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    從“青春”到“家族”:張怡微創(chuàng)作轉(zhuǎn)型論

    2021-08-03 01:23:49郎慧霞
    名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年6期
    關(guān)鍵詞:青春

    摘 要:作為一名新銳的“80后”作家,張怡微的創(chuàng)作是從青春書寫起步的。這種私人化的青春傷痛記憶,以其泛濫式的情感書寫傾向構(gòu)筑起青春文學(xué)的特色,卻也帶來了張怡微創(chuàng)作上的瓶頸與困境。從《你所不知道的夜晚》《舊時(shí)迷宮》等作品開始,張怡微開始走出自我的小歷史,轉(zhuǎn)而以家族敘事為主導(dǎo),重視城市歷史與人心變遷的雙重書寫,在內(nèi)容上漸趨于對(duì)世情本質(zhì)的理性探討與思索。在更明晰的歷史視域與人文觀念的指引下,張怡微將敘述主題指向了對(duì)家庭觀念與生存困境的深度追問。

    關(guān)鍵詞:張怡微 創(chuàng)作主題 創(chuàng)作轉(zhuǎn)型

    出生于20世紀(jì)80年代的文學(xué)創(chuàng)作者在文壇上往往被冠以“80后”作家的代際稱呼。作為伴隨著《萌芽》雜志及其主辦的新概念比賽成長(zhǎng)起來的作家群體,成長(zhǎng)與青春書寫是他們身上不可磨滅的烙印?!按蠖嘧髌窂淖髡叩某砷L(zhǎng)經(jīng)歷,或者對(duì)自身生活的感知和思考出發(fā),著重于闡發(fā)衣食無憂的獨(dú)生一代對(duì)人生的困惑與思考?!盿而《萌芽》恰逢其時(shí)地為他們提供了一個(gè)情感宣泄與自我表達(dá)的渠道。

    2004年獲得全國第六屆新概念作文大賽一等獎(jiǎng),搭上新概念的快車,張怡微開辟出了自己的文學(xué)道路。作為其文學(xué)創(chuàng)作的起點(diǎn),新概念所倡導(dǎo)的“新思維、新表達(dá)、真體驗(yàn)”理念無意或有形地影響著其創(chuàng)作方向。張怡微的初期創(chuàng)作縈繞著沉郁氣息,人情冷暖、倫理雜亂見諸她的筆下,寫作可以歸結(jié)為她面對(duì)殘缺與疼痛時(shí)自我的感性宣泄方式。隨著個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)、情感經(jīng)驗(yàn)的不斷積累,張怡微有意識(shí)地追求超越與自否,從“80后”創(chuàng)作整體性規(guī)律中提取出的“青春寫作”已經(jīng)難以涵蓋其創(chuàng)作思想的全貌。跳出慣常的私人情感宣泄形式,張怡微將視線投向更深邃處,在寫作的世界里追溯城市的歷史,以理性的方式思索其間的世事人情、人心變遷,實(shí)現(xiàn)了由“青春小說”向“世情小說”的轉(zhuǎn)變。通過分析張怡微在不同人生階段小說的創(chuàng)作主題,可以看出她突破時(shí)代塑形,拓寬寫作邊界與擴(kuò)展精神縱深的努力,這在作品精神內(nèi)涵方面有著顯著體現(xiàn)。

    從《你所不知道的夜晚》《舊時(shí)迷宮》等作品開始,張怡微在小說創(chuàng)作上呈現(xiàn)出一些新主題、新風(fēng)格、新的思想追求和審美趣味,把握這種“新”對(duì)于抵近張怡微創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)具有重要意義和價(jià)值。從更高層面上來說,理解這種“新”對(duì)于洞悉“80后”作家在個(gè)人人生經(jīng)驗(yàn)耗盡之后的新的創(chuàng)作路徑與生長(zhǎng)模式都是具有典范意義的。本文嘗試通過總結(jié)梳理張怡微小說創(chuàng)作,進(jìn)一步挖掘作品蘊(yùn)含的主題思想,從而深入把握張怡微十幾年來小說創(chuàng)作的嬗變過程與精神線索,以期能對(duì)其新階段新創(chuàng)作的整體狀貌有更為全面準(zhǔn)確的認(rèn)知。同時(shí),當(dāng)青春文學(xué)寫作陷入到固定化程式的困境中,“80后”作家內(nèi)部分化和轉(zhuǎn)型現(xiàn)象日益明顯時(shí),張怡微的創(chuàng)作新轉(zhuǎn)向一定程度上也能夠反映部分“80后”作家的選擇,從中我們也能歸納總結(jié)出群體性的一種創(chuàng)作傾向,為“80后”作家分化與轉(zhuǎn)型提供研究樣本。

