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    探究鋼琴在伴奏中的角色

    2021-08-15 00:52:01何雨婷
    黃河之聲 2021年13期
    關(guān)鍵詞:伴奏者鋼琴伴奏藝術(shù)歌曲

    何雨婷

    鋼琴音域?qū)拸V、音色多變,富有極為出色的表現(xiàn)力,使得它的演奏形式多種多樣,可以作為獨(dú)奏、重奏、伴奏與合奏的樂器使用。對于鋼琴演奏者而言,不僅要具備鋼琴獨(dú)奏的能力,還要掌握鋼琴的伴奏技術(shù),這對提升鋼琴演奏能力也有一定幫助。

    無論鋼琴是以何種演奏形式出現(xiàn),鋼琴演奏者都需要全面認(rèn)識鋼琴在這種演奏形式中所扮演的角色特點。本文只重點探討鋼琴伴奏在所扮演的角色以及作用。

    一、鋼琴在伴奏中的角色

    鋼琴不僅是重要的獨(dú)奏樂器,而且還經(jīng)常被作為伴奏或重奏樂器使用,無論是在國內(nèi)還是國外,鋼琴表演專業(yè)的學(xué)生畢業(yè)之后,很多都從事鋼琴伴奏或者是藝術(shù)指導(dǎo)的工作,因此對鋼琴學(xué)習(xí)者來說,掌握鋼琴伴奏的技能非常重要。但有很多人認(rèn)為,鋼琴伴奏者通常是鋼琴獨(dú)奏能力欠缺、無法很好進(jìn)行鋼琴獨(dú)奏才從事鋼琴伴奏。其實,這種看法是非常片面的,因為鋼琴的獨(dú)奏能力永遠(yuǎn)都是重奏與伴奏的基礎(chǔ),對于一位合格的鋼琴伴奏者的演奏技術(shù)要求并不低于鋼琴獨(dú)奏的要求。筆者在歐洲留學(xué)參加學(xué)術(shù)會議時,聽到英國著名音樂學(xué)家、鋼琴家、藝術(shù)指導(dǎo)Graham Johnson這樣說到:“一位優(yōu)秀的鋼琴伴奏者一定是一位優(yōu)秀的鋼琴獨(dú)奏者,但是優(yōu)秀的鋼琴獨(dú)奏者未必是優(yōu)秀的鋼琴伴奏者?!币驗殇撉侔樽嗖粌H需要扎實的鋼琴獨(dú)奏基礎(chǔ),還需要掌握一些特殊的演奏技術(shù),更需要與獨(dú)奏、獨(dú)唱家能夠默契的配合與交流。要成為合格的鋼琴伴奏者,除了要有出色的演奏技巧外,還要理解鋼琴在伴奏中所扮演的角色,本節(jié)內(nèi)容筆者將對鋼琴在器樂伴奏、聲樂伴奏中的角色特點進(jìn)行描述。

    (一)鋼琴在器樂伴奏中的角色

    鋼琴在給器樂伴奏時,首先要做到音量的控制,與器樂伴奏時要根據(jù)不同的情況,例如:樂器的特點與音色、樂曲的不同段落、不同部分所表現(xiàn)的音樂情感、樂曲上標(biāo)注的力度記號等,在音量上做到收放適度并適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)自己彈奏的音量。在作品中獨(dú)奏樂器沒有演奏部分時,伴奏者的音量需放出來;如果一些段落伴奏者需與獨(dú)奏者要進(jìn)行“對話式交流”,有時是獨(dú)奏者演奏主題旋律部分,有時又是伴奏者演奏主題旋律部分的情況下,伴奏者需要靈活的處理演奏的音量,在演奏主題旋律部分時,音量需要放,變成陪襯部分時,音量則需要收。張佳林提到,伴奏者在彈奏時常常會只注重高聲部的旋律部分,而忽略了伴奏中的低音部分,導(dǎo)致音響上沒有了支持感也缺乏了立體感,獨(dú)奏者也認(rèn)為沒有獲得伴奏者在音響上的支持。[1]筆者建議,無論是彈獨(dú)奏也好還是彈伴奏也罷,通常情況下,高聲部與低聲部是音樂作品的主要部分。因此在演奏時,高聲部與低聲部都要共同關(guān)注。因此,我們在彈奏時,盡量將高聲部旋律彈奏明亮,低聲部旋律彈奏厚重。獨(dú)奏者與伴奏者在配合時需要默契的配合,伴奏者切忌一味的“跟”,給人一種被獨(dú)奏者拉著走的感覺,獨(dú)奏者也不可以一味的“拉”。伴奏者有時會碰到獨(dú)奏者技術(shù)能力欠缺或身體的狀態(tài)無法達(dá)到所需要的演奏效果,演奏時會節(jié)奏不穩(wěn)、速度控制不住,遇到這種情況,就需要一位有經(jīng)驗的伴奏者,強(qiáng)調(diào)音樂中的節(jié)拍點,找到合適的速度或者找到合適的演奏方式幫助獨(dú)奏者能夠演奏出作品所需要表現(xiàn)的音樂韻律,使獨(dú)奏者能夠更好的演奏。如果在作品風(fēng)格允許的情況下,獨(dú)奏者可以適當(dāng)?shù)淖鲆恍┮魳飞系奶幚?,可以是速度上的也可以是力度上的,在這種情況下,伴奏者就需要體會獨(dú)奏者的音樂表現(xiàn)意圖,努力使自己跟上獨(dú)奏者的節(jié)奏韻律,與獨(dú)奏者達(dá)成默契,使獨(dú)奏與伴奏成為一個整體。所以說,伴奏者與獨(dú)奏者在演奏時需要做到正確的“跟”與正確的“拉”,這樣配合與輔助才能做的恰到好處。

