信息時代建筑玻璃媒體化應(yīng)用的類型與技術(shù)路徑

尹 欣徐小東虞 剛

玻璃在現(xiàn)代生活中隨處可見，鮮有其他材料能像玻璃這樣深刻影響并改變著人們的生活。玻璃被用于建筑空間的圍合已有近兩千年的歷史，是最古老的建筑材料之一。隨著玻璃制造和精煉技術(shù)的不斷改進(jìn)，日益成為當(dāng)下最具現(xiàn)代氣息的建筑材料，塑造了與眾不同的建筑表現(xiàn)形式。玻璃以其特有的透明性彌合了建筑在時間與空間上的距離，越來越多的建筑師利用玻璃的獨(dú)特魅力，亦即材料的多樣性、復(fù)雜性以及豐富質(zhì)感創(chuàng)造出了多元化的建筑風(fēng)貌，推動了建筑設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與發(fā)展，透明的玻璃續(xù)寫著“石頭的史書”[1]。

在信息時代，新的傳媒環(huán)境引起人們審美傾向逐漸發(fā)生變化，建筑師嘗試用各種手段將“虛擬化”的電子信息整合到建筑玻璃設(shè)計(jì)中，拓展建筑審美信息的傳播途徑。相比于其他材料，玻璃無疑更加適合展示建筑立面的靜態(tài)和動態(tài)信息，是容納多種形式信息的最佳載體，亦即：建筑物的內(nèi)部世界透過玻璃向外部展示，使外立面成為一個與環(huán)境交流、感知、互動的界面。

隨著技術(shù)的發(fā)展，不斷對玻璃的材料性能進(jìn)行優(yōu)化，進(jìn)而提高其質(zhì)量和功能性，玻璃不再局限于改善自身性能的范疇，還帶有其他材料的屬性。例如，對玻璃進(jìn)行特殊處理，使之表面呈現(xiàn)出文字、圖案、動畫等信息，或運(yùn)用計(jì)算機(jī)參數(shù)和印刷技術(shù)將全息圖像整合到各個玻璃單元中，使之能傳達(dá)各種信息。

建筑玻璃的信息呈現(xiàn)方式逐漸從靜態(tài)展示變?yōu)閯討B(tài)展示，及至今日的互動展示，可對使用者或者環(huán)境要求做出適當(dāng)回應(yīng)。基于不同技術(shù)手段及材料表現(xiàn)形式，下文將從絲網(wǎng)印刷、層壓置膜、光柵顯像、屏幕顯示以及互動感應(yīng)等媒體化建筑玻璃的類型與技術(shù)路徑展開分析與探討，以期為相關(guān)研究提供借鑒與參考（圖1）。

圖1 建筑玻璃媒體化應(yīng)用的類型

1 靜態(tài)展示

眾所周知，哥特式教堂彩色玻璃是玻璃作為靜態(tài)展示最成功的典范之一，宛如一幅完整的歷史畫卷，在自然光的作用下，傳達(dá)視覺信息。然而這種彩色玻璃拼貼畫的方式在技術(shù)層面以及內(nèi)容表達(dá)的多樣性方面有著很大的局限性。如今，通過改善玻璃的制造技術(shù)，玻璃界面可以展示固定的（靜態(tài)、不可變的）信息，一般包括象征性的符號、疊印的文字、生動的圖案等。展示這些信息主要是通過絲網(wǎng)印刷、酸刻、噴砂以及在層壓安全玻璃之間加入其他材料形成復(fù)合部件等方式實(shí)現(xiàn)（表1）?；旧鲜菍ΣＡУ谋砻孢M(jìn)行物理或化學(xué)處理，使建筑玻璃界面實(shí)現(xiàn)媒體化的效果。

表1 靜態(tài)展示建筑玻璃類型及相關(guān)特點(diǎn)

1.1 絲網(wǎng)印刷

從古至今，人們就注重建筑的裝飾性與表達(dá)性，從希臘神廟的浮雕到阿拉伯清真寺的復(fù)雜窗花，絲網(wǎng)印刷玻璃①概莫除外。技術(shù)發(fā)展助力，印刷玻璃可以表達(dá)復(fù)雜信息，實(shí)現(xiàn)多層次信息的疊加；同時還可以結(jié)合計(jì)算機(jī)參數(shù)，分析、計(jì)算并精準(zhǔn)控制印刷的內(nèi)容。通常，絲網(wǎng)印刷玻璃展示的信息形式主要有點(diǎn)陣和文字圖案兩種，其外觀效果、光照控制、參數(shù)印刷等基本特征較為典型和突出。

