堅(jiān)守與實(shí)現(xiàn)

摘? 要：電影《艾德·伍德》用影像的方式建構(gòu)了鏡頭內(nèi)艾德·伍德和鏡頭外蒂姆·伯頓各自的情感世界，表達(dá)了現(xiàn)實(shí)中的艾德·伍德對(duì)電影夢(mèng)想的瘋狂和熱愛(ài)。影片通過(guò)對(duì)敘事、鏡頭、色彩、剪接等方面的論述，表達(dá)了電影鏡頭內(nèi)外的雙重情感，重現(xiàn)了逐夢(mèng)影人構(gòu)建電影世界的心路歷程，展示了兩位導(dǎo)演超越時(shí)空的情感交流與互動(dòng)，映射了電影藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：艾德·伍德;蒂姆·伯頓;情感;電影

鬼才導(dǎo)演蒂姆·伯頓在好萊塢一直以獨(dú)特的拍攝手法和怪誕的敘事方式著稱，其執(zhí)導(dǎo)的《艾德·伍德》是一部人物傳記題材電影，影片延續(xù)了導(dǎo)演一貫的哥特式風(fēng)格拍攝手法，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)關(guān)于“屢敗屢戰(zhàn)”的小人物逐夢(mèng)史。該電影根據(jù)真實(shí)人物改編，導(dǎo)演運(yùn)用黑白片的方式致敬這位“史上最差導(dǎo)演”——艾德·伍德（1924-1978），通過(guò)展現(xiàn)鏡頭內(nèi)外的雙重情感，從而構(gòu)建了一個(gè)以夢(mèng)想為生的電影人憑借滿腔熱忱所營(yíng)造電影世界。艾德·伍德可能沒(méi)有出眾的藝術(shù)才華，他對(duì)鏡頭的記錄和表現(xiàn)簡(jiǎn)單粗俗，電影拍攝技能基本為零，這樣一個(gè)“爛片制造者”，一個(gè)從未被認(rèn)可的導(dǎo)演，卻用自己的實(shí)際行動(dòng)詮釋了他對(duì)電影的最高信仰。

一、鏡頭內(nèi)的情感流露

電影《艾德·伍德》用影像化的方式表達(dá)了主人公艾德在逐夢(mèng)過(guò)程中的種種情感，其中，他與演員貝拉·盧戈西的友情感人肺腑;與兩任女友德洛麗絲和凱茜的愛(ài)情動(dòng)人又充滿遺憾;與偶像導(dǎo)演奧森·韋爾斯雖萍水相逢，但偶像啟發(fā)式的鼓勵(lì)使艾德受益良多。他們都是艾德情感世界中重要的組成部分，用自己的方式支持和幫助著艾德。

（一）忘年之交的夢(mèng)想共鳴

貝拉·盧戈西（1882-1956）是好萊塢著名演員，他主演的電影《吸血鬼》是哥特電影史上的經(jīng)典之作。在電影《艾德·伍德》中，晚年的貝拉無(wú)意中與正失意的艾德結(jié)識(shí)，艾德想請(qǐng)“明星”拍戲，無(wú)戲可拍的貝拉想拍戲，于是兩人一拍即合。在朝夕相處中，兩人上演了一場(chǎng)“同是追夢(mèng)人”的忘年之交。

