淺析博物館照明中的光源特性
——以浙江省部分博物館調(diào)研情況為例

郭 怡，許家寧，蔣 凡，鄭幼明

(1.浙江大學(xué)藝術(shù)與考古學(xué)院考古與文博系，浙江 杭州 310058；2.浙江省博物館，浙江 杭州 310007)

引言

近年來，博物館照明逐漸成為館方、觀眾重視的內(nèi)容[1]。博物館照明需要滿足文物保護(hù)、達(dá)到最佳陳列效果的要求[2]。光源問題，是博物館照明的根源所在。

在過去，研究者多以發(fā)光二極管 (Light Emitting Diode，LED)作為主要研究光源，周懷東[3]、艾晶[4，5]、黨睿等[6]肯定了LED在博物館的優(yōu)勢(shì)與前景。前人對(duì)光源特性也進(jìn)行過研究。CIE(Commission Internationale de L’Eclairage)就曾指出不可見光會(huì)對(duì)文物造成嚴(yán)重?fù)p傷[7]。ISHII等[8]探究了染料褪色與色溫的相關(guān)性。沈佳敏等[9]發(fā)現(xiàn)相關(guān)色溫高低對(duì)視覺評(píng)價(jià)存在影響。張歡[10]發(fā)現(xiàn)照度與文物的傷害成正相關(guān)。王文亞等[11]對(duì)光源顯色性的評(píng)價(jià)方法進(jìn)行了總結(jié)。

前人的研究結(jié)果證明，光源特性是博物館照明環(huán)境中的重要組成部分。本文通過對(duì)浙江省內(nèi)部分博物館的光照環(huán)境進(jìn)行調(diào)研，分析光源特性在博物館中的使用情況，為以后光源的使用提供參考。

1 國內(nèi)外的博物館照明標(biāo)準(zhǔn)

照度是博物館最直觀的照明指標(biāo)。國際博物館學(xué)會(huì) (the International Council of Museums，ICOM) 按照材料光化學(xué)穩(wěn)定性劃分級(jí)別，并以此制定照明標(biāo)準(zhǔn)[12]。這一分類標(biāo)準(zhǔn)也被其他國家和國際組織所采用。

我國現(xiàn)行的博物館照明國家標(biāo)準(zhǔn)為GB/T 23863—2009《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》[13](以下簡(jiǎn)稱《規(guī)范》)。此外，涉及博物館照明的還有GB 50034—2013《建筑照明設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)》、JGJ 66—2015《博物館建筑設(shè)計(jì)規(guī)范》、GB 50033—2013《建筑采光設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)》[14]等(表1)。

表1 國內(nèi)外博物館陳列室展品照度標(biāo)準(zhǔn)[14]

我國通行的《規(guī)范》，在照度限制上基本與國際接軌。到現(xiàn)在，《規(guī)范》中的部分標(biāo)準(zhǔn)依然值得參考。本次調(diào)查主要借鑒了《規(guī)范》中的分類，并加入了《規(guī)范》中未曾提及的頻閃，將涉及的光源特性劃分為光照強(qiáng)度、光源顏色和光源頻閃三個(gè)部分。其中，照度屬于光照強(qiáng)度，測(cè)試時(shí)以文物面所接受的光照強(qiáng)度為準(zhǔn)。光源光譜、顯色指數(shù)、色溫等特性屬于光源顏色。頻閃百分比屬于光源頻閃，主要反映光源頻閃效應(yīng)對(duì)人眼的傷害程度。

2 博物館中的光源特性

對(duì)博物館光源的評(píng)價(jià)，既要考慮光源特性的內(nèi)部因素，也要結(jié)合外部因素。這些外部因素可以分為光源種類、照明方式及照明對(duì)象。這些評(píng)價(jià)內(nèi)容中隱含了光源對(duì)兩類主體的照明需求——人與物。將三者串聯(lián)，可以形成初步的博物館照明體系。

