跨文化傳播視角下中韓綜藝原創(chuàng)對(duì)比研究

方佳西

摘 要：近年來(lái)，韓國(guó)綜藝節(jié)目在我國(guó)風(fēng)靡一時(shí)，收獲了大批忠實(shí)粉絲，與之雷同的國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目引發(fā)了“抄襲”爭(zhēng)議。我國(guó)綜藝節(jié)目也經(jīng)歷了從模仿到引進(jìn)，從引進(jìn)到創(chuàng)新的變化歷程，韓國(guó)綜藝節(jié)目深刻地影響了我國(guó)綜藝節(jié)目的創(chuàng)作與發(fā)展。本文將從跨文化傳播的視角出發(fā)，探析我國(guó)綜藝節(jié)目與韓國(guó)綜藝節(jié)目在節(jié)目形式和內(nèi)容情節(jié)上的相似之處，結(jié)合我國(guó)綜藝節(jié)目的創(chuàng)作現(xiàn)狀和原創(chuàng)特色，進(jìn)一步思考我國(guó)綜藝節(jié)目的原創(chuàng)策略，以期對(duì)我國(guó)綜藝節(jié)目的健康發(fā)展和提升其文化傳播效果提供借鑒。

關(guān)鍵詞：跨文化傳播;綜藝節(jié)目;原創(chuàng)

中圖分類號(hào)：G206?? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-8122（2021）06-0115-04

從綜藝節(jié)目中我們可以窺見(jiàn)人們的日常精神生活，因其以?shī)蕵?lè)大眾為目的，節(jié)目的內(nèi)容設(shè)置一般最為貼近日常大眾的生活。成功的綜藝節(jié)目往往會(huì)收獲大量的觀眾群體，帶來(lái)巨大的經(jīng)濟(jì)效益，成為文化傳播的重要途徑。近20年來(lái)，國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的興起與火熱，離不開(kāi)港臺(tái)地區(qū)娛樂(lè)環(huán)境的影響和日韓綜藝的文化滲透。我國(guó)綜藝節(jié)目走出了過(guò)往以《曲苑雜壇》為典例的相聲、小品、魔術(shù)、雜技等單一類型的表演，逐漸轉(zhuǎn)向競(jìng)技游戲、歌唱選秀、生活記錄加以真人秀的多樣化形式。然而充斥市場(chǎng)形形色色的國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目，僅僅只具備娛樂(lè)元素是單薄的，難以在觀眾群體中形成口碑，為中國(guó)文化的對(duì)外傳播提供平臺(tái)。對(duì)比相鄰的文化輸出強(qiáng)國(guó)——韓國(guó)，優(yōu)質(zhì)的綜藝節(jié)目是其傳播本國(guó)飲食、旅游文化等的重要窗口。韓國(guó)綜藝節(jié)目本身成功制作的背后，還承載著傳播韓國(guó)本土文化的功能，是韓國(guó)國(guó)家文化傳播的有力推動(dòng)者。韓國(guó)綜藝在國(guó)內(nèi)的受歡迎程度較高，其成熟的節(jié)目播出模式和節(jié)目?jī)?nèi)容收獲了國(guó)內(nèi)部分固定的觀眾。這部分觀眾對(duì)韓國(guó)綜藝節(jié)目的認(rèn)可度更高，所以當(dāng)國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目中出現(xiàn)與之相似的片段時(shí)，就會(huì)被這些觀眾認(rèn)定為抄襲，這便引發(fā)我們積極地去思考應(yīng)該如何打破本土綜藝的瓶頸，增強(qiáng)原創(chuàng)的形式和內(nèi)容。