    一、起步與自限:青春書寫的雙重特性

    在初期創(chuàng)作中,張怡微選擇從私人化寫作視角出發(fā),用情緒的碎片拼貼出一個(gè)個(gè)青春故事,通過文字我們可以直觀感受到其文學(xué)作品中的感性特質(zhì)。她的小說,或書寫單親家庭的種種殘缺,于破碎的家庭關(guān)系中凸顯少女成長(zhǎng)歷程中的隱痛(《我真的不想來》);或敘述空間的流轉(zhuǎn)、距離的阻隔之下個(gè)人的無奈,展現(xiàn)青春期敏感而脆弱的愛情神經(jīng)(《后海之后,江南以南》);或于不同敘述主體的切換中,于回憶與現(xiàn)實(shí)的對(duì)照中,還原一段暗戀記憶里的苦澀與遺憾(《安,妮》)。殘缺家庭、幽暗青春、愛情糾葛,這些敘述內(nèi)容作為青春文學(xué)的通用模板,鋪就了張怡微前期小說創(chuàng)作的底色。其中更為顯著的是敘述主題中的單親家庭內(nèi)容,并構(gòu)筑成為其小說的獨(dú)特標(biāo)志。弗洛伊德在《作家與白日夢(mèng)》指出文學(xué)作品常常是作者的“自我披露”,“一篇?jiǎng)?chuàng)見性作品像一場(chǎng)白日夢(mèng)一樣,是童年時(shí)代曾做過的游戲的繼續(xù)和代替物”b。若追溯至張怡微的童年時(shí)代,單親家庭的童年經(jīng)驗(yàn)可以說為張怡微的人生打下了不可磨滅的烙印,為其小說創(chuàng)作提供了重要的生活素材,并深刻影響到張怡微早期作品的審美情感與藝術(shù)風(fēng)格。

    (一)私人經(jīng)驗(yàn)的敘述

    張怡微是工人后代,單親家庭的獨(dú)生女,承受著那個(gè)時(shí)代對(duì)女兒普遍的“戒律”與習(xí)慣性輕視。她筆下的少女往往有著和她相似的人生經(jīng)歷,家庭的不完整讓她們?cè)谏鼏⒑教幘陀辛巳笔Вj廢昏暗的成長(zhǎng)環(huán)境為她們的人生附上了慘淡的色彩。這些個(gè)人生活體悟與情感經(jīng)驗(yàn)構(gòu)成了張怡微小說的重要素材?;谏鲜鰝€(gè)人遭際在心靈上留下的巨大創(chuàng)傷或稱之為“財(cái)富”,她能夠敏銳而準(zhǔn)確地捕捉到少女微妙的情緒波動(dòng)與態(tài)度轉(zhuǎn)變。

    《我真的不想來》中單親家庭的女孩羅清清過年期間隨母親回外婆家祭祀,面對(duì)家庭生活中的種種矛盾,她選擇盡力將哀痛隱匿于心底。年末,羅清清終于沖脫束縛,撥通小姨家的電話,撕心裂肺地重復(fù)喊著“我真的不想來”,將郁積于心的情緒通通傾瀉。而后,羅清清確認(rèn)母親沒被吵醒,感慨“真是大好”,小說在此處戛然而止。所謂成長(zhǎng),除了情緒宣泄與不屈的斗爭(zhēng),更體現(xiàn)在這一份經(jīng)歷現(xiàn)實(shí)無奈后自覺的包容與體諒?!逗?,愛》中少女鄭小潔與少年艾達(dá)逃學(xué)溜回家中,兩人互相袒露、觸摸身體,傳統(tǒng)倫理的禁忌線即將被跨越之際,鄭小潔內(nèi)心突然襲來傷感與自卑,冒險(xiǎn)游戲就此終止。從原生家庭到重組家庭,父輩婚姻的不幸越來越深刻地影響到子女的愛情觀念與婚姻觀念,甚至預(yù)示著子女愛情悲劇的“宿命”。

