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    小說(shuō)家的線條與風(fēng)格

    2021-07-23 13:43唐定坤
    南風(fēng)·中旬 2021年3期
    關(guān)鍵詞:李浩小說(shuō)家細(xì)節(jié)

    唐定坤

    小說(shuō)家冉正萬(wàn)給我布置了個(gè)任務(wù),讓我說(shuō)說(shuō)李浩的書(shū)法。他說(shuō):“這人不錯(cuò),是寫(xiě)小說(shuō)的,而且寫(xiě)得挺好?!蔽乙汇叮?tīng)過(guò)各類業(yè)余書(shū)家,但一手現(xiàn)代小說(shuō),一手法書(shū)藝道,卻是首次聞得。接著因孤陋而生的慚愧感覆蓋了這一瞬的好奇,好久不關(guān)注小說(shuō)界了,不知道有這么一位作家。一直以來(lái),我龜縮在詩(shī)詞的世界里吞花飲露,雖不少曳尾之泥,倒也自由自在。

    那是二月份,我粗粗披覽其作品集一過(guò),頭腦里涌出三個(gè)字:直,方,大。這三字又似乎和作者的玉照有一絲迷霧般的聯(lián)系,微微一閃,便溜了。待欲往下細(xì)講時(shí),卻又不能暢吐一辭。剩下那一幅幅充滿律動(dòng)的黑白世界,自為地躺在那里,它們好像本身就是意義,又似乎拒絕我的言說(shuō),又似乎對(duì)我投來(lái)藐視的眼光:瞧,那家伙要饒舌了。

    我只好停手。這時(shí)我案上本已有了雨點(diǎn)般的任務(wù),催得我日夜打馬,來(lái)與時(shí)間賽跑。哪知這么一停,就是四個(gè)多月。

    四個(gè)多月來(lái),我也曾稍駐足,意欲細(xì)賞那些線條的世界。但只要稍加進(jìn)入,便會(huì)被這樣一個(gè)問(wèn)題困繞:一名小說(shuō)家,其面相本身就布滿現(xiàn)代性的小說(shuō)家,是如何將一顆經(jīng)由現(xiàn)代性日夜燒灼的靈魂,與書(shū)法這門(mén)古老的技藝融二為一的?這中間的違和感,他又是怎么解決的?

    我不認(rèn)識(shí)小說(shuō)家李浩,但我熟悉小說(shuō)家冉正萬(wàn)和肖江虹,這似乎是我連接現(xiàn)代文學(xué)唯一的接口。盡管當(dāng)年也曾以熱血賭新詩(shī),現(xiàn)在卻已經(jīng)找不到一個(gè)??山嚯x交流的新詩(shī)人了。游走在形式和音律的世界里,偶爾刷刷線條,無(wú)盡的體制化規(guī)限著自我,致使我不斷放逐生活,退守而神游于內(nèi)心的淵池。這種困窘當(dāng)然也使我獲得另一種深刻,但我本質(zhì)上是抒情的,只要有和這兩位小說(shuō)家酒后放言的機(jī)會(huì),我就會(huì)聯(lián)通和激活雪藏起來(lái)的現(xiàn)代思考,那時(shí)憤慨和感傷皆會(huì)不期而至,一如江水之滔滔,陰雨之綿綿。

