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    淺析舒曼雙簧管作品《浪漫曲》第二樂章

    2021-08-15 00:52:01
    黃河之聲 2021年13期
    關(guān)鍵詞:雙簧管舒曼樂句

    趙 菲

    一、作品背景

    《浪漫曲》創(chuàng)作于1839年,發(fā)表于1840年,那一年可以說是舒曼情感道路上最為坎坷的一年,但正是這一年的坎坷經(jīng)歷為他提供了更多的創(chuàng)作靈感與素材。作品《浪漫曲》是其以浪漫主義為基調(diào),以文學(xué)素養(yǎng)為磚石,以作曲家本人的愛情故事為原型創(chuàng)作出的驚艷之作。舒曼早年間與克拉拉相戀,但這段情感并未受到克拉拉的父親維克的認可,在此期間,舒曼與克拉拉飽受煎熬。為了捍衛(wèi)愛情,舒曼便創(chuàng)作了《浪漫曲》作為情詩同時也作為愛情宣言贈與克拉拉,第二樂章正對應(yīng)其熱戀時期。克拉拉在收到后也喜愛萬分,更是將《浪漫曲》的第二樂章比作愛情的二重奏。

    二、作者生平及創(chuàng)作風(fēng)格

    (一)舒曼的生平簡介

    羅 伯 特·舒 曼(Robert Schumann,1810—1856)是19世紀德國作曲家,音樂評論家。羅伯特·舒曼是浪漫主義早期代表人物。他是浪漫主義音樂家,也是一名資深的浪漫主義抒情詩人。他的創(chuàng)作領(lǐng)域主要集中在鋼琴領(lǐng)域和藝術(shù)歌曲領(lǐng)域。代表作品有《桃金娘》、《詩人之戀》、《童年情景》、《蝴蝶》、《大衛(wèi)同盟曲集》等等。作為音樂評論家,他創(chuàng)建了《新音樂雜志》和“大衛(wèi)同盟”組織,闡述自己的音樂思想,表達自己的情感。

    (二)創(chuàng)作風(fēng)格

    舒曼是浪漫主義樂派的代表人物。他本人具有著某些浪漫主義的特質(zhì),他善于幻想、親近自然、時常內(nèi)省,在精神上就與浪漫主義無比契合。他的作品風(fēng)格就像春風(fēng)一樣浪漫、自由、靈動。他的作品洋溢著似火的熱情,大都有著充滿激情的旋律、具有表現(xiàn)力的節(jié)奏和優(yōu)美的和聲。他的音樂一旦響起,便讓人腦海中充斥著一幅幅或浪漫、或詭譎、或憂傷的畫面。音美如畫,平緩的曲調(diào)仿若涓涓細流滋潤人心,令人聞之陶醉。

    鋼琴伴奏在他的作品中占據(jù)著重要地位。鋼琴并不單單是為了某件樂器而伴奏,而是與獨奏樂器有著同等的地位。他某些作品的鋼琴聲部旋律性極強,甚至可以擺脫其他樂器而獨立欣賞。他的音樂都是他純真性格和強烈主觀意識的反應(yīng)。對于舒曼來說,音樂所營造的氛圍、意境比起曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性更加重要。當(dāng)他的作品響起時,便使人忘卻一切,沉浸于他創(chuàng)造的意境中。

    三、作品分析及音樂處理

    (一)作品分析

    《浪漫曲》第二樂章,是舒曼為小提琴、雙簧管、單簧管和鋼琴寫就的作品。是舒曼的作品中極少數(shù)寫給獨奏樂器的作品之一。它空靈曼妙又婉轉(zhuǎn)醉人,是一首典型的浪漫主義時期的音樂作品。雙簧管的音色為曲子平添一份質(zhì)樸和悲愴,又更容易表達作曲家的細膩情感。雙簧管和鋼琴就像一部電影中的男女主角,互相配合,互相成全,給人以“珠聯(lián)璧合”之感。這首具有鮮明雙簧管色彩的作品,時而結(jié)構(gòu)緊湊,時而婉轉(zhuǎn)平緩,與鋼琴旋律之間進行著精彩絕倫的音樂對話,是藝術(shù)界的傳世瑰寶。