貝拉和艾德初次相遇時(shí)，貝拉已經(jīng)71歲高齡，是一位已過(guò)氣的明星，常年的毒癮讓他早已遠(yuǎn)離電影圈，而艾德剛剛29歲，正是意氣風(fēng)發(fā)，試圖在好萊塢大展拳腳之際。雖然兩人都是電影人，但年齡、輩分、資歷各方面都相差甚遠(yuǎn)。年齡差異會(huì)導(dǎo)致兩人之間毫無(wú)交集，可同樣視電影為生命的兩人卻有一種相見(jiàn)恨晚的情誼，沒(méi)有名利場(chǎng)上的利誘關(guān)系，也沒(méi)有年齡差距帶來(lái)的代溝，只因興趣相投、靈魂相仿，他們用自己的真情實(shí)意出演了一場(chǎng)跨越時(shí)間的情感大片。艾德第一次邀請(qǐng)貝拉拍攝自己的電影，只是想借用其“明星”的身份為自己的電影尋找投資人。但貝拉對(duì)電影赤誠(chéng)的熱愛(ài)，及職業(yè)演員的基本素養(yǎng)和敬業(yè)精神深深打動(dòng)了艾德。之后，兩人的友誼迅速升溫，他們不僅在工作中相互扶持，也在生活上相互取暖，尤其是當(dāng)貝拉沉迷毒品無(wú)法自拔，企圖結(jié)束自己生命時(shí)，艾德用一個(gè)擁抱給他鼓勵(lì)，并帶他到戒毒所接受治療;艾德傾盡所有也無(wú)法支付其昂貴的醫(yī)藥費(fèi)，貝拉不得不離開(kāi)戒毒所，但艾德不忍傷害已老邁的貝拉，用善意的謊言說(shuō)：“醫(yī)生說(shuō)你全好了，你現(xiàn)在可以回家了。”從戒毒所出來(lái)，貝拉的第一句話是“我還想演戲”，于是艾德為了滿足他的愿望，在沒(méi)有任何工作人員的情況下，自己包攬全部工作，只為留下貝拉最后的身影。事實(shí)上，艾德從最初有目的地接近貝拉，到最后毫無(wú)保留地成全貝拉的夢(mèng)想，當(dāng)然其實(shí)這也是艾德自己的夢(mèng)想。在貝拉彌留之際，他曾動(dòng)情地對(duì)艾德說(shuō)：“我想要謝謝你，過(guò)去這些天，真是一段好時(shí)光。”面對(duì)貝拉真誠(chéng)的致謝，艾德有點(diǎn)不好意思：“我只是希望你看到電影?！焙?jiǎn)單的三言兩語(yǔ)，沒(méi)有過(guò)多的詞語(yǔ)修飾，兩個(gè)年齡相差40多歲的電影人，在追逐共同夢(mèng)想中成為了彼此的精神知己。

貝拉生前最后一場(chǎng)戲是由艾德親自掌鏡完成的，盡管劇本隨意，鏡頭寒酸，道具簡(jiǎn)陋且沒(méi)有臺(tái)詞，但貝拉僅用自己的身勢(shì)語(yǔ)言就完美展現(xiàn)了一個(gè)即將隕落的追夢(mèng)人的留戀和不甘。這也是兩個(gè)用生命追逐夢(mèng)想的人，在用自己的方式表達(dá)對(duì)電影的熱愛(ài)。貝拉去世后，艾德反復(fù)看著貝拉最后一場(chǎng)戲，不舍之情完全表現(xiàn)出來(lái)，他把這個(gè)鏡頭剪入他的下一部電影，并在首映禮上哽咽道：“這部電影是為了紀(jì)念貝拉?！边@時(shí)的言語(yǔ)已不再是商業(yè)上的宣傳和炒作，而是艾德對(duì)這段動(dòng)人的友情的最高敬意。兩人的忘年之交，即忘記年齡，只為同一個(gè)夢(mèng)想。他們?cè)陔娪笆澜缰谐删土艘欢胃腥朔胃那檎x，為觀眾留下了一段美好的忘年之情。