圖1 博物館照明體系示意圖Fig.1 Schematic diagram of the museum lighting system

如果將博物館光環(huán)境作為一個(gè)人工照明的內(nèi)部封閉系統(tǒng)，那么博物館的照明體系主要包含三個(gè)環(huán)節(jié)——照明主體、照明客體、展示客體(圖1)。其中，博物館所采用的光源作為照明主體，承擔(dān)了博物館的人工照明。照明客體即“物”，包括庫房的藏品、展廳的大環(huán)境及展品。展示客體則是人。由于博物館是一個(gè)較為封閉的空間，展品陳列與展覽效果的傳達(dá)都需要照明光源，光源優(yōu)劣很大程度上影響展覽效果的發(fā)揮，同時(shí)光照容易造成文物藏品、展品的保存保護(hù)問題。因此，探尋光源自身也是完善博物館照明體系的重要任務(wù)。

現(xiàn)在，在這一照明體系下對(duì)光源自身特性進(jìn)行評(píng)價(jià)，需要結(jié)合光源種類、照明方式、照明對(duì)象等外部因素，綜合分析光源對(duì)人、對(duì)物的影響程度。

2.1 光源特性與光源種類

現(xiàn)階段，光源整體發(fā)展經(jīng)歷了四代光源，依次為白熾燈(含鹵素?zé)?、熒光燈(含日光燈)、高壓氣體放電燈、LED，此外還有光纖等其他照明光源。每代光源都有各自的優(yōu)缺點(diǎn)，在使用中出現(xiàn)新的問題并不斷改善。它們的差異，主要表現(xiàn)在光源顏色上(表2)。

表2 幾種具有代表性的光源顯色性和色溫[18]

第一代白熾燈系列是熱輻射光源，價(jià)格低廉，但紅外線含量偏高、發(fā)熱明顯、耗能高、壽命短。白熾燈光譜屬于連續(xù)光譜，具有低色溫和高顯色性。博物館中所使用的鹵素?zé)魧儆诎谉霟粝盗校陌l(fā)光效率、壽命高于傳統(tǒng)白熾燈。第二代為熒光燈系列，它在能效問題上有所改善，但具有較強(qiáng)的紫外輻射。熒光燈光譜并不連續(xù)，色溫高低不等，顯色性低于白熾燈。第三代是高強(qiáng)度氣體放電燈。它的發(fā)光效率進(jìn)一步提升，耗能減少，壽命延長(zhǎng)，其中金屬鹵化物燈由于顯色性較好，在博物館中仍有使用。但高強(qiáng)度氣體放電燈系列價(jià)格比較昂貴，且需要輔助器材。光纖照明屬于安全照明，不發(fā)熱，不含不可見光。在壽命、延展性、能耗上具有優(yōu)勢(shì)，但由于成本而難以在博物館中推廣。第四代光源為L(zhǎng)ED，具有壽命長(zhǎng)、低功耗、光效高等特點(diǎn)[15]。同時(shí)LED中不含不可見光，不產(chǎn)生污染，屬于綠色光源。但LED的問題主要為藍(lán)光部分偏高，400～500 nm的高能藍(lán)光會(huì)造成藍(lán)光危害[16]，同時(shí)，ISHII[8]的研究也提出LED的藍(lán)光部分對(duì)黃色顏料、染料傷害明顯。近年來，LED性能也逐漸完善，逐漸出現(xiàn)了高顯色性、全光譜LED[17]。而今，有機(jī)發(fā)光二極管(Organic Light-Emitting Diode，OLED)等新型光源也已出現(xiàn)。

2.2 光源特性與照明方式

在博物館中，照明方式包括一般照明、局部照明、混合照明三種方式[13]。一般照明是用于整體場(chǎng)景的均勻照明，包含嵌入式燈具、下射燈具、洗墻燈具等，例如很多展柜頂部嵌入的平面燈帶。局部照明意在突出局部，例如展廳中的軌道裝置式嵌入式下射燈具、展柜內(nèi)部的小型射燈等?；旌险彰鲃t是一般照明與局部照明的結(jié)合使用。博物館主要考慮不同場(chǎng)所的照明需求來選擇合適的光源特性。

庫房作為對(duì)外界封閉的環(huán)境，承擔(dān)著保存、保護(hù)藏品的責(zé)任。《規(guī)范》要求博物館庫房以一般照明為主，在不同照度要求下采用分區(qū)照明。因此，《規(guī)范》中對(duì)于庫房光源的要求更集中在對(duì)光照強(qiáng)度的控制上。

