電影《羅馬假日》美術(shù)分析

郝薇薇 賈文婷

摘要：影片要想在電影市場(chǎng)中脫穎而出，僅憑扣人心弦的情節(jié)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，演員選擇、造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景布置，乃至拍攝手法都是成就一部優(yōu)秀電影至關(guān)重要的因素。第26屆奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《羅馬假日》講述了安妮公主和喬的浪漫愛情故事，這部影片在造型、布景以及拍攝方面面都頻頻獲獎(jiǎng)。本文從美術(shù)設(shè)計(jì)、光影、氣氛等角度分析《羅馬假日》這部影片。

關(guān)鍵詞：美術(shù);造型;場(chǎng)景;道具;電影美感

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）09-00-02

0 引言

《羅馬假日》是一部歷久不衰的輕喜劇愛情故事影片。整部影片劇情簡(jiǎn)單流暢，人物美，背景美，造型美，使觀眾們萌生對(duì)美好愛情的幻想。其獨(dú)特的造型、典雅的場(chǎng)景以及巧妙的道具都與整部電影的設(shè)計(jì)風(fēng)格保持一致，契合電影劇情與人物性格，凸顯出影片主題及精神內(nèi)容，營造出電影美感，讓觀眾享受到一場(chǎng)視覺盛宴。

1 精心獨(dú)特的造型設(shè)計(jì)

影片將安妮公主這一藝術(shù)形象塑造得十分豐滿立體。安妮公主在出場(chǎng)鏡頭中身穿黑色長裙，表明她公主的身份[1]。在會(huì)議場(chǎng)景中，她頭戴璀璨的鉆石皇冠，身穿高貴的白色禮服，舉止優(yōu)雅，再次強(qiáng)調(diào)身份——一位地位極高的公主。在寢宮，她又身穿帶有荷葉邊的白色睡衣，盡顯調(diào)皮活潑的性格。在結(jié)束了一天煩瑣的巡查工作后，安妮褪去沉重的禮服，望向窗外，街道燈光閃爍，人們歡聲笑語、載歌載舞。勞累的她充滿了對(duì)自由生活的羨慕與渴望，于是不再壓抑自己，換上一身普通的便衣，潛出賓館，搭車向羅馬街中心飛奔而去。便衣的樣式簡(jiǎn)單大方，盡顯她的骨子里的知性。在游玩旅途中，公主將自己的長發(fā)剪去，換成俏麗可愛的短發(fā)，再加上她那有神的眼睛、高挺的鼻梁、豐滿的嘴唇，使觀眾更直觀地感受到公主的美麗動(dòng)人。要說長發(fā)的安妮公主看起來高貴優(yōu)雅，那么短發(fā)的她則俏麗可愛，瀟灑真實(shí)。服裝和外形上的改變不僅能突出公主的性格變化，也能在關(guān)鍵時(shí)刻推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。當(dāng)安妮公主不得不與喬分別后，回到寢宮，她換上一襲黑色長裙，莊重典雅的氣質(zhì)在她身上再次展現(xiàn)出來。在經(jīng)歷過難舍難分的愛情之后，安妮公主深刻地認(rèn)識(shí)到自己所肩負(fù)的責(zé)任，面對(duì)侍衛(wèi)大臣，她眼神堅(jiān)毅，言辭懇切，同時(shí)黑色禮服也為她增添了氣勢(shì)，使大臣們心生畏懼。

電影也是一種藝術(shù)。好的人物設(shè)計(jì)可以塑造出典型人物，也可以讓整部電影的藝術(shù)形象深入人心[2]。人們驚嘆于《羅馬假日》中赫本的美麗，殊不知，這部影片也成就了她的美麗。在服裝設(shè)計(jì)、人物造型的輔助下，赫本將安妮作為一位公主應(yīng)有的高雅氣質(zhì)演繹得淋漓盡致，在觀眾的內(nèi)心，赫本甚至與安妮公主的形象相重疊，給其留下深刻的印象。女孩們開始模仿赫本的外貌，學(xué)習(xí)她說話的語氣，走路的姿態(tài)，在造型設(shè)計(jì)界刮起了一股獨(dú)樹一幟的“赫本風(fēng)”，成為那個(gè)時(shí)代的一大亮點(diǎn)[3]。

2 崇高典雅的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

《羅馬假日》中不僅人物造型設(shè)計(jì)獨(dú)特，場(chǎng)景也堪稱經(jīng)典。影片中沒有氣勢(shì)恢宏的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，更沒有撲朔迷離的故事情節(jié)，男女主之間簡(jiǎn)單的愛情與羅馬街頭的日常風(fēng)景相互襯托，和諧相融。從某種意義上而言，這部影片將羅馬的浪漫主題融入劇情中，豐富了愛情片的內(nèi)涵，讓人嘆為觀止[4]。