（二）殘缺的愛(ài)情

愛(ài)情是兩個(gè)人用真心澆灌的情感，需要彼此理解、真誠(chéng)相待。在電影《艾德·伍德》中，艾德的生活伴侶先后有兩位，德洛麗絲和凱茜。德洛麗絲是一名職業(yè)演員，同時(shí)也是艾德的助理和御用女主角。兩人的愛(ài)情是建立在共同的事業(yè)追求之上的，這種“事業(yè)型的愛(ài)情”使得兩人并不真正彼此了解，當(dāng)艾德將自己和德洛麗絲的生活經(jīng)歷編寫(xiě)成劇本《忽男忽女》。他用這種方式第一次向德洛麗絲吐露自己有女性著裝的癖好，使德洛麗絲大為震怒，直斥他是個(gè)“神經(jīng)”;而艾德為了得到資金支持，將原本屬于德洛麗絲的女主角給了一個(gè)出資的新人女演員。德洛麗絲非常生氣，與艾德?tīng)?zhēng)吵過(guò)程中，打傷了他，這也是二人關(guān)系的惡化的開(kāi)端。但在電影殺青慶祝會(huì)上，艾德身著暴露的女性衣服十分惡心地跳艷舞，身邊的人都在興奮地喝彩，德洛麗絲終于徹底爆發(fā)了，她歇斯底里道：“你們這些人是在虛度光陰……我需要過(guò)正常的生活?！敝链耍瑑扇说膼?ài)情徹底結(jié)束了。事實(shí)上，兩人的愛(ài)情并不是真誠(chéng)無(wú)私的，他們都不懂得如何經(jīng)營(yíng)這段感情，艾德的愛(ài)情觀是理想主義的，即生活和夢(mèng)想的結(jié)合，他企圖將夢(mèng)想凌駕在現(xiàn)實(shí)之上，從而忽略了德洛麗絲的感受;而德洛麗絲的愛(ài)情觀是現(xiàn)實(shí)主義的，并帶有些許的功利性，她將事業(yè)當(dāng)作生活來(lái)對(duì)待，導(dǎo)致她無(wú)法理解艾德瘋狂的電影夢(mèng)想。

艾德晚期在戒毒所認(rèn)識(shí)了凱茜，一個(gè)不從事電影行業(yè)，簡(jiǎn)單樂(lè)觀、熱愛(ài)生活的女子。兩人的愛(ài)情是彼此坦誠(chéng)相待的，第一次約會(huì)時(shí)，艾德主動(dòng)向凱茜吐露自己有易裝的癖好，凱茜欣然接受了。從該片中可以看出，凱茜對(duì)艾德的愛(ài)是真摯動(dòng)情、毫不保留的，當(dāng)艾德在電影《原子能新娘》首映禮上被憤怒的觀眾追趕，在攔截出租車時(shí)，凱茜毫不猶豫地跳上了正在行駛的車子，以至貝拉都無(wú)不欽佩地說(shuō)：“我沒(méi)有一個(gè)妻子能這樣。”而艾德在經(jīng)歷了上一段失敗的感情后，不再偏執(zhí)地用夢(mèng)想編織愛(ài)情，他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活妥協(xié)了，因而選擇了最適合他的愛(ài)情——“生活型的愛(ài)情”。 當(dāng)艾德圓夢(mèng)后激動(dòng)地向她求婚，盡管漫天大雨且車棚又壞了，但凱茜也真心愿意陪艾德瘋狂地駛向了婚姻。事實(shí)證明，他倆這段真心相待的“生活型的愛(ài)情”是長(zhǎng)久的。

無(wú)論“事業(yè)型的愛(ài)情”還是“生活型的愛(ài)情”，都不是艾德真正想要的愛(ài)情。這種短暫的或長(zhǎng)久的愛(ài)情，對(duì)艾德來(lái)說(shuō)都是殘缺不全的——“事業(yè)型的愛(ài)情”使他丟失了生活;而“生活型的愛(ài)情”使他丟失了夢(mèng)想。艾德一生都在與電影談戀愛(ài)，他真心對(duì)待電影、依戀電影，他把自己的生活活成了電影夢(mèng)想，并癡迷地搬上了熒幕;而他又把電影夢(mèng)想等同于生活，其真心從未更改。所以，正是艾德在現(xiàn)實(shí)中殘缺的愛(ài)情成全了他在理想中所謂“完美的愛(ài)情”，就此而言，艾德是成功的，他找到了生活和夢(mèng)想的終極結(jié)合體——電影，至死不渝。

