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    八大山人寫意花鳥畫研究

    2021-08-11 01:18:54史貝珂
    收藏與投資 2021年7期
    關(guān)鍵詞:朱耷藝術(shù)特色影響

    摘要:朱耷,號(hào)八大山人,清初四僧之一。朱耷常借助繪畫來抒發(fā)亡國之痛,傳達(dá)內(nèi)心強(qiáng)烈的情感。他的繪畫極具個(gè)性,畫風(fēng)奇簡冷逸,繪畫技藝上達(dá)到了寫意花鳥畫當(dāng)時(shí)的空前水平。朱耷的寫意花鳥畫吸取了陳淳、徐渭的精髓,并擅長夸大花卉魚蟲的形態(tài)特點(diǎn),畫中往往只布局一只鳥、一條魚或一朵花,構(gòu)圖簡潔冷逸,筆墨淋漓,長于借物抒情的繪畫語言,畫面充滿韻味。

    關(guān)鍵詞:朱耷;寫意花鳥畫;藝術(shù)特色;影響

    朱耷,號(hào)八大山人,清初四僧之一。與石濤、髡殘、弘仁都是由明入清的遺民畫家,常借助繪畫來抒發(fā)亡國之痛,傳達(dá)內(nèi)心強(qiáng)烈的情感。朱耷的繪畫極具個(gè)性,畫風(fēng)奇簡冷逸,在當(dāng)時(shí)達(dá)到了寫意花鳥畫的空前高度。在朱耷的花鳥畫中,經(jīng)??梢钥吹揭蝗悍籽鄣男?dòng)物以及傲然挺立的荷花等極具性格的形象,如《魚鴨圖》中一群翻白眼的小鴨子,《石菊鵪鶉》中翻白眼的鵪鶉,《松鹿圖》中白眼向天的鹿,甚至《竹石鴛鴦》中的鴛鴦也在翻著白眼,而這幅《竹石鴛鴦》的競(jìng)拍價(jià)格竟高達(dá)1.187億元。朱耷筆下為何有這么多翻著白眼的怪鳥怪魚呢?這與他所處的時(shí)代背景及其人生經(jīng)歷有著密切的關(guān)系。

    一、朱耷花鳥畫風(fēng)格的成因

    朱耷是明朝皇室后代,為朱元璋的直系子孫。他天資聰穎,從小熟讀詩文,研習(xí)書畫,“八歲即能詩,善書法,工篆刻,尤精繪事”[1]。明朝有規(guī)定,皇室宗親不得參加科舉考試。為了參加科舉考試,朱耷便放棄爵位,考取了秀才。正當(dāng)他躊躇滿志,立志為明朝效力時(shí),他的命運(yùn)卻發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)折。

    1644年清軍入關(guān),李自成帶兵攻占北京,明朝滅亡。明朝的滅亡代表著朱耷政治理想的破滅以及明朝宗室身份的消亡,這在當(dāng)時(shí)對(duì)他而言是一種阻礙。此時(shí)作為明朝皇室宗親的朱耷,自然被當(dāng)成靶子,他的親人也都遭到了清兵屠殺。為了躲避清政府的迫害,朱耷隱姓埋名,裝聾作啞,并且改名換姓,遁入空門。關(guān)于朱耷為何改名為“八大山人”,有各種各樣的解釋,有人說佛教《八大人覺經(jīng)》中提及八種覺悟,朱耷以此理論來尋求解脫;也有說法是“八大山人”的書寫極似哭之笑之,表明朱耷哭笑不得之意;還有一種比較有趣的解釋是朱耷的名字,去掉朱字的“?!焙娃亲值摹岸?,便組合成了“八大”二字。為何要去掉牛耳呢?“牛耳”在古代漢語里的意思是“執(zhí)掌權(quán)政的人”,把“牛耳”拿走,就是把政權(quán)拿走,意指明王朝被清王朝奪走的江山與政權(quán)。

    王孫貴族瞬間變成亡命之徒,朱耷承受著國破家亡的痛苦,在時(shí)局極度艱難的情況下,不能公開表達(dá)自己的憤怒與苦悶,只能藏于胸中,故而朱耷裝癡扮傻,時(shí)啞時(shí)瘋。平民百姓可輕易求取朱耷的畫作,而達(dá)官貴族卻難得一幅。朱耷的滿腔憤懣之情只能借繪畫作品來抒發(fā),于是其筆下就有了上述白眼向天的小動(dòng)物以及傲然挺立的荷花等極具性格的形象。

    二、朱耷寫意花鳥畫的藝術(shù)特色

    朱耷的繪畫主題涉及山水畫、花鳥畫,主要以寫意花鳥畫為主,并獨(dú)具特色。

    (一)構(gòu)圖簡潔

    謝赫《古畫品錄》中的“六法論”提到“經(jīng)營位置”,即構(gòu)圖。構(gòu)圖在中國畫創(chuàng)作中占有重要地位,歷來畫家皆鉆研構(gòu)圖,并且有著自己的特色。如北宋畫家范寬,其擅長全景式構(gòu)圖,代表畫作為《溪山行旅圖》;南宋時(shí)期馬遠(yuǎn)、夏圭則改變了全景式的構(gòu)圖方式,采用一角或半邊式構(gòu)圖,善于以小見大,故人稱“馬一角、夏半邊”。朱耷的寫意花鳥畫構(gòu)圖較之更為簡潔,出色之處在于以少勝多。

