中國(guó)畫設(shè)色觀念的發(fā)展

摘要：中國(guó)畫是中國(guó)幾千年來(lái)研究和發(fā)展至今的優(yōu)秀繪畫種類之一，在漫長(zhǎng)的發(fā)展中形成了獨(dú)有的色彩審美。古代文人畫對(duì)色彩產(chǎn)生了巨大的影響，色彩始終以旺盛的生命力占據(jù)著中國(guó)畫技法與創(chuàng)作中的重要位置，展示出其特有的魅力，色彩體系逐漸發(fā)展完善和豐富，形成了獨(dú)特的設(shè)色審美和設(shè)色方法，具有鮮明的傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)。對(duì)設(shè)色技法的定義與介紹，有利于體現(xiàn)中國(guó)畫的傳統(tǒng)美學(xué)內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：設(shè)色；中國(guó)畫；設(shè)色；發(fā)展

中國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)中國(guó)畫的審美視角如技法、創(chuàng)作構(gòu)思、構(gòu)圖、設(shè)色等產(chǎn)生了很大的影響。中國(guó)畫的設(shè)色與西方不同，它有對(duì)西方繪畫的吸收，但更多的是對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫的繼承。設(shè)色根據(jù)畫種的不同，其方法也各異，如工筆畫、寫意畫在設(shè)色技法運(yùn)用上有各自的方法。中國(guó)畫設(shè)色技法不能脫離現(xiàn)實(shí)物象、傳統(tǒng)文化、情感意識(shí)、審美觀念而單獨(dú)存在，這種意識(shí)的形成與中國(guó)傳統(tǒng)文化息息相關(guān)，如果脫離了中國(guó)文化的土壤，中國(guó)畫的色彩就失去了根基。中國(guó)畫在設(shè)色方面分為墨和色兩種，墨不蓋色，色不壓墨，這在畫作《龜茲印象》中能夠體現(xiàn)出來(lái)，其色彩濃厚，但是并不艷俗，作者有意識(shí)地將背景顏色加深，用虛筆處理佛像與人物接觸的部分，用色上更貼近壁畫的感覺。

宮廷畫具有華麗的色彩，文人畫在設(shè)色上和它們有區(qū)別。文人畫色彩以墨為主，強(qiáng)調(diào)設(shè)色淡雅，畫面用筆靈活巧妙，給人一種輕松幽靜的感覺，也正是文人畫的用色觀念使中國(guó)畫的用色產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變。在以色彩為主的中國(guó)畫作品中，設(shè)色方法以及色與色的搭配調(diào)和尤為重要。

由于歷史原因，繪畫領(lǐng)域存在許多重墨輕色的思想，盡管有的畫者輕視設(shè)色，但設(shè)色并沒(méi)有淡出畫家群體的思想觀念，相反被逐漸提升到了一定的高度。通過(guò)第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽可以看出，其展覽的作品大多是工筆畫，設(shè)色也呈現(xiàn)出寫意畫用墨的特點(diǎn)。此外，設(shè)色的具體方法也比較多，比如托色就是中國(guó)畫特有的設(shè)色方法，其主要針對(duì)絹本使用，在絹的背面托色，使得正面的色彩更加豐富，給人以薄中有厚之感。針對(duì)畫面效果，有時(shí)也可以在絹的背面上顏色，呈現(xiàn)出朦朧的視覺效果。用這種方法畫出的作品，往往更耐人尋味。

一、設(shè)色技法

工筆畫可以在宣紙上作畫，也可以在絹本上作畫，其設(shè)色方法有相同之處，也有不同之處，相同之處是都需要用膠礬水把生紙生絹?zhàn)龀墒斓慕伜托垺，F(xiàn)代中國(guó)畫逐步有了新的發(fā)展，各種繪畫設(shè)色技法與中國(guó)畫得以結(jié)合，例如，何家英老師在作品中用立粉設(shè)色的方法塑造了畫面中的毛衣，使畫面具有凹凸感，除此之外，現(xiàn)在還會(huì)在畫面中使用金箔、銀箔，用金箔作底后再在其上進(jìn)行繪制。常用的設(shè)色技法，具體有以下幾種。

（一）分染法

分染法也稱渲染法，指同時(shí)將兩支筆交換使用，一支蘸色或墨，一支蘸水，趁染過(guò)的顏色未干，及時(shí)用水筆暈開，前提是有色筆一定要充分吸收顏料，不能太濕，太濕顏料容易滴落，會(huì)破壞畫面，另一支蘸水的筆水要少。用有色筆上顏色后用將蘸水的筆慢慢往外暈染，形成色彩的漸變效果，使畫面更有層次感，通過(guò)（圖1、圖2、圖3）葉子的效果圖可以看到。

（二）統(tǒng)染法

統(tǒng)染法是指在已經(jīng)分染完局部的畫面上，對(duì)所畫物體的體積和空間進(jìn)行進(jìn)一步塑造，或者在顏色有偏差的部分用這種方法進(jìn)行染色，以起到統(tǒng)一色調(diào)的效果，使層次更加分明，色調(diào)更加統(tǒng)一，畫面更加完整，增強(qiáng)整體效果。該方法用一支筆蘸色，在畫面上根據(jù)紙的紋理一筆接一筆涂刷，如果用這種方法大面積地上色，一定要橫著上色，不能豎著上色，更不能一遍沒(méi)干透就接著上第二遍顏色（圖1-4、圖1-5）。