展廳情況相對(duì)復(fù)雜，除了基本的文物保護(hù)之外，展品的展覽效果和觀眾的參觀體驗(yàn)也是展廳的關(guān)注重點(diǎn)。《規(guī)范》中提出陳列室宜采用混合照明，應(yīng)設(shè)置一般照明，不能只采用局部照明。由于展覽設(shè)計(jì)中常將光源、燈具的布置納入其中，對(duì)光照強(qiáng)度和光源顏色、光源頻閃等都應(yīng)仔細(xì)考慮。

2.3 光源特性與照明對(duì)象

除了最基本的照明功能，博物館對(duì)光源還有更高的要求。博物館的照明客體是物，其中最重要的就是文物。而展示客體則是人，主要是指來館參觀的全體觀眾。針對(duì)物，注重保存保護(hù)最重要。針對(duì)觀眾，恰當(dāng)合理的展示才是第一要義。

文物是大多數(shù)博物館展示的基礎(chǔ)。對(duì)文物進(jìn)行有效保護(hù)，才能更長(zhǎng)久地實(shí)現(xiàn)博物館展覽。博物館環(huán)境容易對(duì)文物產(chǎn)生影響，光照正是其中不可避免的重要因素。容易發(fā)生光致褪色的文物在作為藏品存放在庫房時(shí)，應(yīng)減少光對(duì)文物的損傷。因此，對(duì)文物而言，更應(yīng)該注重對(duì)文物產(chǎn)生不良影響的光源特性。由于光照強(qiáng)度直接影響了文物吸收光照程度，它就成為庫房和展廳中需要共同關(guān)注的光源特性。

站在觀眾的角度，他們是博物館對(duì)外服務(wù)的主要對(duì)象。燈光的藝術(shù)性問題，涉及心理學(xué)、美學(xué)和生理學(xué)等綜合領(lǐng)域[19]。盡管策展人會(huì)根據(jù)自己的想法設(shè)計(jì)展覽形式和光源布置，但他們都不能忽視觀眾最基本的觀賞需求。根據(jù)孫智等[20]的研究，觀眾最需要滿足的需求就是光線不能影響觀賞效果。滿足觀眾的需求，需要不同光源特性的配合。通過光照強(qiáng)度調(diào)整光線明暗，選用合適的光源顏色忠實(shí)反映展品，減少光源頻閃等不利影響。

3 光源特性實(shí)地調(diào)研數(shù)據(jù)展示

3.1 調(diào)研準(zhǔn)備及調(diào)研方法

(1)調(diào)研對(duì)象：本次一共調(diào)查了6座浙江省內(nèi)博物館，按照測(cè)量次序分別編號(hào)為A-F。其中有4座綜合性博物館，其中包含了3座地方性博物館和1座國家級(jí)博物館；另外2座為專題性博物館。在測(cè)量范圍中，A、B、D、E、F同時(shí)測(cè)量了展廳和庫房，C館測(cè)量了展廳。

(2)實(shí)驗(yàn)儀器：UPRtek MK350N手持式光譜儀(測(cè)試A-D四館)，測(cè)量波長(zhǎng)范圍為380～780 nm，照度范圍為70～70 000 lx。UPRtek MK350 s手持式光譜儀(測(cè)量E、F兩館)。測(cè)量波長(zhǎng)范圍為380～780 nm，照度范圍為20～70 000 lx。

(3)實(shí)驗(yàn)方法：對(duì)每座博物館內(nèi)進(jìn)行不同光源點(diǎn)的采樣，并記錄測(cè)量位置和對(duì)象，測(cè)試環(huán)境溫濕度，并對(duì)樣本點(diǎn)用手持式光譜儀進(jìn)行測(cè)試。測(cè)試光源涵蓋博物館內(nèi)展廳及庫房?jī)?nèi)多個(gè)種類。測(cè)試平面分為三類，文物表面、光源附近、光源與文物中間某一點(diǎn)。其中文物表面涵蓋對(duì)光特別敏感、比較敏感、不敏感等多種類別的文物。

(4)實(shí)驗(yàn)參數(shù)：此次調(diào)查對(duì)色溫、照度、頻閃百分比、 光源光譜(峰值)、顯色指數(shù)CRI(Ra)五個(gè)參數(shù)進(jìn)行測(cè)試。