    在這些作品中,單親家庭的背景被不斷重復(fù),作品中看似各異的少女形象,其實(shí)呈現(xiàn)著作家不同維度的自我寫真。這就意味著,作家需要不斷地回望自己的人生歷程,展現(xiàn)并剖析相似情境下情感的波折起伏,挖掘出深刻而隱秘的青春之傷。從這個(gè)意義上來說,早期作品可以歸結(jié)為張怡微沉郁的自我寫真,是作者以私人化經(jīng)驗(yàn)為核心的敘述。

    (二)情感泛濫與內(nèi)容“荒蕪”

    在張怡微的小說文本里,少女內(nèi)心滿懷的惆悵和不可抗拒的無奈被文字加以渲染和放大,對(duì)生活的美好企盼與現(xiàn)實(shí)間巨大落差帶來的幻滅感被精心刻畫下來。文本中泛濫式的情感書寫一方面以其細(xì)膩真實(shí)在作品與讀者間構(gòu)建起心理溝通的橋梁,讓讀者能夠感同身受,產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴;另一方面,作品所承載的瑣碎而細(xì)膩的主觀情感與敘述內(nèi)容的不對(duì)等,往往使得修辭成為徒具形式的技術(shù)化的表達(dá)途徑。其不及物、不著地的狀況使得情感書寫懸于空中,無法與人物內(nèi)心的真實(shí)境況相契合,愈見其形式華美,卻也愈顯其內(nèi)容貧乏。

    小說敘事者往往從個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā),以洞穿世事萬象的姿態(tài)而發(fā)感慨,《青春禁忌游戲》一開始便感嘆道:“青春誠然都是變幻無常的,卻從來寂靜無聲?!眂這種總結(jié)看似清醒深刻,實(shí)則經(jīng)不起仔細(xì)推敲,又限于個(gè)人的情緒體會(huì)而缺乏普適性。張怡微自己在回顧前期創(chuàng)作時(shí)也坦言:“在‘萌芽時(shí)期,我從來沒有認(rèn)真思考過故事與認(rèn)識(shí)的關(guān)系。”d換而言之,由于生活經(jīng)驗(yàn)與思維深度的有限,故事與認(rèn)識(shí)之間很難建立起切實(shí)緊密的聯(lián)系,小說中的諸多感發(fā)多少帶些“為賦新詞強(qiáng)說愁”的意味?!肚啻航捎螒颉分猩倥镣薜囊馔鈶言校瑢⑷荒猩鶪君、城買、四格和女孩思琦牽扯入了迷惘與猜忌的困境之中。敘事者以旁觀者的身份肆意涂抹著人物認(rèn)知世界中規(guī)則與順序的顛覆過程,用鋪展的文字渲染強(qiáng)化著青春的熾熱與猙獰。G君最終打死了伊娃唯一公開的男朋友城買,三位男生都被監(jiān)禁在了囹圄之中。小說進(jìn)入尾聲,敘事者將自己對(duì)青春的體悟、感慨盡訴于文本,以至于讀者可以與作品站在同一情感戰(zhàn)線上,在文本中輕易地找到情感的傾瀉口。然而,敘事者將主觀的認(rèn)知、判斷與情感附加在人物的評(píng)判與故事的總結(jié)之中,將無限廣闊的人生洞見歸結(jié)于有限的情感體認(rèn)之上,導(dǎo)致了創(chuàng)作格局的自我局限。

    二、延續(xù)與嬗變:家族敘事重構(gòu)的兩個(gè)維度

    隨著個(gè)人生活經(jīng)驗(yàn)、情感經(jīng)驗(yàn)的不斷積累,感性宣泄的表達(dá)模式已經(jīng)難以引起作家本身的共鳴了。作為集體概念的“80后”作家群早已分崩離析,“80后”作家創(chuàng)作不斷分化,紛紛探尋自己的新出路。同樣,隨著作者自身的自覺轉(zhuǎn)向與作品本身容量的擴(kuò)大,從“80后”創(chuàng)作整體性規(guī)律中提取出的“青春寫作”已經(jīng)不足以概括張怡微的創(chuàng)作思想。在持續(xù)的文學(xué)跋涉旅途中,她逐漸跳脫“青春文學(xué)”的桎梏,轉(zhuǎn)而敘述以工人新村為主要敘述場(chǎng)域的城市“背面”的故事,道盡其間的世事人情。張怡微在創(chuàng)作談里對(duì)“世情”的重視就顯著呈現(xiàn)出她的創(chuàng)作趨向:把世事人情、人心變遷包羅在她寫作的取景框內(nèi),以世情小說來揭露“市井生活里不讓人升華的真相”e。