    這使我不斷回想起他們的眼睛。靈動(dòng)而清湛,如一泓秋水,如千尺深潭,我總覺(jué)得勝過(guò)蒙太奇的鏡頭,順著這眼光迎過(guò)去,我內(nèi)心會(huì)先一凜,我能讀到一種內(nèi)心深處對(duì)世事的深邃洞察,一種狡黠而充滿勝利的微笑,以及本源深處干凈而深刻的靈魂。這重新定義了我對(duì)小說(shuō)家的認(rèn)識(shí),不同于以往任何文學(xué)史對(duì)作家的描述。和冉正萬(wàn)是同鄉(xiāng),但他早享大名,第一次見(jiàn)面共清樽,他幾無(wú)言辭,我卻始終覺(jué)得一席人皆有一種被他旁觀而體察的感覺(jué),那是赤裸裸的透視感,或許眾生都可能是他要筆驅(qū)的對(duì)象,我甚至覺(jué)得小說(shuō)家如收攝天下的君王,眾生都羅于其胸,用誰(shuí),不用誰(shuí),他指點(diǎn)排兵。我讀到他的成名作《奔命》時(shí),所獲得的一代鄉(xiāng)村人的生命體驗(yàn)。初見(jiàn)肖江虹也是在酒宴上,這種被窺視的感覺(jué)再次生起,而且更加強(qiáng)烈。那晚舉座皆耿介文士,多年師友,一場(chǎng)酒喝得行云流水,讓人記不清中間多少跳魚(yú)濺波,百鳥(niǎo)朝鳳;而肖江虹則放言健談,指點(diǎn)評(píng)騭,毫不作偽,只是湛澹之光所暴露的洞察機(jī)心,還逼出一種光明正大的氣場(chǎng),或許是因?yàn)槲覍?duì)之有了經(jīng)驗(yàn),我樂(lè)意于接受這種窺視,如沐春陽(yáng),那會(huì)生出被順帶起的靈魂檢討感。

    讓我把筆觸拉回來(lái),我不可想象冉正萬(wàn)和肖江虹寫(xiě)書(shū)法是什么樣子,正如我無(wú)法明白李浩操翰的兩極游走,現(xiàn)代性的敏銳和張力,怎么兼容樸素、雍容的玄妙書(shū)藝,李浩究竟是怎樣來(lái)安置這兩種不同的感覺(jué)的?

    集子名《雕琢未樸》當(dāng)然是謙虛的話,當(dāng)不得真。仔細(xì)進(jìn)入線條的細(xì)節(jié),我想獲得直、方、大背后的學(xué)理支撐,那終究是一種初感,不足以描述李浩的書(shū)法世界。無(wú)論是題畫(huà)小品,還是三尺中堂,團(tuán)扇,我總能涌起那種感覺(jué)。表面看來(lái),更多的是歐體的意味,李浩似乎更鐘情于方筆,以顯示出一種不可頓折的骨力。特別是那些小字,絕不拖泥帶水,一筆一畫(huà),工整不茍,干凈利落,處處彰顯了作者面對(duì)細(xì)節(jié)的態(tài)度。他的小字居多,似乎不斷借此強(qiáng)調(diào)著他對(duì)細(xì)節(jié)的重視。我想李浩的內(nèi)心該是秉持著方正之氣,一如我通過(guò)冉正萬(wàn)肖江虹的睛睛讀到他們干凈的靈魂。

    但李浩照片上的眼神似乎更深邃隱秘,迫使我的觀察不敢停留在一個(gè)面向上。我想鄭板橋所說(shuō)的“蠅頭小楷太停勻,長(zhǎng)恐工書(shū)損性靈”,李浩一定警戒了。因?yàn)轫樦@種細(xì)節(jié),我觀察到他對(duì)漢簡(jiǎn)和魏碑的汲取,大字中他往往用隸化之筆,亦或參碑。而更不同的是落款,一般書(shū)家會(huì)將落款設(shè)計(jì)成為一種標(biāo)識(shí)——僅屬于他自己的書(shū)法家款識(shí)。李浩卻沒(méi)有,有時(shí)疏朗,用時(shí)細(xì)密,有時(shí)取隸意,有時(shí)取小楷,有時(shí)隨順行書(shū)。筆法取意竟然是和結(jié)體完好地統(tǒng)一的,方筆方正,隸意疏散,行書(shū)欹側(cè)。而我竟然還在其中找到兩幅寫(xiě)《金剛經(jīng)偈》,是用趙佶瘦金體的意味來(lái)完成的。

