藝術(shù)歌曲中聲樂演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系分析

景亞輝

摘 要：文章分析了藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)，論述了聲樂演唱與鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的關(guān)系，即在情緒、旋律、意境方面的相輔相成關(guān)系以及在節(jié)奏、音色、音量方面的對(duì)立轉(zhuǎn)化關(guān)系，以期促進(jìn)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作、演繹發(fā)展，保證藝術(shù)歌曲質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;聲樂演唱;鋼琴伴奏

鋼琴伴奏和聲樂演唱都是藝術(shù)歌曲的重要部分，想要保證藝術(shù)歌曲的質(zhì)量需要將這二者進(jìn)行有效融合，提升其配合度，避免走入“獨(dú)立論”和“模式論”的誤區(qū)。用鋼琴伴奏和聲樂演唱的發(fā)展促進(jìn)藝術(shù)歌曲的發(fā)展，有利于保證將作品進(jìn)行完美呈現(xiàn)，充分展現(xiàn)藝術(shù)歌曲的魅力。

一、藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)

藝術(shù)歌曲主要是通過音樂和詩歌的有效結(jié)合，提升二者之間的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力的一種藝術(shù)形式，其旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，情感豐富，文化底蘊(yùn)濃厚，很容易被大眾接受，具有人聲風(fēng)格多變、鋼琴旋律流暢悅耳的特點(diǎn)。同時(shí)，想要將藝術(shù)歌曲這一方面的特點(diǎn)進(jìn)行準(zhǔn)確展示，往往需要聲樂演唱人員有較高的思想水平、生活經(jīng)驗(yàn)、演唱能力以及藝術(shù)修養(yǎng)，并保證和鋼琴伴奏人員的良好交流溝通，進(jìn)行“二度創(chuàng)作”。

此外，藝術(shù)歌曲具有短小精致的特點(diǎn)，其結(jié)構(gòu)規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，各個(gè)字、音都經(jīng)過精妙安排來表達(dá)相關(guān)情感，形成內(nèi)容豐富的音樂小品，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。一方面，隨著社會(huì)發(fā)展藝術(shù)歌曲的形式更加多樣，各種新穎的題材不斷涌現(xiàn)，具有簡(jiǎn)潔完美的創(chuàng)作手法、特色的和聲織體;另一方面，其歌詞一般來源于著名詩詞人的作品，側(cè)重于對(duì)人內(nèi)心世界的刻畫，具有內(nèi)涵豐富的特點(diǎn)，曲調(diào)表現(xiàn)力較強(qiáng)。其通過對(duì)具體詩歌作品意境的渲染，從音樂形象角度而言具有良好的生動(dòng)性，牢牢貼近大眾的生活，通過巧妙的聲樂演唱和鋼琴伴奏，可以將藝術(shù)歌曲的魅力進(jìn)行完美呈現(xiàn)[1]。

二、聲樂演唱與鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲中的關(guān)系

（一）相輔相成關(guān)系

在藝術(shù)歌曲中，聲樂演唱和鋼琴伴奏的主要關(guān)系之一就是相輔相成關(guān)系，二者可以通過相互輔助，促進(jìn)彼此共同發(fā)展，從而保證藝術(shù)歌曲演繹效果。這主要體現(xiàn)在情緒、旋律和意境上。

1.情緒上的相輔相成

聲樂演唱與鋼琴伴奏在藝術(shù)歌曲情緒表達(dá)上具有相輔相成的關(guān)系，通過二者的良好配合可以有效進(jìn)行情緒互動(dòng)，增強(qiáng)藝術(shù)歌曲的藝術(shù)感染力，引起聽眾共鳴。以我國古詩詞藝術(shù)歌曲《聲聲慢》為例，其原始詞人是李清照，該詩詞是其晚年所做，詩詞內(nèi)容緊扣悲秋之意，將相關(guān)景、事進(jìn)行逐一描述，全詩的意境以凄涼為主。對(duì)其的演唱就需要聲樂演唱人員做好前期準(zhǔn)備工作，控制好面部表情，并充分把握其中的要領(lǐng)，力求真實(shí)自然，避免矯揉造作，采用較為凄涼、清婉的音色演唱，提升和整首以e小調(diào)為主的鋼琴伴奏的配合度，使聲樂演唱可以和鋼琴伴奏相互襯托、相互影響，對(duì)相應(yīng)的情緒進(jìn)行表達(dá)。再如，在藝術(shù)歌曲《大森林的早晨》演唱上，主要傳遞的是愉悅、積極向上、熱愛生活的情緒，聲樂演唱人員可以采用節(jié)奏歡快的清亮音色進(jìn)行演唱，相應(yīng)的鋼琴伴奏上的連音較多，可以增強(qiáng)對(duì)大森林寧靜、生機(jī)方面的渲染力，從而和聲樂演唱實(shí)現(xiàn)情緒互動(dòng)，增強(qiáng)藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)力，激發(fā)聽眾對(duì)大自然的向往之情。