    (一)城市“背面”的故事

    城市生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)張怡微小說創(chuàng)作的影響是十分顯著的,早期作品往往將城市空間的選擇與情感、前途間的兩難抉擇相聯(lián)系,如《后海之后,江南以南》《下一站,西單》等。在近期創(chuàng)作中,張怡微將城市書寫的核心歸于她成長(zhǎng)和生活的上海。但是,深刻于普通大眾腦海中的上海印象并不是張怡微的刻畫對(duì)象,海上繁華在她的小說中幾乎杳無蹤影。她對(duì)城市的書寫,是從個(gè)體生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)重構(gòu)出的城市歷史與氣概,是關(guān)于上?!凹?xì)民”生活的邊緣空間的書寫。

    這種創(chuàng)作著力點(diǎn)的轉(zhuǎn)變趨向,比較突出地呈現(xiàn)于《你所不知道的夜晚》《舊時(shí)迷宮》等作品中。在這幾部作品中,張怡微的創(chuàng)作園地明顯從青春幽暗記憶轉(zhuǎn)移到了家族敘事,無論是《你所不知道的夜晚》中的田林,還是《舊時(shí)迷宮》里的小閘鎮(zhèn),工人新村成為重要的敘述場(chǎng)域。恰如張怡微自己所言,這些敘述新村生活的小說“開始跳脫自我的藩籬,生活的畫面也是廣闊敞亮的,盡管那些細(xì)密扎實(shí)的‘老少女似的心事還是依然堆積成塊,但人群里的交鋒相比一人私語,帶來是新鮮和生氣,悠遠(yuǎn)以及沿革”f。相比“萌芽”時(shí)期,張怡微這一階段作品“去家庭化”的力度明顯減弱,家庭式的敘述場(chǎng)域與作品間的關(guān)系越來越密不可分。敘述者不再沉溺于個(gè)人式想象,將家庭視作反抗對(duì)象的敵對(duì)態(tài)度也得到了很大程度的緩和。而即便是與張怡微早期的傳統(tǒng)文學(xué)作品相比,這種突破依舊是十分顯著的。童年生活的經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作時(shí)的虛構(gòu)相融合,勾畫還原出了父輩生活的歷史圖景,也實(shí)現(xiàn)了對(duì)個(gè)人的來歷、前史的探索。

    《你所不知道的夜晚》的故事設(shè)置在一個(gè)特別而尷尬的地點(diǎn)——田林,在城市迅疾發(fā)展的進(jìn)程中,田林成為離市中心不遠(yuǎn)處一個(gè)相對(duì)封閉內(nèi)向的“他者”存在。正如小說中所說:“‘田林的存在,就仿佛是上海的‘背面,也好像是光鮮舞臺(tái)的后臺(tái),作為一個(gè)配補(bǔ)的要素游刃于主流精神以外?!眊張怡微在搜集、整理和提煉材料的基礎(chǔ)上,巧妙地利用虛構(gòu)營(yíng)造出了20世紀(jì)六七十年代的時(shí)代氣氛,尤其是準(zhǔn)確把握住了工人新村這樣獨(dú)具特色的環(huán)境特點(diǎn)——雖在地域劃分上屬于上海,卻沒有絲毫旖旎繁華的跡象。通過刻畫田林人在身份認(rèn)同方面復(fù)雜而微妙的心理變化,呈現(xiàn)以下鄉(xiāng)知青、紡織女工為代表的移植群體的生活日常,張怡微實(shí)現(xiàn)了對(duì)城市邊緣空間歷史的重構(gòu)。

