淺析湖南民歌《放風(fēng)箏》的演唱特色

□周俊英 重慶健康職業(yè)學(xué)院

一、湖南民歌《放風(fēng)箏》的語(yǔ)言特色

（一）語(yǔ)言要素特點(diǎn)

湖南民歌的歌唱語(yǔ)言與新湘語(yǔ)基本相近，而新湘語(yǔ)與普通話之間的差異不大，但也有一定的區(qū)別。這種區(qū)別主要表現(xiàn)為：無(wú)翹舌音和后鼻音；聲母“n、l、sh、x”和“h、f”混淆使用；韻母“e、o”和“u、ou”混淆使用等。這樣既容易聽(tīng)懂歌詞內(nèi)容，也能體現(xiàn)湖南民歌的方言特色。

湖南民歌《放風(fēng)箏》中出現(xiàn)的代表性方言雖然只有“箏、裱、合、圖、我、應(yīng)、安、鈴、?！本艂€(gè)字，但足以突顯湖南民歌的地方風(fēng)格。湖南方言聲調(diào)的運(yùn)用，使得《放風(fēng)箏》不僅具有“剪靛花調(diào)”同宗時(shí)調(diào)的特征，還增添了不少地方色彩。

（二）語(yǔ)言咬字特點(diǎn)

1.字頭與咬字

字頭即字的聲母，它是咬字清晰的關(guān)鍵。在咬字時(shí)，字頭要咬得準(zhǔn)確有力。由于大部分聲母在發(fā)音時(shí)受阻，故在行腔過(guò)程中需要特別注意其準(zhǔn)確性，即需要唇、牙、齒、舌等部位的準(zhǔn)確接觸，根據(jù)不同的發(fā)音方法，抓住各自的著力點(diǎn)將字頭咬準(zhǔn)[1]。比如，《放風(fēng)箏》的首句：“姐兒們，閑無(wú)事，去放風(fēng)箏”，字頭分別為“j、e、m、x、w、s、q、f、f、z”，由于字音都是不震動(dòng)聲帶的（這一句除“m”外），所以字頭所占音符的時(shí)值是最短的。同時(shí)，演唱者在發(fā)音時(shí)，要依據(jù)字的情感變化來(lái)對(duì)氣息進(jìn)行控制，氣息越足，發(fā)出的聲音就越有彈性。

2.字腹與吐字

字腹為連接字頭到字尾的過(guò)渡部分，亦為歌唱時(shí)字的引長(zhǎng)。演唱者在演唱過(guò)程中需注意引長(zhǎng)音符時(shí)值保持不變，在引長(zhǎng)字腹過(guò)程中，既要注意發(fā)揮主要的共鳴作用，也要注意口形在延伸中保持穩(wěn)定，同時(shí)加強(qiáng)口腔開(kāi)、合、圓、扁的控制力，使音質(zhì)變得更加純、透、亮[2]?！斗棚L(fēng)箏》中單韻母的字較多，但也有少量的復(fù)韻母字，如歌曲的第一句（見(jiàn)譜例1）。

譜例1 湖南民歌《放風(fēng)箏》（第1、2小節(jié)）

這句“們”和“事”都由一個(gè)單韻母構(gòu)成，字頭在發(fā)音時(shí)要短促有力，始終持續(xù)字腹“en”和“i”的口形直至最后一個(gè)音符的時(shí)值結(jié)束。再如，歌曲的第二段第一句：“媽媽娘，問(wèn)女兒，哪里去（呀）”中，“娘”的韻母包含三個(gè)音素，其中“i”是介母，它與聲母“n”結(jié)合成字頭，此時(shí)要唱得短促而有力，在延長(zhǎng)“a”音時(shí)，還要附帶字尾“ng”的成分，保持韻母“a”的持續(xù)發(fā)音，舌根頂著上軟腭的位置收音到“ng”結(jié)束。

3.字尾與歸韻

通俗地說(shuō)，“歸韻”就是“收聲”，即根據(jù)不同的韻母將字的結(jié)束音回歸其應(yīng)有的位置。運(yùn)用“穿鼻”“展鋪”“斂唇”“抵腭”“直喉”“閉口”等方式，使字音收清、送遠(yuǎn)，達(dá)到完滿的效果[3]。根據(jù)歸韻收音的特點(diǎn)，《放風(fēng)箏》的歌詞可分為以下三種。

