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    預(yù)言現(xiàn)代神經(jīng)科學(xué)的文學(xué)教授

    2021-07-23 10:54:14編譯傳植
    世界科學(xué) 2021年7期
    關(guān)鍵詞:文學(xué)批評記憶理論

    編譯 傳植

    21世紀(jì)見證了神經(jīng)科學(xué)的發(fā)展,我們更加深入地理解了腦,不再局限于腦的解剖學(xué)基礎(chǔ),而是轉(zhuǎn)向了認(rèn)知的角度。每年都會涌現(xiàn)出對記憶和想象力的新認(rèn)識,同時讓人驚訝于這一學(xué)科與人類學(xué)和哲學(xué)等學(xué)科的深度交叉。不到一個世紀(jì)之前,在二戰(zhàn)的余波中,一位劍橋大學(xué)的文學(xué)教授率先提出了他對認(rèn)知的看法,這一看法如今仍然相當(dāng)現(xiàn)代。而直到最近,我們才開始重新發(fā)現(xiàn)他的理論,發(fā)現(xiàn)敘事藝術(shù)和腦科學(xué)之間存在巨大的互動潛力。

    20世紀(jì)初,人們抵制這類學(xué)科的交叉。那時的學(xué)術(shù)文化是由筒倉中的專家定義的。而英國批評家艾·阿·瑞恰慈(I. A. Richards)拒絕受制于此。瑞恰慈在孩提時代因結(jié)核休學(xué)數(shù)年,康復(fù)后決定致力于登山運(yùn)動。在劍橋大學(xué)讀本科時,他花了很多時間徒手攀登學(xué)園中的尖塔和小樓。他和妻子多蘿西·皮利(Dorothy Pilley)一起登頂了阿爾卑斯山、蒙大拿州冰川國家公園中的山峰等等。

    瑞恰慈提倡文學(xué)實(shí)證研究,并將自己定位為“發(fā)明家”而不是批評家。他于1924年發(fā)表的開創(chuàng)性著作《文學(xué)批評理論》(Principles of Literary Criticism)中,提出了一個令同輩人相當(dāng)不安的觀點(diǎn):“書是用于思維的機(jī)器。”在瑞恰慈所處的時代,歷史和傳記批評是主流,而文學(xué)教學(xué)基于語法和修辭,他卻從神經(jīng)生物學(xué)的角度去理解為文之用心。實(shí)際上,他的思想遠(yuǎn)超同時代的文學(xué)批評和科學(xué)理論,時至今日,人們?nèi)栽谟^追趕。

    在《文學(xué)批評理論》和后續(xù)的《實(shí)用批評》(Practical Criticism)中,瑞恰慈提出文學(xué)應(yīng)該是內(nèi)指性的,指向文本中的藝術(shù)世界。據(jù)說,在20世紀(jì)20年代,瑞恰慈任教于劍橋文學(xué)院時,他的課大受歡迎,甚至不得不在室外的街區(qū)里舉行。他提倡“文本細(xì)讀”,致力于知覺和情感的特異性及模糊語言的運(yùn)用。這種觀念成為一個新文學(xué)批評流派“新批評”的標(biāo)志,瑞恰慈與他的學(xué)生威廉·燕卜蓀(William Empson)和列維斯(F. R. Leavis)皆屬于該流派。但科學(xué),尤其是神經(jīng)科學(xué)在這一重要時刻被卷入其中。

    瑞恰慈在《文學(xué)批評理論》中提出了一個卓越的論斷:為了建立一個有效的批評立場,需要基于心靈的角度,鑒定出文藝作品所創(chuàng)造出的精神狀態(tài)。他對于文學(xué)批評應(yīng)有之義的描述,放在今日神經(jīng)科學(xué)的討論中也絲毫不過時。

    瑞恰慈提出“我們需要一個圖式,描述構(gòu)成‘欣賞’一幅畫或‘閱讀’一首詩時體驗(yàn)的心靈事件”。更令人吃驚的是,瑞恰慈做了一個極生動的比喻,這一圖式是有關(guān)閱讀和解釋詩歌時心靈狀態(tài)的袖珍推測圖。瑞恰慈高瞻遠(yuǎn)矚,納入了閱讀時的生理狀態(tài)和讀者做出反應(yīng)的心理過程。他在一個心理學(xué)主流學(xué)派為行為主義的時代提出了這樣的模型,而行為主義明確地反對分析有機(jī)體或腦的內(nèi)部機(jī)制,提倡研究外顯行為。心理意象和想象大大超出了當(dāng)時行為主義者的理論范疇。