2.旋律上的相輔相成

構(gòu)成旋律的基本單位為調(diào)式、節(jié)拍，按照相應(yīng)邏輯在音高、時(shí)值等方面進(jìn)行有效控制形成旋律，其可以被稱為曲調(diào)，是藝術(shù)歌曲表情達(dá)意的主要方式，可以將創(chuàng)作者的內(nèi)心感受進(jìn)行充分反映。從鋼琴伴奏角度來看，其屬于藝術(shù)歌曲演繹的重要輔助手段，只有和聲樂演唱保持相輔相成的關(guān)系，才能將藝術(shù)歌曲的藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行體現(xiàn)。正常情況下，根據(jù)聲樂演唱人員對(duì)藝術(shù)歌曲理解和自身實(shí)際演唱時(shí)的情感變化，其在不同時(shí)間的演唱旋律表現(xiàn)并不一致，相應(yīng)的不同聲樂演唱人員受多種因素的影響，在同一藝術(shù)歌曲的演唱旋律上也會(huì)存在不同，一旦在這一過程中和鋼琴伴奏出現(xiàn)相互干擾現(xiàn)象，鋼琴伴奏人員和聲樂演唱人員之間的心緒就會(huì)被擾亂，從而使藝術(shù)歌曲的演繹偏離既定軌跡，導(dǎo)致演繹失敗。所以，為了保證藝術(shù)歌曲的藝術(shù)感染力，需要聲樂演唱與鋼琴伴奏保持旋律上的相輔相成，靈活處理二者之間在音高、音量以及音值上的關(guān)系，并保證比例的合理性，從而進(jìn)行成功演繹，將藝術(shù)歌曲的真情實(shí)感進(jìn)行充分體現(xiàn)[2]。

3.意境上的相輔相成

藝術(shù)歌曲在實(shí)際演繹中的意境營(yíng)造是其藝術(shù)價(jià)值體現(xiàn)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。藝術(shù)歌曲作品中描繪的虛實(shí)相生、情景交融、具有無窮韻味的詩意空間就可以看成藝術(shù)歌曲的意境，通過對(duì)意境的營(yíng)造可以渲染出合適的展示氛圍，利于發(fā)散藝術(shù)歌曲的藝術(shù)魅力，實(shí)現(xiàn)展示目的。對(duì)此，為了保證對(duì)藝術(shù)歌曲的完美演繹，聲樂演唱與鋼琴伴奏往往需要在藝術(shù)歌曲意境上形成相輔相成的關(guān)系，盡可能讓聽眾在腦海中形成和藝術(shù)歌曲內(nèi)容相關(guān)的圖景，引起聽眾共鳴。例如，《帕米爾，我的家鄉(xiāng)多么美》這一藝術(shù)歌曲，其鋼琴伴奏的前奏自由明朗，具有舒展性，需要增強(qiáng)對(duì)云雀在家鄉(xiāng)自由飛翔情景的描繪力度，然后利用三加四復(fù)合拍將風(fēng)格轉(zhuǎn)化為熱情洋溢的新疆民族音樂風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)對(duì)家鄉(xiāng)的贊美，最后通過反向八度尾奏將意境渲染推向頂峰，對(duì)聲樂演唱人員的演唱起到良好的輔助作用，和其氣勢(shì)如虹的聲樂演唱緊緊配合，保證意境的有效描繪，增強(qiáng)藝術(shù)歌曲的藝術(shù)感染力。

（二）對(duì)立轉(zhuǎn)化關(guān)系

1.節(jié)奏上的對(duì)立轉(zhuǎn)化

節(jié)奏是藝術(shù)歌曲的靈魂所在，在聲樂演唱與鋼琴伴奏的處理上尤為重要，通過二者之間對(duì)節(jié)奏的對(duì)立轉(zhuǎn)化處理可以確定具體藝術(shù)歌曲表現(xiàn)的整體情感氛圍，并在一定程度上可以將其內(nèi)涵進(jìn)行強(qiáng)化和升華，起到“音有盡而意無窮”的作用，帶給聽眾意猶未盡的體驗(yàn)，將其藝術(shù)感染力的時(shí)效延長(zhǎng)。例如，《難忘今宵》這一藝術(shù)歌曲是我國央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)必不可缺的曲目，首句“難忘今宵”的主旋律較為舒緩，用舒緩的節(jié)奏打造難忘情懷，著重表達(dá)留戀和不舍的情感，聲樂演唱人員的演唱節(jié)奏相應(yīng)地也需要較為緩慢;在高潮環(huán)節(jié)，鋼琴伴奏需要在符合聲樂演唱節(jié)奏的基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)膶?duì)立轉(zhuǎn)化處理，表達(dá)自身的樂感，用節(jié)奏進(jìn)一步體現(xiàn)其風(fēng)格，讓聽眾也可以體會(huì)到鋼琴伴奏的魅力，獲得多維度的聲音體驗(yàn)[3]。