（1）視覺引導(dǎo)

點(diǎn)陣類絲網(wǎng)印刷玻璃，通過改變玻璃表面點(diǎn)陣的大小和密度可以在一定程度上改變玻璃幕墻的透明度，建筑表皮不僅僅是透明的，它更像是一個窗簾，過濾內(nèi)部的視圖。由于點(diǎn)陣和涂層在密集印刷的邊框區(qū)域的半透明性，視圖被過濾但并未完全中斷（圖2a）。通過控制建筑立面不同位置的點(diǎn)陣灰度和密度，從近距離觀察時，玻璃各區(qū)域不同的覆蓋深度使其在外觀上產(chǎn)生了厚度增加的效果。從室外看玻璃，由于位置、天氣和視角可產(chǎn)生豐富的反射效果，其強(qiáng)度和色調(diào)也有所不同。

在更多情況下，印刷玻璃通過顯示一些符號、文字或圖案等，賦予玻璃幕墻一種類似“實(shí)體材料”的質(zhì)感。不同于一覽無余的全透明玻璃，在靜態(tài)展示信息的同時，印刷疊加的紋理根據(jù)視角和光線情況改變玻璃的透明度，同時為光滑玻璃表面之上的反射作用增加了新的可能（圖2b）。相比于點(diǎn)陣類，文字圖案類顯示的信息和表現(xiàn)力要豐富得多，也更易被大眾接受；同時，在燈光的映襯下顯示出一種朦朧的美感，從而使玻璃界面形成媒體化的效果。

圖2 作為媒介界面的絲網(wǎng)印刷玻璃

（2）光照控制

光照控制，即降低透光率（起到防曬作用），通常采用在玻璃表面增加點(diǎn)陣、文字或圖案的方法，實(shí)現(xiàn)遮陽、防眩光以及降低玻璃的g值（太陽得熱系數(shù)）。因此，只有一部分玻璃是完全透明的，太陽輻射和透射的面積因此減小，其遮陽效果取決于透明和不透明區(qū)域的比例，包括它們對陽光的吸收率。同時，絲網(wǎng)印刷玻璃還可以額外附加防曬涂層，進(jìn)一步改善遮陽效果?？傮w而言，透光率由圖案和絲網(wǎng)印刷的顏色、玻璃類型、厚度、具體印刷材料等因素共同控制，但決定因素取決于印刷圖案的覆蓋密度。由于點(diǎn)或圖案之間存在空隙，即使在非常密集的區(qū)域也能實(shí)現(xiàn)一定的透明度。

（3）參數(shù)化控制

建筑玻璃立面設(shè)計(jì)因各房間尺度、功能、光照等要求不同，且玻璃單元的寬度和高度各異，因此每個玻璃單元都有其獨(dú)特性。對于不同位置的點(diǎn)陣、文字的大小、密度、深度要求也不一樣。印刷圖案反映了背后空間的功能信息，這就創(chuàng)造了每個房間的親切感，并表達(dá)了立面空間的排列。當(dāng)印刷的數(shù)量過多時，此任務(wù)的復(fù)雜性不能使用一般繪圖手段解決，需要借助參數(shù)化工具。可賦予每塊玻璃獨(dú)立的圖形代碼，以便能夠驗(yàn)證各玻璃單元是否安裝在相應(yīng)的位置。

但是，玻璃形式的特異性不是通過單個元素的唯一性來實(shí)現(xiàn)的，而是通過重復(fù)元素的分布、變化和組合來實(shí)現(xiàn)，使用水平、垂直位移以及涂層的不同組合來實(shí)現(xiàn)變化。同時，計(jì)算玻璃表面需要印刷區(qū)域的百分比，設(shè)置點(diǎn)的大小和單個點(diǎn)出現(xiàn)的頻率，根據(jù)灰度圖像的像素信息進(jìn)行運(yùn)算，最終將代碼整合于玻璃中（圖3）。