第一種：無(wú)韻尾類。無(wú)韻尾包括所有的單韻母和復(fù)韻母中的后響韻母（ia、ie、ua、ue、uo、üe）。《放風(fēng)箏》中的“姐、篾、花、蝶”等字都無(wú)韻尾可收，故只要在韻腹后保持口形不變即可。發(fā)音時(shí)，需加強(qiáng)母音的控制力，不管音的時(shí)值長(zhǎng)短都要保持口形的穩(wěn)定。此外，發(fā)音時(shí)呼吸和氣息的控制與支持是咬字準(zhǔn)確、清晰的必要條件。

第二種：韻尾i、u、o類。韻尾i、u、o類字包含了復(fù)韻母中的前響（ai、ei、ao、ou）及中響（iao、iou、uai、uei）兩種類型。在唱《放風(fēng)箏》這首歌曲中的“圖、九、霄、外”等字時(shí)，演唱者分別延長(zhǎng)字腹o、i、a后再自然過(guò)渡到u、o、i的口形位置即可。歌唱中雖然韻尾所占整個(gè)音節(jié)的時(shí)值很短，但它也是影響字音純凈、清晰的關(guān)鍵因素之一，所以在收音時(shí)口型一定要靠氣息的控制再收清、傳遠(yuǎn)。

第三種：韻尾n、ng類。韻尾n、ng類也叫鼻韻尾類，包括八個(gè)前鼻音韻母和八個(gè)后鼻音韻母?！斗棚L(fēng)箏》中有很多帶鼻音韻尾的字，如前鼻韻母“們、閑、陰、人、散心、問(wèn)”等，后鼻音韻母“放、風(fēng)、陽(yáng)、相、娘”等，這些歌詞在收聲時(shí)需要根據(jù)其情感表達(dá)來(lái)把握字尾頓挫的力度。一般情況下，我們只要把握好歌曲的情感，就能保證歌詞咬字的準(zhǔn)確性。

（三）襯詞襯腔特點(diǎn)

“襯詞”即虛詞，在句中不充當(dāng)正詞成分，它在不同的語(yǔ)句中發(fā)揮著不同的作用，既可以修飾正詞，還可以加強(qiáng)語(yǔ)氣、暢達(dá)文理、深化情感、增強(qiáng)歌曲的趣味性。在《放風(fēng)箏》中，“哪、哇、昂、啊”等都是比較單一的襯詞，雖然都是單個(gè)出現(xiàn)在樂(lè)句的結(jié)尾處，但也為全曲增添了幾分色彩。襯腔的加入，不僅使旋律變得更加優(yōu)美動(dòng)人，還使音樂(lè)情感的表達(dá)更加豐富細(xì)膩。此外，大量襯腔的使用對(duì)氣息運(yùn)用要求比較高，更能體現(xiàn)出歌唱者的演唱技能。

二、湖南民歌《放風(fēng)箏》的潤(rùn)腔特點(diǎn)

（一）倚音運(yùn)用

倚音是常見(jiàn)裝飾音中的一種，根據(jù)倚音出現(xiàn)的位置，分為前倚音和后倚音兩種。湖南民歌《放風(fēng)箏》所運(yùn)用的是前倚音，都是倚靠在本音左上方的十六分音符，如歌曲的第一句和最后一句（見(jiàn)譜例2）。

譜例2 湖南民歌《放風(fēng)箏》（第1－4小節(jié)、第22小節(jié)）

倚音的加入是該民歌歌詞方言自身的音調(diào)和旋律的需要，它能使歌曲的字調(diào)更準(zhǔn)確、韻味更濃郁、情感更纏綿。演唱者在演唱時(shí)要注意聲音位置的統(tǒng)一和氣息的連貫性，以達(dá)到清晰明亮、甜美柔和的音色效果。

（二）顫音運(yùn)用

《放風(fēng)箏》在譜面上雖然沒(méi)明確用顫音記號(hào)（tr～）作標(biāo)記，但通常情況下，地方民歌的唱腔一般會(huì)受地方戲曲的影響，著名演唱家雷佳在演唱此曲的過(guò)程中，有些字也運(yùn)用了顫音的潤(rùn)腔方法。該曲中需要唱出顫音的地方是每個(gè)短句的長(zhǎng)音結(jié)尾處，顫音實(shí)際上為長(zhǎng)波音，是根據(jù)尾音作上波音由慢到快的有規(guī)律地振動(dòng)自然發(fā)出的。顫音具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，它能大大增強(qiáng)樂(lè)曲層次感，使歌曲的地方色彩更濃厚，音色更圓潤(rùn)悅耳，旋律更流暢、生動(dòng)。顫音的潤(rùn)腔技巧要求歌唱者具備扎實(shí)的基本功。同時(shí)，靈活運(yùn)用氣息的能力和持久的歌唱控制力是唱好顫音的關(guān)鍵。