    我開(kāi)始覺(jué)察到,我被歐體的方正之筆騙了。我從中找到幾幅臨寫(xiě)《蘭亭集序》和《圣教序》的作品,仍是一絲不茍。但用筆的細(xì)節(jié)和章法所呈現(xiàn)的精神氣象卻吸引了我,臨摹精妙,關(guān)鍵是那種蕭散韻味也在?!妒ソ绦颉分须[藏著方正意味,這是原作刻石所附生的,我想這剛好是他的本意,一如他照片中圓潤(rùn)而呈現(xiàn)骨力的臉,以及深邃的小說(shuō)家眼神,將這些和諧地統(tǒng)一在一起,你會(huì)覺(jué)得有一種內(nèi)涵了生存風(fēng)骨的晉人氣韻。我想,這才是他書(shū)法的源頭,他是學(xué)美術(shù)出生的,臨摹功底了得,書(shū)法上當(dāng)然也受了專業(yè)的訓(xùn)練。晉人氣象始終在他骨子里, 所以下至八大山人的書(shū)畫(huà)印三絕意境,也能躍然于他的紙上。而我個(gè)人更愛(ài)的則是王鐸《南皮道士》系列,這是臨作,我卻寧愿認(rèn)為是再創(chuàng)造,原書(shū)結(jié)體內(nèi)斂,篇?jiǎng)萆杂胁蛔恪@詈茀s寫(xiě)出了宋人的意境,結(jié)體的欹側(cè)之勢(shì),字字映帶,應(yīng)和著筆法的疏密變化,用墨濃淡有致,圓潤(rùn)疏朗,我甚至讀到了雪夜訪戴的意境,再稍細(xì)讀,原來(lái)其一中有“無(wú)端東入條山道,乘興還游勃海前”的句子,作者顯然對(duì)此有了新的理解,詩(shī)、書(shū)法、原貼、自我精神氣度皆被重加組合,那種意韻的獲得,非有上接晉人的本領(lǐng),是難足其神的。

    越讀下去,越覺(jué)得細(xì)節(jié)與章法的呼應(yīng)皆在昭示著每種不同的風(fēng)格,而越能觸摸到他對(duì)書(shū)法變化無(wú)窮的想法,這不似專業(yè)書(shū)家的面目清晰直指自我。他似乎在變化著無(wú)窮的風(fēng)格,又始終只運(yùn)用著一種風(fēng)格。或許李浩的字,正在于有想法,卻因上源于深厚的晉人理解,而能內(nèi)涵意蘊(yùn),不致于讓觀者浮光掠影即下定論。這需要超越現(xiàn)代職業(yè)書(shū)家的閱讀視野,才能窺其神采。

    但他一不小心暴露出來(lái)的直方大,讓我捕捉到了現(xiàn)代的氣息,這不同于任何職業(yè)書(shū)家,甚至不同于傳統(tǒng)書(shū)家的取徑,比如他在書(shū)畫(huà)的頁(yè)面配上他的現(xiàn)代詩(shī)句,這在我看來(lái)又是一種違和感,我甚至都沒(méi)有細(xì)讀這些現(xiàn)代詩(shī)句。

    這是一種野心,是一種對(duì)書(shū)法藝術(shù)的理解的現(xiàn)代野心,起碼我覺(jué)得趙壹所說(shuō):“凡人各殊氣血,異筋骨,心有疏密,手有巧拙,書(shū)之好丑,在心與手,可強(qiáng)為哉!”在他那里,此語(yǔ)不管用。盡管作者在序言中說(shuō)書(shū)法是他的愛(ài)好,不如文學(xué)能與生命共存,但他仍不肯輕易茍且。果然,他在序中回憶自己學(xué)畫(huà)畫(huà)的心路歷程時(shí)說(shuō):“如果努力一生,我或許會(huì)成為一個(gè)以繪畫(huà)糊口的畫(huà)師,當(dāng)然也可能糊得不錯(cuò),但和大師之間的距離卻是永恒的。”這話我可以理解為只有在轉(zhuǎn)向文學(xué)以后,他才能更安放好他的靈魂,因?yàn)樵谀抢锼痛髱煹木嚯x會(huì)近得多。有這樣的想法,他的書(shū)法自然會(huì)帶上一種充滿著和傳統(tǒng)相對(duì)抗的自省感,這種省思和導(dǎo)向,總會(huì)力圖去傳達(dá)一個(gè)不安在前人筆下死的自己。