    (二)世事人心的變遷

    復(fù)刻城市“背面”的故事,重構(gòu)出個(gè)人生活的時(shí)代背景,其根本意義在于展現(xiàn)特定環(huán)境下人的生存狀態(tài)。據(jù)此,對(duì)“世情”和“細(xì)民”的關(guān)注與描摹構(gòu)成了張怡微創(chuàng)作轉(zhuǎn)變過程中的一個(gè)發(fā)力點(diǎn),幫助她實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作視角的跳脫與超越。她將“飲食男女”的日常生活、心境變遷納入重要的敘事對(duì)象與審美范疇之內(nèi),以平等的姿態(tài)展現(xiàn)“細(xì)民”生活的本質(zhì),回歸世情的核心。

    小說《春麗的夏》為“家族實(shí)驗(yàn)”的系列作品之一,小說從上海熱烘烘的夏天展開,描寫了一位人生已駛過中途的女人春麗的日常生活。嫁到工人新村的她幾十年如一日地堅(jiān)持打理自己,在這個(gè)略顯枯燥的故事里,女人的裝扮無關(guān)他人,也沒有收到過來自他人的關(guān)注?!皼]有人要問她,沒有人追問她對(duì)自我的解釋,這種略顯尷尬的自我憐惜迄今已經(jīng)有一些時(shí)日了?!県春麗眼中的自我尋找,始終只是一種顧影自憐,親人朋友都不曾給過她切實(shí)的關(guān)懷。唯一愛她的母親死后,春麗的事業(yè)也徹底完結(jié),年近薄暮的她到頭來陷入了無可寄托的迷惘與悲涼之中。

    《細(xì)民盛宴》中少女袁佳喬自孩童時(shí)期便目睹父母感情破裂,父母各自組建新家庭,使她不得不盤旋于兩個(gè)家庭的復(fù)雜關(guān)系之中。小說敘述了她十幾年的成長(zhǎng)歷程中應(yīng)對(duì)的具有代表性的八次“細(xì)民盛宴”。按照張怡微自己的闡釋:“所謂‘細(xì)民,我就是細(xì)民中的一員,而所謂‘盛宴,不過是我所見過的婚喪嫁娶的團(tuán)圓、飲食起居的人生要義。對(duì)普通人來說,離散總是大型的,團(tuán)圓卻很小,這種反差很能打動(dòng)我?!眎小說中袁佳喬以觀察者的身份,冷眼旁觀并描摹下家庭盛宴中的一幕幕悲喜劇,敘述著個(gè)人在家庭倫理關(guān)系中的依附與羈絆。借由“家庭”的容器,上?!凹?xì)民”的日常生活圖景得以展現(xiàn)。伴隨著時(shí)光的流轉(zhuǎn),盛宴的聚而又散,袁佳喬由惘然逐漸釋然,最終成為“童年時(shí)那么嫌鄙、輕蔑的市井細(xì)民,只求一份難得的安寧便能搪塞全部的原委”j。面對(duì)世事人心的陰暗,市井細(xì)民的人生哲學(xué)就在于多一分包容,淡然置之,所謂“人情練達(dá)”大抵如此。

    “善惡是悲劇最淺表的外延?!眐面對(duì)復(fù)雜的人世悲劇,用簡(jiǎn)單的二元對(duì)立方法來判斷對(duì)錯(cuò)是無力而片面的。從春麗的視角來看,人生的悲劇在于對(duì)生命意義的自我探尋得不到周遭人的認(rèn)可與關(guān)注,情感寄托轉(zhuǎn)瞬消逝,年近薄暮而寥有所托;從袁佳喬的視角來看,八次盛宴像是她十幾年人生的濃縮版,從中折射出個(gè)體心境的轉(zhuǎn)變,家庭離散的陰霾以及時(shí)代的裂解與變遷。狀寫社會(huì)渾重背影,真切呈現(xiàn)人生本質(zhì),道盡悲歡離合之致,這些可以歸結(jié)為張怡微所謂世情小說的深層追求。

