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    黃牧甫印章邊框?qū)ζ渥田L(fēng)格的影響分析

    2021-08-02 05:51:17呂梓祎

    呂梓祎

    摘 要:黃牧甫是中國近現(xiàn)代篆刻史上的豐碑人物,其印文線條筆直、挺拔,極具寫實(shí)風(fēng)格,在中國近現(xiàn)代篆刻名家中獨(dú)樹一幟,散發(fā)出絢麗奪目的光彩。黃牧甫的金石印章,看似筆畫平直呆板,實(shí)則蘊(yùn)含了深沉含蓄、兼容并包的文化內(nèi)涵,非常具有藝術(shù)觀賞性。黃牧甫的篆刻以吉金文字為藝術(shù)載體,相較于傳統(tǒng)漢字筆法別出心裁、極具新意,豐富了金石印章的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格,促進(jìn)了金石印章藝術(shù)的發(fā)展。

    關(guān)鍵詞:黃牧甫;印章邊框;篆刻風(fēng)格

    一、黃牧甫印章邊框的審美思想成因

    (一)黃牧甫個(gè)人簡介

    黃牧甫(1849—1908年)原名士陵,字牧甫,是安徽黔縣人。黃牧甫在幼年八九歲時(shí)便開始在家中學(xué)習(xí)印石篆刻,從小就顯露出不同于同齡人的對(duì)金石印章的興趣,并且將這一興趣發(fā)展成為畢生的藝術(shù)追求。在黃牧甫14歲時(shí),家園被毀,不久父母相繼去世,從此失學(xué)。迫于生計(jì),黃牧甫跟隨兄長輾轉(zhuǎn)至南昌開設(shè)照相館為生,一干就是10多年。在這期間,他在閑暇之余便進(jìn)行印石篆刻藝術(shù)的鉆研,并且在南昌出版了《心經(jīng)印譜》,從中可以窺見他對(duì)金石篆刻的喜愛。

    黃牧甫在一枚印章的邊款里說:“陵少遭寇擾,未嘗學(xué)問,既壯失怙恃,家貧落魄,無以為衣食計(jì),溷跡市井十余年,旋復(fù)失業(yè),湖海飄零,藉茲末伎以糊其口。”可以看出,他早期的學(xué)印條件是非常差的。在1882年左右,黃牧甫從南昌移居到廣州,并認(rèn)識(shí)了很多廣州的文人雅士,自己的印石篆刻手法才受到當(dāng)時(shí)的權(quán)貴階層賞識(shí)。

    直到1887年,兩廣總督張之洞、廣東巡撫吳大澄在廣州設(shè)立廣雅書局,從事經(jīng)史的校刻。由于吳大澄與黃牧甫有舊,便邀請(qǐng)他來廣雅書局校書堂工作,黃牧甫因此再次回到了廣州。黃牧甫在廣州一住便是14年時(shí)間。在這期間,他潛心創(chuàng)作,留傳下來的大批印作多刻于此時(shí)。

    1900年,黃牧甫離開廣州回安徽,之后在1902年,受湖北巡撫、署湖廣總督端方所邀到了武昌,協(xié)助端方從事陶齋吉金錄等書的輯著工作。1904年,黃牧甫歸老故里,從此不再復(fù)出,時(shí)年牧甫五十五歲。

    (二)秦漢印章原貌

    如果對(duì)黃牧甫的印章進(jìn)行研究,會(huì)發(fā)現(xiàn)在其印章邊框中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“光潔”兩個(gè)字,這兩個(gè)字也從側(cè)面印證了黃牧甫簡單、大方的藝術(shù)風(fēng)格追求。對(duì)于“光潔”兩個(gè)字的理解,可以從黃牧甫印章邊框中窺探一二。

    黃牧甫在初學(xué)篆刻之時(shí),主要師從于浙、皖派系,這兩大南方派系均受秦漢印章所傳遞出的渾厚蒼茫的風(fēng)格所影響。沙孟海先生說黃牧甫的篆刻“遠(yuǎn)宗鄧氏(鄧石如),近法吳(吳熙載)、趙(趙之謙),尋其氣息,傾向趙之謙為多”。其中,鄧石如早黃牧甫約100多年,趙之謙早黃牧甫20年。黃牧甫對(duì)“光潔”的藝術(shù)表達(dá),表現(xiàn)在篆刻時(shí),并沒有刻意將金石印章進(jìn)行當(dāng)時(shí)人們喜歡的仿古、做舊處理,主張“光潔”,反對(duì)故作殘破,“仿古印以光潔整齊勝”正是黃牧甫對(duì)秦漢古印的理解。黃牧甫曾對(duì)漢印有這樣的評(píng)價(jià):“漢人印章無美不備,雖剝蝕不能掩其秀媚,若徒以破爛求之,是不異于戴盆望天也?!痹邳S牧甫看來,“秀媚”是漢印的藝術(shù)特征,即使是經(jīng)受歲月風(fēng)化,也難以掩蓋其秀麗嫵媚之美。正是由于對(duì)漢印藝術(shù)風(fēng)格的偏愛及自身對(duì)漢印“秀媚”風(fēng)格的理解和運(yùn)用,黃牧甫的金石篆刻形成了自己的端莊典雅之風(fēng)。