一、中國(guó)綜藝節(jié)目的研究現(xiàn)狀

在學(xué)術(shù)界，有關(guān)綜藝節(jié)目的研究已十分火熱，越來(lái)越多的學(xué)者對(duì)綜藝節(jié)目展開(kāi)了深入研究。以“中國(guó)綜藝節(jié)目”為主題詞，在中國(guó)知網(wǎng)上檢索到的文獻(xiàn)資料共1 641篇。筆者按照被引用的次數(shù)多少進(jìn)行排序，整理分析出學(xué)術(shù)領(lǐng)域認(rèn)為更具研究?jī)r(jià)值的文獻(xiàn)類別，可粗略分為五類：一是，關(guān)注電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新研究，通過(guò)分析已有綜藝節(jié)目尋找創(chuàng)新突破口，主要的媒介是電視傳播;二是，針對(duì)某一現(xiàn)象級(jí)節(jié)目進(jìn)行案例分析，探究其成功因素;三是，討論20年來(lái)中國(guó)綜藝節(jié)目的發(fā)展演變，從縱向的角度剖析其外部環(huán)境以及深層動(dòng)因;四是，著墨于我國(guó)原創(chuàng)文化類綜藝節(jié)目，從各個(gè)不同的面向探討其傳播價(jià)值;五是，依托網(wǎng)絡(luò)新媒體時(shí)代，探究新興的網(wǎng)絡(luò)自制綜藝的傳播機(jī)制。概括來(lái)說(shuō)，中國(guó)綜藝節(jié)目依然在求新求變，已有的對(duì)于電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新研究，主要是概述各類綜藝節(jié)目模式的階段性特點(diǎn)，指出過(guò)往的創(chuàng)新之路依賴的是引進(jìn)國(guó)外節(jié)目模式，形成短期內(nèi)熒幕繁榮的景象。過(guò)去的引進(jìn)模式將會(huì)逐漸被淘汰，一味地模仿和引進(jìn)也不利于國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目的長(zhǎng)期健康發(fā)展，而網(wǎng)絡(luò)自制綜藝的興起對(duì)綜藝節(jié)目的創(chuàng)作有了更高的要求。綜藝節(jié)目原創(chuàng)力成為其根本的生命力。

二、跨文化傳播在綜藝節(jié)目原創(chuàng)分析中的作用

隨著全球化進(jìn)程的加快，針對(duì)跨文化傳播中影視貿(mào)易出現(xiàn)的“水土不服”現(xiàn)象，加拿大學(xué)者霍斯金斯等人提出了“文化折扣”的概念，它是指由于觀眾對(duì)于進(jìn)口影視產(chǎn)品的風(fēng)格、價(jià)值觀、信仰、歷史、社會(huì)制度、自然環(huán)境和行為模式缺乏了解，難以認(rèn)同，從而降低了作品的吸引力，而產(chǎn)生的折扣。這種“文化折扣”在綜藝節(jié)目這一文化產(chǎn)品的傳播中顯得尤為重要。綜藝節(jié)目的成功體現(xiàn)在其龐大的收視群體以及帶來(lái)的大范圍的影響力，盡可能地獲得全球范圍內(nèi)更多觀眾的喜愛(ài)，達(dá)到成功的跨文化傳播效果。因此，跨文化傳播成功與否可用于評(píng)價(jià)綜藝節(jié)目的好壞，并且成為導(dǎo)向作用。

作為一個(gè)同樣具有東方文化底蘊(yùn)的鄰國(guó)，韓國(guó)綜藝節(jié)目在我國(guó)的成功傳播，是跨文化傳播的一個(gè)典范例子。自2013年湖南衛(wèi)視引進(jìn)韓國(guó)親子真人秀《爸爸去哪兒》這一現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目，火爆的收視和熱烈的話題討論，開(kāi)啟了我國(guó)向韓國(guó)引進(jìn)綜藝節(jié)目的熱潮，其背后深層次的原因在于中韓兩國(guó)同源文化在節(jié)目設(shè)置中透露出的文化價(jià)值觀。早在20世紀(jì)90年代，我國(guó)電視熒屏上已有引進(jìn)歐美電視節(jié)目模式的例子，如引進(jìn)英國(guó)節(jié)目模式的《幸運(yùn)52》和《開(kāi)心辭典》，在開(kāi)啟新一輪電視綜藝節(jié)目模式后，并未引發(fā)持續(xù)效應(yīng)，而是日漸式微，究其原因，最主要是節(jié)目自身與中國(guó)主流的核心價(jià)值觀不一致。從中國(guó)引進(jìn)綜藝節(jié)目的歷程中，我們可以看出，文化價(jià)值觀對(duì)一檔綜藝節(jié)目是否能取得成功起著重要的決定性作用。重視文化價(jià)值觀的傳達(dá)，關(guān)注文化要素的體現(xiàn)，這就是跨文化傳播對(duì)于綜藝節(jié)目原創(chuàng)分析的重要作用。