    三、困守與探求:家族敘事的深度追問

    隨著創(chuàng)作的深入,張怡微不再滿足于既定程式的書寫,逐漸將敘述的關(guān)注點(diǎn)調(diào)轉(zhuǎn)開來,有意識(shí)地進(jìn)行超越生活經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作。《你所不知道的夜晚》等同時(shí)期作品的轉(zhuǎn)折性意義,不僅在于將城市邊緣空間囊括到小說創(chuàng)作的取景框中;更為重要的是,伴隨著寄養(yǎng)產(chǎn)生的新的家庭關(guān)系與原生家庭關(guān)系間形成了巧妙的對(duì)照,引發(fā)對(duì)血緣作為凝聚家庭關(guān)系唯一要素的質(zhì)疑;而少女對(duì)城市生活的執(zhí)念,成為其在面對(duì)上山下鄉(xiāng)、婚戀關(guān)系等種種選擇下的重要決定因素,同樣發(fā)人深省。揭下“青春文學(xué)”的標(biāo)簽,張怡微近期作品實(shí)現(xiàn)了對(duì)家庭觀念與人生抉擇的深層次探討與追問。

    (一)“什么是家人”

    在張怡微轉(zhuǎn)型后的創(chuàng)作中,小說不僅局限于通過詳盡而細(xì)膩的心理描寫,體現(xiàn)對(duì)單親家庭孩子心理適應(yīng)和情緒調(diào)節(jié)的關(guān)懷,而是將對(duì)單親家庭孩子生活困境的探討延展開來,進(jìn)一步發(fā)展成為對(duì)家庭觀念、婚姻觀念的思索與重構(gòu)。

    《縷縷金》里因老伴過世如釋重負(fù)的父親,用民間旅行活動(dòng)和精心挑選新妻子填滿了生活的空隙。《蕉鹿記》里母親對(duì)于父親的逝世并未流露出多少悲傷,卻因?yàn)椤澳信笥选笔Y先生的猝亡陷入悲痛崩潰中無法自拔。兩者的人物形象形成了巧妙的鏡像對(duì)照。伴侶去世前后的狀態(tài)對(duì)比、對(duì)舊人舊物的毫不留戀以及快速展開的愉悅新生活,種種現(xiàn)象滿帶諷刺地否定了原有的婚姻生活。另一方面,父母婚姻真相的顯現(xiàn),極具摧毀力地顛覆了子女既有的婚姻觀念?!督堵褂洝防铩拔摇睂?duì)于婚姻有這樣一段描述:“我的父親母親,就好像一個(gè)極美的畫框容納著完美的畫像,它瞬間崩塌之后,我實(shí)在需要一些時(shí)間來收拾碎片。就仿佛過往的每一幀畫面都足以將我刺傷,又需要我親手重建真相。”l因?yàn)橐粓?chǎng)突如其來的噩耗,家庭圓滿的假面具被飛速揭下。父母并不相愛,或者說至少有一方的愛是缺席的,當(dāng)這樣赤裸的真相揭露之后,子女該如何面對(duì)?子女又該如何重構(gòu)起對(duì)婚姻的認(rèn)知?這是這些名存實(shí)亡的家庭留給我們關(guān)于家庭內(nèi)核的思考。

    從單親家庭到重組家庭,對(duì)于孩子來說涉及的不只是一個(gè)新的家庭成員的加入,這意味著父親或者母親的身份將被一個(gè)陌生人取而代之。由此,重組家庭的孩子對(duì)補(bǔ)位的家庭成員的看法成了張怡微小說的敘述重點(diǎn)。早期小說《呵·愛》中少女鄭小潔對(duì)繼父是極其厭惡的,她無法接受母親離開父親卻找了一個(gè)個(gè)愈發(fā)糟糕的男人。小說從鄭小潔的視角這樣描述繼父:“大蒜鼻朝我鬼魅一笑,真是比不笑更加丑陋,我發(fā)誓我沒有在任何場(chǎng)合下見過這么丑的男人,他丑得令人無法想象這樣的人也曾擁有過青春?!眒因?yàn)椴幌胍姷嚼^父,鄭小潔甚至選擇在大學(xué)念完之前就搬出了家。而在《蕉鹿記》中,父母因合適而湊在一起搭伙過日子的做法雖不被“我”認(rèn)同,卻得到了理解。“我”陪同母親相親,促成了母親與蔣先生的戀愛關(guān)系,最后甚至和母親一同出席蔣先生的葬禮,只是“我”始終抱有對(duì)父親的愧疚。從《呵·愛》到《蕉鹿記》,重組家庭的心理接受被重復(fù)敘述著。不同的是,兩者探討的是不同心理成熟度下的孩子的面對(duì)姿態(tài)。一者選擇奮不顧身地抵抗與排斥,發(fā)覺種種反抗無果后便轉(zhuǎn)而逃避不愿面對(duì)的現(xiàn)實(shí);另一者則帶著眾人皆身不得已的諒解,安然接受了母親不愛父親的真相,努力調(diào)整并適應(yīng)即將組成的新家庭。