    如朱耷的《孤禽圖》,畫面中只表現(xiàn)了一只鳥,周圍則是大片的空白。畫中的鳥一只腳站在地上,另一只腳抬起來懸在空中,脖子呈蜷縮狀,背部拱起,翻著白眼,仿佛受盡了委屈,卻又表現(xiàn)出倔強(qiáng)的神態(tài)。再如《游魚》這幅作品,畫面中只有一條孤零零的魚,翻著白眼,沒有水、石頭或者水草等物象,也沒有任何陪襯,但通過背鰭及魚身的擺動(dòng)之勢(shì),又可發(fā)現(xiàn)它在游動(dòng),給人一種孤獨(dú)、悲切之感?!睹啉唸D》中也僅描繪了一只正在睡覺的鴨,它縮成一團(tuán),作閉目養(yǎng)神之狀,有孤傲、與世無爭(zhēng)之態(tài)。畫面四周為空,讓人不由聯(lián)想到平靜的水面,使畫面產(chǎn)生了一種孤寂之感。畫面右上角有畫家的題款和刻印,整幅作品書、畫、印巧妙結(jié)合,構(gòu)圖凝練而完整。

    朱耷花鳥畫構(gòu)圖簡潔凝練,四周大量留白,畫面營造了一種空靈之美。觀者可在畫中體會(huì)到孤寂、悲情之感,感受到朱耷倔強(qiáng)的性格、所處環(huán)境的艱難以及孤寂壓抑的心境。

    (二)借物抒情的繪畫語言

    所處的時(shí)代與環(huán)境使朱耷只能將滿腔悲憤傾注于筆端,借繪畫來抒發(fā)胸中的憤懣與孤寂,故其筆下的物象皆融合了畫家的強(qiáng)烈情感,其作品有著借物抒情、借物言志的表達(dá)特征。

    荷花,象征著高潔、清廉,自古以來都是畫家喜愛的表現(xiàn)題材?!俺鲇倌喽蝗?,濯清漣而不妖”正是對(duì)蓮花高潔品質(zhì)的贊揚(yáng)。朱耷的筆下有許多以蓮花為題材的作品,他筆下的蓮花具有夸張而簡潔的造型,荷花的桿被營造得十分修長,荷葉順著葉桿延伸到畫面的上半部分,荷塘被安排在畫面下方,兩者一上一下,距離被畫家有意拉長,相距甚遠(yuǎn),似乎不愿讓荷花沾染到污濁之氣。在葉桿底部,畫家在其周邊繪有高低分散的短莖,仿佛是一種新與舊的交替,畫家借助荷花傳達(dá)出國破家亡、朝代更迭的哀思,表達(dá)了自己的無助。

    孔雀,被譽(yù)為百鳥之王,是美麗典雅的象征,同時(shí)也是畫家們喜愛的題材之一。如呂紀(jì)、任伯年、陳之佛、喻繼高等畫家筆下皆有表現(xiàn)孔雀題材的佳作,而朱耷筆下的孔雀則充滿諷刺意味。他的作品《孔雀竹石圖》中,描繪了兩只棲息于石頭上的孔雀,它們驚恐地看著前方,全然沒有雍容華貴之姿。它們腳下的石頭根基不穩(wěn),給人一種搖搖欲墜的感覺,仿佛頃刻間便會(huì)倒塌。畫面的上方是一片巨大的山崖,山崖的縫隙中生長著一些花卉和幾片顏色濃重的竹葉,這些植物原本是生長在地上的,但在畫中被刻意安排在畫面上方,呈倒掛之態(tài),仿佛乾坤顛倒。細(xì)看山崖縫隙中的幾片竹葉,只有竹葉并無竹節(jié),據(jù)說這幅作品的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是朱耷為了諷刺沒有氣節(jié)的官僚,因?yàn)楣倭偶抑叙B(yǎng)有孔雀、育有名花,故而創(chuàng)作出以孔雀為題材的畫作。此畫中孔雀貴態(tài)盡失,竹子氣節(jié)無存,畫家正是借助對(duì)這些物象的描繪來諷刺沒有氣節(jié)的官僚。

    縱觀八大山人筆下描繪的物象,除了植物還有大部分的動(dòng)物,包括文中提到的孔雀、魚、鴨、鵪鶉,鷹、鴛鴦等,并且這些動(dòng)物大多都翻著白眼。在寒冷的天氣中蜷縮著身體,但依舊昂首向天的鵪鶉,充滿了不服輸?shù)木髲?qiáng)神態(tài);畫中的鳥兒給人一種不可一觸,觸之即飛的感覺[2];搖搖欲墜的石頭,仿佛在暗示著清朝的根基不穩(wěn)……甚至連朱耷“哭之笑之”的題款,都是畫家用來抒發(fā)自己對(duì)于清王朝的憤懣與不滿所借助的物象,表達(dá)了朱耷對(duì)于當(dāng)時(shí)處境無可奈何的苦悶心情。

