淺析電影中的燈光

徐敏

摘要：在一部電影的創(chuàng)作過程中，需要各種元素的存在，除了我們熟悉的語言、聲音、蒙太奇之外，還有燈光、背景音樂、造型等多種因素組合而成。這些元素單看都有其各自的含義和特點，但是當融入電影之后便不再是獨立的個體，而是共同服務(wù)于電影這一全新的綜合藝術(shù)。元素之間相互依存與影響，對于電影藝術(shù)效果的形成共同發(fā)揮作用。本篇文章以影片中的燈光為中心，淺析其在影片中產(chǎn)生的作用。

關(guān)鍵詞：電影;燈光

一、燈光在影片中的表現(xiàn)

（一）燈光的含義

燈光一詞較為通俗易懂，它有兩種解釋：其一是燈的亮光，其二是舞臺或攝影棚內(nèi)的照明。而我們電影中所使用的燈光明顯是后者。燈光又可細分為柔光、強光、聚光、散光、高光、焦點光等。在影視作品中，光線是一種不可或缺的存在，使電影這門視聽藝術(shù)增添了獨特的韻味，豐富作品的表現(xiàn)形式和人物情感的表達。

電影中運用光線的方法多種多樣，按照光位來劃分，有順光、側(cè)光、頂光、底光;按照光質(zhì)來劃分，有聚光、散光、軟光、硬光;按照光的亮度來劃分，有強光和弱光;按照光調(diào)來劃分，有低調(diào)光和高調(diào)光。由此可見，燈光藝術(shù)蘊含很多內(nèi)容和細節(jié)，要想恰當精準的將其運用到影片中，需要細細斟酌。

（二）電影中燈光的運用

電影作為一種視聽藝術(shù)，會從多個方向入手向觀眾傳遞情感和表達思想。而光線大量出現(xiàn)在電影拍攝中，甚至成為必不可少的元素，具有不可取代的地位和作用。導(dǎo)演們也喜愛用不同的燈光去表現(xiàn)人物各種內(nèi)心情感，也可以渲染環(huán)境，根據(jù)內(nèi)容情節(jié)的需要營造特定的氛圍。下面將以各電影中的燈光為例，分析其在影片中的作用。

（1）《教父》

《教父》可謂是一部經(jīng)典的影片，其中運用了一系列的燈光來塑造人物。影片開始，導(dǎo)演將演員設(shè)置在一個環(huán)境較暗的屋子里，身后是各種各樣的光線，由于光線是從后向前照射，使人物的面部模糊，看不清他的表情，產(chǎn)生類似剪影的效果。這樣的開場會給觀眾帶來神秘感，對人物一無所知，并處在黑暗的陰影中，更加體現(xiàn)出人物的神秘。隨著鏡頭的推進，導(dǎo)演采用了一束頂光，從上而下的照射在人物臉上，此時，讓觀眾看清教父的面容。雖然面部表情可以看到，但我們發(fā)現(xiàn)眼睛部位的陰影很重，以至于根本看不到他的眼睛。這也是通過對光線的巧妙設(shè)計，把教父塑造成了一個深不見底，讓人琢磨不透的形象。

當邁克出場時，主要以側(cè)光為主。側(cè)光是指光線從被攝物體的左側(cè)或右側(cè)照射進來的光線。它可以分為前側(cè)光、正側(cè)光和后側(cè)光。此時邁克運用的就是前側(cè)光，前側(cè)光比較符合人們的視覺習(xí)慣，明面和暗面的對比較適中，此種反差更具有和諧感。還可以看出邁克臉部清晰的輪廓線條，具有立體感。此時邁克還是比較單純的，運用側(cè)光讓觀眾清楚的看到他的面部細節(jié)。這種光線在表現(xiàn)人物外部特征的同時，也能傳遞出內(nèi)心情感。但是在之后的劇情中，隨著教父的去世，邁克的人設(shè)開始發(fā)生變化。我們發(fā)現(xiàn)他面部的光線開始加重，導(dǎo)致五官較模糊或者說看不清他的表情更為確切，而且這種光線一次比一次重。導(dǎo)演的意圖我們不難看出，通過陰影，體現(xiàn)出邁克在黑暗與光明之間的猶豫和徘徊，利用讓觀眾看不清他的面部表情這一點，進一步去揣測他的內(nèi)心活動，而最想表現(xiàn)的則是讓觀眾看不透他的內(nèi)心。因此，燈光的使用可以表達人物的心理變化，甚至是細微的改變都可以恰當表現(xiàn)。在不同的環(huán)境場景中，利用燈光產(chǎn)生的顏色屬性引發(fā)一系列心理反應(yīng)來塑造人物形象。