三、中韓綜藝原創(chuàng)對(duì)比分析

在綜藝節(jié)目的發(fā)展過(guò)程中，原創(chuàng)，即獨(dú)立創(chuàng)作，一直是推動(dòng)綜藝節(jié)目向前發(fā)展的內(nèi)在源動(dòng)力。韓國(guó)綜藝節(jié)目的閃光點(diǎn)在于他們善于發(fā)揮創(chuàng)作的優(yōu)勢(shì)，拒絕同質(zhì)化節(jié)目的流水化生產(chǎn)。已有不少文獻(xiàn)分析韓國(guó)綜藝的成功因素，也提出了綜藝原創(chuàng)性的重要之處，但少有學(xué)者深入挖掘節(jié)目的創(chuàng)意來(lái)源。下文筆者將從三個(gè)方面具體闡述節(jié)目原創(chuàng)的文化要素來(lái)源，結(jié)合特定的節(jié)目案例分析我國(guó)綜藝節(jié)目的不足，并提出值得改進(jìn)的地方。

（一）根植社會(huì)現(xiàn)實(shí)，深化原創(chuàng)

藝術(shù)創(chuàng)作離不開(kāi)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的用心觀察。《爸爸去哪兒》是在傳統(tǒng)家庭中媽媽照料孩子，甚至不惜辭去工作成為全職太太的背景下，對(duì)父親這一身份的思考中應(yīng)運(yùn)而生的。如此別樣的親子關(guān)系所反映出的文化價(jià)值觀，正好也與我國(guó)現(xiàn)代社會(huì)中職場(chǎng)女性角色愈加突出，家庭中呼喚“父親”這一形象對(duì)兒女的陪伴和教育不謀而合，因而在國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目市場(chǎng)中激起回蕩。根植社會(huì)現(xiàn)實(shí)的綜藝節(jié)目原創(chuàng)，是最根本的原創(chuàng)來(lái)源。

針對(duì)這一點(diǎn)，韓國(guó)政府對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的“文化立國(guó)”政策使得相關(guān)行業(yè)從業(yè)人員對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的變化更為敏感，所創(chuàng)作的節(jié)目寓意也更加深刻。相較之下，我國(guó)綜藝節(jié)目在這方面更像是在追趕步伐，諸如親子關(guān)系、婚戀關(guān)系等危機(jī)的出現(xiàn)同樣在我國(guó)社會(huì)也出現(xiàn)了，附帶的價(jià)值觀容易引發(fā)觀眾的激烈討論，所以仍然選擇引進(jìn)，聯(lián)合制作或者模仿借鑒的方式依葫蘆畫(huà)瓢地制作同類型的綜藝節(jié)目。當(dāng)然，值得肯定的是，我們也有關(guān)注國(guó)內(nèi)社會(huì)現(xiàn)象且制作出相應(yīng)類型的綜藝節(jié)目，如《非你莫屬》《令人心動(dòng)的Offer》等。這類節(jié)目關(guān)注的是我國(guó)的民生之本——就業(yè)問(wèn)題，《非你莫屬》中知名企業(yè)的高管或人力資源負(fù)責(zé)人和求職者參加節(jié)目，雙方在主持人的指引下進(jìn)行面試問(wèn)答，最終促成招聘。節(jié)目把求職面試過(guò)程搬上熒幕，但是節(jié)目中五花八門(mén)的求職者，現(xiàn)場(chǎng)“職場(chǎng)達(dá)人”們的唇槍舌戰(zhàn)，使得娛樂(lè)性超過(guò)其專業(yè)性，給觀眾呈現(xiàn)的不再是滿滿干貨，而是做秀成分居多。另一檔由騰訊引進(jìn)韓國(guó)綜藝Good People的職場(chǎng)類綜藝節(jié)目《令人心動(dòng)的Offer》則聚焦于法律專業(yè)大學(xué)畢業(yè)生，追蹤他們?cè)谝患衣蓭熓聞?wù)所為期1個(gè)月的實(shí)習(xí)過(guò)程，最終的實(shí)習(xí)表現(xiàn)成果將成為他們爭(zhēng)取正式Offer的決定性因素。此外，還邀請(qǐng)6位嘉賓在演播室內(nèi)觀察實(shí)習(xí)生們的工作表現(xiàn)，展開(kāi)點(diǎn)評(píng)以及猜測(cè)他們的排名，進(jìn)而決定是否增加正式Offer的機(jī)會(huì)。這樣讓觀眾直觀地感受真實(shí)的工作場(chǎng)景和實(shí)際的工作技能，喚起共鳴，在點(diǎn)點(diǎn)滴滴中引導(dǎo)觀眾樹(shù)立當(dāng)代職場(chǎng)價(jià)值觀。同一題材對(duì)比之下，凸顯了我國(guó)采取的引進(jìn)模式帶來(lái)的效益是短暫的，實(shí)質(zhì)上對(duì)我國(guó)綜藝的原創(chuàng)力沒(méi)有推進(jìn)作用。制作精良且根植社會(huì)現(xiàn)實(shí)的原創(chuàng)節(jié)目，依然是我國(guó)綜藝節(jié)目的短板。

