論戲曲化妝與話劇化妝的特點(diǎn)和技法

□ 李梓涵

戲曲與話劇都屬于戲劇，是綜合藝術(shù)。劇本、導(dǎo)演、演員、舞美、服裝、化妝、燈光缺一不可?；瘖y作為其中不可或缺的重要組成部分，與角色之間的聯(lián)系是密不可分的，甚至在某種程度上，好的化妝造型設(shè)計(jì)，在觀眾的心中成為了一種符號(hào)，讓人們一想到人物角色就自然而然地聯(lián)想到了角色的形象。比如戲曲舞臺(tái)《紅樓夢(mèng)》中的面如敷粉、唇若施脂的賈寶玉，話劇舞臺(tái)《白毛女》中狡詐奸猾，尖嘴猴腮的黃世仁等。戲曲化妝與話劇化妝雖同屬舞臺(tái)化妝，但在化妝的技法上卻有很大的區(qū)別。

我國傳統(tǒng)戲曲種類據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，約有360多種。但無論是哪一個(gè)劇種，戲曲的內(nèi)涵也都無外乎包含了四功五法（唱、念、做、打；手、眼、身、法、步）等基本功，它是由文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技等表演藝術(shù)綜合而成。其中，戲曲化妝作為演員塑造角色外部形象的載體，它的作用除了程式化的表現(xiàn)特點(diǎn)之外，還可以幫助演員更好的塑造角色。舞臺(tái)化妝是在20世紀(jì)80年代的時(shí)候發(fā)展起來的。

戲曲的行當(dāng)分門別類，生旦凈末丑，每一個(gè)行當(dāng)?shù)膴y容都不同。以國粹京劇的旦角、生角化妝為例，在早期的京劇舞臺(tái)表演中，生角和旦角的妝容都比較淡，主要的化妝品也是粉彩。隨著后期的不斷發(fā)展，表演者開始在燈光照射的舞臺(tái)下進(jìn)行表演，其妝容色彩也變得比較重，化妝品多以油彩為主，再由粉裝來加深輪廓和色彩。但無論是生角還是旦角，在化妝的過程當(dāng)中，都需要根據(jù)表演角色的生活背景、年齡大小、性格因素等來確定妝容的具體化法以及所用色彩的情況。隨著不斷地發(fā)展變化，華麗的舞臺(tái)妝容已經(jīng)成為京劇表演藝術(shù)中一個(gè)重要的看點(diǎn)。

另一方面，不同于傳統(tǒng)的戲曲只針對(duì)臺(tái)下觀眾來進(jìn)行表演，現(xiàn)在的舞臺(tái)，由于科技手段影像記錄都非常的完善，4K高清視頻比比皆是，有些鏡頭拉近到演員臉上有幾顆痣都能看得清楚。所以在妝面上，通過色彩的明暗對(duì)比，使用油彩和修容，再加以眼影重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)陰暗面，通過繪畫原理使用化妝品的色彩來塑造演員的骨骼結(jié)構(gòu)。重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)演員的眉眼神韻，而不是傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上色彩鮮艷的紅棕色眼影去塑造。這樣，演員面部的骨骼結(jié)構(gòu)在光的作用下體現(xiàn)的很明顯，但是在妝面上使用大面積色塊暈染卻很少。無論是臺(tái)下還是電視機(jī)前的觀眾，都能夠接受。臺(tái)下的觀眾不會(huì)覺得演員妝太淡而看不出人物性格，熒幕前的觀眾也不會(huì)認(rèn)為演員臉上的色彩太濃而審美疲勞。從這一點(diǎn)上也更能體現(xiàn)出，戲曲化妝人物造型在與時(shí)代共同進(jìn)步。這樣人物一出場(chǎng)時(shí)，在造型上就已經(jīng)非常貼近。觀眾的接受度高，演員塑造角色也更加得心應(yīng)手。

當(dāng)然，無論如何變化，戲曲妝容的基本特點(diǎn)不能丟，在傳統(tǒng)畫法中，底色是用嫩肉色等油彩（根據(jù)角色年齡加以其他顏色調(diào)配）作為基礎(chǔ)底色，油彩的延展性可以讓妝容更服帖，也可以在傳統(tǒng)燈光的作用下顯得更加厚重扎實(shí)。腮紅也用傳統(tǒng)的大紅或者是朱紅來進(jìn)行漸變和過渡。眉眼的部分基本也都是用黑油彩和紅胭脂疊加來描畫。但是在改良的妝容里，底色不再只使用油彩，而是在粉底膏中加入油彩（現(xiàn)代戲與古裝戲的調(diào)配比例不同）來進(jìn)行面部打底，然后再用更深的粉底進(jìn)行陰影輪廓的塑造，用淺色的粉底進(jìn)行提亮突出面部的立體感。畫眼睛時(shí)可以先用眼影作為全面的基礎(chǔ)底色，再結(jié)合油彩或是眼線液進(jìn)行眼型的描畫。在勾勒好眼型之后再用棕紅色、深咖啡、黑色眼影循序漸進(jìn)進(jìn)行眉眼之間的過渡與銜接。這樣眼睛就更有立體感，朦朧感。眉毛可用眉粉，咖啡色眉筆，黑色眉筆，層層遞進(jìn)，最后再重點(diǎn)刻畫。用黑色油彩根根勾勒畫出力度等。整體妝容看起來既柔和又有力度，也保留了傳統(tǒng)戲曲化妝的特點(diǎn)。