3.2 調(diào)查數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)結(jié)果與分析

對(duì)博物館光源的數(shù)據(jù)分析應(yīng)結(jié)合場(chǎng)所和照明方式，重點(diǎn)探討光源特性是否符合博物館的照明需求和對(duì)展品的影響。本次數(shù)據(jù)主要在文物面測(cè)得。

3.2.1 光照強(qiáng)度

照度是單位面積上所接受可見光的光通量。在藏品面測(cè)得的數(shù)據(jù)，代表光源光線對(duì)文物的直接影響。

由于《規(guī)范》中庫房照度標(biāo)準(zhǔn)參考平面不同，結(jié)合庫房最大限度值作為良好，并參考陳列室最大限度值作為合格線(表3、表4)。由圖2可知，所有博物館照度均保持在300 lx內(nèi)。其中，B館均低于50 lx，A館在這一照度下也有67%的比例，D館以75～150 lx為主。E館和F館都以150～300 lx為主，E館全部為150～300 lx。綜合以上數(shù)據(jù)，B館控制最好，其次是A、D、F館，最差的是E館。

表3 博物館庫房藏品照度標(biāo)準(zhǔn)值[13]

表4 博物館陳列室展品照度標(biāo)準(zhǔn)值[13]

圖2 博物館庫房照度測(cè)試數(shù)據(jù)比例圖Fig.2 Illuminance test data scale chart in museum storeroom

各館庫房照明光源種類比較單一，A館多為L(zhǎng)ED，B、D、E、F館以熒光燈為主，部分有鹵素?zé)?。照明方式基本為一般照明，大部分在天花板中?nèi)嵌光源，光線強(qiáng)度與方向固定不變。在庫房，人們只能控制光的開關(guān)，并不能控制其他特性。此外，部分博物館會(huì)將部分藏品密封在不透光的陳列柜中。

圖3 博物館展廳照度測(cè)試數(shù)據(jù)比例圖Fig.3 Illumination test data scale chart in museum exhibition hall

由圖3可知，所有博物館均有超過300 lx的情況。除B館外，其他博物館超出300 lx的比例均達(dá)到25%，且只有B館有三分之一在50 lx以下，表明除B館外整體測(cè)試情況不佳。

在所測(cè)試博物館中，展廳及展柜中均使用混合照明，多種光源的使用使得展柜中的展品接受的照度受到多層累積。因此，展廳中的照度偏高可能與光照來源的復(fù)雜性有關(guān)。

3.2.2 光源顏色

光源顏色基本由光源光譜決定，并影響光源色溫和光源顯色性。

3.2.2.1 光源光譜

光譜是復(fù)色光經(jīng)過色散系統(tǒng)分光后，單色光按波長(zhǎng)或頻率依次排列的圖案?？梢姽獠ǘ螢?80～780 nm左右。不可見光中，紫外線容易使文物發(fā)生變質(zhì)，紅外線則容易造成熱輻射[7]。

6座博物館中都使用了包括熒光燈、LED、鹵素?zé)舻榷喾N光源。從光譜圖(圖4～圖7)可以看出，各種光源在光譜上呈現(xiàn)出不同的特征：熒光燈光譜分布呈多峰值，連續(xù)性較差；LED光譜在450 nm左右均存在峰值，連續(xù)性相較熒光燈較好；鹵素?zé)暨B續(xù)性最好。

圖4 熒光燈光譜圖Fig.4 Fluorescent light spectrum

圖5 冷白色LED光譜圖Fig.5 Cold white LED spectrum

圖6 暖白色LED光譜圖Fig.6 Warm white LED spectrum

圖7 鹵素?zé)艄庾V圖Fig.7 Halogen spectrum

3.2.2.2 色溫

色溫用來定量描述光源顏色。色溫會(huì)受到測(cè)試距離影響，但同一光源的色溫測(cè)試誤差小于300 K，不影響其色表特征。色溫越高，則高能短波光線比例越高，越容易損傷文物；偏低則反之。因此光源色溫對(duì)文物受損也有影響[8]。因此《規(guī)范》也提到了陳列室的相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)(表5)。