（二）立足中華文化，突出原創(chuàng)

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代拓寬了觀眾收看綜藝節(jié)目的渠道，在給觀眾帶來(lái)精彩紛呈節(jié)目的同時(shí)，觀眾的鑒賞能力也隨之提高。穿插文化色彩的綜藝節(jié)目更具收看價(jià)值，是充實(shí)綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容的主旋律。因此，立足于中華文化的原創(chuàng)綜藝節(jié)目必不可少。

韓國(guó)文化的傳統(tǒng)與現(xiàn)代，從地標(biāo)式建筑到街頭巷尾的美食小吃，從富有特色的熱門(mén)旅游景點(diǎn)到膾炙人口的音樂(lè)歌舞，都在一檔家喻戶曉的韓國(guó)綜藝Running Man中得以展示。而在韓國(guó)本土的拍攝就已取得積極反饋的情況下，該節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)還組織拍攝走出韓國(guó)的海外特輯，真正實(shí)現(xiàn)韓國(guó)綜藝節(jié)目遠(yuǎn)揚(yáng)海外的傳播效果。這檔節(jié)目同樣得益于發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)在中國(guó)年輕群體中流傳開(kāi)來(lái)，深受好評(píng)。而國(guó)內(nèi)的《奔跑吧！兄弟》綜藝節(jié)目采取的是引進(jìn)韓國(guó)Running Man的節(jié)目版權(quán)，前期先由韓方制作團(tuán)隊(duì)主導(dǎo)，后期再由浙江衛(wèi)視團(tuán)隊(duì)擔(dān)起節(jié)目制作大旗。節(jié)目中部分游戲環(huán)節(jié)仍保留原版內(nèi)容，如指壓板、撕名牌等，但節(jié)目中對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)和現(xiàn)代的文化做出了獨(dú)創(chuàng)性的解讀和宣傳，并升華主題，形成深遠(yuǎn)的立意。在2020年最新一季的《奔跑吧！兄弟》節(jié)目中，第三期節(jié)目對(duì)河南開(kāi)封古城城市名片的宣傳以及歷史上東京汴梁的稱呼，聯(lián)系傳統(tǒng)文化中《清明上河圖》的人物故事情節(jié)開(kāi)展的節(jié)目?jī)?nèi)容，配以宋代特有的服飾裝扮，在細(xì)節(jié)處彰顯出中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與韻味，深入淺出地展示了開(kāi)封所代表的中國(guó)文化特色。從實(shí)際意義上來(lái)說(shuō)，這樣的節(jié)目早已撕掉其為人詬病的“抄襲”標(biāo)簽，帶給人們正面的精神導(dǎo)向，是一個(gè)從模仿借鑒到創(chuàng)新進(jìn)步的成功例子。

