陸家嘴的藝術(shù)旋風(fēng)

盧娜

場(chǎng)館的藝術(shù)

浦東美術(shù)館位處小陸家嘴濱江核心區(qū)，向北毗鄰上海國(guó)際會(huì)議中心，向西延伸至黃浦江畔，向東經(jīng)由花園廣場(chǎng)連接?xùn)|方明珠塔。建筑主體占地1.3萬(wàn)平方米，總建筑空間面積近4萬(wàn)平方米，設(shè)有13個(gè)展廳，可展覽總面積超過(guò)1萬(wàn)平方米。

榮獲過(guò)普利茲克獎(jiǎng)的建筑設(shè)計(jì)大師讓·努維爾將自己的這件新作品看作時(shí)代的縮影。他試圖通過(guò)浦東美術(shù)館創(chuàng)造的一系列“呈現(xiàn)的排列”，為藝術(shù)陳列創(chuàng)造安置的空間。讓·努維爾認(rèn)為，詩(shī)意的維度在浦東美術(shù)館的表達(dá)中尤為重要，建筑與藝術(shù)在對(duì)話(huà)中永存，藝術(shù)與詩(shī)性在建筑中不斷打磨彼此的意義。

美術(shù)館的整體建筑通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面的排布，達(dá)到一種抽象的審美情趣。外部用白色花崗巖包裹，厚重的石材表面上刻出相同的“雨滴”狀痕跡，象征著中國(guó)傳統(tǒng)文化中上天的恩賜、靈動(dòng)的精神、天賦的智慧。

浦東美術(shù)館內(nèi)一角? ? 圖/ Luna

美術(shù)館室內(nèi)光設(shè)計(jì)采用自然光與人工光相結(jié)合的方式。人工光源的布置以現(xiàn)代藝術(shù)杰出代表的馬列維奇經(jīng)典幾何線(xiàn)條為靈感主題，同時(shí)滿(mǎn)足照明和幾何陣列美感的體現(xiàn)。讓·努維爾希望為觀展體驗(yàn)營(yíng)造三種自然光線(xiàn)的模式：全暗息、全天光和部分遮擋濾光，可根據(jù)展覽的不同要求而設(shè)定，以此為策展人和藝術(shù)家們的創(chuàng)作和展示自由提供各種可能。

泰特館藏吸引到不少市民前往浦東美術(shù)館觀展? ? 圖/ Luna

泰特之“光”

與建筑同樣驚艷的，自然是于7月8日同時(shí)啟幕的四大開(kāi)館展，包括“光：泰特美術(shù)館珍藏展”“胡安·米羅：女人·小鳥(niǎo)·星星”“蔡國(guó)強(qiáng)：遠(yuǎn)行與歸來(lái)”，以及蔡國(guó)強(qiáng)特別為中央展廳X打造的大型奇觀裝置《與未知的相遇》。其中最讓藝術(shù)愛(ài)好者興奮的當(dāng)數(shù)英國(guó)泰特美術(shù)館帶來(lái)的“光”之盛宴——“光：泰特美術(shù)館珍藏展”。

作為英國(guó)的頂級(jí)美術(shù)館之一，泰特美術(shù)館擁有從1500年至今的英國(guó)國(guó)家級(jí)藝術(shù)藏品和國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館藏。此次特展以“光”為線(xiàn)索，展示來(lái)自泰特館藏的40多位藝術(shù)家的100余件作品。展覽作品年代跨度200余年，大致以時(shí)間為框架，以各個(gè)時(shí)期的代表作和藝術(shù)家為重點(diǎn)，闡釋“光”在藝術(shù)創(chuàng)作中的演變，展現(xiàn)了一場(chǎng)跨越200年藝術(shù)史的視覺(jué)盛宴。