（三）接染法

接染法是指由兩種或兩種以上的顏色趁濕相接的著色方法。如果沒(méi)有達(dá)到想要的效果，可以用小筆一點(diǎn)一點(diǎn)地進(jìn)行點(diǎn)染，這樣也有加深層次的效果（圖1-6）。

（四）提染法

提染法是指用石色或植物色按與分染時(shí)相反的方向由濃到淡地進(jìn)行分染以增加色彩層次（圖1-7）。

總之，中國(guó)畫的設(shè)色受創(chuàng)作者情感、審美觀和畫面效果的支配，但不是簡(jiǎn)單的模仿物象，每個(gè)人對(duì)畫面的設(shè)色理解都不一樣，偏愛技法不同，導(dǎo)致最后畫面效果各異。隨著社會(huì)發(fā)展，目前中國(guó)畫的設(shè)色方法也有了創(chuàng)新，可是古代的設(shè)色方法依然在延續(xù)。在《龜茲印象》這幅畫的創(chuàng)作過(guò)程中，我使用了絹本設(shè)色的方法進(jìn)行繪制，作品中的背景是壁畫，所以在設(shè)色上不好把控，因此等絹正面所上的顏色干后，在背面再一次用土黃、赭石和一些墨，多加一些水多次淡淡地罩染，這樣可以讓原本的壁畫泥底呈現(xiàn)顏料滲透后的效果。除此之外，在壁畫上佛像的臉部，其下巴的顏色也是在絹的正面用三綠加朱磦罩染完成的，在還沒(méi)有干的時(shí)候用朱磦淡點(diǎn)在臉部，用半干的水筆分染，等達(dá)到了一定的濃度，再分染鼻梁和眼皮部位，最后用白色從絹的背面淡淡地進(jìn)行罩染。為了降低部分畫面顏色的色彩純度，可用別的顏色從正面淡淡地罩染，相當(dāng)于在畫面上調(diào)色，通過(guò)不同的顏色重疊來(lái)達(dá)到理想的色彩效果。

青花瓷的設(shè)色過(guò)程是從絹的正面用花青分染達(dá)到理想的效果，再?gòu)谋趁嬗冒咨秩?。白色罩染后再?gòu)恼娣秩臼遣豢尚械?，因?yàn)楸趁娴陌咨苋菀着c正面的藍(lán)色融合在一起。

大面積設(shè)色時(shí)需要多調(diào)顏料，第一次不能用太濃的顏色，要把握好水和顏料的比例。上顏色要淡淡地罩染，手要快，要計(jì)劃好從哪里開始上顏色，在哪里結(jié)束（圖2）。白云筆應(yīng)和排刷結(jié)合使用，細(xì)節(jié)用白云筆，其他部位用大排刷。如果發(fā)現(xiàn)水印則需要洗絹，用清水清洗，為了均勻，應(yīng)把要洗的部分同顏色的部位一起洗，留水印的部位要多洗，洗好干后再上顏色。應(yīng)淡淡地多上幾次色后再逐漸加深，這樣不容易看出洗的部位。工筆人物畫中上色過(guò)程特別重要，畫面干凈的工筆人物畫令人看上去倍感舒服。為了達(dá)到畫面干凈的效果，在調(diào)色和上色過(guò)程中，一定要把手洗干凈或者戴上手套，因?yàn)槭稚系挠蜐n與顏料融合在一起會(huì)影響畫面效果。

二、細(xì)節(jié)部位設(shè)色以及重疊效果

就《龜茲印象》這幅畫而言，在襯衣處運(yùn)用了重疊著色的方法，因?yàn)楦褡右r衣原本在紡織過(guò)程中也會(huì)形成自然重疊的顏色，如果為每個(gè)格子進(jìn)行獨(dú)立設(shè)色，那這件襯衣整體效果就會(huì)不佳，只有獨(dú)立的小格子。為了增強(qiáng)色彩的豐富效果，直接在畫面上重疊幾個(gè)顏色，既達(dá)到了豐富色彩的效果又保證了畫面的整體性（圖3）。

三、深色的著色

一般畫面顏色有深有淺，在畫深色時(shí)更需要注意處理方式。繪畫深色部位時(shí)，第一次上色要淡一些，再逐漸加深，在加深的同時(shí)要固定顏色（圖4）。上一兩次顏色后要刷一層膠礬水，等干了繼續(xù)上顏色，最后達(dá)到自己想要的效果。最后，裝裱之前還要再上一次膠礬水，這是為了防止其在托裱時(shí)不掉色。因?yàn)橥旭押蟛缓蒙项伾援嫼煤笤偃ネ旭选?/p>

作者簡(jiǎn)介

穆耶賽爾·吾甫爾，1995年4月生，女，維吾爾族，新疆人，新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)2019級(jí)在讀碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊?guó)畫創(chuàng)作與理論研究。

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