表5 文物光照色溫標(biāo)準(zhǔn)值[13]

由圖8可知，只有A館有低色溫光源，且各色溫比例相等，表明A館色溫均衡且多樣化。B館和F館色溫均高于3 300 K，且超過5 300 K的色溫超過50%，說明這兩館光源色溫偏高。D館均為高色溫光源，E館均為中間色溫光源。庫房中冷色調(diào)光源居多，說明各館光源色溫并沒有完全符合《規(guī)范》。

圖8 博物館庫房色溫測(cè)試數(shù)據(jù)比例圖Fig.8 Color temperature test data scale chart in museum storeroom

由圖9可知，除D館外，大部分光源色溫在5 300 K以下，整體控制水平較好。D、F館的光源色溫比較多元化，但D館中偏高色溫，而F館偏低色溫。A、C、E館光源均為中、低色溫，其中A館和E館以低色溫為主，整體色溫偏低。

圖9 博物館展廳色溫測(cè)試數(shù)據(jù)比例圖Fig.9 Color temperature test data scale chart in museum exhibition hall

在測(cè)試中發(fā)現(xiàn)，展廳中的混合照明方式影響了展品接受的色溫，測(cè)試數(shù)據(jù)可能包含了不同光線色溫的疊加效果。

3.2.2.4 顯色性

顯色性表示光源對(duì)文物顏色的顯示能力。與其他特性不同，顯色性的功能需要觀眾參與評(píng)價(jià)，因此這一特性更適用于展廳。根據(jù)《規(guī)范》，辨色要求高的場(chǎng)所，顯色指數(shù)(Ra)不應(yīng)低于90；一般場(chǎng)所的顯色指數(shù)(Ra)不應(yīng)低于80。

庫房主要用于文物的保存和保護(hù)，因此，對(duì)顯色性并無明確要求。但對(duì)于拍攝文物圖像的攝影燈，就有高顯色性的要求。

由表6可知，A館的顯色性平均數(shù)和中位數(shù)均超過90，表明A館的顯色平均水平最高。E館的顯色性平均數(shù)和中位數(shù)最低。除F館外，每個(gè)博物館中都存在超過90的高顯色性光源，也存在顯色指數(shù)低于80的低顯色性光源，說明光源顯色性水平參差不齊。同時(shí)， A、B、E、F四館存在辨色要求高的場(chǎng)所，說明在顯色性問題上還存在一些瑕疵。

表6 博物館展廳顯色性測(cè)試數(shù)據(jù)

3.2.3 光源頻閃

頻閃是光隨時(shí)間呈快速、重復(fù)的變化，使得光源跳動(dòng)和不穩(wěn)定，造成電光源光通量波動(dòng)的現(xiàn)象，表征頻閃的參數(shù)有閃爍指數(shù)、頻閃深度、調(diào)制深度以及閃爍百分比[21]。嚴(yán)重的光源頻閃會(huì)使觀眾眼睛疲勞、視力模糊、頭痛，視力在和視覺相關(guān)作業(yè)下性能下降[22]；而光源頻閃對(duì)展品的影響尚無相關(guān)研究報(bào)道?！兑?guī)范》中對(duì)頻閃也沒有提出明確標(biāo)準(zhǔn)。

測(cè)試中的頻閃情況通過閃爍頻率和波動(dòng)深度函數(shù)關(guān)系示意圖進(jìn)行評(píng)價(jià)，該示意圖來自光譜儀本身(圖10)。

圖10 閃爍頻率和波動(dòng)深度函數(shù)示意圖(圖片來源：UPRtek MK350 s手持式光譜儀)Fig.10 Schematic diagram between flicker frequency and wave depth

由圖11可知，各館庫房都有頻閃嚴(yán)重的光源。其中，A館無頻閃光源比例最高，頻閃嚴(yán)重光源比例最低，優(yōu)于其他博物館。其次是F館，但F館不包含無頻閃光源，且光源比例趨近危險(xiǎn)檔，表明其頻閃問題已趨嚴(yán)重化。B、D、E館數(shù)據(jù)說明三館光源頻閃問題十分嚴(yán)重。

圖11 博物館庫房頻閃測(cè)試數(shù)據(jù)比例圖Fig.11 Strobe test data scale chart in museum storeroom