    張怡微在采訪中提到:“文學(xué)意義上的‘新家庭主義者,一方面是我們不再相信自己會(huì)成為祖先,另一方面是多元形態(tài)的家庭生活,正不由任何人意志轉(zhuǎn)移地誕生著、發(fā)展著。”n從這一層面上來說,文學(xué)家族敘事寫作對(duì)于厘清個(gè)人與家庭間的關(guān)系具有重要意義。撇開血緣這一外部形式,《細(xì)民盛宴》中刻畫的繼父繼母,甚至更像袁佳喬真正意義上的父母,給予了她在原生家庭中渴求卻遙不可及的溫暖?!都?xì)民盛宴》聚焦于子女的情感體驗(yàn),所探討的正是親密度在家庭關(guān)系定義中的地位。另一方面,追問“什么是家人”,其實(shí)也在探究“什么是世界”。擺脫傳統(tǒng)思維模式,以開放包容的心態(tài)思索新時(shí)代的中國家庭,這是張怡微自覺拓展小說創(chuàng)作精神縱深的體現(xiàn)。

    (二)如何做出抉擇

    在張怡微的作品中,主人公往往要在進(jìn)退兩難的困境當(dāng)中艱難抉擇。而在面對(duì)困境時(shí),主人公所表現(xiàn)出的各具特性的心理狀態(tài)和面對(duì)姿態(tài),帶給我們不同層面上關(guān)于人生抉擇的思考。通過閱讀,我們能夠設(shè)身處地地考慮應(yīng)對(duì)方法,反思過往的應(yīng)對(duì)方式,從而調(diào)整并總結(jié)面對(duì)人生困境的應(yīng)對(duì)模式。

    在早期小說《我真的不想來》中,主人公羅清清曾經(jīng)試圖扭轉(zhuǎn)或者說改變一成不變的生活態(tài)勢(shì),卻發(fā)現(xiàn)自己的種種努力不斷落空。面對(duì)種種矛盾,她的最終選擇是以吶喊的方式將郁積于心的情緒思想一并宣泄出來。這種情緒宣泄雖發(fā)揮了暫時(shí)性的效果,但當(dāng)她從宣泄的快感中回過神來,重新審視生活這個(gè)難解之題時(shí),她便會(huì)發(fā)現(xiàn)自己始終沒能逃脫家庭這座監(jiān)牢。困境依然存在,答案仍舊是無解。

    與少女故事不同的是,成年人有其更為理智與穩(wěn)妥的處事法則。少年心性里的盲勇和沖動(dòng)在張怡微筆下的成年女性身上殆無孑遺,取而代之的是無可奈何的理智?!栋摺返墓适缕鹗加诤糜阳斘鞯囊粓?chǎng)婚禮?;槎Y當(dāng)天的一系列跡象讓“我”預(yù)見了魯西日后糟糕的生活?;楹?,魯西向我借了度蜜月的錢,唯一打通的一次電話魯西向我抱怨只要晚歸,公婆就不吃飯。四年內(nèi),魯西逐漸在網(wǎng)絡(luò)上銷聲匿跡,轉(zhuǎn)而全身心地投入家庭之中。面對(duì)生活的困境,魯西選擇將自己的一切奉獻(xiàn)給家庭。與少女羅清清相比,成年女性魯西的處理方式并沒有顯得更為高明。她選擇的只是安然走入家庭的監(jiān)牢,但生活的難題依舊擺在她面前,并沒有就此迎刃而解,哪怕是消減半分。

