攝第二部衍生電影《香水師》（Der Parfumeur）。

韓國(guó)CJ娛樂(lè)公司前高管弗朗西斯·鄭正在制作2013年許政拍的驚悚片《捉迷藏》的改編版，該片由喬納森·萊斯·梅耶斯主演;其制作的下一部作品則是2019年喜劇動(dòng)作片《極限職業(yè)》（Extreme Job）的美國(guó)版，由黑人喜劇演員凱文·哈特主演。他認(rèn)為，正是流媒體平臺(tái)改變了改編產(chǎn)業(yè)的走向，“過(guò)去，改編類型片容易得多，只要關(guān)注情節(jié)和懸念處理就行了，比給喜劇或劇情片做本土化好辦。但當(dāng)時(shí)本土內(nèi)容本身能進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)的就不多?！比缃瘢辛吮椴既虻牧髅襟w平臺(tái)，觀眾只要?jiǎng)觿?dòng)手指就能看到原版，根本不用等改編版。

除了緊張抓人的驚悚片，像《酒精計(jì)劃》這樣結(jié)合中心思想和獨(dú)特文化細(xì)節(jié)的劇情片，如今是更好的選擇。弗朗西斯·鄭總結(jié)，“《奇怪的她》大部分改編版之所以能成功，就是因?yàn)槌酥行乃枷?，家庭關(guān)系、隔輩關(guān)系、新舊兩代人之間的思想碰撞在不同文化中的表現(xiàn)是截然不同的。因?yàn)椴煌?，才有拍改編版的空間和價(jià)值。只是改下故事發(fā)生的環(huán)境背景，換另一種語(yǔ)言說(shuō)臺(tái)詞，這些遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠?！?/p>

對(duì)于流媒體來(lái)說(shuō)，全盤照搬地重拍是沒(méi)必要的。流媒體可以開(kāi)發(fā)相關(guān)內(nèi)容和主題的空間，并且以不同語(yǔ)言推向不同國(guó)家和地區(qū)，這些才最具吸引力。語(yǔ)言作為隔閡的高墻正在倒下，現(xiàn)在就看各流媒體平臺(tái)能否抓住熱門內(nèi)容，更巧妙地完成內(nèi)容本土化。