由圖12可知，C館無頻閃光源超過60%，表明其頻閃情況較好。其次是A館和D館。其他博物館頻閃危險(xiǎn)比例均超過60%。此外，每個(gè)博物館都有不同比例的頻閃嚴(yán)重光源，表明光源頻閃是博物館的普遍問題。

圖12 博物館展廳頻閃測(cè)試數(shù)據(jù)比例圖Fig.12 Strobe test data scale diagram in museum exhibition hall

4 博物館光源特性綜合分析

4.1 調(diào)查數(shù)據(jù)分析

4.1.1 光源特性與光源種類

4.1.1.1 測(cè)試數(shù)據(jù)整理

從光譜圖分析，庫房中照明光源多使用熒光燈，LED其次，鹵素?zé)糁饕鳛閿z影燈。展廳中也多以LED、熒光燈為主，同時(shí)部分展廳使用鹵素?zé)粽彰鳌?/p>

根據(jù)對(duì)庫房光源特性的測(cè)試，庫房中光源特性中表現(xiàn)最佳的是照度，所有博物館測(cè)試數(shù)據(jù)均保持在300 lx內(nèi)，整體照度較低。不過庫房光源在色溫和頻閃特性中存在一些問題。除鹵素?zé)敉?，庫房使用的LED和熒光燈多為中、高色溫。除A館外，其他博物館大比例地使用中、高色溫，在色溫選擇上與《規(guī)范》相差較大。

根據(jù)對(duì)展廳光源特性的測(cè)試，展廳中光源特性中表現(xiàn)最好的是色溫，基本為中低色溫。其次，在顯色性表現(xiàn)上，各館顯色水平參差不齊，既有平均水平高于90的A館，也有低于70的E館。各館內(nèi)部也未統(tǒng)一，包含大于90和小于80的兩極存在，在對(duì)部分有色文物的展示未達(dá)標(biāo)準(zhǔn)要求。在照度方面，所有博物館均沒有將照度完全控制在《規(guī)范》最大限制值300 lx內(nèi)，展廳中比較明顯的問題是照度偏高。

頻閃情況在庫房和展廳都存在。在庫房中，除A館外，其他博物館整體頻閃趨于嚴(yán)重，B、E、F館甚至屬于全頻閃狀態(tài)。在展廳中，整體頻閃略偏嚴(yán)重，除C館外，其他博物館都有一半以上的嚴(yán)重頻閃光源。但相較于庫房，無頻閃光源的比例明顯提高較大。

總體而言，庫房和展廳中的光源特性都沒有完全符合《規(guī)范》，但兩者的光照情況卻存在差異。不少庫房長(zhǎng)時(shí)間處于無光照狀態(tài)。由于光照時(shí)間不長(zhǎng)，藏品所能接觸的光照強(qiáng)度實(shí)際并不高，因此高色溫、強(qiáng)頻閃可能并不明顯。而在展廳中，則必須安排固定的開放時(shí)間進(jìn)行光照，以供觀眾觀賞。同時(shí)，混合照明的方式也增加了其他不利因素的影響。

4.1.1.2 光源情況總結(jié)

除了照度值容易受到測(cè)試距離、光源分布影響之外，其他光源特性變化幅度不大。通過光譜判斷光源種類，可以對(duì)所調(diào)查的光源情況略加總結(jié)。

由圖13可知，鹵素?zé)魧儆诘蜕珳毓庠?，LED、熒光燈的色溫從3 300 K以下到5 300 K以上都有分布。其中熒光燈主要為中高色溫。而LED與熒光燈不同，主要為中低色溫。

圖13 博物館光源色溫比例圖Fig.13 Museum light source color temperature ratio

由圖14可知，鹵素?zé)艟鶠楦唢@色光源。LED和熒光燈在三種顯色檔位上都有分布。LED在小于80的比例略高于熒光燈。因此，測(cè)試所得熒光燈平均顯色水平略高于LED燈。