圖3 包含代碼的灰度圖及玻璃細(xì)部

1.2 層壓置膜

建筑師一直致力于創(chuàng)造豐富絢麗的玻璃層次效果，而不是一味地追求透明性，將光線“最大化”地滲透到建筑內(nèi)部。通過層壓玻璃②，在玻璃之間添加彩色薄膜或紋理圖像，可以形成一系列顏色光譜圖案，仿佛一個三維拼貼畫，具有多種重疊和交叉元素，在材料表現(xiàn)的多樣性方面具有巨大潛力。相比于絲網(wǎng)印刷，層壓玻璃的夾層受到保護(hù)，耐久性更強(qiáng)。

（1）視覺引導(dǎo)

由于層壓技術(shù)的進(jìn)步以及夾層材料的多樣性，層壓玻璃展現(xiàn)出的材料特性已不滿足于僅僅改善玻璃自身的性能（光學(xué)、聲學(xué)、機(jī)械性能等），還致力于拓展附加功能，甚至展現(xiàn)出其他材料的外觀特點(diǎn)。例如，半透明的天然石材薄片可以與玻璃板層壓，以顯示石材的紋理，利用石材鑲板創(chuàng)造出不同尋常的光學(xué)效果（圖4a），或?qū)訅壕哂凶銐虻拇┩噶Φ那毒€、網(wǎng)、織物或穿孔金屬板（圖4b），亦或是用全息光學(xué)元件（HOE）嵌入薄膜，可充當(dāng)投影的透明屏幕或提供彩色光效果（圖4c）[2]。

圖4 裝飾性層壓玻璃示意圖

（2）光照控制

與絲網(wǎng)印刷玻璃相比，層壓置膜的方式使得玻璃可以吸收更多的能量。因此，透光率會有所下降，但相對的，會有更好的色彩營造效果。通常，在建筑立面的使用中，為了獲得足夠的日光，彩色層壓玻璃的總能量控制率一般小于50%，而透光率則一般大于40%[3]。不同的夾層材料會導(dǎo)致玻璃構(gòu)件輻射的傳熱系數(shù)和物理參數(shù)的改變，其中有許多都可以依據(jù)設(shè)計(jì)的要求在不同程度上改變光線的散射程度。例如絲狀及紡織物具有高（漫射）透光率，即光照控制能力，人們的視線無法直接穿透玻璃看到對面的景象，因此適合用于屋頂采光天窗，漫射光線可以通過反射更深地進(jìn)入室內(nèi)。

2 動態(tài)展示

隨著技術(shù)的進(jìn)步，對玻璃進(jìn)行特殊處理，可傳達(dá)動畫、視頻等動態(tài)可變信息。各種各樣的電子媒介和立面展示動態(tài)圖片的方法在1980年代就得到推廣，試圖在建筑立面上實(shí)現(xiàn)基于液晶技術(shù)或發(fā)光二極管（LED）的帶有滾動圖案的電子多媒體效果，玻璃立面在展示自己的同時也將建筑本身變成了一個具有傳媒功能的建筑符號[4-5]。展示動態(tài)信息主要通過兩種方式：一是通過利用常規(guī)照明設(shè)備與獨(dú)立玻璃“像素”單元的組合，進(jìn)行信息拼貼（光柵顯像）；二是可以將玻璃和液晶屏或全息薄膜結(jié)合來進(jìn)行動態(tài)展示（屏幕顯示）（表2）。

表2 動態(tài)展示建筑玻璃類型及相關(guān)特點(diǎn)

2.1 光柵顯像

自電燈被發(fā)明以來，由于其單獨(dú)可控、可調(diào)的照明特點(diǎn)，常用于建筑上以增加戲劇化的效果，成為一種新型立面裝飾形式。燈光設(shè)置可以傳送可移動影像，產(chǎn)生比較簡單的圖案式變化，也為建筑表皮增加新的美學(xué)維度，同時也可依據(jù)具體設(shè)計(jì)要求，設(shè)置單一“像素”模塊或多種“像素”模塊。絲網(wǎng)印刷玻璃以及層壓玻璃通常是靜態(tài)的展示，而照明元件與玻璃的結(jié)合相對而言要靈活得多，且可以按照要求隨時更換。這種常規(guī)照明元件與玻璃結(jié)合成為基本“像素單元”的形式，稱為光柵顯像。

