歌曲《一首桃花》的藝術(shù)處理和演唱心得

賈 慧

（城陽區(qū)文化和旅游局,山東青島 266109）

藝術(shù)源于生活，卻高于生活。那么聲樂演唱也是如此，演唱對于作品就是“二度創(chuàng)作”，聲樂演唱作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，為了更真實(shí)的表達(dá)歌劇中人物的社會(huì)生活，表現(xiàn)歌劇本身的內(nèi)容，演唱者就必須做到聲、情、字、味、表、養(yǎng)、象的完美結(jié)合，也就是歌唱技術(shù)和歌唱藝術(shù)的完美結(jié)合。

演唱《一首桃花》這首詠嘆調(diào)作品，之前我做了大量的案頭工作，搜集了很多的視頻和音頻資料，其中有歌劇原創(chuàng)人員的演唱，藝術(shù)院校的學(xué)生示范演唱，和一些名家的音樂會(huì)演唱。為此我也做出了一些比較，給予我很大的啟發(fā)，結(jié)合自己在演唱時(shí)的感受，接下來我從以下幾個(gè)方面闡述一下我對于這首作品的處理心得。

一、歌唱?dú)庀⒌倪\(yùn)用

歌唱最重要的基礎(chǔ)是正確的呼吸方法。由呼吸控制的歌聲才是聲樂，氣息是歌唱發(fā)聲的動(dòng)力，是歌唱技術(shù)能力的根本所在。聲樂界這樣一句話說：“誰掌握了歌唱?dú)庀⒌倪\(yùn)用，誰就能夠更好地歌唱”，說明了氣息在歌唱中的重要性。我們常見的呼吸方法是：“胸腹式聯(lián)合呼吸法”。正確的呼吸方式是：雙腳分開站穩(wěn)，與肩同寬，目視前方，挺胸，身體放松，雙肩自然向后展開，雙手自然下垂；在平穩(wěn)呼吸的基礎(chǔ)上，橫膈膜根據(jù)氣息運(yùn)用上下調(diào)整。唱歌時(shí)是用有控制的氣息，強(qiáng)弱對比。我個(gè)人認(rèn)為氣息首先要吸得深，開喉吸氣，可以使用跑步時(shí)大口呼吸的感覺去找狀態(tài)；胸腔打開，肋骨擴(kuò)張，氣息應(yīng)吸入肺部的底部，吸入適量的氣息；由于胸腔吸入了大量的氣息，橫膈膜順勢向腹腔擠壓臟器，然后保持小腹肌肉的力量，在歌唱的同時(shí)保持小腹收緊，使之成為一個(gè)對抗的力量。

這首作品旋律起伏和音域跨度大，對氣息的張力提出了較高的要求，A段出現(xiàn)了很多休止符和連線一起運(yùn)用的寫法，在氣息運(yùn)用上面，需要做到聲斷氣不斷，所以要求氣息盡可能平穩(wěn)流暢、連貫均勻。第一句“桃花，桃花，那一樹的嫣紅，像是春說的一句話：”出現(xiàn)了3個(gè)八分休止符，其中第一個(gè)八分休止符就是上述所說的這種“既斷又連”的感覺，而且這種休止符的運(yùn)用使旋律更富有推動(dòng)感。接下來“朵朵露凝的嬌艷，是一些玲瓏的字眼，一瓣瓣的光致，又是些柔的勻的吐息；含著笑，在有意無意間生姿的顧盼”這一句演唱中有四個(gè)休止符，其中中間的兩個(gè)八分休止符是起到 “休止偷氣”的作用。