    瑞恰慈提出了以下的過程,他幽默地稱之為“象形文字”:紙張上文字的圖像會從眼睛投射至腦內(nèi)重復(fù)的模塊單元,這些模塊單元對其做出有序的程序操作,產(chǎn)生譬如圖形或情感的反應(yīng)。盡管瑞恰慈強(qiáng)調(diào)他的這一設(shè)想并非“神經(jīng)系統(tǒng)的模式圖”,卻顯然受到了神經(jīng)結(jié)構(gòu)的啟發(fā)。他的模塊化單元讓人想到神經(jīng)細(xì)胞。整個結(jié)構(gòu)暗含了當(dāng)時人們對大腦外層皮質(zhì)功能組織結(jié)構(gòu)的理解(公認(rèn)皮質(zhì)有6層結(jié)構(gòu),而在瑞恰慈的模型中也用I-VI標(biāo)記)。

    腦中詩之結(jié)構(gòu):瑞恰慈于20世紀(jì)20年代繪制了這一圖示。圖中展現(xiàn)了羅伯特·勃朗寧的詩句。近期研究確認(rèn)了閱讀的大致過程:人并不能一次性理解完整的句子,我們的視線會進(jìn)行數(shù)次跳躍

    瑞恰慈的圖示以羅伯特·勃朗寧(Robert Browning)的詩句為例,提出閱讀過程中人一次只能理解一個詞。近期研究確認(rèn)這一關(guān)于閱讀的觀點(diǎn)大致準(zhǔn)確:人理解句子并非一次性地或是依次順序地進(jìn)行,我們的視線會在句中進(jìn)行數(shù)次跳躍,這一過程稱為掃視。當(dāng)視線短暫停留在英文詩句上,會獲取一組字母的圖像,大致是1個詞;接著迅速地跳躍到遠(yuǎn)處,停留并獲取另外1到2個詞。修伊(E. B.Huey)等心理學(xué)家在20世紀(jì)早期破解了閱讀理解的眼球運(yùn)動基礎(chǔ)。顯然瑞恰慈通過那時的實(shí)驗(yàn)基礎(chǔ)得出了這一結(jié)論。時至今日,眼球運(yùn)動研究依舊對我們理解閱讀動力學(xué)、認(rèn)知和讀寫能力有重要意義。

    最令人震驚的莫過于瑞恰慈模型中特化的心智功能,展現(xiàn)了人對文本認(rèn)知反應(yīng)的一系列過程。腦首先對捕獲到的一串字母的視覺感官做出反應(yīng)(I層)。緊接著是多個模塊產(chǎn)生圖像(II和III層),并由詞或詞組誘發(fā)儲存關(guān)聯(lián)性(IV層)。II~I(xiàn)V層中的過程可以理解為召集組件進(jìn)行記憶或想象,而后幾層(V和VI層)則與激發(fā)情感和態(tài)度相關(guān),這同當(dāng)代心理學(xué)和神經(jīng)科學(xué)的理解一致。

    那么這一神奇的模型從何而來呢?瑞恰慈之后承認(rèn)神經(jīng)科學(xué)家查爾斯·謝靈頓(Charles Scott Sherrington)的學(xué)說有舉足輕重的作用。謝靈頓在他長而輝煌的職業(yè)生涯中,創(chuàng)造了“突觸”(指神經(jīng)元間的功能性連接)、“本體感覺”(腦對身體狀態(tài)和位置的感受)等術(shù)語,發(fā)表了有關(guān)反射作為基礎(chǔ)感覺運(yùn)動機(jī)制,以及靈長類大腦皮質(zhì)組織結(jié)構(gòu)的文章,并在1932年獲得諾貝爾獎。

    謝靈頓1900年前是劍橋的學(xué)生、研究員。1912年進(jìn)入劍橋的瑞恰慈則對謝靈頓的遺產(chǎn)熟稔于心??偟膩碚f,瑞恰慈的模型和術(shù)語中都能看到謝靈頓神經(jīng)生理學(xué)的深遠(yuǎn)影響。譬如瑞恰慈曾概述整個系統(tǒng)中競相通過的“脈沖”,以及由此產(chǎn)生的“平衡”狀態(tài)間隔。我們可以在謝靈頓的有關(guān)神經(jīng)通路間的反饋理論中找到相似性:當(dāng)相反的信號——正向(激動性)和負(fù)向(抑制性)——被整合為一,以保證姿勢和運(yùn)動的協(xié)同控制。瑞恰慈的模型整合了那時最新的神經(jīng)學(xué)思想,卻遠(yuǎn)超時代,發(fā)現(xiàn)了全面認(rèn)知參與同文學(xué)的聯(lián)系。瑞恰慈曾向自己的傳記作家表示,他“只是把雪萊翻譯成了謝靈頓”。這揭示了當(dāng)時的神經(jīng)科學(xué)作為新興的現(xiàn)代理論仍處于懵懂階段。

