低音部

陳蔚文

自己屬高音上不去的，除了破音別無選擇，所以對低音一直有偏好——人總是會把“我無”作為對立或疏遠，而把“我有”放大至偏好。我對低音甚至偏好到，我認為低音部位離心臟更近些，因而更具有“人聲”質(zhì)地的本色美。

有次失眠大爆發(fā)，聽歌到半夜兩點，聽到一位韓國女歌手的歌，是把好低音，她第一聲透過耳機響起時，我嚇了一跳，像有真人對耳朵突然吹了口氣，有溫?zé)岬臍庀ⅰ?/p>

還有次聽二十世紀八十年代成名的中國香港歌手區(qū)瑞強的代表作《陌上歸人》《漁火閃閃》，不愧是“香港首席發(fā)燒男聲”，嗓音有淬火后的醇厚。再想下我喜歡的女歌手，亦多為低音，梅艷芳，歐陽菲菲，中島美雪……有人說“低音是天生的，高音是練就的”，這似乎為我偏好低音找到個依據(jù)。我更喜歡低音中那種天生貼靠靈魂的氣息，它讓人想起“未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲”“蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動客情”，還有“洞庭波兮木葉下”──中國古詩詞中的秋天正是低音部的，遼闊，識盡愁滋味，卻道天涼好個秋！

看到有人問，為何低音歌手出名的不多？答曰，傳統(tǒng)中國審美偏向高音，如傳統(tǒng)戲曲就無低音角色，再有中國民歌中的低音作品更稀少，通常都高亢激昂，才似更彰顯唱功。然而，低音動人，那是“君問歸期未有期”之化境。

歌劇中的低音倒是多見，尤其俄國男低音，“這種以胸腔發(fā)聲的特殊音色，低沉渾厚得像是來自大地的黑暗之聲”。歌劇中，低音雖身處音域的最低層，但因其莊重常被指派飾演顯赫的角色。用低音發(fā)出的詰問、宣告以及預(yù)讖，似比其他音域發(fā)出的更有種不容置疑的派頭！

樂器中一直喜歡大提琴，它由十五世紀一種叫作“低音維奧爾琴”的樂器演變而來，音色渾厚、沉緩，拉奏出的旋律充滿復(fù)雜感情。注意到它的美，是有次雨夜在車上聽《天鵝之死》，這支耳熟能詳?shù)那勇犨^多遍，卻在那個雨夜才靜下心領(lǐng)會那只瀕死天鵝與人類全然共通的情感。身負重創(chuàng)的天鵝，掙扎向生，一番飛旋后倒地，閉上雙眼默然死去……大提琴的音符在雨夜沉郁回響，它與一只受傷天鵝，不，也與受傷人類的命運如此動情地吻合！似一張無形的弓以雨水為弦拉奏而出。一只生靈的負創(chuàng)，向生的掙扎、告別，優(yōu)雅悲愴的尊嚴，都只能在低音上行進，羽翅掠過水面，最后悄悄沉入水底。

高音如同摩天大樓那幾乎聳入云端的部分，又或是一只飄搖的風(fēng)箏，它在云端，向著不可測處攀升，它離地基是那么遙遠。而泥土是低的，河床是低的，樹木是低的，塵世是低的，有重量的愛是低的。

我信賴低，像信賴柴米油鹽的日常。我的理想居所是植竹幾竿，有梅幾株，院子角落雜花生樹，隨意生長，沒有能工巧匠的用心良苦。

比起俯瞰大地，我更愿仰望星空?；蛟S是因為沒有足夠的安全感，遂渴望向下駐扎的根系的踏實。那是歸于土地的安適。

細水長流的低，輕聲呢喃的低。與低相伴的必然是私語、傾訴，只有哭鬧、宣講、叫喊和爭吵才會進入尖利高亢的聲域。

我愿在一個低音部的人世老去?！?/p>

摘自《時代郵刊》2021年第7期