B段對于氣息要求相對較高，“看，那一顫動(dòng)在微風(fēng)里她又留下，淡淡的，”27小節(jié)到30小節(jié)從“看”漸強(qiáng)一口氣唱下來，中間不能換氣，這是這首作品中對于氣息要求來說難度最大的，也是歌唱者最不容易把握的一句。需要歌唱者在歌唱意識(shí)上提前準(zhǔn)備好，保持呼吸的通暢性，高度控制和支持氣息，音量漸強(qiáng)的處理要盡量均勻，不要浪費(fèi)氣息。呼吸換氣的時(shí)候要盡量從容，不要使歌唱器官發(fā)僵。這首歌曲的演唱要想做到聲情并茂和收放自如就一定要在演唱前認(rèn)真讀譜，安排好換氣口，保證充分的呼吸準(zhǔn)備。

二、找準(zhǔn)歌唱的“位置”

在唱歌中我們經(jīng)常能聽到老師說“你的位置低了，所以導(dǎo)致你的歌唱出現(xiàn)了問題”，那么這個(gè)位置是指哼鳴的位置，哼鳴的位置又有一個(gè)作用就是歌唱的“喇叭”。在唱歌的過程中如果這個(gè)位置低了，就會(huì)出現(xiàn)除了唱不準(zhǔn)音和跑調(diào)以外的一種“音準(zhǔn)偏低”現(xiàn)象。歌唱作品的每一個(gè)字都要在位置上開始，并且結(jié)束在位置上，也就是歸韻要?dú)w在位置上。

這首作品起音“桃”字選用小字二組的d，需要演唱者使用高位置并用極具控制力的弱聲來演唱，并且在音色上要求演唱者的音質(zhì)必須清澈、干凈、柔美、安靜，表現(xiàn)出桃花寧靜柔美的感覺?！岸涠渎赌膵善G”一句中有一個(gè)八度跳躍，這就需要演唱者給予位置和氣息等一系列的歌唱準(zhǔn)備，但是就音響效果來說，不能夠唱得太突然，太炸，還是要保持桃花的在微風(fēng)中顧盼吐露，溫婉動(dòng)人，進(jìn)而表現(xiàn)出林徽因清秀美麗的形象。B段“她又留下淡淡的”中的“淡淡的”一定要輕聲曲演唱，營造出歌詞的意境，和這首詠嘆調(diào)的畫面感，從而創(chuàng)造出一種情景交融、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界。

三、把握咬字、吐字環(huán)節(jié)

中國字的讀音由聲母、韻母和音調(diào)組成，聲樂表達(dá)時(shí)要求咬字、吐字、發(fā)音、歸韻、五聲四呼、四聲及十三轍全面準(zhǔn)確呈現(xiàn)。我國著名聲樂教育家鄒文琴教授曾說過：“中國漢字有39個(gè)韻母，在歌唱狀態(tài)下要把這39個(gè)韻母唱響在哼鳴位置，并且在這個(gè)位置上完成字的轉(zhuǎn)換。但字的轉(zhuǎn)換不能太大，動(dòng)作要小，字的清晰度要強(qiáng)，咬住字頭之后嘴巴放松。”這就說明了可以用科學(xué)的發(fā)聲方法解決歌詞與發(fā)聲、歸韻、音調(diào)之間的矛盾，形成一種既相互影響，又相互促進(jìn)的統(tǒng)一關(guān)系。

在我國民族傳統(tǒng)聲樂系統(tǒng)中，十分強(qiáng)調(diào)語言的清晰動(dòng)聽，講究“以字行腔”，“字是骨頭，腔是肉”，甚至有“千斤白，四兩唱”的說法，可見在歌唱中語言的重要性。我們經(jīng)常說唱歌要“字正腔圓”，這就需要演唱的時(shí)候，把每一個(gè)字的字頭、字腹、字尾轉(zhuǎn)換交代盡量自然。為了保持行腔圓潤，使字與聲兩者融為一體，必須最大限度地延長字的字腹，這個(gè)字腹也就是我們平時(shí)說的“韻母”；也就相當(dāng)于西洋唱法中意大利語言的5個(gè)元音字母，在演唱作品的時(shí)候除了需要把輔音唱好以外，元音的連貫性也是相當(dāng)重要的。這樣能夠使聽眾聽清楚歌詞，理解歌詞表達(dá)的意思，享受民族聲樂帶來的語言與音樂的和諧之美。

