彩墨畫(huà)是未來(lái)市場(chǎng)的選擇

余一

名家彩墨持續(xù)走高

可以說(shuō)“現(xiàn)代彩墨”對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)還是一個(gè)新穎的名詞，目前拍賣(mài)市場(chǎng)也還沒(méi)有正式設(shè)立有關(guān)現(xiàn)代彩墨概念的專(zhuān)場(chǎng)，但將中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意性與現(xiàn)代觀念融合，打破中西方繪畫(huà)壁壘的一類(lèi)藝術(shù)作品，早就深受市場(chǎng)認(rèn)可。從林風(fēng)眠、劉海粟、丁雄泉、吳冠中等藝術(shù)大家的經(jīng)典作品，到今天多元文化背景下產(chǎn)生的一批有實(shí)力的彩墨藝術(shù)家，如黃永玉、周韶華、丁立人、劉國(guó)松等，都將彩墨提升到一個(gè)全新的地位。

即使是受新冠肺炎疫情影響的這兩年，各大拍行也是捷報(bào)頻頻。從成交表現(xiàn)看，其成交總額比疫情前并未下降，且整體成交率反而提高了。以今次春季拍賣(mài)會(huì)為例，張大千、吳冠中、林風(fēng)眠等大師的水墨作品依舊是拍行書(shū)畫(huà)大類(lèi)的中流砥柱，也有成交價(jià)過(guò)億元的表現(xiàn)。比如永樂(lè)春拍中，吳冠中晚期抽象彩墨作品《松魂》以3680 萬(wàn)元成交，位列專(zhuān)場(chǎng)第二。另?yè)?jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心統(tǒng)計(jì)調(diào)研顯示，在吳冠中成交TOP20 作品里，彩墨作品占了近30%。

與趙無(wú)極、朱德群、吳冠中幾位先驅(qū)具有同樣海外留學(xué)背景的丁雄泉，那充滿(mǎn)歡樂(lè)色彩的繪畫(huà)近些年無(wú)論在國(guó)內(nèi)外都已經(jīng)找到了更多的知音。除了這些現(xiàn)代大師的市場(chǎng)堅(jiān)挺以外，中青一代彩墨藝術(shù)家，在經(jīng)歷了多年市場(chǎng)積累之后，價(jià)格也在逐步走高。受此影響，國(guó)內(nèi)的拍賣(mài)行也逐步加深了對(duì)于彩墨畫(huà)的重視程度。一些拍賣(mài)公司逐漸關(guān)注彩墨畫(huà)藝術(shù)家，將他們優(yōu)秀的彩墨作品帶向市場(chǎng)，由此也培養(yǎng)了一批新的藏家入市。

更具時(shí)代性，符合市場(chǎng)口味

為什么這類(lèi)創(chuàng)新型水墨作品會(huì)成為近幾年市場(chǎng)新的聚焦點(diǎn)？首先是市場(chǎng)需要新鮮內(nèi)容。

在近10年的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)中，古代書(shū)畫(huà)受到市場(chǎng)的持續(xù)關(guān)注，但“生貨”難尋，資源枯竭難以為繼;近現(xiàn)代繪畫(huà)（ 包括油畫(huà)、中國(guó)畫(huà)） 在拍場(chǎng)上屢創(chuàng)天價(jià)，但同一件拍品在短短幾年內(nèi)重復(fù)上拍，升值空間已經(jīng)被嚴(yán)重透支。拍賣(mài)行需要挖掘新的資源，就只能在當(dāng)代作品中尋找。在這樣的條件下，市場(chǎng)自然選擇了現(xiàn)代彩墨這一個(gè)融合中西、既傳統(tǒng)又新穎的板塊。

其次，當(dāng)下藝術(shù)國(guó)際化的趨勢(shì)愈加明顯，市場(chǎng)也正在尋找一種傳統(tǒng)與當(dāng)下、中西兼具的拍品。而現(xiàn)代彩墨則恰好具備了這樣的條件。

“林風(fēng)眠、吳冠中、劉海粟、龐熏琴等自幼在中國(guó)系統(tǒng)地接受傳統(tǒng)文化及美術(shù)教育，又曾負(fù)笈法日、旅美旅歐，帶回了西方藝術(shù)理論以及當(dāng)時(shí)流行藝術(shù)思潮。他們都是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)與繪畫(huà)的奠基人，主張對(duì)中西藝術(shù)兼容并包，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中尋求交融。其中，林風(fēng)眠、劉海粟兩位先生長(zhǎng)期任職國(guó)內(nèi)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)校的校長(zhǎng)，以其先進(jìn)的藝術(shù)理念，在為中國(guó)培養(yǎng)了一大批美術(shù)人才的同時(shí)，終其一生在藝術(shù)創(chuàng)作中不斷實(shí)踐，各自形成了個(gè)性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格?！北＠愀叟馁u(mài)中國(guó)書(shū)畫(huà)部專(zhuān)家程遠(yuǎn)楓說(shuō)。