2.音色上的對(duì)立轉(zhuǎn)化

音色主要是指具體聲音的特點(diǎn)，通過對(duì)音色的有效控制調(diào)整，可以營(yíng)造相關(guān)作品演繹的基礎(chǔ)情感氛圍。在藝術(shù)歌曲演繹中，鋼琴伴奏與聲樂演唱在音色上具有對(duì)立轉(zhuǎn)化的關(guān)系。例如《大江東去》這一藝術(shù)歌曲為弱起，沒有前奏，鋼琴伴奏在第一部分上特點(diǎn)為音色明亮，隨著其節(jié)奏的跌宕起伏而不斷調(diào)整，聲樂演唱人員在這一部分受其詞句特點(diǎn)的影響，需要進(jìn)行一字一音的演唱，并需要結(jié)合對(duì)豪邁英雄胸懷情感的抒發(fā)，保證自身音色在柔和的基礎(chǔ)上富有張力，進(jìn)行大線條的描繪。再如，《上去高山望平川》這首藝術(shù)歌曲，在鋼琴伴奏與聲樂演唱的音色處理上，需要音色具有明暗變化的對(duì)立轉(zhuǎn)換關(guān)系，演唱人員要注意延長(zhǎng)發(fā)音，鋼琴伴奏需要注意有效銜接演唱部分，避免將其進(jìn)行縮短或延長(zhǎng)，保證音色的明亮飽滿。

3.音量上的對(duì)立轉(zhuǎn)化

藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏主要技巧之一就是對(duì)音量的控制，需要鋼琴伴奏人員有扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)，明確在既定環(huán)節(jié)的力度控制要點(diǎn)，并明確聲樂演唱人員的音域情況，理解現(xiàn)場(chǎng)的音響情況，達(dá)到音量上的轉(zhuǎn)化。同時(shí)，明確各個(gè)樂段對(duì)音量的需求情況，做好和聲樂演唱之間的音量處理，達(dá)到音量對(duì)立。例如，《思鄉(xiāng)》這一藝術(shù)歌曲，需要在推向高潮的過程中，將鋼琴伴奏作為主導(dǎo)，大膽去彈，做漸強(qiáng)處理，最終全力推出和弦，將音量對(duì)立，提升其戲劇效果。此外，為了保持聲樂演唱和鋼琴伴奏音量對(duì)立轉(zhuǎn)化的關(guān)系，聲樂演唱人員和鋼琴伴奏人員需要在展示過程中不斷進(jìn)行調(diào)整，增強(qiáng)對(duì)具體歌曲音量的處理能力，保證聲樂演唱和鋼琴伴奏的質(zhì)量，從而為藝術(shù)歌曲展示效果奠定良好基礎(chǔ)。

總而言之，在藝術(shù)歌曲中，聲樂演唱和鋼琴伴奏之間存在相輔相成和對(duì)立轉(zhuǎn)化的關(guān)系，其在情緒、旋律以及意境等方面都有著密切聯(lián)系。聲樂演唱和鋼琴伴奏之間的有效融合能帶給聽眾良好的聽覺盛宴，保證藝術(shù)歌曲的藝術(shù)感染力，體現(xiàn)藝術(shù)歌曲的藝術(shù)價(jià)值，從而促進(jìn)其長(zhǎng)久穩(wěn)定發(fā)展，賦予其特有的時(shí)代特征。

參考文獻(xiàn)：

[1]李姝柳.淺析藝術(shù)歌曲的演唱與鋼琴伴奏的特點(diǎn)：以黃自的《點(diǎn)絳唇·賦登樓》和古詩詞藝術(shù)歌曲《聲聲慢》為例[J].黃河之聲，2020（14）：22-23.

[2]龐卡.探究鋼琴伴奏與演唱者之契合點(diǎn)：以陸在易六首藝術(shù)歌曲為例[J].大眾文藝，2019（1）：142.

[3]譚倩文.歌曲《虞美人·春花秋月何時(shí)了》伴奏文本與演唱技巧分析[J].北方音樂，2020（8）：250-251.

作者單位：

鄭州工商學(xué)院