    朱耷晚年的心境變化依舊可以通過其繪畫作品得以展現(xiàn)。如《折枝花卉卷》,是他在七十六歲時(shí)創(chuàng)作的作品。這個(gè)時(shí)期社會(huì)逐漸安定,朱耷的心境也漸漸平緩,不再如之前那般憤世嫉俗,對(duì)社會(huì)充滿抵觸。心態(tài)的變化影響了畫面意境的營造,在《折枝花卉卷》中,鳥兒不再是白眼向天,而是呈現(xiàn)出一種稚嫩天真的情感,與之前充滿憤懣與諷刺情緒的畫風(fēng)迥然不同。

    無論是前期的憤世嫉俗、對(duì)清朝不滿的態(tài)度,還是晚年時(shí)期心境逐漸平穩(wěn)的變化,都可以在他的繪畫作品中得到充分展現(xiàn)。這也說明朱耷將自己的情感充分融入了畫面之中,借物抒情、托物言志。

    (三)筆墨淋漓

    筆墨是中國畫作品的重要語言,在“六法論”中,前兩法便是“氣韻生動(dòng)”和“骨法用筆”,這也說明了筆墨在作畫中的重要地位以及用筆、用墨的重要性。焦墨、濃墨、重墨、淡墨和清墨是墨的五色,歷來畫家皆追求畫面中的筆墨韻味,追求氣韻生動(dòng)。

    朱耷的寫意花鳥畫受徐渭影響,但又獨(dú)具特色。徐渭和朱耷都有郁郁不得志的遭遇,都借繪畫來抒發(fā)心中的憤懣之情,但二者在筆墨表達(dá)上有著不同的方式。徐渭用筆用墨更加直接奔放,運(yùn)用潑墨的手法來抒發(fā)胸中的積郁,給內(nèi)心澎湃的情感找尋一個(gè)可以釋放的途徑,故而筆墨狂放、肆意揮灑,具有強(qiáng)烈迸發(fā)的激情。朱耷的筆墨手法較為含蓄隱忍,他用筆圓潤,收斂鋒芒,采用簡潔概括的筆墨線條來塑造物象的輪廓,濃淡相宜,墨色的淋漓暢快與用筆的簡潔相得益彰,呈現(xiàn)出壓抑之下隱約將要爆發(fā)的兩種矛盾沖突,使畫面呈現(xiàn)出一種張力。如荷花是朱耷筆下常見的表現(xiàn)題材之一,朱耷筆下的葉桿十分修長,一筆到底,并充滿變化。朱耷采用中鋒運(yùn)筆,通過筆尖的轉(zhuǎn)動(dòng)塑造出葉桿的粗細(xì)變化,運(yùn)筆留下的飛白更是展現(xiàn)出葉桿的韌性,荷葉墨色變化豐富,濃墨與淡墨交相呼應(yīng),并且朱耷極少勾勒葉莖,而是通過墨色的暈化、行筆的筆觸,讓觀者感受到葉莖的存在。

    三、朱耷花鳥畫對(duì)后世的影響

    朱耷不平凡的身世與遭遇造就了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,其作品構(gòu)圖簡潔、筆墨淋漓,畫面中融入了自己的強(qiáng)烈情感,有著借物抒情的表達(dá)特征。明末清初的畫壇一直以“清初四王”的摹古為尊,“四王”更注重對(duì)古人筆墨的學(xué)習(xí)與傳承,卻無法在追求的基礎(chǔ)上突破與超越,缺乏時(shí)代創(chuàng)新與個(gè)人特色。朱耷的花鳥畫簡約含蓄,他把個(gè)人的情感融入畫中,將中國畫的發(fā)展推到了一個(gè)新高度,對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。如近代畫家潘天壽、齊白石、陳師曾、李苦禪等都受到了朱耷藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作理念的影響。朱耷運(yùn)用極簡的構(gòu)圖與筆墨,傳達(dá)出內(nèi)心豐富的情感,促進(jìn)了當(dāng)代水墨畫的發(fā)展,也提醒當(dāng)代藝術(shù)家,要在繪畫中注重運(yùn)用筆墨語言。

    基金項(xiàng)目

    陜西省教育廳人文社科專項(xiàng)項(xiàng)目“新時(shí)代工匠精神視域下傳統(tǒng)手工藝的傳承與可持續(xù)發(fā)展”的階段性研究成果(項(xiàng)目編號(hào):21JK0025)。

    作者簡介

    史貝珂,1992年4月生,女,漢族,河南平頂山人,現(xiàn)就職于陜西財(cái)經(jīng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院,美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士,研究方向?yàn)橹袊B畫創(chuàng)作與理論研究。

    參考文獻(xiàn)

    [1]蕭鴻鳴.八大山人生平及作品系年[M].北京:北京燕山出版社,2009:184.

    [2]王伯敏.中國繪畫通史[M].北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2018:93.

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