有別于集錦式呈現(xiàn)，“光”作為關(guān)鍵詞串聯(lián)眾多展品，從浪漫主義畫(huà)家對(duì)光影的駕馭、印象派對(duì)光線(xiàn)的直接描繪、20世紀(jì)初的實(shí)驗(yàn)攝影，一直到當(dāng)代藝術(shù)中以光為媒介打造的沉浸式環(huán)境，展示不同時(shí)代的藝術(shù)家如何運(yùn)用不同材質(zhì)探索自然界和人造環(huán)境中的明暗、冷暖的對(duì)比，馳騁于科學(xué)和想象力的領(lǐng)域，嘗試捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的光影效果，駕馭光觸發(fā)的情緒。

蔡國(guó)強(qiáng)特別為中央展廳X打造的大型奇觀裝置《與未知的相遇》? ? 圖/視覺(jué)中國(guó)

在這百余件展品中，創(chuàng)作年代最早的那束光，是雅各布·莫爾1787年的油畫(huà)《大洪水》。大洪水是諸多文化及信仰所共有的傳說(shuō)，最著名的莫過(guò)于《圣經(jīng)》中的記載，上帝以洪水降下懲罰，卻讓諾亞建造方舟，讓他與家人，以及世界上的各種陸上生物能夠躲避此次災(zāi)禍。這幅畫(huà)作便是描繪這一故事，幾乎全暗的畫(huà)面中射出一束光，象征痛苦與災(zāi)難中的希望。

雅各布·莫爾，《大洪水》

描繪這一故事后續(xù)的畫(huà)作，透納的《光與色〈歌德理論〉——洪水滅世后的清晨—摩西寫(xiě)作〈創(chuàng)世記〉》和《陰霾與黑暗——洪水滅世之夜》也是此次展覽中的重磅作品。威廉·透納是藝術(shù)史上最偉大的英國(guó)藝術(shù)家之一，英國(guó)最具影響力藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)“透納獎(jiǎng)”便是以他的名字來(lái)命名。該作將冷色和暖色、明和暗對(duì)立起來(lái)，捕捉瞬息萬(wàn)變的氣氛效果，探索對(duì)比鮮明的情感聯(lián)想。

透納，《光與色〈歌德理論〉——洪水滅世后的清晨—摩西寫(xiě)作〈創(chuàng)世記〉》?

此外，英國(guó)最偉大的風(fēng)景畫(huà)家之一——康斯太勃爾也有名作空降上海，《從主教花園望見(jiàn)的索爾茲伯里大教堂》描繪了烏云翻涌下的大教堂，被重現(xiàn)的太陽(yáng)照亮，這正是這位畫(huà)家最擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)主義自然觀的藝術(shù)表現(xiàn)方式。

透納，《陰霾與黑暗——洪水滅世之夜》?

與康斯太勃爾同時(shí)期的還有一位著名的浪漫主義畫(huà)家——約翰·馬丁，他的畫(huà)作多以描繪宗教啟示性的作品為主題，比如《龐貝和赫庫(kù)蘭庫(kù)姆的毀滅》，這幅畫(huà)作場(chǎng)面宏大，想象性地展現(xiàn)了火山爆發(fā)致龐貝和赫庫(kù)蘭庫(kù)姆兩城毀滅的慘烈景象，火山、黑云、海嘯構(gòu)成了地獄般的末日。

除了宗教主題，以畫(huà)作來(lái)表達(dá)社會(huì)及道德的作品在藝術(shù)史上也不罕見(jiàn)，威廉·霍爾曼·亨特的《良知覺(jué)醒》便是代表之作。畫(huà)家描繪了一名有婦之夫及他包養(yǎng)的年輕情人在彈琴作樂(lè)時(shí)，突然被窗外莊嚴(yán)的陽(yáng)光所震懾，從而良心覺(jué)醒。

透納的一生畫(huà)了大量以海洋的喜、怒、哀、樂(lè)等情感為特色的油畫(huà)作品，他研究海上光的強(qiáng)度，云彩的變幻和風(fēng)雨的流動(dòng)。用色彩這一特殊情感手段去表達(dá)他胸中的浪漫主義感受，這種描繪方法也刺激了后來(lái)法國(guó)與英國(guó)的印象主義。著名的印象派大師克勞德· 莫奈便深受其影響。此次展出的莫奈作品《埃普特河岸的白楊樹(shù)》，就是其捕捉大自然中光影稍縱即逝的“氛圍感”的代表作之一。

康斯太勃爾，《從主教花園望見(jiàn)的索爾茲伯里大教堂》?