    瑞恰慈于生活于工作都是一位冒險家。他是熱情的登山者,也將文學(xué)批評推向了一個新高度。他熱切地提出在分析創(chuàng)新思維時無視腦的作用是一個明顯的疏忽

    瑞恰慈早期涉足神經(jīng)生理學(xué),卓有成效地預(yù)言了近期一些閱讀機(jī)制的研究成果。他強(qiáng)調(diào)了記憶在對所有藝術(shù)的批判性接受中起到重要作用,因?yàn)椤坝洃泤⑴c所有的心智活動”,這聽起來確實(shí)相當(dāng)現(xiàn)代。進(jìn)一步來說,瑞恰慈提出的這些理論,在弗雷德里克·巴特利特(Frederick Bartlett)那里得到了驗(yàn)證,巴特利特的經(jīng)典實(shí)驗(yàn)(1932年)通過研究人回憶故事要素的能力,說明記憶并非“時下的快照”,而是一種敘事性的構(gòu)建。近來我們才發(fā)現(xiàn)瑞恰慈1924年提出的認(rèn)知理論是聯(lián)結(jié)主義的一種“原型”,認(rèn)為記憶并非基于固定的、檔案般的特性,而是一種非象征性的、分散的形式。

    作為批評家,瑞恰慈著迷于研究想象在文學(xué)接受中的作用,揭示它同想象間的深刻聯(lián)系。他寫道:“在想象性構(gòu)建的過程中,當(dāng)下的發(fā)生與過去的經(jīng)歷、遙遠(yuǎn)的記憶甚至是起源之處——這些要素的重要性可以說不分伯仲?!?1世紀(jì)早期心理學(xué)和神經(jīng)科學(xué)最迷人而多產(chǎn)的洞見之一為瑞恰慈的理論提供了依據(jù)。到2007年,幾項(xiàng)神經(jīng)和心理學(xué)研究證明了記憶過程和想象過程間確實(shí)有高度的相關(guān)性,二者都以多種形式——含蓄直白兼有——產(chǎn)生,同時都具有高度的構(gòu)建性。此外,回憶過去的事件同預(yù)想未來在腦中運(yùn)用了相似的認(rèn)知網(wǎng)絡(luò)體系。

    瑞恰慈學(xué)術(shù)生涯中的另一個興趣點(diǎn)在于,意義如何從詞和詞組中產(chǎn)生,他早期曾經(jīng)參與寫作《意義的意義》(The Meaning of Meaning)一書,這本書起名俏皮。這次他又領(lǐng)先于那時的技術(shù)。近來的神經(jīng)科學(xué)研究證實(shí)了瑞恰慈的直覺,閱讀產(chǎn)生的語義學(xué)信息廣泛儲存于大腦皮質(zhì),以及詞句間的關(guān)系像是地圖冊,以一定數(shù)量的不同種類知識的形式聚集在一起。

    如今我們能夠一次捕捉到數(shù)個腦中同步的“滴答聲”,這意味著人腦會對一個故事產(chǎn)生或多或少的一致性,而腦與腦間暫時同步的程度取決于溝通交流的有效性。多腦神經(jīng)科學(xué)將為自然語境下的敘事提供一個更為實(shí)證性的理解機(jī)會:因?yàn)閿⑹率亲髡吆妥x者,或是講故事的人和聽眾間的共鳴。

    我們是講故事的種族,同樣也是使用工具的種族,也許這能夠解釋對敘事藝術(shù)的洞察將會需要神經(jīng)科學(xué)的幫助。一個個巧妙的實(shí)驗(yàn)正在幫助我們理解人如何聽到虛構(gòu)角色說話,如何與他們感同身受,如何設(shè)想出虛構(gòu)場景或是故事世界。敘事者提供了一處豐富而易得的認(rèn)知領(lǐng)域,在其中進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作,上演虛構(gòu)的戲劇,也進(jìn)行嚴(yán)肅的分析。腦科學(xué)如今正拓展著這片領(lǐng)域,但有必要同那些先到達(dá)的人文學(xué)者分享這片天地,同時向他們請教學(xué)習(xí),尤其是艾·阿·瑞恰慈。

    資料來源 Nautilus

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