（1）視覺引導(dǎo)

光柵顯像類的玻璃是一種燈具與玻璃幕墻結(jié)合的形式，這樣照明和玻璃兩個系統(tǒng)即可演變成一個獨(dú)立的集滲透、裝飾、交錯于一體的“水晶物體”。從概念上講，其功能和設(shè)計(jì)包含通風(fēng)立面、1960年代和1970年代的模塊化立面設(shè)計(jì)以及20世紀(jì)模擬燈泡美學(xué)等多種概念。同時，它還涉及了監(jiān)視器的“未來主義”概念，完全替代了傳統(tǒng)的立面結(jié)構(gòu)，作為數(shù)字媒體的立面存在。不同于常規(guī)大屏幕的形式，利用照明設(shè)備，將屏幕的概念從一個由高度和寬度定義的曲面轉(zhuǎn)換為一系列獨(dú)立的可配置對象，將其轉(zhuǎn)化為一種建筑立面元素的獨(dú)立“像素”，成為建筑表皮的積極補(bǔ)充[6]。因此，在白天即使沒有燈光照明的情況下，多媒體裝置也不會成為一種多余的“配飾”，而是立面的組成部分和積極補(bǔ)充；當(dāng)夜幕降臨，照明裝置啟動，實(shí)現(xiàn)璀璨的燈光效果，利用光影將建筑外殼轉(zhuǎn)化為一個交流膜，成為一種信息載體，對環(huán)境氛圍起到一定的烘托作用。在新加坡城市娛樂中心的“Crystal Mesh”裝置中，通過將“像素”集成于建筑玻璃中，創(chuàng)造出極富藝術(shù)感的媒體立面（圖5）。

圖5 “Crystal Mesh”外觀及集玻璃和照明系統(tǒng)于一身的“水晶燈具”

（2）立面組合

構(gòu)成屏幕的各種照明元素“拼貼”構(gòu)成的建筑立面效果是“像素”模塊的概念亮點(diǎn)。不同類型的燈具以及獨(dú)特的日間外觀，形成了一個移動的光/像素網(wǎng)格。每個“像素”模塊依據(jù)位置，其玻璃（尺寸、圖案等）和燈管（顏色、形狀等）可以有多種選擇，因此具有更大組合變化的可能性和靈活性。單個“像素”的設(shè)計(jì)、立面元素的靜態(tài)布局以及不斷變化的屏幕矩陣都在進(jìn)行簡單、不斷疊加的對話，且這些“補(bǔ)丁”的不規(guī)則排列，將立面劃分為不同的區(qū)域。例如波茨坦廣場的SPOTS裝置，其不同模塊的玻璃采用不同的絲印彩色箔，使得建筑立面呈現(xiàn)不同的透明度。這種表面涂層白天可見，從而增加了燈具的種類，到了晚上，它成為了單個燈具的擴(kuò)散屏，從而使各個部分略微著色。同時，不同類型燈具的傾斜排列方式，在建筑表面形成特殊矩陣形式，為“屏幕”顯示內(nèi)容添加獨(dú)特效果（圖6）。

（3）信息傳播

光柵顯像類的玻璃作為數(shù)字媒體立面，替代了傳統(tǒng)的立面結(jié)構(gòu)，借助“像素”模塊溶解了建筑物的物理外觀，擴(kuò)展了建筑的通信范圍，補(bǔ)充其以編程方式制定的交流目的。它可以像計(jì)算機(jī)監(jiān)視器一樣對外立面進(jìn)行編程，并將投影、動畫或信息廣播到城市空間，以抽象和媒介的形式將建筑的內(nèi)部信息傳遞給公眾，探索建筑與環(huán)境之間、內(nèi)容與外部感知之間的動態(tài)交流方式。該方式將功能性和審美性結(jié)合起來，在城市環(huán)境中成為一種獨(dú)特的通信和互動交流模式，借此可讓建筑重新定義構(gòu)造邏輯，使建筑立面成為周邊環(huán)境信息的延伸。