    (二)鋼琴在聲樂伴奏中的角色

    鋼琴伴奏不但分為器樂伴奏還有聲樂伴奏,無論是音樂教育、還是各種社會文化活動,聲樂伴奏都具有重要的意義和作用。對于聲樂演唱者來說,鋼琴伴奏的地位是很高的,聲樂作品對鋼琴伴奏的要求也是很高的。聲樂伴奏分為歌劇伴奏以及藝術(shù)歌曲伴奏。在國外絕大多數(shù)的音樂院校專門針對聲樂伴奏開設(shè)了專業(yè)聲樂藝術(shù)指導(dǎo)專業(yè)培養(yǎng)藝術(shù)歌曲伴奏與歌劇伴奏的復(fù)合型人才。在國內(nèi)外的大型聲樂比賽中也設(shè)置了“最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎”來對從事鋼琴獨(dú)奏者與鋼琴專業(yè)學(xué)生的激勵。在高校的聲樂課堂里、歌劇院的排練廳里,藝術(shù)指導(dǎo)與聲樂教師、歌劇導(dǎo)演、指揮是平等和密切配合的工作關(guān)系,只是分工不同。在高校藝術(shù)指導(dǎo)是配合聲樂老師培養(yǎng)出優(yōu)秀的聲樂學(xué)生,而在歌劇院是配合歌劇導(dǎo)演與指揮共同幫助歌劇演員演繹出優(yōu)秀的歌劇作品。因此,一位優(yōu)秀的藝術(shù)指導(dǎo)不僅僅是彈聲樂伴奏,還需要指導(dǎo)歌唱者進(jìn)行歌唱的處理,更需要具備扎實的音樂理論基礎(chǔ)幫助歌唱者準(zhǔn)確地了解歌曲的背景、詞曲作家的生平以及作品的思想內(nèi)涵等等。[2]

    1、鋼琴在藝術(shù)歌曲伴奏中的角色

    19世紀(jì)初,隨著浪漫主義的興起,舒伯特所創(chuàng)作的獨(dú)唱歌曲,最終確定了藝術(shù)歌曲這一音樂形式,并將其發(fā)展、達(dá)到了文學(xué)與藝術(shù)的高度。嚴(yán)格來說,對于藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏應(yīng)該劃分到室內(nèi)樂范疇,是鋼琴與人聲二重奏的體裁。在藝術(shù)歌曲中,鋼琴伴奏與獨(dú)唱部分在音樂表現(xiàn)方面同等重要,鋼琴就像彈奏室內(nèi)樂重奏一樣都是演奏者。