羅馬作為意大利的首都，也是具有濃厚民族色彩的旅游勝地之一。它主要的建筑景點(diǎn)有萬神殿、古羅馬競(jìng)技場(chǎng)、圣彼得大教堂、梵蒂岡博物館、古羅馬競(jìng)技場(chǎng)、圣彼得大教堂等等。在這片古羅馬廢墟上，有了喬和公主的第一次相遇。與古希臘建筑相比，古羅馬建筑無論是外部構(gòu)造還是內(nèi)部裝飾，都具有宏偉的美學(xué)效果，古羅馬人利用混凝土技術(shù)和拱券結(jié)構(gòu)，構(gòu)建出更大的空間結(jié)構(gòu)，視覺上顯得更加震撼[5]。通過道具布置與場(chǎng)面的安排調(diào)度，電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以表現(xiàn)出特定的環(huán)境意義、時(shí)代氛圍、人物性格等信息內(nèi)容，特殊場(chǎng)景對(duì)光線折射、明暗對(duì)比、空間結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景格調(diào)等等也有較高要求。

《羅馬假日》從拍攝鏡頭的角度、位置、種類、透視效果可以看出建筑的宏偉。比如說影片中“世界八大奇跡之一”的羅馬斗獸場(chǎng)，它擁有血腥的歷史，在西方心中是古羅馬宏偉的象征[6]。它承載著千年歷史，展現(xiàn)了古建筑工藝與設(shè)計(jì)的超前與縝密，同時(shí)也揭示了人性的殘酷與陰暗[7]。在建筑的搭建規(guī)劃中，主要追求的不是精神上的自然，而是對(duì)君主和帝國的夸耀，整個(gè)建筑恢宏大氣，宏偉壯觀，震撼人心[8]。除了羅馬斗獸場(chǎng)，還有很多地方都極具濃厚的地方特色。與主人公偉大浪漫的愛情相呼應(yīng)，二人游玩的地方也是浪漫的。與西班牙廣場(chǎng)相連接的西班牙大臺(tái)階，形同一只花瓶，擁有動(dòng)人的曲線。臺(tái)階寬窄的變化，踏步分和的搭配，走在上面讓人體會(huì)出緩急張弛的韻律，汲取冷抽象藝術(shù)的點(diǎn)、線、面構(gòu)成形式[9]，運(yùn)用到畫面的階梯構(gòu)圖中，使赫本靠在西班牙廣場(chǎng)樓梯的石柱上吃冰激凌的畫面也成為經(jīng)典。

在場(chǎng)景的表現(xiàn)上，開頭使用俯瞰圖的樣式向觀眾展現(xiàn)羅馬的宏偉圖景，又變換以仰視角度讓羅馬更顯崇高典雅，使觀眾的代入感增強(qiáng)[10]。同時(shí)，電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也與情節(jié)的發(fā)展相得益彰，與浪漫場(chǎng)景相呼應(yīng)的，正是主人公二人在羅馬游玩的美好時(shí)光?？梢哉f，這些用意深刻的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是《羅馬假日》成為影史經(jīng)典的關(guān)鍵所在。

3 巧妙的道具設(shè)計(jì)

電影中道具設(shè)計(jì)也極為重要。道具設(shè)計(jì)既可以通過修飾人物的外部造型，體現(xiàn)人物的性格特征，又能渲染場(chǎng)景氣氛、烘托情緒，還貫穿整個(gè)故事的情節(jié)，升華影片主題。

在《羅馬假日》這部影片中，道具的使用極為巧妙。比如從頭到尾都有出現(xiàn)照相機(jī)的身影，無論是前期跟蹤公主和喬使用的照相機(jī)，還是最后在公主的記者會(huì)議上出現(xiàn)的照相機(jī)，其樣式與作用都不同。照相機(jī)作為一項(xiàng)道具的使用，符合當(dāng)時(shí)的年代氣息，與導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖相符，再現(xiàn)時(shí)代氣氛[11]。再比如電影中安妮公主騎的那輛電動(dòng)車，以其小巧玲瓏的形態(tài)、素雅的色彩、光滑的材質(zhì)等要素，在畫面中達(dá)成了人與物的和諧，最終完美地表達(dá)電影內(nèi)容[12]。另外，電動(dòng)車淺色俏皮，與安妮公主的形象相契合，使安妮公主騎著車子穿行在羅馬崇高典雅的場(chǎng)景之下的畫面顯得格外巧妙藝術(shù)。