（2）《霸王別姬》

電影《霸王別姬》中，也加入大量燈光藝術(shù)。這部影片可謂是家喻戶曉，其中光線部分值得我們細細品味。電影作為一門綜合藝術(shù)，光線不可能單獨存在，將光線與色彩相結(jié)合，一同分析更為妥帖。第一，陳凱歌導(dǎo)演在影片中運用大量逆光，拍攝出剪影的效果。影片前部分小豆子因“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”一句詞總是說錯，遭到師傅毒打后，師哥在炕上為他包扎并告訴小豆子要把自己當成女性。橘黃色的光線通過兩人身后的窗戶投射到身上，形成剪影效果。兩人頭碰頭的靠在一起，身型一大一小，加上剪影的效果和曖昧的暖光，畫面像極了一對戀人。利用燈光產(chǎn)生的剪影會給觀眾帶來一定的心理錯覺，同時也為之后程蝶衣愛戀段小樓做鋪墊。第二，程蝶衣因給日本人唱堂會一事被關(guān)進監(jiān)獄，菊仙去獄中與其談話，兩人面對面坐在凳子上，保持一定距離，利用頭頂上的兩扇窗戶將燈光投射至二人全身，其他地方均是灰暗的空間。畫面給人的感覺很鮮明，被分成兩部分，程蝶衣和菊仙各自占據(jù)自己的位置，她們之間永遠是一片黑暗，這也體現(xiàn)出一種對立關(guān)系，因為愛著同一個男人。第三，新中國解放后，四兒頂替了程蝶衣成為新虞姬時，化妝臺上的燈光通過窗簾映出霸王和虞姬在舞臺上表演的場景，此時程蝶衣在后臺看著兩人的剪影，加上微微泛紅的色調(diào)，體現(xiàn)出蝶衣失落、生氣、隱忍以及復(fù)雜的情緒。第四，下臺之后，段小樓去找程蝶衣解釋情況，依然是將段小樓處理成剪影效果，而程蝶衣則是運用側(cè)光，他的左半邊臉稍微亮一點，能看清五官和表情，但右半邊臉被陰影占據(jù)，體現(xiàn)他復(fù)雜的心情。通過呈現(xiàn)段小樓的剪影表現(xiàn)出二人不在同一空間，因此事已經(jīng)產(chǎn)生隔閡。采用正面鏡頭拍攝程蝶衣也是想要引起觀眾的共鳴，使觀眾清楚的看到他的表情，從而理解他的心情。

二、燈光的作用

從具體的影片中分析燈光的使用及效果，下面將總結(jié)其作用。第一，揭示人物心理變化。具體的故事情節(jié)加上特定的燈光效果可以反映人物心理變化。在燈光和色彩的相互作用下，也可展現(xiàn)人物無限矛盾的內(nèi)心活動。第二，與觀眾產(chǎn)生心理共鳴，促進思維聯(lián)想。自然光很難達到理想的光線效果，因此需要人工燈光去配合。利用大眾的共性心理去體現(xiàn)主題，適當留出空間，供觀眾自行聯(lián)想和想象。第三，明確電影基調(diào)，營造整體格調(diào)。燈光與電影的基調(diào)息息相關(guān)，光線的強弱變化與電影的基調(diào)保持一致，有時則會有襯托整部影片的主旨，細致的刻畫和展現(xiàn)。第四，塑造人物形象，突出人物個性特點。頂光出現(xiàn)時，通常預(yù)示著人物是正派角色，側(cè)光也能夠通過外部形象的塑造從側(cè)面展現(xiàn)出其性格特征。第五，光線對電影具有輔助作用。使人物或者事物更具立體感，滿足觀眾視覺審美的同時彌補自身的缺陷，提高美觀度，更好的輔助電影畫面，達到更好的藝術(shù)效果。