    作為藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏部分,其音樂的旋律、節(jié)奏等等與藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵、調(diào)性、旋律、和聲等音樂情感因素融為一體。也可以說,藝術(shù)歌曲的本體與鋼琴伴奏是融為一體的。伴奏者在演奏時,要注意既不要像對歌劇伴奏那樣一味的模仿樂隊的演奏,也不可以改動樂譜上的任何一個音符與伴奏的織體,演奏時也不允許漏掉音樂中的任何一個細(xì)節(jié)。不過,在作品風(fēng)格允許的范圍內(nèi),鋼琴演奏者與歌唱者適當(dāng)?shù)淖鲆恍┮魳返脑忈屌c音樂的處理,展示自身對音樂的理解與藝術(shù)的個性。在藝術(shù)歌曲演奏中速度比歌劇中的速度更嚴(yán)謹(jǐn),要中規(guī)中矩的按照作曲家所標(biāo)注的速度進(jìn)行演奏,演奏者與演唱者在不能給出有充分說服力的理由時,不可以隨意對藝術(shù)歌曲作品進(jìn)行即興處理。對于藝術(shù)歌曲的伴奏,并不僅僅是音符彈對、滿足于與聲樂合上即可,而是將音樂情感內(nèi)容表現(xiàn)出來、通過演唱將情感宣泄出來,扮演好合作的角色并進(jìn)一步升華自己的角色。藝術(shù)歌曲中的歌詞來源于詩歌、散文與文學(xué)作品,用自己的彈奏去烘托故事情節(jié)、做到作品的伴奏與歌詞交相輝映,渲染音樂故事氣氛,刻畫音樂所展現(xiàn)的意境、表達(dá)作品的思想與孕育的內(nèi)涵,從而達(dá)到更佳的藝術(shù)效果。[3]

    2、鋼琴在歌劇伴奏中的角色

    鋼琴在歌劇伴奏中的角色與鋼琴在交響樂中的角色有相近之處,兩者在演奏時都需要模仿交響樂隊。鋼琴伴奏者在擔(dān)任歌劇伴奏時。需預(yù)先分析伴奏的音樂織體、了解各種樂器的特點與音色,適當(dāng)?shù)恼{(diào)整控制演奏的音量,同時通過查閱樂隊總譜、聽錄音了解樂隊部分的原貌,這樣在演奏時才不會忽略交響性,才能打破一味的“鋼琴性”,從而更好的完成歌劇伴奏任務(wù)。歌劇的伴奏不同于藝術(shù)歌曲的伴奏,歌劇音樂中可以適當(dāng)?shù)膶λ俣冗M(jìn)行自由的處理,但只能是歌劇演員演唱時的需要、或是演唱技巧與作品的需要、或?qū)I(yè)歌唱家對于音樂正確的詮釋與音樂表現(xiàn)的發(fā)揮才可以有自由的速度。由于歌劇的伴奏樂譜不是專門針對鋼琴演奏而寫的樂譜,是交響樂隊總譜進(jìn)行編寫與縮譜而形成的,由于曲譜編輯的不同,許多伴奏織體會存在差異,一位有經(jīng)驗的伴奏者會站在鋼琴演奏者的角度對曲譜進(jìn)行判斷,對于曲譜中不妥當(dāng)或運(yùn)用鋼琴演奏技法無法達(dá)到的演奏效果以及確實是伴奏者無法達(dá)到的高難度演奏技巧的部分,伴奏者可以適當(dāng)?shù)膶ψ髌愤M(jìn)行改動與省略不必要的音樂織體,但前提是保持樂隊演奏效果的原汁原味,不破壞原曲的主旋律與低音聲部部分與正確的和聲色彩與音樂氣氛??傊?,鋼琴在歌劇伴奏中的角色其實是鋼琴交響性音樂色彩的體現(xiàn)。

    總而言之,無論是歌劇伴奏還是藝術(shù)歌曲的伴奏,伴奏者一定要掌握各類歌劇語言,鉆研音樂文獻(xiàn),了解作品背景與作曲家生平,打下良好的音樂理論基礎(chǔ),研習(xí)指揮技法,這樣才能真正的勝任聲樂伴奏這一工作。

    二、鋼琴的交響性角色

    湯龍先生題為《合奏課是重要的一課》的論文中講到:有些學(xué)鋼琴的同學(xué),在彈奏協(xié)奏曲時,完全是鋼琴化的,而沒有交響化的演奏,沒有樂隊的音色和氣勢。又比如這一段木管在奏旋律,大提琴撥弦pizz,這時右手應(yīng)該非常連貫的彈奏l(xiāng)egato,而左手應(yīng)彈奏跳音,有時他們卻把歌唱性的樂曲彈成了節(jié)奏型。如果自己彈奏鋼琴協(xié)奏曲,就更要與樂隊進(jìn)行合奏。[4]筆者認(rèn)為,湯龍先生的這段話,很客觀的反映出了鋼琴專業(yè)學(xué)生協(xié)奏曲樂隊所表現(xiàn)的伴奏部分問題;筆者在國外留學(xué)期間,歌劇藝術(shù)指導(dǎo)的導(dǎo)師經(jīng)常說:“與soloist合作時,鋼琴彈奏者時刻要想到自己是運(yùn)用樂隊在給soloist伴奏,一定要忘掉是拿鋼琴在給soloist伴奏,伴奏者要時刻告訴自己,自己是一名指揮,主導(dǎo)著整個樂隊。”