    第二樂章旋律完全接近浪漫主義的作曲風(fēng)格,克拉拉曾將第二樂章稱作“愛情的二重奏”,可見,她本人是極其喜愛本樂章的,筆者也認為這是《浪漫曲》整部作品中藝術(shù)性最強的一個樂章。舒曼在本曲中的情景描繪生動,人物形象塑造鮮活,仿佛讓人看見了他在與克拉拉經(jīng)過坎坷后終于結(jié)為伴侶,生活中夫妻攜手共同跨越艱難險阻的畫面。美妙絕倫的旋律,每個音符都散發(fā)出兩人對彼此間深深的愛意,記錄著二人感情的點點滴滴。

    第二樂章以A大調(diào)為基礎(chǔ)調(diào),大調(diào)給人以寬廣、明亮、愉悅之感,是作曲家在向聽眾傳達他的戀愛中的甜蜜與喜悅。節(jié)奏上,作者選用了4/4拍,強弱規(guī)律為強、弱、次強、弱,一拍中有兩個強拍,相較于鏗鏘有力的2/4拍更為柔和,相較于優(yōu)雅的3/4拍則更具動力感,使曲子不拖沓,更易推動情節(jié)和情緒的發(fā)展,讓人不得不慨嘆作曲家的巧妙心思。

    舒曼在曲譜上方標記德語Einfach,innig,意為簡單、真摯的,同時標記Scmplice,Affettuoso,意為單純、樸素、深情的,為整個樂章定下了情感基調(diào)。速度為以四分音符為一拍,每分鐘104拍。曲子為弱起,即從弱拍或者從次強拍進入樂曲,樂曲第一小節(jié)和最后一小結(jié)都為不完整小結(jié),兩個小結(jié)合在一起構(gòu)成一個完整小結(jié)。筆者認為,第一小節(jié)的弱起是作曲家在營造一種開始訴說的感覺,從次強拍而非弱拍進入則是為了表現(xiàn)自己對情感的珍視,最后一小節(jié)不完整是意在給人未完之感,為下一段的開始做鋪墊。另外搭配上雙簧管的悠遠音色,給聽眾以自由想象的空間,使整首曲子在聆聽的過程中都給人一種和著樂聲翩翩起舞的感覺。

    《浪漫曲》第二樂章為復(fù)三部曲式,共79小節(jié),分為首部、中部、再現(xiàn)部和尾聲。首部(1-26)為單三部曲式,共26小節(jié),基礎(chǔ)調(diào)為A大調(diào)。中部(27-42)為單二部曲式,共16小節(jié),基礎(chǔ)調(diào)為#f小調(diào)。再現(xiàn)部(43-68)為單三部曲式,共26小節(jié),基礎(chǔ)調(diào)為A大調(diào)。尾聲(69-79)共11小節(jié),調(diào)式調(diào)性由第二樂章的基礎(chǔ)調(diào)A大調(diào)向第三樂章的基礎(chǔ)調(diào)轉(zhuǎn)a小調(diào)轉(zhuǎn)換。具體曲式結(jié)構(gòu)圖如下:

    (二)音樂處理

    1、首部

    樂曲的首部(1-26)為單三部曲式。A段(1-8)由4+4的兩個平行樂句構(gòu)成,開始的便將本樂章的主題樂句a(1-4)呈現(xiàn)出來,此時調(diào)性為基礎(chǔ)調(diào)A大調(diào),后用同頭換尾的手法對主題a進行延伸,經(jīng)過c小調(diào)轉(zhuǎn)到E大調(diào)接a1(5-8),開放性終止,音樂流暢而連貫,優(yōu)美的旋律一下抓住聽眾的內(nèi)心。再轉(zhuǎn)調(diào)進入B段(9-16),接入4+4的平行的陳述性樂句b(9-12)和b1(13-16),樂句b句調(diào)式經(jīng)過b小調(diào)轉(zhuǎn)到G大調(diào),樂句b1又轉(zhuǎn)到e小調(diào),調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁,營造飄渺的意境,采用開放性終止式結(jié)束B段。再現(xiàn)A段(17-26)為4+6的不對稱結(jié)構(gòu),調(diào)式轉(zhuǎn)回基礎(chǔ)調(diào)A大調(diào)。先將a和a1進行變化再現(xiàn),組成a2(17-20)和a3(21-24),最后加入兩小節(jié)的擴充(25-26),完滿終止,結(jié)束首部。