圖14 博物館光源顯色性比例圖Fig.14 Museum light source color rendering ratio

由圖15可知，熒光燈、鹵素?zé)?、LED燈都存在不同程度的頻閃情況。其中，有94%的熒光燈為頻閃危險(xiǎn)等級(jí)，說明熒光燈整體頻閃嚴(yán)重。LED燈有56%的頻閃危險(xiǎn)比例，存在較大的頻閃風(fēng)險(xiǎn)。鹵素?zé)粲?0%的低風(fēng)險(xiǎn)光源，頻閃威脅相對(duì)較小。

圖15 博物館光源頻閃比例圖Fig.15 Museum source stroboscopic scale

綜合圖14～圖16可知，所測(cè)熒光燈整體色溫中等偏高，顯色性參差不齊，但頻閃問題在三種光源中最明顯。LED整體色溫偏暖，顯色性參差不齊，平均水平略遜于熒光燈，但頻閃問題優(yōu)于熒光燈。鹵素?zé)魧儆谕耆牡蜕珳馗唢@色光源，存在一定的頻閃風(fēng)險(xiǎn)。由此可見，鹵素?zé)舻膬?yōu)勢(shì)在于它的光源顏色上，穩(wěn)定而且平均水平較高。但在個(gè)體數(shù)據(jù)的對(duì)比中，存在優(yōu)于鹵素?zé)舻腖ED和熒光燈光源。

4.1.2 光源特性與照明方式

庫房中的照明方式符合《規(guī)范》要求。同一庫房中沒有明顯的照明設(shè)計(jì)，燈具安置分散。這樣的布置節(jié)省了大量人力物力。同時(shí)，在光線并不密集的環(huán)境中，藏品所能接受到的光照相對(duì)比較有限，有力地控制了光源特性對(duì)藏品的影響。

展廳主要實(shí)行混合照明，展柜內(nèi)部也采用了多種燈具，并加以防眩光裝置。除了部分完全封閉的展柜外，展廳光源的布置基本隨展覽需求而改變。尤其是臨展，燈具更換周期較短。在具體使用中，下射筒燈、小射燈、平面燈帶等多種燈具的排布相對(duì)密集，展廳照明和展柜照明重疊，加強(qiáng)了光源特性對(duì)展品的影響。

4.1.3 光源特性與照明對(duì)象

庫房的主要照明對(duì)象是文物，主要控制照度問題。對(duì)此，博物館做了大量的工作。一方面，大部分庫房減少了對(duì)藏品的光照時(shí)間，降低曝光量累積；另一方面，有些博物館將藏品放入不透光櫥柜中，隔絕外界環(huán)境，這些措施取得了比較好的成效。

展廳的主要照明對(duì)象不僅是文物，還有來館觀眾，需要考慮的因素比較復(fù)雜。首先，光照強(qiáng)度：《規(guī)范》對(duì)展品進(jìn)行了光敏性區(qū)分，并以此規(guī)定光照強(qiáng)度(表4)，如果按照《規(guī)范》的低照度設(shè)置，觀眾的視覺觀感就會(huì)被削弱。其次，光源顏色：為了減少文物展示色差，部分光敏性文物的展覽色溫實(shí)際偏高，根據(jù)ISHII[8]的研究結(jié)果，高色溫更具有傷害性，因此，高色溫也是矛盾的來源之一。此外，測(cè)試中的頻閃問題也是潛在的不利因素。

在展廳中，文物的展覽難免會(huì)產(chǎn)生文物的損耗，影響文物的保護(hù)狀況。博物館對(duì)光源特性的取舍取決于博物館如何看待文物展品的保護(hù)需求和展覽需求，兩者之間雖然存在一定的矛盾，但未必不可調(diào)和。只是現(xiàn)階段仍然沒有找到有效方法，還需要長(zhǎng)時(shí)間的摸索。

4.2 其他光源調(diào)查情況

4.2.1 供電方式

E館采用了感應(yīng)式供電。無人時(shí)，展柜光線黯淡，展柜中的轉(zhuǎn)盤靜止。然而當(dāng)觀眾長(zhǎng)時(shí)間駐足，展柜內(nèi)就會(huì)逐漸明亮，原本靜止的轉(zhuǎn)盤也開始轉(zhuǎn)動(dòng)。這種光源通過感應(yīng)觀眾改變展柜燈光的供電方式，既減少光源對(duì)展品損害，又可以省電，更加環(huán)保。