（三）滑音運(yùn)用

在湖南地方民歌中，滑音腔的運(yùn)用是非常普遍而又極具代表性的。從湖南民歌《放風(fēng)箏》的旋律來(lái)看，全曲共出現(xiàn)了三次，分別是第6、13、19小節(jié)（見(jiàn)譜例3）。

譜例3 湖南民歌《放風(fēng)箏》（第6、13、19小節(jié)）

下滑音不僅起到裝飾作用，還是一種提示符號(hào)、語(yǔ)氣表達(dá)。比如，該曲第一次出現(xiàn)的下滑音“紙裱的”，這是一種強(qiáng)調(diào)的語(yǔ)氣，也是各地方民歌中常用的潤(rùn)腔技巧之一。此外，第13小節(jié)還運(yùn)用了跳音唱法，演唱時(shí)要注意聲音的彈性和顆粒感，腰腹部擴(kuò)張力量要根據(jù)聲音的高低、強(qiáng)弱而變化，打開(kāi)共鳴腔體，注意松弛有度。后面兩處下滑音都出現(xiàn)在襯詞段，表達(dá)了歡快喜悅之情。

（四）“打花舌”的運(yùn)用

花舌的發(fā)聲原理是由于氣流沖擊翹起的舌頭，使之自然有規(guī)律地振動(dòng)而產(chǎn)生的一種連續(xù)性碎音效果，要求演唱者均勻控制氣息。打花舌的大致方法是：舌頭放松并頂住上膛靠近牙根的部位，利用氣壓的原理，從嘴里發(fā)出“der”音，此時(shí)舌頭將自然上下顫動(dòng)。湖南地方民歌和湖南花鼓戲有著相互交融的特點(diǎn)，所以花舌音的運(yùn)用在兩者之間都普遍存在。《放風(fēng)箏》曲也大量使用了打花舌的創(chuàng)作手法，全曲的花舌音長(zhǎng)短不一，不僅有短促靈活的小花舌，還有長(zhǎng)達(dá)將近三小節(jié)十拍的連續(xù)花舌（見(jiàn)譜例4）。

譜例4 湖南民歌《放風(fēng)箏》（第15－19小節(jié)）

此處是全曲的亮點(diǎn)，花舌音漸強(qiáng)到漸弱的線條感，生動(dòng)描繪了“蝴蝶”在空中翩翩起舞的唯美畫面。同時(shí)，該樂(lè)句也是本曲的高難度演唱之處，從樂(lè)句完整性來(lái)看，原則上這兩個(gè)“得兒”是一氣呵成的，最好一口氣唱完，但由于該句長(zhǎng)達(dá)十拍之久，故在演唱時(shí)，也可在連線結(jié)束后快速喚氣。發(fā)好花舌音的關(guān)鍵在于控制氣息的強(qiáng)弱，不宜過(guò)猛也不宜過(guò)弱，既要確?；ㄉ嘁糇匀话l(fā)出，又要保證音量的均勻統(tǒng)一。

此外，從湖南民歌《放風(fēng)箏》演唱的發(fā)聲方面來(lái)看，該曲是以真假聲混合的發(fā)聲方法進(jìn)行演唱的。發(fā)聲時(shí)，首先要注意培養(yǎng)正確的歌唱姿勢(shì)；其次要注意面部肌肉放松，始終保持笑肌上提；最后就是歌唱狀態(tài)要積極，注意人體器官的相對(duì)放松。在調(diào)節(jié)真假聲比例時(shí)，要注意音高的位置：在演唱中聲區(qū)（f1-#f2）部分時(shí)，真聲占的比例相對(duì)較大；相反，到高聲區(qū)“#f2”以上時(shí)，假聲占的比例就相對(duì)較大。該曲的音域從“d1”到“a2”,雖大多音處在中聲區(qū)，但歌曲中的每一句幾乎都是高聲區(qū)與低聲區(qū)混合使用的。加之很多歌詞皆以一字多音的形式存在，所以在進(jìn)行真假聲轉(zhuǎn)換時(shí)，一定要注意氣息的連貫性和流暢性。

結(jié)語(yǔ)

總之，湖南民歌《放風(fēng)箏》是一首與湖南花鼓戲經(jīng)過(guò)多年融合與創(chuàng)新的作品，想要演唱好這首具有湖南花鼓戲特色的民間小調(diào)，一定要對(duì)湖南花鼓戲有所了解，學(xué)唱其中的一些簡(jiǎn)單唱段，才能更加準(zhǔn)確地把握好湖南民歌《放風(fēng)箏》的風(fēng)格特點(diǎn)[3]。