    (三)金石銘文考據(jù)

    在清朝后期,金石篆刻藝術(shù)發(fā)展到較高的水平,篆刻藝術(shù)家在這種背景下想要有所突破,區(qū)別于前人形成自己獨(dú)特的風(fēng)格已經(jīng)非常困難。晚清時(shí)期,人們對(duì)金石考據(jù)之學(xué)的研究為黃牧甫金石篆刻突破、形成獨(dú)特風(fēng)格創(chuàng)造了有利條件。晚清時(shí)期受外部環(huán)境的變化與沖擊,文人的受重視程度不再像以前那樣,變得郁郁不得志,而且社會(huì)動(dòng)蕩與巨變導(dǎo)致很大一部分文人的精神追求向經(jīng)史考據(jù)研究方面轉(zhuǎn)移,再加上當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)代表人物光緒皇帝對(duì)于金石文化的喜愛,推動(dòng)了金石文化、金石拓本的研究。金石文化涵蓋范圍很廣,不僅包含了傳統(tǒng)意義上的刻石、印璽等,還有吉金、錢幣、玉器等藝術(shù)載體及表現(xiàn)形式。同時(shí),金石文化帶動(dòng)了書法之學(xué)的發(fā)展,具體表現(xiàn)為隸篆書法的復(fù)興及碑文學(xué)研究的興起。

    黃牧甫的弟子李尹桑認(rèn)為:“悲庵(趙之謙)之學(xué)在貞石,黟山之學(xué)在吉金;悲盦之功在秦漢以下,黟山之功在三代以上?!彼赋隽粟w之謙跟黃牧甫在“印外求印”方面的差別,趙以石刻為多,黃以金文為多,但無論如何,他們都是篆刻方面可以學(xué)習(xí)的名家。

    黃牧甫曾至北京國子監(jiān)進(jìn)行深造,學(xué)習(xí)金石之學(xué),他學(xué)習(xí)觀摩了大量的秦漢時(shí)期刻石、印璽等器物,眾多器物原貌對(duì)黃牧甫的篆刻產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響,這些真實(shí)的史實(shí)材料攜帶著沉甸甸的歷史厚重之感深深印在了黃牧甫的腦海里,這便是黃牧甫對(duì)秦漢古印“光潔”之美創(chuàng)作理念的起源。黃牧甫的審美和創(chuàng)作深受趙之謙的影響,在其一枚印文內(nèi)容為“萬物過眼皆為我有”的印章中得到了淋漓盡致的體現(xiàn),這枚印章的風(fēng)格不僅借鑒了秦漢金文等,而且具有古時(shí)錢幣文字、古陶文、漢磚文的藝術(shù)風(fēng)格。黃牧甫取法多樣,導(dǎo)致其印面風(fēng)格獨(dú)具一格,博采眾家又融會(huì)貫通、專精一方,不蹈人舊轍,而是自創(chuàng)新路,他也成為“明清篆刻與現(xiàn)代篆刻接軌的重要中樞人物”。

    二、黃牧甫印章邊框特點(diǎn)

    (一)與其篆刻刀法一致

    刀法作為篆刻藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段,在運(yùn)用時(shí)要充分與文字具體筆畫、章法、排布、邊框、留白等有機(jī)結(jié)合,以形成古人篆刻藝術(shù)獨(dú)具特色的美感。從印面本身來看,自古以來人們對(duì)金石篆刻始終存在追求做舊的現(xiàn)象,甚至黃牧甫的老師鄧石如、吳讓之等人對(duì)此也較為推崇。黃牧甫師從當(dāng)時(shí)眾多金石篆刻名家,憑借著自身過人的天賦,創(chuàng)造性地對(duì)當(dāng)時(shí)的篆刻之風(fēng)反其道而行之,追求印章邊框的“光潔”,在具體篆刻刀法上也始終秉持“光潔”的筆法和刀法的應(yīng)用。

    在黃牧甫的具體篆刻作品中,印章邊框與篆刻刀法藝術(shù)相互依托、相互呼應(yīng),刀法上追求干凈利落、“光潔”之美。黃牧甫的印章通過干脆利落的刀法走勢(shì)、深刻的線條,體現(xiàn)出強(qiáng)烈的吉金銅器之美。黃牧甫的弟子李尹桑曾經(jīng)說過,其師黃牧甫使用的刀法,遵循傳統(tǒng),以豎直線條為主,刻畫出的每一筆,都是一氣呵成、干凈利落的,絕不會(huì)采用斷斷續(xù)續(xù)、扭扭捏捏的線條刻畫形式。

