“核心音型”的核心作用
——德彪西《飄蕩在晚風(fēng)中的聲音和香味》中的“核心音型”分析

谷浚保

（武昌理工學(xué)院 湖北 武漢 430223）

法國作曲家德彪西，曾為鋼琴創(chuàng)作了兩套《前奏曲》?！讹h蕩在晚風(fēng)中的聲音和香味》是第一冊中的第4 首。這首前奏曲因其豐富的和聲色彩，成為上冊中最為成功的作品之一。

整首樂曲是緩慢的圓舞曲，節(jié)奏慵懶散漫（3/4 拍與5/4 拍的交錯(cuò)）；它以精致的音響、朦朧而多變的旋律和織體，表達(dá)了“聲音和香味在晚風(fēng)中飄蕩”的意象，而這正是印象主義音樂追求的一種特征。

這首前奏曲總長53 小節(jié)，從主題的發(fā)展和調(diào)性布局來看，它具有回旋曲式的特點(diǎn)。

作品第1 小節(jié)旋律中的音程材料（純四度α1、小二度α2、三全音α3），及和弦材料（大三和弦β1、七和弦β2）將是全曲發(fā)展的重要材料來源。

“A 段”：1-8 小節(jié)，低聲部間斷持續(xù)在“A”音上，主題在A 大調(diào)上呈示。

第1 小節(jié)為核心動(dòng)機(jī)“音型a”，第2 小節(jié)為“音型a”的變形“音型a1”。

第3、4 小節(jié)，高聲部低八度重復(fù)“音型a1”的純四度“#F-#C”，中間聲部為連續(xù)的大小七和弦進(jìn)行。第5 小節(jié)，中間聲部的第一個(gè)和弦延續(xù)前一小節(jié)的大小七和弦，第二個(gè)和弦為純四度疊置的四音和弦；高聲部是以純四度開始的分解和弦構(gòu)成的旋律，而它的首尾兩個(gè)音（C、bB）形成的大二度關(guān)系，則預(yù)示了“B”段的音程材料。第6 小節(jié)，高聲部為三度平行的分解減七和弦。第7 小節(jié)重復(fù)第5 小節(jié)，第8 小節(jié)為第6 小節(jié)的變化重復(fù)。

“B 段”：9-16 小節(jié)，低聲部持續(xù)在八度加厚的“A”音上，高聲部是以大二度（α4）為音程材料的“音型b”，中聲部是疊加“A、#C”兩音的半音化（#E-#F-G-#F）和弦進(jìn)行。

11-12 小節(jié)，變化重復(fù)9-10 小節(jié)（高聲部低二度模進(jìn)）。

13-16 小節(jié)，中聲部持續(xù)半音化和弦進(jìn)行，高聲部為“音型b”的變形，并從15 小節(jié)開始以連續(xù)四度的進(jìn)行，在16小節(jié)到達(dá)全曲的最高點(diǎn)。

“B1 段”，15-23 小節(jié)，15 小節(jié)第二拍起“音型b”逐漸演化為背景層，貫穿進(jìn)入。18 小節(jié)開始，低音聲部出現(xiàn)了以突出和聲色彩的和弦式旋律（見下圖）。

“A 段”：24-26 小節(jié)，主題第一次再現(xiàn)。

“C 段”：27-37 小節(jié)，通過低聲部的等音（前調(diào)“#F-#C”等于后調(diào)“bG-bD”）轉(zhuǎn)入bA 大調(diào)，27 小節(jié)高聲部為縮減聲部的“音型a1”。

28-29 小節(jié)，“音型a1”，及它的展衍：高音旋律為純四度（α1）模進(jìn)，低聲部為連續(xù)下行的半音化七和弦（α2+β2）進(jìn)行。

30 小節(jié)，高聲部旋律為第5 小節(jié)旋律的倒影，中聲部是以疊加純四度的半音化進(jìn)行（與9-10小節(jié)的中聲部類似）。最后落在bA 大調(diào)的屬七和弦上。

31-34 小節(jié)，出現(xiàn)新的“音型c”，材料為大二度（α4）與和弦分解的組合。它與“音型a1”交錯(cuò)出現(xiàn)形成對(duì)比。

35-36 小節(jié)，連續(xù)的大三和弦（β1）進(jìn)行。同樣以等音的轉(zhuǎn)調(diào)方式、在“音型c”上轉(zhuǎn)入A 大調(diào)。

“A1 段”：37-44 小節(jié)，主題在“音型a1”上再現(xiàn)。37-38 小節(jié)為“音型a1”，并在38 小節(jié)加入了連續(xù)的七和弦進(jìn)行；39 小節(jié)重復(fù)38 小節(jié)；40 小節(jié)延續(xù)前一小節(jié)的七和弦進(jìn)行。

41-44 小節(jié)，節(jié)奏加密，為連續(xù)的16 分音符進(jìn)行，其骨架音程為純四度（α1）。

“A2 段”：44-49 小節(jié)。44 小節(jié)第三拍開始為“音型a”在#F 大調(diào)上再現(xiàn)。

45-46 小節(jié)為“音型a”的變形：三全音（×F-bD）進(jìn)行的時(shí)值拉寬、織體加厚（高聲部加入的三連音音型為純四度的模進(jìn)）。

46 小節(jié)第二拍開始轉(zhuǎn)回A 大調(diào)，第三拍的六連音音型與47 小節(jié)的“C”為“音型a1”的變形（縮小時(shí)值）。

49 小節(jié)，為第30 小節(jié)的移調(diào)重復(fù)，結(jié)束在主調(diào)的屬七和弦上。

“Coda”，50-53 小節(jié)，持續(xù)的A 大調(diào)主和弦。

核心“音型a”及其構(gòu)成材料在全曲中的分布一覽表

注：音程材料標(biāo)記為“α”：純四度α1、小二度（半音化進(jìn)行）α2、三全音α3、大二度α4；和弦材料標(biāo)記為“β”：大三和弦β1、七和弦β2。

由以上分析可看出，“核心音型”中的“核心材料”在全曲中的發(fā)展有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一、核心“音型a”及其變形“音型a1”在只有53 小節(jié)的樂曲中總共出現(xiàn)有14 次之多；

二、純四度音程“α1”不但作為旋律的展開材料，還作為轉(zhuǎn)調(diào)的中介音程；

三、小二度音程“α2”作為“半音化”進(jìn)行的重要材料，極大地豐富了和聲的色彩，同時(shí)它還是調(diào)性安排（A-bA）的因素；

四、核心“音型a”中的七和弦作為屬變和弦使用，與傳統(tǒng)和聲形成鮮明的色彩對(duì)比。在全曲的發(fā)展中，七和弦更多是以平行和弦的進(jìn)行來脫離調(diào)性的傾向，甚至把“和弦進(jìn)行”旋律化（18-23 小節(jié)）；

五、三和弦除了作為主和弦確立調(diào)性外，還以平行和弦的進(jìn)行充當(dāng)連接（34-36 小節(jié)）。

綜上所述，核心“音型a”在德彪西《飄蕩在晚風(fēng)中的聲音和香味》這首作品中，作為全曲發(fā)展的源泉和動(dòng)力，其核心作用和重要性已得到充分的體現(xiàn)。

注釋：

①《音樂分析基礎(chǔ)教程》，彭志敏著，1997年9月第一版。

②《德彪西鋼琴前奏曲<飄蕩在晚風(fēng)中的聲音和香味>音樂分析》，劉翠翠，《齊魯藝苑》（山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)）2010 年第1 期。