電影美術(shù)師追求質(zhì)感，崇尚美學(xué)，影片場(chǎng)景里的道具元素通常都有一定生活指向，在利用道具達(dá)成藝術(shù)效果的同時(shí)兼顧現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，形成畫面統(tǒng)一的舒適視覺感受[13]。比如在電影中舞會(huì)當(dāng)晚的布置裝扮，就符合情景的要求，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。除此之外，公主房間的擺設(shè)與記者喬屋子里的擺設(shè)形成了對(duì)比，不同價(jià)值的道具展現(xiàn)出不同的社會(huì)地位，顯示出當(dāng)時(shí)社會(huì)地位分明的時(shí)代背景。這部電影播放后，越來越多被束縛的婦女勇于沖破枷鎖，開始接受教育、走出家庭、步入社會(huì)，思想開始轉(zhuǎn)化，樂觀主義開始盛行[14]。道具的選擇需依據(jù)劇情的需要，同時(shí)結(jié)合人物形象，而不是在電影畫面里單一展示，只作為一個(gè)擺件出現(xiàn)。想要讓畫面更加生動(dòng)，那么道具的環(huán)境造型就需要盡可能做到真實(shí)合理。當(dāng)?shù)谰呖梢宰鳛橐徊坑捌膭?chuàng)新點(diǎn)時(shí)，它不僅可以展現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情，地域特色，使畫面更加真實(shí)，還可以作為一個(gè)具有時(shí)尚亮點(diǎn)的設(shè)計(jì)品，以創(chuàng)新潮流的思想吸引觀眾[15]。隨著消費(fèi)市場(chǎng)慢慢擴(kuò)大，影視圈觸及的領(lǐng)域越來越廣，一個(gè)好的道具展示帶來的可能是新的消費(fèi)燃爆點(diǎn)，比如上文提到的電動(dòng)車，憑借《羅馬假日》的風(fēng)靡，在一段時(shí)間內(nèi)它的銷量都非?？捎^[16]。

道具還有一個(gè)功能就是接戲，在凸顯影調(diào)的同時(shí)，對(duì)情節(jié)的發(fā)展起到推波助瀾的作用。電影讓沒有生命的道具活了起來，成為會(huì)說話的藝術(shù)形象。

電影的美術(shù)設(shè)計(jì)從一定意義上能影響色彩、光影以及電影氛圍的營造?！读_馬假日》沒有色彩，是一部純光影片。利用光影的變化牽動(dòng)人物心理變化、烘托人物形象、渲染氛圍，不同的光源色在不同作品中呈現(xiàn)的藝術(shù)效果不同，人物情感也在發(fā)生變化[17]。在《羅馬假日》中，不同的光源、光影在畫面、情感烘托上起到了很大的作用[18]。光色色調(diào)可以分為三個(gè)部分：冷色調(diào)、暖色調(diào)和中性色調(diào)。雖然在這部影片中，沒有色彩上的冷暖之分，但是電影人物的表演卻營造出了不同的光影效果。觀眾通過影片中的明暗對(duì)比來感知主角的心理活動(dòng)、整個(gè)影片的基調(diào)和氣氛[19]。比如，在安妮與記者喬游玩羅馬的場(chǎng)景中，運(yùn)用清晰明亮的光，使安娜的面部清晰可見，再加上靚麗的環(huán)境，讓整部影片在視野上顯得光亮[20]。相比之下，安妮和喬分別時(shí)的光線比較暗，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，忽明忽暗的光線體現(xiàn)出兩位相愛的人難舍難分的感情，內(nèi)心的悲痛和沉悶隨著光線上下起伏[21]。不同的冷暖色調(diào)不僅可以反映出影片中不同人物性格和角色背景，還能給觀眾帶來不同心境的感受和眼睛上的視覺感受[22]。

4 結(jié)語

光影作為美術(shù)設(shè)計(jì)中的重要部分，與場(chǎng)景、人物造型和道具相互配合，使《羅馬假日》成為當(dāng)之無愧的經(jīng)典電影。公主所穿服飾簡(jiǎn)約，正如他們的愛情簡(jiǎn)單美好，再加上光影和道具的輔助，讓整部電影帶給觀眾舒適自然的視覺享受。

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作者簡(jiǎn)介：郝薇薇（2001—），女，江蘇南通人，本科在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

賈文婷（1989—），女，江蘇南京人，碩士，講師，系本文指導(dǎo)老師，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。