    (二)與其文字取法相統(tǒng)一

    在整體的章法布局上,黃牧甫的作品具有疏密有間的藝術(shù)特征,這種篆刻風(fēng)格主要是與他在追求章法時(shí)偏重于字法的運(yùn)用有關(guān)。黃牧甫在文字取法上,主張用精工細(xì)雕的工筆實(shí)現(xiàn)寫意。從其印面特征來看,黃牧甫印面刀法精工細(xì)作,文字返璞歸真,不會(huì)給人以矯揉造作之感,真情的自然流露使得個(gè)人風(fēng)格特征明顯。

    黃牧甫對(duì)文字研究涉獵相當(dāng)廣泛,主要體現(xiàn)在具體的文字取法方面,他在關(guān)注文字取法變化多樣的同時(shí),還可以兼顧印面特別是印章邊框效果與文字取法來源的相互呼應(yīng)。在其一枚印文內(nèi)容為“長相思”的印章中,采用的刀法相較于以往有著較大的差別,其中“思”字選取了古陶器上文字的表現(xiàn)方式,整體的線條曲線與古陶器上陶文的展現(xiàn)形式有著異曲同工之妙,而且邊框的設(shè)計(jì)也與古陶器的設(shè)計(jì)一致,整體看來相對(duì)完整,但是細(xì)節(jié)之處略有殘破之感。在其一枚印文內(nèi)容為“延年益壽”印章中,線條剛勁筆直,印文內(nèi)容采用漢代吉語,邊框線條略粗,呈圓形,實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容與形式的完整統(tǒng)一。

    三、黃牧甫印章邊框與印章章法的關(guān)系

    篆刻藝術(shù)的表達(dá)在方寸之間展現(xiàn)出萬千變化,一枚優(yōu)秀的篆刻印章作品需要篆刻文字、筆法刀法具有干凈利落之感。印章章法與印章邊框的關(guān)系,可以看作是整體與部分的關(guān)系,印章的章法需要由印章中的文字與印章的邊框作為具體載體來體現(xiàn),如果缺少邊框的限制,印章章法的美感將大打折扣,甚至篆刻藝術(shù)的獨(dú)特性也難以體現(xiàn),所以在研究印章章法時(shí),印章邊框是其無法割舍、相輔相成的藝術(shù)載體。

    黃牧甫的印章章法借鑒了漢印均衡法,橫平豎直的線條特征十分明顯,在直線處理上采用長短線相結(jié)合的手法,進(jìn)行不等距的或疏遠(yuǎn)或緊密的處理形式,避免給人過于死板的印象。另外,還參考漢代鐘鼎文的邊框處理方式,間接搭配弧線或者斜線來豐富其邊框藝術(shù)表達(dá),在平平無奇中凸顯藝術(shù)美感,給人一種大隱于市、大巧若拙的觀賞感覺。黃牧甫對(duì)印章章法的經(jīng)營,通過印章邊框表現(xiàn)得淋漓盡致。“篆凡易數(shù)十紙,而奏刀乃立就”,是黃牧甫作為篆刻藝術(shù)名家對(duì)章法經(jīng)營的肺腑之言。在反復(fù)打磨與推敲的過程中,黃牧甫在奏刀之時(shí)干凈利落、快慢結(jié)合、爽快淋漓的手法,為其篆刻藝術(shù)增加了魅力。

    四、結(jié)語

    黃牧甫作為近現(xiàn)代金石印章巨匠,對(duì)印章篆刻傾注了畢生的情感。其藝術(shù)風(fēng)格別出機(jī)杼,返璞歸真、樸素典雅的藝術(shù)風(fēng)格在當(dāng)時(shí)的篆刻界獨(dú)樹一幟,在平實(shí)中不落于俗套。在長期的篆刻實(shí)踐中,低調(diào)務(wù)實(shí)的創(chuàng)作態(tài)度始終貫穿黃牧甫金石篆刻的藝術(shù)追求過程之中,學(xué)習(xí)黃牧甫的金石篆刻藝術(shù)表現(xiàn)方式,可以提高人們對(duì)金石篆刻風(fēng)格的認(rèn)識(shí),學(xué)習(xí)其印學(xué)思想的成因及發(fā)展歷程有利于我們突破現(xiàn)有藝術(shù)表達(dá)方式,實(shí)現(xiàn)“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的藝術(shù)追求目標(biāo)。

    參考文獻(xiàn):

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    [4]劉傳林.黃牧甫印章款識(shí)文獻(xiàn)研究[D].錦州:渤海大學(xué),2017.

    作者單位:

    中國計(jì)量大學(xué)

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