（三）偶像的精神感召

在電影《艾德·伍德》中，艾德一直視導(dǎo)演奧森·韋爾斯為自己的偶像。他的一生都希望拍出一部像《公民凱恩》那樣真正表達(dá)自己夢(mèng)想的電影。當(dāng)他在拍攝《外太空第九計(jì)劃》時(shí)，投資人在片場(chǎng)質(zhì)疑他“不懂電影藝術(shù)”，并與其發(fā)生了激烈的爭(zhēng)執(zhí)。艾德一氣之下跑到附近酒館喝酒，卻意外遇到了剛剛因制作電影《公民凱恩》而成名的奧森·韋爾斯。作為崇拜者，艾德在與奧森交談的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，即使是如此有名氣的導(dǎo)演也會(huì)遇到與他同樣的事業(yè)困境：奧森也不得不為籌措資金而苦惱;為不被投資人理解而憤怒;為隨意安插不合適的演員而厭煩。

在整部影片中，奧森·韋爾斯僅僅出場(chǎng)兩分鐘，但卻是劇情重要的點(diǎn)睛之筆。在艾德最沮喪失意之際，偶像奧森的出現(xiàn)如一盞指路明燈，照亮艾德前方的道路。雖然初次見(jiàn)面，但在兩人交談過(guò)程中，使得艾德如沐春風(fēng)，大受鼓舞，一股偶像崇拜的情懷躍上心頭。在這短暫的情意之中，艾德用實(shí)際行動(dòng)彰顯了偶像的力量，這對(duì)艾德來(lái)說(shuō)，并不是簡(jiǎn)單的三言兩語(yǔ)，而是受益一生的良言。

二、鏡頭外的情感構(gòu)建：導(dǎo)演致敬導(dǎo)演

在導(dǎo)演蒂姆·伯頓的所有作品中，電影《艾德·伍德》并不算很受歡迎，其實(shí)這也并不是蒂姆·伯頓擅長(zhǎng)的題材。但是當(dāng)這部電影要開(kāi)拍之際，蒂姆·伯頓放下所有的工作，全身心地投入到該片的制作中。事實(shí)上，能夠深深吸引同樣個(gè)性十足的蒂姆·伯頓的，不是因?yàn)榘滤篮蟊皇谟琛笆飞献畈顚?dǎo)演”的稱號(hào)，而是因?yàn)榘聼o(wú)法被常人理解的夢(mèng)想，或者說(shuō)是蒂姆·伯頓同樣有一顆為電影癡狂的真心。因而，大導(dǎo)演蒂姆·伯頓拍攝電影《艾德·伍德》時(shí)，選用了最為直觀的拍攝手段來(lái)致敬這位導(dǎo)演，即在視聽(tīng)語(yǔ)言下建構(gòu)了其對(duì)艾德·伍德的別樣情感。

（一）開(kāi)場(chǎng)戲的景別設(shè)計(jì)