2.2 屏幕顯示

由于組合燈具形成的圖像或視頻像素偏低、運(yùn)行維護(hù)成本偏高，因此高分辨率和低成本的大型電子顯示設(shè)備應(yīng)運(yùn)而生[7]，且利用LED③實(shí)現(xiàn)“媒體化玻璃立面”效果具有明顯的技術(shù)優(yōu)勢。1982年電影《銀翼殺手》為人們展示了一副建筑表皮媒體化的未來景象：在玻璃摩天大樓的巨大屏幕上循環(huán)播放廣告（圖7）。這一如今習(xí)以為常的景象，在當(dāng)時遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人們的認(rèn)知范圍[8]。如今，這種構(gòu)想已不僅僅停留于簡單的形式，而是有了多樣的發(fā)展。越來越多的專家及燈光設(shè)計(jì)師參與其中，試圖營造一系列戲劇性的效果。結(jié)合智能算法，通過光的控制將通信、信息處理以及信息流集成到建筑表皮中。

圖7 電影《銀翼殺手》中的玻璃摩天樓畫面

（1）外觀效果

當(dāng)透明介質(zhì)（L E D）和玻璃幕墻整合時，玻璃和LED就像Photoshop程序中兩個不同的透明圖層，可以相互疊加，以形成復(fù)雜多樣的層次與美學(xué)效果[9]。這種多層的重疊、透明度和穿透深度——有時甚至使用不同的顯示模塊（如腳本、圖像、視頻和燈光模塊）——生成一種非常復(fù)雜的視覺語言，能夠?qū)崿F(xiàn)多種形式的表達(dá)。在理想狀況下，空間照明也通過某種形式的同步控制系統(tǒng)整合到媒體立面中，使整體效果真正立體化。另一方面，LED構(gòu)架層常置于玻璃元件之后，因此LED照明系統(tǒng)和玻璃共同組成一個完整的體系，給人留下了一種統(tǒng)一、封閉的印象，由于LED本身的材料特點(diǎn)，為整體透明度帶來巨大優(yōu)勢，并且在白天即使關(guān)閉LED，也能一定程度上保證玻璃幕墻的效果。通過這種方式，在不掩蓋建筑外立面本來面貌的前提下，將建筑轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字信息的載體，同時成為城市標(biāo)志物。

（2）媒體立面

玻璃立面與LED的結(jié)合使得建筑體量變得輕盈。媒體化建筑玻璃打破了“重力定律”，使圖像、動畫或視頻等信息“懸浮”于空中。而玻璃背后的LED裝置是由中央系統(tǒng)控制的，進(jìn)行實(shí)時分析，并使用不斷變化的算法組合，依據(jù)實(shí)際需要和各種主題設(shè)計(jì)了多種可能的燈光顯示程序，使建筑立面非物質(zhì)化。建筑師可以通過軟件控制顏色和光線的變化，與建筑內(nèi)部和外部公共空間進(jìn)行交互，將建筑立面轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€響應(yīng)性的娛樂和公眾參與環(huán)境。如此一來，建筑立面可以根據(jù)季節(jié)、展覽、特殊節(jié)日的需求而隨機(jī)應(yīng)變以適應(yīng)外界環(huán)境（圖8）。這種媒體/信息技術(shù)與建筑在城市環(huán)境中的全面融合，代表了一種新的動態(tài)交互方式，將建筑行為和活動信息投射到更廣的范圍。

圖8 拜爾公司總部大樓的媒體化外觀

3 互動展示

隨著計(jì)算機(jī)與數(shù)控技術(shù)的發(fā)展，以往固定靜態(tài)的建成空間或建筑立面已經(jīng)無法滿足人們的心理和物質(zhì)需求，極具變化的互動界面逐漸成為當(dāng)今人們關(guān)注的重點(diǎn)。因此，玻璃還可以通過互動的方式針對使用者、環(huán)境和時間進(jìn)行即時可變的動態(tài)展示（表3）。

表3 互動展示建筑玻璃類型及相關(guān)特點(diǎn)