2016年，國(guó)家廣電總局下發(fā)《關(guān)于大力推動(dòng)廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新工作的通知》，該通知指出應(yīng)大力推動(dòng)廣播電視節(jié)目自主創(chuàng)新，不斷研發(fā)生產(chǎn)擁有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)、體現(xiàn)中華特色文化的優(yōu)質(zhì)節(jié)目。在此背景下，中央廣播電視總臺(tái)、衛(wèi)視頻道和網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)相繼制作播出《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì)》《朗讀者》《見(jiàn)字如面》等原創(chuàng)文化類綜藝節(jié)目。這類節(jié)目緊扣中華傳統(tǒng)文化的主題，宣揚(yáng)古代傳統(tǒng)詩(shī)詞、經(jīng)典美文、古今手寫(xiě)書(shū)信，以集體記憶喚起觀眾的情感共鳴。在國(guó)內(nèi)，原創(chuàng)文化類節(jié)目中傳達(dá)出扎實(shí)且深遠(yuǎn)的文化內(nèi)涵和寓意，在一定意義上是立足文化內(nèi)涵的原創(chuàng)綜藝節(jié)目成功的體現(xiàn)。但該類節(jié)目輻射的觀眾群體有限，改進(jìn)節(jié)目形式，讓我國(guó)原創(chuàng)文化類綜藝節(jié)目“走出去”，仍然是我們努力的目標(biāo)。

（三）運(yùn)用偶像效應(yīng)，彰顯原創(chuàng)

“韓流”偶像產(chǎn)業(yè)下的影響不容小覷，韓國(guó)綜藝節(jié)目火爆的一大原因就是韓國(guó)的明星制造機(jī)制的成熟，韓國(guó)的練習(xí)生制度為韓國(guó)綜藝節(jié)目提供了大量的明星藝人，在他們的帶動(dòng)下，加倍放大了韓國(guó)文化的傳播效果。韓國(guó)的偶像明星效應(yīng)已經(jīng)成為他們自身文化具有代表性的一個(gè)元素，圍繞偶像展開(kāi)的綜藝節(jié)目的創(chuàng)作也是韓國(guó)綜藝節(jié)目成功的一大特點(diǎn)。運(yùn)用偶像效應(yīng)的原創(chuàng)，于我國(guó)綜藝節(jié)目原創(chuàng)而言，是可以進(jìn)一步開(kāi)發(fā)的一片藍(lán)海。

理查德·戴爾在《明星》一書(shū)中指出：“明星作為一種符號(hào)， 作為一種通過(guò)互文本網(wǎng)絡(luò)建構(gòu)起來(lái)的形象加以理解， 明星的特定意義只有在媒介文本 （包括影片、報(bào)紙報(bào)道、電視節(jié)目、廣告等） 中才能實(shí)現(xiàn)。”綜藝節(jié)目中的偶像效應(yīng)，則是一種影響力更大的文化符號(hào)。綜藝節(jié)目在偶像效應(yīng)方面的原創(chuàng)可以考慮發(fā)掘偶像自身的性格特點(diǎn)，特長(zhǎng)優(yōu)勢(shì)，又或者是熒幕背后生活化的一面，使其成為節(jié)目獨(dú)一無(wú)二的亮點(diǎn)?！哆@！就是街舞》三季的播出，分別在豆瓣上獲得了8.7、8.8、9.1的高分，在國(guó)內(nèi)綜藝原創(chuàng)節(jié)目中實(shí)屬難得。該節(jié)目旨在推廣華人街舞文化，選拔熱愛(ài)街舞、出類拔萃的舞者?！哆@！就是街舞》從第一季到第三季都注入了新生代偶像的血液，節(jié)目的主要嘉賓有易烊千璽、黃子韜、王一博、王嘉爾等，他們都是街舞能力出眾的年輕偶像代表。在節(jié)目中，年輕偶像們率先展示自己的街舞水平，挑戰(zhàn)街舞動(dòng)作，在比賽場(chǎng)上以平等的身份和參賽選手一同切磋舞技，場(chǎng)下也親自指導(dǎo)選手們的訓(xùn)練過(guò)程，幫助他們?nèi)〉酶玫谋硌菪Ч?。年輕偶像們身上折射出尊重他人、工作負(fù)責(zé)、業(yè)務(wù)能力水平高等滿滿的正能量，也為街舞群體正面積極的精神面貌增色不少。從豆瓣評(píng)分、觀眾口碑和網(wǎng)絡(luò)的熱議程度上看，都說(shuō)明了偶像效應(yīng)在這一節(jié)目原創(chuàng)上的成功。

然而目前偶像養(yǎng)成類節(jié)目扎堆，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，選秀出身的偶像們良莠不齊，真正能發(fā)揮偶像效應(yīng)的仍是少數(shù)。新晉的偶像能否經(jīng)受起市場(chǎng)的考驗(yàn)，是綜藝節(jié)目能運(yùn)用好偶像效應(yīng)開(kāi)展原創(chuàng)的關(guān)鍵所在。