導(dǎo)演蒂姆·伯頓在拍攝電影《艾德·伍德》時(shí)可謂用心良苦。電影片頭字幕前的開(kāi)場(chǎng)戲是由遠(yuǎn)鏡慢慢推進(jìn)到近景，一座孤獨(dú)的鄉(xiāng)村小屋在鏡頭前從大到小、從外到內(nèi)，場(chǎng)景控制由含蓄到清晰，再配合詭異的音樂(lè)、電閃雷鳴和風(fēng)雨交加的夜晚，使得觀眾的好奇心隨之加強(qiáng)。隨著近景鏡頭的拉近，小屋內(nèi)的棺材突然打開(kāi)，一個(gè)面色慘白的人醒來(lái)，用不知所云的臺(tái)詞介紹著本片的基調(diào)和主題，即使是片頭字幕都是以黑夜閃電、墓地、章魚(yú)道具、紙質(zhì)飛盤(pán)等為背景來(lái)展現(xiàn)的，似乎要直接把觀眾帶入恐怖片的氛圍之中。但是該片明明是強(qiáng)調(diào)真實(shí)性的人物傳記片，卻以荒誕離奇的陰森鏡頭開(kāi)場(chǎng)，這兩種大相徑庭的拍攝風(fēng)格似乎是格格不入的。但導(dǎo)演蒂姆·伯頓這樣的設(shè)計(jì)是有意為之的：一方面，通過(guò)運(yùn)用不同的景別處理方式和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，使得觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心，易于將觀眾帶入到電影中;另一方面，這是導(dǎo)演蒂姆·伯頓對(duì)艾德的致敬方式之一：運(yùn)用艾德的拍片手法方式去講述艾德的故事，如漆黑的夜晚、可怕的棺材、復(fù)活的死人、陰暗的墓地、惡心的怪物、神秘的外星人等，都是艾德拍片的慣用場(chǎng)景。蒂姆·伯頓將這些情節(jié)引入開(kāi)場(chǎng)戲之中，從心理上引導(dǎo)觀眾對(duì)艾德的欣賞和敬意。

（二）色彩的轉(zhuǎn)變

由于艾德·伍德處于好萊塢默片時(shí)代晚期，因而他所拍攝的影片仍是黑白片;而導(dǎo)演蒂姆·伯頓拍攝的電影《艾德·伍德》是在1994年完成的，這是一個(gè)輝煌的光影時(shí)期，彩色電影已是主流。但蒂姆·伯頓堅(jiān)持用黑白片來(lái)記錄這個(gè)人物，這是他致敬艾德的另一個(gè)方式。整部影片的色彩只有三種：黑、白、灰。黑色代表執(zhí)著，象征艾德對(duì)夢(mèng)想的追逐。艾德在工作中的著裝基本用黑色來(lái)展現(xiàn)，他去游說(shuō)投資人、他在片場(chǎng)執(zhí)導(dǎo)拍片、他參加影片推介會(huì)、他大跳艷舞等，這些場(chǎng)景都是艾德對(duì)工作的真實(shí)態(tài)度。他的一生始終執(zhí)著于自己的電影，影片運(yùn)用黑色隱喻他對(duì)電影的癡迷是堅(jiān)定的、嚴(yán)肅的，展現(xiàn)了艾德對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持。白色代表希望，象征艾德樂(lè)觀勇敢的性格。艾德喜歡穿著的女性羊毛衫是用白色表現(xiàn)的，當(dāng)他在工作中受到挫折時(shí)，他會(huì)穿上女性羊毛衫來(lái)尋找靈感和刺激，他不在乎別人異樣的眼光，只為心存的希望。即使受到了投資人的奚落，他仍會(huì)穿上羊毛衫樂(lè)觀地堅(jiān)信自己?；疑碛職?，象征是艾德情感的升華。當(dāng)貝拉在痛苦之際，艾德勇敢地帶他去了戒毒所;與凱茜的第一次約會(huì)，他大膽地向其坦誠(chéng)自己異裝癖的愛(ài)好。這時(shí)艾德的著裝轉(zhuǎn)為了灰色，是在借此展現(xiàn)他勇于追求友情和愛(ài)情，渴望溫暖的情感。