互動感應(yīng)簡單來說，互動就是能夠與人及其周圍環(huán)境發(fā)生相互作用，建筑根據(jù)使用者的需求和環(huán)境狀況做出反應(yīng)，發(fā)生實(shí)時或延時改變，同時，使用者對于建筑的感知和使用也會隨之改變，此過程通常會重復(fù)，進(jìn)入一種循環(huán)模式。建筑的未來將利用獨(dú)特的、高科技的方法和應(yīng)用程序來處理動態(tài)、靈活和不斷變化的活動。因此，玻璃與互動技術(shù)的整合應(yīng)用，也得到了相應(yīng)的發(fā)展。

（1）基本原理

總體而言，互動技術(shù)橫跨各個領(lǐng)域，不僅涉及建筑學(xué)問題，還涉及機(jī)械、材料、電子、編程等多個學(xué)科的范疇，當(dāng)前主要建立在嵌入式計(jì)算機(jī)和動力學(xué)（kinetics）的融合之上，以滿足人類和環(huán)境的相互作用?；踊驹恚▓D9）包括三個組成部分：感應(yīng)系統(tǒng)（傳感器）、控制系統(tǒng)（信息交換處理系統(tǒng)）以及執(zhí)行系統(tǒng)（傳動裝置）。正如Usman Haque所言：互動過程中最重要的一點(diǎn)是，隨著外界環(huán)境的改變不斷地做出調(diào)整，形成一個“循環(huán)”的系統(tǒng)，否則就僅僅是單向的反應(yīng)，而不是雙向的互動系統(tǒng)[10]。

圖9 互動基本原理

（2）互動方式

21世紀(jì)以后，互動方式逐漸從借助觸摸式用戶界面和手持設(shè)備（例如通過無線網(wǎng)絡(luò)，借助觸摸式用戶界面或利用小型手持移動設(shè)備來控制數(shù)字裝置，以進(jìn)行交互活動），轉(zhuǎn)變成以人體活動（例如移動、呼吸、手勢等）感應(yīng)為基礎(chǔ)的新型模式，這種模式通過電子感應(yīng)元件來遙控裝置（例如鍵盤和鼠標(biāo)等）[11]。人體的各種活動都可以被感應(yīng)器辨識利用，并成為推動電腦運(yùn)算的互動界面。

觸摸式用戶界面是一種可接收觸頭等輸入訊號的感應(yīng)式液晶顯示裝置，作為一種最新的電腦輸入設(shè)備，它是目前最簡單、方便、自然的一種人機(jī)交互方式。尤其是智能手機(jī)的快速普及，不僅改變了人們感知世界的方式，也改變了世界本身。因此，實(shí)際上人們是通過一種界面（手機(jī)屏幕）與另一種界面（建筑立面）產(chǎn)生互動。用戶可通過多點(diǎn)觸摸屏幕與建筑立面實(shí)現(xiàn)社交媒體應(yīng)用，例如人在多點(diǎn)觸摸屏上進(jìn)行實(shí)時繪畫，追蹤、傳感等參數(shù)程序與社交網(wǎng)絡(luò)連接，記錄簡單的靜態(tài)輸入及動態(tài)手勢，然后傳輸至計(jì)算機(jī)運(yùn)算系統(tǒng)，并最后在建筑立面上顯示出來（圖像或視頻），通過優(yōu)化建筑玻璃立面的直接反饋結(jié)果，與公眾形成互動（圖10）。

圖10 通過多點(diǎn)觸摸屏幕的手持移動設(shè)備與“屏幕”互動

以人體活動感應(yīng)為基礎(chǔ)即利用計(jì)算機(jī)視覺、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)，使建筑能夠根據(jù)人體活動（聲音、溫度、光線、濕度等）而產(chǎn)生相應(yīng)變化。建筑與環(huán)境（人）的互動不需借助其他外在的界面或設(shè)備。當(dāng)感應(yīng)器感受到人體活動時，該信息會輸入至信息交換處理系統(tǒng)，原信息經(jīng)過程序處理之后，新信息又會輸出至傳動設(shè)備，帶動建筑界面做出及時反應(yīng)，隨后人體也會對此作出相應(yīng)改變，繼而感應(yīng)器接受信號，進(jìn)入新一輪的循環(huán)，實(shí)現(xiàn)人與建筑的互動。例如智能光電層壓玻璃根據(jù)感應(yīng)方式，可融合觸摸、體感、聲音、燈光和追蹤感應(yīng)等，根據(jù)用戶的不同需求融合多項(xiàng)多媒體程序[11-13]。因此，被廣泛應(yīng)用于高檔辦公室、別墅、公共空間、醫(yī)療機(jī)構(gòu)、商業(yè)展示等領(lǐng)域，依據(jù)人的隱私性及光線需求改變光電層壓玻璃的透明度（圖11）。