此外，這種符合時(shí)下的審美趣味、中西匯通的繪畫(huà)語(yǔ)言更容易讓全世界看懂。

在保利香港拍賣(mài)中國(guó)書(shū)畫(huà)部專(zhuān)家程遠(yuǎn)楓看來(lái)“： 每個(gè)時(shí)代都有自己的審美標(biāo)準(zhǔn)，上述現(xiàn)代彩墨藝術(shù)家，在拍賣(mài)領(lǐng)域更多時(shí)候被稱(chēng)為新水墨藝術(shù)家，在任何時(shí)候，新水墨創(chuàng)作都有其時(shí)代的精神內(nèi)核，其作品自然更符合當(dāng)時(shí)人的審美，張大千、林風(fēng)眠的作品亦是如此。印象特別深的一次，一對(duì)荷蘭的夫婦在公司購(gòu)買(mǎi)到傅山的草書(shū)對(duì)聯(lián)，問(wèn)其原因，回答：‘中國(guó)文化博大精深，雖不認(rèn)識(shí)中文，但我們很喜歡，覺(jué)得造型像是抽象畫(huà)，拿回去家居進(jìn)行裝飾。他們的審美觀念值得借鑒，但文化的差異導(dǎo)致無(wú)法真正地理解作品。大部分中國(guó)或是華人藏家群體對(duì)于水墨作品都很有興趣與感情的，因?yàn)榇蠹抑辽僭谖幕系摹且粯拥??！?/p>

在其他一些業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，諸如林風(fēng)眠、吳冠中、丁雄泉等彩墨題材作品的走俏，與目前的藏家構(gòu)成有著很大的關(guān)系，特別是隨著80 后、90 后正逐漸成為新晉藏家，他們受現(xiàn)代美術(shù)教育的影響，審美會(huì)更前衛(wèi)一些，這些藝術(shù)家的作品既有傳統(tǒng)的民族文化特色，也有一定時(shí)尚氣息，因而更加符合這些青年藏家的審美情趣和收藏趣味。

未來(lái)市場(chǎng)潛力可觀

近20年來(lái)中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化自信心增強(qiáng)，不再完全依靠海外博物館、策展人來(lái)到中國(guó)挑選作品出去展覽，本土策展力量的逐漸萌發(fā)，客觀上為國(guó)內(nèi)的當(dāng)代彩墨藝術(shù)家制造了更多展示的機(jī)會(huì)。

保利香港拍賣(mài)中國(guó)書(shū)畫(huà)部專(zhuān)家程遠(yuǎn)楓以香港市場(chǎng)為例進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。

“香港市場(chǎng)因其優(yōu)越的自由港政策以及成熟的商業(yè)運(yùn)作環(huán)境，早在改革開(kāi)放初期，為國(guó)內(nèi)外的眾多水墨藝術(shù)家舉辦過(guò)多次個(gè)展或聯(lián)展，當(dāng)時(shí)就讓世界認(rèn)識(shí)到中國(guó)藝術(shù)的多元面貌。近些年來(lái)，國(guó)內(nèi)很多私人美術(shù)館、畫(huà)廊、藝博會(huì)都是以新水墨為主題舉辦各種展覽、講座、展銷(xiāo)會(huì)等，影響持續(xù)升溫，不斷擴(kuò)大。拍賣(mài)行是有限度地積極參與，例如保利香港拍賣(mài)的當(dāng)代水墨板塊，以跨界東西的藝術(shù)大師們的水墨作品領(lǐng)銜，立足本土、放眼世界，致力發(fā)掘并梳理好每位新水墨藝術(shù)家的主張與創(chuàng)作理念。綜上所述，雖然新水墨的影響力還很有限，但是有巨大的發(fā)展?jié)摿εc空間。我相信假以時(shí)日，新水墨藝術(shù)家跟前輩們一樣經(jīng)歷時(shí)間的沉淀、市場(chǎng)供需的考驗(yàn)，會(huì)留下給人帶來(lái)有精神共鳴的藝術(shù)精品?！?/p>

值得注意的是，現(xiàn)代彩墨在國(guó)外的市場(chǎng)也在逐漸打開(kāi)，據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心數(shù)據(jù)分析，目前除了林風(fēng)眠、吳冠中等先驅(qū)藝術(shù)家的彩墨作品價(jià)格較堅(jiān)挺外，大部分當(dāng)代彩墨藝術(shù)家的作品整體價(jià)位仍偏低。不過(guò)，隨著歐美國(guó)家和東南亞地區(qū)藏家的介入，彩墨藝術(shù)作品已經(jīng)慢慢積攢了一定的海外藏家資源，具有融入國(guó)際盤(pán)的更多可能性。