    在首部中,作者運用了同頭變尾、音程模進等寫作手法,主題旋律先后出現(xiàn)了四次,使主題旋律深入人心,讓觀眾沉醉于作曲家所營造的意境之中。在情緒情感上,第二樂章對應(yīng)熱戀時期。首部讓人感覺到柔情蜜意,仿若一對剛進入熱戀期的戀人在耳鬢廝磨。雙簧管和鋼琴輕聲細語,整個部分處處透露著蜜汁般的溫馨,我們可以聽出作者對于音樂的鐘情以及對于愛人的真誠和衷心。

    樂曲一開始就出現(xiàn)了大量的連奏,連奏是雙簧管主要的演奏技巧,可以使作品更加優(yōu)美,更表現(xiàn)作曲家的情緒。大的、小的連音線使曲子更自由,不同于古典時期的規(guī)整感,樂句更具拉扯感,更具由浪漫主義時期特有的“散文”之美。這也要求演奏者氣息連貫,音質(zhì)輕松柔和。在平時的練習(xí)中要認真觀察到每一組連奏,嚴格按照譜面要求演奏樂曲。

    在首部結(jié)尾處第一次出現(xiàn)了倚音,倚音是樂曲的常用裝飾音,分為前倚音和后倚音。本曲中,倚音出現(xiàn)了五次,均為前倚音,裝飾音一般不占用其他樂音的時值,因此倚音一般都要快速的演奏。在演奏本曲的倚音時,不能只注重速度,在演奏時要從容。

    作品中有許多的大跳,因此對演奏者的氣息控制能力的要求極高,在音的轉(zhuǎn)換時要注意聲音的協(xié)調(diào),保持聲音的圓潤,并兼顧樂句的線條感,使旋律線條清晰、流暢,盡量表現(xiàn)從遙遠的地方傳來的幽幽之聲。在平時練習(xí)時就應(yīng)多加注意,通過長音轉(zhuǎn)換來感受氣息位置的變化,在演奏中遇到大跳時才能自然、流暢。

    2、三聲中部

    樂曲中部(27-42)為“三聲中部”,即呈示型中部。整個中部曲式結(jié)構(gòu)完整獨立,是有再現(xiàn)的單二部曲式。調(diào)性穩(wěn)定,段落界限鮮明,調(diào)性為#f小調(diào)。C段(27-34)由兩個平行樂句組成,采用5+3的不對稱結(jié)構(gòu),引入了新的音樂材料c(27-31),是典型的并置中段,接著再現(xiàn)新的主題旋律,構(gòu)成c1(32-34),使新主題與首段的主題材料形成鮮明對比,形成兩個對比的音樂形象,開放性終止讓聽眾期待故事的發(fā)展。D段(35-42)由4+4的兩個平行樂句構(gòu)成,調(diào)性經(jīng)過b小調(diào)轉(zhuǎn)入#f小調(diào),c2(39-42)為中部主題材料c的變化再現(xiàn),在d(35-38)后接入c2,標記反復(fù)記號,重復(fù)兩次,使用收攏性終止式,結(jié)束中部。