    筆者建議在彈協(xié)奏曲前最好找出交響樂總譜與鋼琴譜的縮譜版本進(jìn)行對照,不僅要熟悉交響樂總譜中每個樂器的演奏部分,還要弄清鋼琴縮譜中標(biāo)注的樂器名稱提示與樂隊中出現(xiàn)過的音樂專業(yè)術(shù)語,盡可能做到將交響樂總譜爛熟于心,這樣才可以更好的模仿樂隊的效果,真正彈奏出交響樂的音色效果。鋼琴協(xié)奏者演奏前最好能夠聆聽樂隊版本的演奏,仔細(xì)分析鋼琴縮譜并對照樂隊總譜,在演奏時通過自己的演奏技巧表現(xiàn)出樂隊總譜上所標(biāo)注的各類樂器的音色,給觀眾呈現(xiàn)出類似樂隊所表現(xiàn)的發(fā)音效果。

    鋼琴協(xié)奏與鋼琴獨(dú)奏不同,鋼琴協(xié)奏需要按照樂隊的感覺來處理,需要嚴(yán)格按照譜面上的節(jié)奏、速度、節(jié)拍來進(jìn)行處理,不可以自己隨意更改節(jié)奏、速度、節(jié)拍,指揮也不可能做到跟隨著獨(dú)奏者的速度自由的處理。如果演奏協(xié)奏曲的伴奏部分,鋼琴作為演奏伴奏部分時處處以“本位主義”來彈奏,就會導(dǎo)致節(jié)奏、速度、節(jié)拍難以把握,而破壞了整個樂隊的演奏,還會影響?yīng)氉嗾?。鋼琴代替整個樂隊來演奏,很難完全做到與真正的樂隊一樣。因此,我們在演奏交響樂隊版本時要控制音色、音量以及注重發(fā)音等等方面。[5]

    筆者在國外留學(xué)期間,曾在歌劇院進(jìn)行過藝術(shù)指導(dǎo)實習(xí),筆者的導(dǎo)師曾說過,每一位曲譜編輯者對于曲譜都會進(jìn)行不同的編輯,每個時期曲譜編輯的鋼琴縮譜都各不相同,在彈奏前需要分析各種不同的版本,對比各種不同的版本,選擇一個最佳的版本進(jìn)行彈奏。由于鋼琴是代替交響樂演奏的,演奏時根據(jù)實際情況可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)暮喕珶o論怎樣簡化也必須要保證演奏效果。筆者的導(dǎo)師建議鋼琴在演奏時必須要保留高聲部的主旋律部分、低聲部的音樂線條部分,和聲部分、織體部分、節(jié)奏、節(jié)拍也需要正確演奏。

    結(jié) 語

    在音樂表演中,鋼琴扮演著多種不同的角色,不僅發(fā)揮了極其重要的作用,而且還是許多演出中必不可少的樂器。部分鋼琴學(xué)習(xí)者只看到鋼琴作為獨(dú)奏角色的重要性,而忽略了鋼琴在伴奏中所扮演的角色與地位。鋼琴在伴奏角色中,不只是單純的陪伴,單純的默契配合,還需要理解作品,特別是在給聲樂作品伴奏時,需要對音樂語言進(jìn)行補(bǔ)充,渲染烘托音樂氣氛,展現(xiàn)深刻的音樂意境;鋼琴擔(dān)任交響樂角色時,則變成了一名指揮,需要駕馭、掌控著整個樂隊的演奏。鋼琴演奏者不但要具備獨(dú)奏演奏的能力,還需要加強(qiáng)室內(nèi)樂重奏與伴奏能力的學(xué)習(xí),在提升演奏技巧的同時,不要忘記提高自己的文化藝術(shù)修養(yǎng);要加強(qiáng)對音樂作品的分析、對作曲家意圖的解讀,將演奏技術(shù)與音樂藝術(shù)美學(xué)進(jìn)行完美的融合,積極探索、用心詮釋,只有這樣,鋼琴演奏者才能將音樂作品的演繹上升到美學(xué)的思想,達(dá)到哲學(xué)的高度。■

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