（三）蒙太奇的運(yùn)用

電影《艾德·伍德》的拍攝采用了多種蒙太奇手法，既帶給了觀眾一定的視覺(jué)沖擊，也激發(fā)觀眾思考的空間。在該電影的敘事結(jié)構(gòu)上，蒂姆·伯頓運(yùn)用了連續(xù)蒙太奇的手法，沿著時(shí)間單一的邏輯順序，自然流暢地講述了艾德拍攝三部電影的故事。故事一氣呵成，展現(xiàn)了艾德傳記片主演的地位。在該電影的細(xì)節(jié)處理上，蒂姆·伯頓運(yùn)用了重復(fù)蒙太奇的手法，通過(guò)一些反復(fù)出現(xiàn)的道具或臺(tái)詞，深入刻畫(huà)了艾德的人物形象。該片有一段臺(tái)詞分別在片場(chǎng)和回家的路上出現(xiàn)過(guò)，都是出自貝拉·盧戈西之口：“……我被定為瘋子，胡說(shuō)八道的人……我仍能證明我是好好的。家？我沒(méi)有家。被追捕，被蔑視，活的就像個(gè)動(dòng)物，叢林就是我的家。但是我還是要展示給這個(gè)世界，我能成為主人。”其實(shí)，這段臺(tái)詞不僅僅是貝拉·盧戈西的情感呈現(xiàn)，也是艾德不被世人欣賞和理解的苦悶表達(dá)，“我被定為瘋子，胡說(shuō)八道的人”是兩人對(duì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫(xiě)照，“我能成為主人”是兩人對(duì)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的樂(lè)觀態(tài)度。在該電影的橋段設(shè)計(jì)上，蒂姆·伯頓運(yùn)用了心理蒙太奇手法，通過(guò)影像來(lái)潤(rùn)色一些情節(jié)，給一生都在失敗的艾德一個(gè)圓滿的結(jié)局。如已過(guò)氣的明星貝拉·盧戈西在路邊慷慨激昂地念著自己的臺(tái)詞，路人紛紛圍觀并索要簽名;在酒館里，艾德遇到了與他年紀(jì)相仿、同樣懷有夢(mèng)想且已成名的大導(dǎo)演奧森·韋爾斯，奧森對(duì)艾德的鼓勵(lì)使他醍醐灌頂;在首映禮上，艾德拍攝的《外太空第九計(jì)劃》受到了人們的喜愛(ài)，掌聲持久不衰等。蒂姆·伯頓為觀眾設(shè)計(jì)了引人深省的情節(jié)，是對(duì)艾德致敬，也是對(duì)所有在逐夢(mèng)路上努力拼搏之人的致敬。

導(dǎo)演蒂姆·伯頓用艾德·伍德的方式將其個(gè)人的美好愿景展露無(wú)疑，蒂姆·伯頓對(duì)艾德的情感十分單純，但又不容易被世人所理解。雖然艾德一生都未能拍出一部為人們所贊賞的影片，但他還是欣賞艾德、同情艾德，以致他還模仿艾德拍攝了《圣誕夜驚魂》《火星人玩轉(zhuǎn)地球》《斷頭谷》《僵尸新娘》等影片，只不過(guò)蒂姆·伯頓成功了，而艾德在影史上是一個(gè)失敗者。

三、結(jié)語(yǔ)

電影《艾德·伍德》用影像的方式建構(gòu)了鏡頭內(nèi)艾德·伍德和鏡頭外蒂姆·伯頓各自的情感世界，以此表達(dá)了現(xiàn)實(shí)中的艾德·伍德對(duì)電影夢(mèng)想的瘋狂和熱愛(ài)。這是一個(gè)成功的導(dǎo)演對(duì)一個(gè)失敗的導(dǎo)演的敬意，無(wú)需華麗的鏡頭，無(wú)需刻意的剪輯，僅在黑白膠片的流動(dòng)中就能表達(dá)完整。讓人肅然起敬的不僅是艾德·伍德一生都在用生命詮釋夢(mèng)想，而且還有蒂姆·伯頓用自己鏡頭為這個(gè)為夢(mèng)想而生的小人物導(dǎo)演——艾德圓夢(mèng)。這部在艾德·伍德去世16年后所拍攝的電影，是兩位導(dǎo)演超越時(shí)空的情感交流和互動(dòng)，展現(xiàn)了兩人對(duì)電影的深情熱戀，給同樣懷有夢(mèng)想的人們留下了無(wú)盡的思考。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：張孝東，碩士，棗莊學(xué)院傳媒學(xué)院助教。研究方向：影視文化傳播、跨文化傳播。

編輯：李光遠(yuǎn)