    中部曲譜標記Etwas lebhafter,意為活潑活躍的、熱烈清晰的,同時標記Poco vivo,意為稍快的,活潑的。表示中段情緒為稍活潑的,同時速度要比第一段稍快。在首部時,音符大多處于中音區(qū),線條充滿活力、流動性強,給人平穩(wěn)舒緩的感覺。在中部,調(diào)性轉(zhuǎn)到#f小調(diào),曲風(fēng)突然變得忐忑。開始時以低音音階式上行推動樂曲,主題旋律在幾次模仿后,音區(qū)從低音區(qū)逐漸行進至高音區(qū),雙簧管和鋼琴的交替演奏使旋律線條激昂、清晰,猶如戀人間發(fā)生了爭吵,雙方都緊張不安。

    樂曲中部出現(xiàn)了許多例如p、fp的強弱記號,給人以輕輕訴說之感,演奏者要注意對氣息強弱的把控。作者還多次利用突強和突弱來增加音樂的緊張度,表現(xiàn)出這對戀人正面對著嚴酷的考驗,演奏時,要求演奏者能夠控制氣息的流速,凸顯出強弱的變化。

    中部存在兩次速度變化,一次在開頭,一次在結(jié)尾,銜接首部和再現(xiàn)部,三個部分演奏速度不同。樂曲的首部速度約為每分鐘104拍。樂曲的中部速度到稍快一些,表達出主人公二人矛盾沖突的情節(jié),在中部結(jié)尾處要減慢,表達二人間矛盾漸漸平息。進入再現(xiàn)段又要回到原速。這要求演奏者能夠游刃有余的把控速度,精準原速,與速度變化后形成對比。

    3、再現(xiàn)部

    樂曲再現(xiàn)部(43-68)為單三部曲式。轉(zhuǎn)回基礎(chǔ)調(diào)A大調(diào),完全再現(xiàn)了首部的旋律,對于再現(xiàn)部的結(jié)構(gòu),在這里不再贅述。在樂曲中部結(jié)尾處標記ritard,意為漸慢,并標記a tempo,意為回原速度。樂曲時而高亢時而平緩,整曲速度富于變化。作者通過完全再現(xiàn)了首部的主題旋律,表現(xiàn)二人回憶往昔甜蜜,和好如初,相伴一生。

    4、尾聲

    尾聲(69-79)11個小節(jié),再現(xiàn)首部的旋律后接兩句類似平和訴說的樂句,再到達樂曲音高的最高點。同時筆者認為這也是本曲情緒的最高點,此時舒曼與克拉拉正是經(jīng)歷過了無數(shù)的磨練,即將修成正果之時,為下個樂章描寫二人婚后的生活做了鋪墊。最終樂曲的結(jié)束句強弱由f變化到fp再轉(zhuǎn)向p,最終在pp之中結(jié)束全曲。

    尾聲出現(xiàn)了一個近十二拍的長時值高音,演奏時要適當(dāng)?shù)募尤霘庹鹨?。氣震音是一種依靠腹肌和橫膈肌的自然控制,使氣流均勻而規(guī)律的波動的技巧。在演奏樂曲尤其是在演奏浪漫主義風(fēng)格的樂曲時,這一技巧是不可或缺的?!独寺返诙氛率堑湫偷睦寺髁x風(fēng)格的作品,有極強的抒情性。曲中時值較長的音可以適當(dāng)?shù)募尤霘庹鹨簦瑥亩@得自然、生動的音樂效果,否則將會顯得笨重,呆板。在平時的練習(xí)中可以通過練習(xí)漸強減弱來體會氣流的波動,最終獲得自然的氣震音。

    結(jié) 語

    《浪漫曲》第二樂章運用浪漫主義抒情的語言,充分挖掘雙簧管和鋼琴的特點,鋼琴的輕盈和雙簧管的安靜柔和此唱彼和,相得益彰。它清新秀雅,樸素自然,作曲家不僅追求對作品表面的音色效果,還對內(nèi)部抒情性的色彩多加注意,在音調(diào)、旋律、和聲和音樂結(jié)構(gòu)上進行完美處理,編織出了他對妻子至死不渝濃烈的愛意,讓聽眾慨嘆舒曼夫婦可歌可泣的愛情。贏得了雙簧管樂迷們的極大青睞,是雙簧管和鋼琴合奏的典范?!?/p>

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