泰特美術(shù)館此次帶到浦東美術(shù)館的還有一件鎮(zhèn)館之寶，那便是前拉斐爾畫(huà)派巨匠約翰·埃弗里特·米萊創(chuàng)作于1851年～1852年間的《奧菲莉婭》。

《奧菲莉婭》取材于莎士比亞的《哈姆雷特》，哈姆雷特王子為報(bào)父仇，殺死了協(xié)助謀害國(guó)王的御前大臣，而御前大臣之女奧菲莉婭恰是哈姆雷特的愛(ài)人。聽(tīng)聞這一悲劇后，奧菲莉婭發(fā)了瘋，整天唱著古怪的歌到處游蕩，最終不幸落水身亡。

莎士比亞的原文是這樣描寫(xiě)的：“她的衣服四散展開(kāi)，使她暫時(shí)像人魚(yú)一樣漂浮在水上，她嘴里還斷斷續(xù)續(xù)地唱著古老的歌謠，好像一點(diǎn)不感覺(jué)到處境險(xiǎn)惡，又好像她本來(lái)就是生長(zhǎng)在水中一般?！碑?huà)家選擇了悲劇中唯一一段平靜、超脫的情節(jié)，表現(xiàn)了人間最美麗的景色，不帶悲劇氣氛。那些布滿(mǎn)在水邊的小花，仿佛使人聞到她散發(fā)出的芳香氣息，溪水在靜靜地應(yīng)著奧菲莉婭歌唱;她終于擺脫了這罪惡深重的塵世，漂向無(wú)憂(yōu)的凈境。

約翰·馬丁，《龐貝和赫庫(kù)蘭庫(kù)姆的毀滅》?

畫(huà)中出現(xiàn)了種類(lèi)繁多的花卉草木，而每一種都蘊(yùn)含著隱秘的信息——米萊善于用自然界的象征主義豐富自己畫(huà)作的每一個(gè)細(xì)節(jié)。例如，倚靠在奧菲莉婭身上的垂柳，象征著單相思，身邊漂浮的粉色玫瑰和河岸上生長(zhǎng)的白色野薔薇，象征著青春、愛(ài)情和美麗;畫(huà)中前景的毛茛，象征著哈姆雷特對(duì)奧菲莉婭的忘恩負(fù)義;畫(huà)面邊緣附近的早春紫蘭，與欲望聯(lián)系在一起。

威廉·霍爾曼·亨特，《良知覺(jué)醒》?

克勞德·莫奈，《埃普特河岸的白楊樹(shù)》

為了描繪自然環(huán)境，畫(huà)家多次實(shí)地寫(xiě)生。為了畫(huà)出奧菲莉婭在水中的效果，他曾置一大玻璃池，讓模特兒席黛爾躺在水中。畫(huà)家以極工細(xì)精湛寫(xiě)實(shí)技巧和神奇的畫(huà)境創(chuàng)造，震驚了當(dāng)時(shí)的英國(guó)畫(huà)壇和觀眾，流傳至今已成為西方藝術(shù)界最知名的形象之一。這次特展中，它被特別安排在位于一樓最為黃金的一整個(gè)展廳，與近20件相關(guān)展品一起，構(gòu)成此次特展中令人大開(kāi)眼界的“展中展”。展中展不僅包括《奧菲莉婭》草圖及放大的多個(gè)局部、朱生豪譯《莎士比亞戲劇集》第一版、威廉·霍爾曼·亨特筆下的米萊、丹尼爾·麥克麗斯《〈哈姆雷特〉中的戲劇場(chǎng)景》等，還有一段長(zhǎng)約6分鐘的影像，聚焦畫(huà)作的原型模特兒席黛爾，揭秘她與奧菲莉婭冥冥之中的命運(yùn)交疊。

約翰·埃弗里特·米萊，《奧菲莉婭》