圖11 光電層壓玻璃的應(yīng)用領(lǐng)域

結(jié)語

媒體與玻璃的整合成為一種加強(qiáng)外部環(huán)境與建筑空間信息溝通的新手段，將文本、圖像、視頻、聲音等形式的信息與玻璃結(jié)合在一起，具有集成性和交互性。本文主要探討了媒體化建筑玻璃的不同類型，即：靜態(tài)展示、動態(tài)展示和互動展示，并重點(diǎn)討論了玻璃在互動這一新趨勢中的應(yīng)用。從對玻璃傳統(tǒng)性能的延續(xù)應(yīng)用，到新技術(shù)視野下玻璃材料性能的研發(fā)與突破，玻璃材料以其豐富多樣的性能特征和表現(xiàn)形態(tài)引發(fā)人們高度關(guān)注，引領(lǐng)建筑創(chuàng)作不斷探索新的發(fā)展方向。

與此同時，隨著多媒體技術(shù)、人工智能以及計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，一系列多媒體裝置（集流器、顯示器、照明元件等）在玻璃中的集成將會取得意想不到的改變和突破：互動方面，未來建筑玻璃會朝著可控、可變、可適應(yīng)的方向發(fā)展，并結(jié)合VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）、AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）乃至仿生技術(shù)。

值得注意的是，材料與技術(shù)的發(fā)展，并不是盲目的以技術(shù)為導(dǎo)向，其發(fā)展有著深刻的信息媒體背景作支撐。人們需要思考這樣一個基本問題：技術(shù)在多大程度上改變了人們的生活方式，而建筑又在多大程度上可以成為實(shí)現(xiàn)這一過程的物理表達(dá)？無論建筑日后能達(dá)到何其驚人的效果，絕不能僅以追求戲劇化為目的，建筑立面不能退化為僅有圖案與表面的形式，這將會剝奪它主要的存在價值。

資料來源：

圖2～3：Schittich C. Best of Detail: Glas/Glass[M].Munich:Edition Detail, 2014；

圖4：Wurm J. Glass Structures: Design and Construction of Self-supporting Skins[J]. Basel:Birkh?user,2007；

圖5～6：http://realities-united.com/；

圖7：Kronhagel C. The Medial Projection of a Corporate Identity[M]. Vienna :Springer, 2010；圖8：P?rschmann D. Mediatectonic Approaches and Theories in Art and Media[M]. Vienna:Springer, 2010；

圖10：Fox, Michael, ed. Interactive architecture:adaptive world[M]. New York: P rinceton Architectural Press, 2016；文中其余圖表均為作者自繪。

注釋

① 玻璃絲網(wǎng)印刷技術(shù)，即利用絲網(wǎng)印版，使用玻璃釉料，在玻璃制品上進(jìn)行裝飾性印刷。陶瓷顏料或玻璃料在熱處理之前，在完成所有機(jī)械加工后可以對最終切割尺寸進(jìn)行軋制，澆注，上釉或印刷，并在熱處理期間烘烤到玻璃上，使得它們永久地粘合到玻璃表面上。

② 層壓玻璃（夾層玻璃）是指至少兩塊由夾層粘合的玻璃。夾層通常采用聚乙烯丁醛（PVB）、現(xiàn)澆樹脂（CIP）、乙烯醋酸、乙烯酯（EVA）、聚乙烯（PE）等材料。

③ LED燈，即發(fā)光二極管，是采用固體半導(dǎo)體芯片為發(fā)光材料，由含鎵（Ga）、砷（As）、磷（P）、氮（N）等的化合物制成，與傳統(tǒng)燈具相比，LED燈具有節(jié)能、環(huán)保、顯色性與響應(yīng)速度好的特點(diǎn)。