    通過不同年齡階段的女性視角,我們得以審視張怡微筆下的女性在面對(duì)進(jìn)退兩難的境況下的抉擇。少女憑思緒設(shè)想的人生坎坷與現(xiàn)實(shí)的種種羈絆并不能一一對(duì)應(yīng),于是會(huì)將逃避或者暫時(shí)性的宣泄視作通關(guān)秘籍。面對(duì)進(jìn)退兩難的困境,成年人雖然同樣借由種種渠道宣泄不滿,但當(dāng)理智再次占據(jù)上風(fēng)時(shí),往往還得撿拾起憤怒時(shí)拋擲在地的“生活鑰匙”,重整旗鼓,以更為驚人的忍耐力繼續(xù)打磨,與生活的茍且相對(duì)抗。換言之,他們活得更加現(xiàn)實(shí),更加世俗,這是作者力圖展現(xiàn)的成人世界的普遍景觀。這兩個(gè)故事的共通之處在于,作者都沒有或者無法給出擺脫困境的方法。《哀眠》中“我”選擇在一個(gè)人的道場(chǎng)圓然哀眠,實(shí)際上也是另一種形式的逃避。故事的主角還在迷茫困頓中摸索,這也是留給所有人的困境思索。

    結(jié)語

    隨著時(shí)代的發(fā)展以及作家精神層面的自我成長(zhǎng),“80后”作家的創(chuàng)作不斷分化,張怡微試圖在文學(xué)與現(xiàn)實(shí)間建立起精神的血脈聯(lián)系,轉(zhuǎn)而以家族敘事為核心,走向肩負(fù)社會(huì)責(zé)任與人文關(guān)懷的社會(huì)化寫作中。轉(zhuǎn)型后的創(chuàng)作中,張怡微有意識(shí)地凝視城市邊緣地區(qū)的歷史與人物,小說的內(nèi)容看似沒有明確指向,實(shí)則蘊(yùn)藏著市井生活的本質(zhì)與奧秘,散發(fā)著濃郁的地域認(rèn)同與人文關(guān)懷。無論是復(fù)刻城市歷史還是再現(xiàn)人心變遷,都包含著深刻而理性的思索,這些是其初期創(chuàng)作中所缺乏的。經(jīng)過了時(shí)光的打磨與閱歷的積淀,作者個(gè)人精神上升至更為廣闊的空間。這種自我創(chuàng)作上的突破,實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作格局的開拓。而在作品的精神內(nèi)涵方面,通過創(chuàng)作實(shí)踐的反復(fù)實(shí)驗(yàn)與調(diào)整,張怡微也逐漸找準(zhǔn)了新的創(chuàng)作發(fā)力點(diǎn),將對(duì)婚姻觀念,生活困境的深度追問融入小說創(chuàng)作的范疇之內(nèi)。作家對(duì)人生的認(rèn)知和思考一直在更迭。因而,張怡微的“實(shí)驗(yàn)”一直在路上,這亦是其創(chuàng)作不斷超越自我的動(dòng)力。

    a 蔡郁婉:《建構(gòu)80后寫作粉都——論〈萌芽〉雜志運(yùn)作與早期80后寫作》,《藝術(shù)評(píng)論》2017年第9期。

    b 〔奧〕西格蒙德·弗洛伊德:《弗洛伊德論美文選》,張喚民、陳偉奇譯,知識(shí)出版社1987年版,第36頁。

    c 張怡微:《青春禁忌游戲》,東方出版中心2006年版,第4頁。

    d 張怡微:《親愛的人生》,《文學(xué)報(bào)》2014年9月24日。

    e 何晶、張怡微:《因?yàn)槲揖褪羌?xì)民中一員》,《文學(xué)報(bào)》2016年4月9日。

    f 項(xiàng)靜:《故事與微末之光——讀張怡微〈你所不知道的夜晚〉》,《上海作家》2014年第5期。

    g 張怡微:《你所不知道的夜晚》,上海文藝出版社2012年版,第8頁。

    hm 張怡微:《家族實(shí)驗(yàn)》,人民文學(xué)出版社2020年版,第85頁,第224頁。

    i 張怡微:《上海細(xì)民日常,當(dāng)代版“小團(tuán)圓”》,《現(xiàn)代快報(bào)》2017年1月18日。

    j 張怡微:《細(xì)民盛宴》,人民文學(xué)出版社2017年版,第161頁。

    k 張怡微:《世情小說的本質(zhì)》,《東方早報(bào)》2013年10月18日。

    l 張怡微:《蕉鹿記》,《山花》2017年第5期。

    n 張怡微:《什么是家人,這是我一直在思考的事》,《文藝爭(zhēng)鳴》2020年第7期。

    作 者: 郎慧霞,浙江師范大學(xué)人文學(xué)院在讀本科生。

    編 輯: 水涓 E-mail:shuijuan3936@163.com

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