4.2.2 燈帶位置

部分博物館將燈帶安置于文物底部。一方面，觀眾觀賞效果不好。燈帶雖然意在照明底部，但過亮的光線卻使得觀眾難以看清文物全貌，甚至產(chǎn)生視覺不適。另一方面，展品與燈帶僅隔著一層隔膜，相當(dāng)于展品接受高照度照射，文物保護(hù)效果不佳。

5 對(duì)博物館光源特性的使用建議

在綜合了調(diào)查與思考之后，根據(jù)前文闡述，光源及其特性還有比較大的提升空間。

5.1 優(yōu)化光源種類選擇

在光源市場(chǎng)不斷發(fā)展的今天，人們對(duì)光源特性的認(rèn)識(shí)也在不斷深入，博物館對(duì)照明光源有了更多思考和選擇。針對(duì)照明條件和水平的變化，《規(guī)范》也需要與時(shí)俱進(jìn)，提出更多與時(shí)代相契合的照明標(biāo)準(zhǔn)。

調(diào)查中的每種光源都不是完美的，但也有存在相對(duì)質(zhì)量較高的光源。因此，對(duì)不同類型的文物和其展示需求，可以靈活選擇光源種類。針對(duì)比較脆弱的展品，應(yīng)選用光源特性比較優(yōu)質(zhì)的光源，并加上其他輔助設(shè)備彌補(bǔ)部分光源顏色、光源頻閃等特性缺陷。

此外，可以了解光源市場(chǎng)上的領(lǐng)先技術(shù)和品牌，選用質(zhì)量更高的高顯色性全光譜光源。關(guān)注國內(nèi)外博物館的光源使用問題，了解新技術(shù)和新光源在博物館中的使用情況。

5.2 重視光源照明方式

在展廳中，混合照明易造成展品表面照度值超標(biāo)。因此應(yīng)當(dāng)選擇適合展覽形式的燈具，并合理安排不同光源之間的距離和角度，在滿足基本觀眾視覺的基礎(chǔ)上，盡量減少光線對(duì)展品造成的強(qiáng)光傷害。此外，也可以學(xué)習(xí)E館的感應(yīng)式照明，減少強(qiáng)光照射文物的幾率。

5.3 衡量不同照明對(duì)象的需求

在庫房中，注重對(duì)藏品的保護(hù)，需要更嚴(yán)格遵守《規(guī)范》限制。同時(shí)，對(duì)于頻閃等影響因素也需要進(jìn)行定期監(jiān)測(cè)評(píng)估。

而在展廳中，測(cè)試情況和《規(guī)范》存在一定差距，實(shí)質(zhì)上是對(duì)文物展示效果的一種考慮。博物館的立身之本是文物，博物館中的展覽首先需要保證對(duì)文物的可持續(xù)性保護(hù)。在實(shí)際展覽中，博物館也需要考慮觀眾的審美需求。因此，如何將展覽帶給文物的光照損傷降到最低，達(dá)到文物保護(hù)和陳列展覽的雙贏，是值得博物館不斷思考的一個(gè)問題。

6 結(jié)語

綜上所述，在此次對(duì)博物館照明中的光源特性的調(diào)查中，分析光源特性對(duì)庫房文物藏品、展廳展品等可能存在的影響，旨在推動(dòng)光源理論的發(fā)展與完善，為博物館今后的光源使用上提供借鑒與參考。此外，實(shí)際測(cè)試情況中與《規(guī)范》中并不相符的地方，還需要更深入的探索，或可對(duì)《規(guī)范》的修訂提供一點(diǎn)借鑒。博物館光源未來的希望，不僅在于對(duì)延長(zhǎng)文物的保存時(shí)間的需求上，也在于它能更好地發(fā)揮展覽優(yōu)勢(shì)，提升展覽質(zhì)量。

致謝：感謝浙江省博物館王海波、黃明科等同志協(xié)助調(diào)查，感謝六座博物館工作人員所給予的大力幫助。感謝浙江大學(xué)高分子系張其勝教授、張智強(qiáng)研究員、考古與文博系張暉副教授等人對(duì)本課題的指導(dǎo)，考古與文博系樓杰、胡佳佳、謝詩雨、吳添慧、陳麗媛、施崇陽、鄭宇捷等人的幫助。