    這會(huì)在他的小說(shuō)中不斷找到呼應(yīng)。他是先鋒小說(shuō)家,總是不滿于慣常的敘事,他獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的《將軍的部隊(duì)》,筆觸便遠(yuǎn)離了將軍戰(zhàn)場(chǎng)上的銷(xiāo)煙,以將軍對(duì)木頭的擺弄呈現(xiàn)出英雄日常的一面,這種血肉的還原讓人唏噓不已。他在《聲與色》中談到《抵擋太平洋的大壩》這部小說(shuō),竟然說(shuō):“在接下來(lái)的二十多年里,我沒(méi)有再讀這篇小說(shuō),但,它對(duì)我的影響卻是巨大的。巨大到,我有時(shí)不得不抵御它?!蔽医酉聛?lái)讀到的是他對(duì)外國(guó)小說(shuō)家的如數(shù)家珍,對(duì)現(xiàn)代主義毫不掩飾的爛熟運(yùn)用。他的《夸夸其談的人》竟然連人物的設(shè)置也是西方式的,主人公沙爾·貝洛所具有的穿越時(shí)間的能力,以及他所利用這種能力的故事,讓我瞬間想到了鄧肯·瓊斯執(zhí)導(dǎo)的電影《源代碼》——我甚至懷疑他就是在這里尋找的靈感。

    不滿于日常敘事不僅是一種想法,還要體現(xiàn)為一種能力,我沒(méi)有資格評(píng)價(jià)李浩的小說(shuō)。但我在他的書(shū)法中能讀到這種能力,恰如他在《聲與色》里回憶寫(xiě)作中對(duì)樂(lè)隊(duì)的運(yùn)用,他說(shuō):“2012年,我開(kāi)始長(zhǎng)篇《鏡子里的父親》的寫(xiě)作,這一次,我決定使用樂(lè)隊(duì)。大提琴還在,是弦樂(lè)中的部分,但它只會(huì)在背景處使用,充當(dāng)核心的是另外的樂(lè)器,小提琴、中提琴應(yīng)得到更充分的使用,而雙簧管、大管、小號(hào)、定音鼓也要得到使用。”我倒是覺(jué)得他應(yīng)該是指揮家,他將各種樂(lè)器運(yùn)用到寫(xiě)作中,恰如細(xì)節(jié)中的線條處理,要呼應(yīng)為一種和諧混成的風(fēng)格。他用他寫(xiě)小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn),呼應(yīng)了對(duì)線條世界的另一種理解。

    我想,李浩在擺弄各種樂(lè)器的時(shí)候,眼神應(yīng)該和冉正萬(wàn)、肖江虹一樣。我仿佛看到了那眼神中所隱含著的狡黠的微笑。這是小說(shuō)家君臨天下、洞穿蒼生的氣度。也許,李浩落筆云煙時(shí),是散其懷抱,任情恣性,他或許將這種愛(ài)好視為寫(xiě)小說(shuō)的調(diào)節(jié),視為放松內(nèi)心的雅玩。但他的細(xì)節(jié)和風(fēng)格究竟出賣(mài)了來(lái)自現(xiàn)代性的焦灼陣痛和野心沖突。我當(dāng)然佩服他們?cè)谛≌f(shuō)中對(duì)此的洞察和呈現(xiàn),不管是以李浩式的直接,還是冉正萬(wàn)、肖江虹式的間接,這種勇氣讓在規(guī)限中的我赧然。所幸我能坦然面對(duì)冉正萬(wàn)和肖江虹酒后湛澹的目光,這終使我能讀懂一點(diǎn)小說(shuō)家李浩的書(shū)法,盡管這位名滿江湖的小說(shuō)家我從未謀面。

    唐定坤,貴州遵義人,貴州師范大學(xué)副教授,碩士研究生導(dǎo)師;南雅詩(shī)社首任社長(zhǎng),善詩(shī)賦,好書(shū)藝。

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