四、中國(guó)綜藝節(jié)目原創(chuàng)策略的思考

國(guó)內(nèi)現(xiàn)有的倍受觀眾熱議和喜愛(ài)的綜藝節(jié)目，都或多或少地帶有韓國(guó)綜藝的影子，即便是中國(guó)在文化傳播和立意方面制作過(guò)程和節(jié)目效果已十分成熟，但卻難以讓人有耳目一新的感覺(jué)。這是跨文化傳播背景下不可避免的浪潮，韓國(guó)綜藝節(jié)目借以“韓流”的強(qiáng)大影響力席卷亞洲地區(qū)乃至全球，其制作團(tuán)隊(duì)專業(yè)高水準(zhǔn)的創(chuàng)作能力，節(jié)目效果的潛移默化，文化內(nèi)涵的準(zhǔn)確把控都值得我們思考和學(xué)習(xí)，努力地持續(xù)制作出國(guó)內(nèi)原創(chuàng)綜藝節(jié)目。針對(duì)上文亟待加強(qiáng)的綜藝節(jié)目原創(chuàng)分析的三個(gè)方面，對(duì)實(shí)踐過(guò)程能夠做出更深層次的思考。

一是精細(xì)地制作市場(chǎng)差異化的綜藝節(jié)目。節(jié)目原創(chuàng)的意義在于為國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目這座大樓添磚加瓦，制作市場(chǎng)差異化的綜藝節(jié)目是節(jié)目推陳出新的突破口。在洞悉新穎題材的基礎(chǔ)上，需要在場(chǎng)景設(shè)計(jì)、拍攝手法、后期編輯等專業(yè)領(lǐng)域上下功夫，給觀眾提供真實(shí)投入的綜藝觀感。

二是深化綜藝節(jié)目中的中華文化內(nèi)涵。在相關(guān)政策導(dǎo)向下，如何把自主創(chuàng)新和中華文化有機(jī)結(jié)合是國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目原創(chuàng)的另一重難題。擺脫單向說(shuō)教式的節(jié)目風(fēng)格，運(yùn)用大量鏡頭語(yǔ)言來(lái)真實(shí)地記錄中華文化將會(huì)是更為行之有效的方式。

三是開(kāi)發(fā)偶像效應(yīng)的原創(chuàng)渠道，在其影響力的帶動(dòng)下提升節(jié)目的關(guān)注度。一方面，年輕偶像們的快速更新迭代可以為綜藝節(jié)目嘉賓陣容不斷注入新鮮血液，走出節(jié)目追求長(zhǎng)期發(fā)展而缺失“接班人”的困境;另一方面，把偶像的更多面向展現(xiàn)在鏡頭面前，符合粉絲群體的期待值，滿足受眾市場(chǎng)的需求。

五、結(jié) 語(yǔ)

我國(guó)綜藝節(jié)目的發(fā)展起步較晚，面對(duì)龐大的市場(chǎng)需求時(shí)寄希望于購(gòu)買(mǎi)海外節(jié)目版權(quán)以縮短節(jié)目制作周期，滿足大眾的觀看需求。當(dāng)各大電視臺(tái)同質(zhì)化的節(jié)目大量涌現(xiàn)時(shí)，又再度尋找新的節(jié)目模式填補(bǔ)空白，長(zhǎng)此以往，形成不良循環(huán)。在這一方面，韓國(guó)的綜藝節(jié)目制作值得我們學(xué)習(xí)的要點(diǎn)在于他們是原創(chuàng)、反饋、自我革新、再原創(chuàng)的創(chuàng)作模式。需要肯定的是，目前已有一些制作團(tuán)隊(duì)率先做出了榜樣，為樹(shù)立節(jié)目原創(chuàng)為王的風(fēng)氣付出努力?？傮w來(lái)說(shuō)，中國(guó)的綜藝節(jié)目正在逐步向好，實(shí)現(xiàn)從引進(jìn)到原創(chuàng)的轉(zhuǎn)變，既要轉(zhuǎn)變借鑒模仿的模式，也要爭(zhēng)取實(shí)現(xiàn)綜藝節(jié)目出口。讓國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目成為傳播中國(guó)文化的一扇窗，讓“漢風(fēng)”如“韓流”般吹遍全世界。

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