這首作品中有幾個(gè)字需要注意一下，桃花的“桃”字，如果按照歌譜的音符唱容易發(fā)成“濤”，歌唱者要想唱的“字正”，就要對于這個(gè)字的音稍加處理，可以加上一個(gè)倚音（小字二組的c）之后就變成了二聲。在這里我還想起了另外一首作品存在這個(gè)問題，高莉作詞，孟勇作曲的《我的好媽媽》，“敞開學(xué)步眼睛老望著媽媽”中的“學(xué)”，若按照譜子唱很容易唱成“雪”，如果在前面加上一個(gè)倚音（小字一組的g）就會(huì)變成二聲了。

A段的第二大句歌詞較密集，需要給觀眾把字交代清楚的同時(shí)，又需要顧及音樂的連貫和流暢，考驗(yàn)歌唱者的歌詞轉(zhuǎn)換功夫。在這首作品中“的”全部都唱成“di”也是一個(gè)特色。B段的“看”“那”這兩個(gè)字由于音高相對較高，要注意一下字頭打開和字腹的歸韻問題。字與字的轉(zhuǎn)換上要注意不要太生硬，在不破壞音樂效果的前提下咬準(zhǔn)字音，以便更好地表達(dá)作品的內(nèi)涵。

四、合理運(yùn)用共鳴腔體

歌唱的共鳴腔體共有5個(gè)，從上到下分別是：頭腔共鳴、鼻咽腔共鳴、口腔共鳴、喉腔共鳴、胸腔共鳴。這些共鳴腔體是彼此貫通的，這5個(gè)共鳴腔體是共同配合協(xié)作的關(guān)系，還需要和氣息、位置、語言共同配合呈現(xiàn)一首作品，那么在作品中也會(huì)對共鳴腔體有一些特殊運(yùn)用。

以我音樂會(huì)的一些曲目為例，說明一下：《漁翁》這首作品對于胸腔和鼻咽腔更加注重利用；而京劇《梨花頌》則對于頭腔共鳴使用更加重視；《永遠(yuǎn)的花樣年華》這首作品前半部分，中聲曲是以口腔、胸腔共鳴為主，而隨著音區(qū)的提高，在后半段華彩樂段則更注重以頭腔共鳴為主，部分地結(jié)合口腔共鳴和胸腔共鳴。歌唱共鳴腔由五部分組成，分別是：頭腔共鳴、鼻煙腔共鳴、口腔共鳴、喉咽腔共鳴、胸腔共鳴。一首歌曲的完美呈現(xiàn)需要各共鳴腔相互配合，并根據(jù)歌曲的音區(qū)、音域和情緒變化稍有調(diào)整。側(cè)重哪種共鳴腔體只是希望使用符合于歌曲的音色更好地服務(wù)于聲樂作品，不是以個(gè)人喜好而定，而是歌唱者根據(jù)歌曲本身的需要、內(nèi)涵和自己的理解而定的。

《一首桃花》這首作品就是以混合共鳴腔體為主，隨著歌曲音區(qū)變化而略微調(diào)整。歌唱者既要表現(xiàn)出桃花的佇立風(fēng)中、寧靜柔美、顧盼吐艷的姿態(tài)，又要表現(xiàn)出林徽因的睿智聰慧、亭亭玉立、大家閨秀的氣質(zhì)和風(fēng)采。

五、結(jié)語

本文對作品《一首桃花》創(chuàng)作特點(diǎn)和歌詞的把握、氣息的運(yùn)用進(jìn)行分析與處理。通過對氣息的運(yùn)用、歌唱 “位置” 的把握、咬字吐字的對立統(tǒng)一、共鳴腔的合理運(yùn)用進(jìn)行闡述，表達(dá)了作者本人對《一首桃花》這首歌劇詠嘆調(diào)的歌唱理解和演唱心得，展示了歌曲藝術(shù)表達(dá)的魅力，充分飽滿，直擊人心。