以上是淺談中國傳統(tǒng)戲曲的化妝來源以及經(jīng)歷了時(shí)代的變遷之后，結(jié)合現(xiàn)代審美不斷發(fā)展的戲曲化妝的特點(diǎn)。下面再簡述話劇的化妝特點(diǎn)：

話劇是一種以對(duì)白和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。在全世界范圍內(nèi)看，話劇是戲劇藝術(shù)一個(gè)最重要的門類。中國話劇是在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，在西方戲劇文化影響下產(chǎn)生的，話劇有別于中國傳統(tǒng)戲曲，它不以歌舞演故事，而是以對(duì)話、形體動(dòng)作和舞臺(tái)布景創(chuàng)造真實(shí)的舞臺(tái)視覺。話劇化妝對(duì)演員能否準(zhǔn)確地把握人物性格，塑造栩栩如生的舞臺(tái)形象，起著至關(guān)重要的輔助作用。話劇化妝從技法的角度講，是包含在舞臺(tái)化妝的范疇內(nèi)，具有舞臺(tái)化妝的一般規(guī)律和特點(diǎn)，但也有其獨(dú)特的表現(xiàn)形式。主要分為寫實(shí)化妝和寫意化妝。

寫實(shí)化妝的基本要求，是在生活的真實(shí)再現(xiàn)中求美感?；瘖y的核心就是逼真和準(zhǔn)確。不僅要表現(xiàn)出歷史背景和時(shí)代特征，還承擔(dān)了觀眾對(duì)角色年齡、身份地位、個(gè)性甚至成長環(huán)境的認(rèn)識(shí)功能?；瘖y的任務(wù)就是通過藝術(shù)手段使人物在舞臺(tái)上的形象更準(zhǔn)確，鮮明，個(gè)性化對(duì)于化妝設(shè)計(jì)，不僅要注意整體人物的完整性、設(shè)計(jì)性和表現(xiàn)性，還要注意細(xì)節(jié)，找到正確的切入點(diǎn)，注意各個(gè)環(huán)節(jié)的有序銜接，充分利用表演、化妝、服裝等方式來實(shí)現(xiàn)。

寫意化妝。主要是指化妝師在分析對(duì)話主題的基礎(chǔ)上，準(zhǔn)確把握舞臺(tái)人物的魅力和特點(diǎn)，運(yùn)用自己的技術(shù)和對(duì)作品的理解，通過用裝飾、夸張、變形處理等方式來提高作品的表現(xiàn)力，從而使之成為一種藝術(shù)形式。對(duì)于不同的戲劇主題，要充分考慮作品背后的不同主題和深刻意蘊(yùn)。在此基礎(chǔ)上，適當(dāng)夸張服裝、面部、頭發(fā)等方面，以深刻地表達(dá)作品的內(nèi)涵，提高演員的外部形象和作品主題的契合度。

總體來說，話劇的底妝一般不會(huì)用到戲曲妝中的油彩，而是多偏向于用影視妝的粉底和眼影。相對(duì)于戲曲妝來說，話劇的底妝相對(duì)輕薄，有皮膚的質(zhì)感。只通過幾個(gè)點(diǎn)的著重刻畫（比如奸詐狡猾之人的眉型刻意上挑,以及下掛的三角眼形等，只用黑色的眼線筆勾勒出線條，再加以顏色暈染就能達(dá)到效果）來強(qiáng)調(diào)人物的個(gè)性。比如文章開頭提到的黃世仁，在話劇化妝中，通過用膚蠟，膠水等工具，可以非常逼真對(duì)演員的鼻子進(jìn)行改變，變成奸詐狡猾的鷹鉤鼻。

但無論寫實(shí)化妝還是寫意化妝，話劇化妝與戲曲化妝既有著明顯的區(qū)別，又有著共同點(diǎn)。在寫實(shí)化妝上，話劇妝容講究貼近生活。多以現(xiàn)實(shí)人物為原型，在此基礎(chǔ)上去強(qiáng)調(diào)人物的個(gè)性特點(diǎn)。在化妝理念和技法的運(yùn)用上，與我們戲曲舞臺(tái)上的現(xiàn)代戲有很多相似的地方。但在寫意化妝上的形式上，通過夸張的處理手段與方法，充分地表現(xiàn)出舞臺(tái)藝術(shù)特有的形式感，將現(xiàn)實(shí)生活與舞臺(tái)藝術(shù)的空間感通過這種夸張的方式呈現(xiàn)，這與戲曲舞臺(tái)上的古裝或者神話劇等也有相同之處。

以上就是戲曲化妝和話劇化妝各自的特點(diǎn)以及在化妝技法上的不同。但不論是戲曲化妝還是話劇化妝，它們的存在都是幫助表演者創(chuàng)造生動(dòng)的人物形象。好的化妝造型可以使表演者能夠更自如、更生動(dòng)地傳達(dá)人物的情感，更加地接近劇本要表達(dá)的主題。因此，化妝造型也需要與時(shí)俱進(jìn)。不斷地學(xué)習(xí)和探索，用更多的手段來對(duì)劇本的人物進(jìn)行二次創(chuàng)作。使得劇本中的角色更飽滿、立體。從而更好地為舞臺(tái)，為觀眾服務(wù)。

《天仙配》傅員外化妝造型