毛澤東倡導(dǎo)并領(lǐng)導(dǎo)的延安京劇革命

任葆琦

紅軍經(jīng)過萬里長征，勝利到達(dá)陜北，1936年11月22日在保安縣（今志丹縣）召開了中國文藝協(xié)會成立大會，毛澤東在會上發(fā)表了重要講話：“中國蘇維埃成立已很久，已做了許多偉大驚人的事業(yè)，但在文藝創(chuàng)作方面，我們干得很少。今天這個中國文藝協(xié)會的成立，是近十年來蘇維埃運(yùn)動的創(chuàng)舉……過去我們都是干武的，現(xiàn)在我們不但要武的，我們也要文的了，我們要文武雙全?！薄霸鯓硬拍芡Ｖ箖?nèi)戰(zhàn)呢？我們要文武兩個方面都來。要從文的方面去說服那些不愿意停止內(nèi)戰(zhàn)者，從文的方面去宣傳教育全國民眾團(tuán)結(jié)抗日。所以在促成停止內(nèi)戰(zhàn)，一致抗日的運(yùn)動中，文藝協(xié)會都有很重大的任務(wù)。發(fā)揚(yáng)蘇維埃的工農(nóng)大眾文藝，發(fā)揚(yáng)民族革命戰(zhàn)爭的抗日文藝，這是你們偉大的光榮任務(wù)。”①這表明黨中央把文藝工作，擺在了革命斗爭和抗日戰(zhàn)爭中的非常重要的位置。1937年1月13日。中共中央進(jìn)駐延安，文藝活動逐步開展起來，在毛澤東倡導(dǎo)并領(lǐng)導(dǎo)下，延安開始了一場京劇革命。

一

“七七”事變爆發(fā)了，由紅軍組建的八路軍，在朱德總司令的率領(lǐng)下開赴抗日前線。延安文藝界也投入抗日的高潮，由丁玲領(lǐng)銜，吸收抗大學(xué)員、文藝青年組成了西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)，排演了文藝節(jié)目，準(zhǔn)備了宣傳材料，東渡黃河到山西，輾轉(zhuǎn)16個市縣進(jìn)行宣傳，受到歡迎。1937年11月由任白戈組織了第二個西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)。

京劇是受眾比較廣的一個劇種，它優(yōu)美的表演藝術(shù)和唱腔，深受人們的喜愛，為了宣傳抗日，兩個戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的文藝工作者，都大膽的用京劇的藝術(shù)形式，表演現(xiàn)代生活。

由任白戈團(tuán)長領(lǐng)導(dǎo)的西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)二團(tuán)，創(chuàng)作排演了三個京劇現(xiàn)代戲：《清明節(jié)》描寫一個利用清明節(jié)上墳的時機(jī)，我游擊隊襲擊了日本兵的故事?！督套訁④姟访鑼懥藶榭谷站葒?，一個飽受風(fēng)霜的母親，教導(dǎo)自己的兒子參加了八路軍的故事。《逃難圖》描寫一家人為逃脫日本軍的迫害，到了蔣管區(qū)，又受國民黨的迫害。文藝工作者這種大膽的創(chuàng)作演出勇氣可佳，但用京劇的文藝形式表現(xiàn)有革命內(nèi)容的戲，缺乏經(jīng)驗、表演得也很不自然，看起來非常粗糙。

由丁玲團(tuán)長領(lǐng)導(dǎo)的西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)一團(tuán)，也創(chuàng)作演出了兩個京劇現(xiàn)代戲：《忠烈圖》《白山黑水》，描寫敵后游擊隊的故事，音樂工作者在唱腔上和樂器使用上都做了探索，美術(shù)工作者還設(shè)計了服裝。對他們的演出，延安的戲劇工作者和觀眾是這樣評論的：內(nèi)容雖好，但整個戲被形式束縛得太緊，給人一種陳舊的感覺。特別是服裝，表現(xiàn)現(xiàn)代生活，是可以適當(dāng)夸張并加以美化的，但不能太離譜，比如抗聯(lián)戰(zhàn)士似乎都像短打武生裝束，黑色服裝，從脖子到腹部都是一連串的白色扣鼻兒，既不像京劇服裝，也不像現(xiàn)代服裝。女政治委員則覆蓋綠色頭巾當(dāng)蝴蝶結(jié)兒，有一處大段唱之前的說白中還有：“待我政治工作一番便了”之類的話，使人感到不倫不類。還有的劇團(tuán)和宣傳隊在演出時，出現(xiàn)彭德懷將軍上場念：“我乃彭德懷是也。”并畫紅臉，請朱總司令“坐帳”、賀龍將軍“起霸”等非常生硬可笑的情況。以上問題是在探索解決形式和內(nèi)容如何統(tǒng)一的過程中難免要發(fā)生的，但為以后的藝術(shù)創(chuàng)作取得了教訓(xùn)、積累了經(jīng)驗。

應(yīng)該肯定的是，創(chuàng)作這些劇目的同志們有一個強(qiáng)烈的共同愿望，就是要運(yùn)用群眾所喜愛的舊劇形式反映當(dāng)前的斗爭生活，為抗戰(zhàn)服務(wù)。他們把這種做法叫“舊瓶裝新酒”。

毛澤東對這種做法是支持、肯定的。1938年4月，延安師范學(xué)校的“鄉(xiāng)土劇團(tuán)”和延安“群眾業(yè)余劇團(tuán)”演出了秦腔傳統(tǒng)戲《升官圖》《五典坡》，毛澤東看后對身邊工作人員說：“你看老百姓來得這么多，老年人穿著新衣服，女青年擦粉帶花的，男女老少把劇場擁擠得滿滿的，群眾非常歡迎這種形式。群眾喜歡的形式，我們應(yīng)該搞，就是內(nèi)容太舊了，如果加進(jìn)抗日內(nèi)容，那就形成了革命的戲了?！彼謱ι磉叺目轮倨秸f：“你說我們是不是應(yīng)該搞？”柯仲平連連點頭說：“應(yīng)該、應(yīng)該?！泵珴蓶|接著說：“搞這種群眾喜聞樂見的中國氣派的形式。”②

二

由毛澤東領(lǐng)銜創(chuàng)辦的魯迅藝術(shù)文學(xué)院，于1938年4月10日成立，匯集了許多文藝人才，為紀(jì)念“七七”抗戰(zhàn)一周年，創(chuàng)編了京劇現(xiàn)代戲《松花江上》。編劇王震之按照舊劇《打漁殺家》的模子，加入抗日的內(nèi)容寫的，把《打漁殺家》中的蕭恩改為松花江畔抗日漁民領(lǐng)袖趙瑞，由美術(shù)系的學(xué)員阿甲飾演，女兒桂英由教務(wù)科女生指導(dǎo)員江青飾演，劇中的大地主、漢奸丁團(tuán)總由教師崔嵬飾演，丁郎由成蔭飾演，教師爺由金鐘鳴飾演，……音樂唱腔沒太多的改動，表演基本上選自《打漁殺家》，出門、進(jìn)門都用虛擬動作，上船、下船、用船槳和手勢動作的表演，更接近現(xiàn)代生活。

該劇于1938年7月8日，首演于魯迅藝術(shù)文學(xué)院內(nèi)天主教堂，受到延安文化界人士和校內(nèi)師生的歡迎，一致認(rèn)為這是“舊瓶裝新酒”最好的一部劇作，應(yīng)邀為部隊、機(jī)關(guān)、學(xué)校演出多場，均受到歡迎。適逢中共中央六屆六中全會于1938年9月29日在天主教堂召開，為會議做了演出，受到毛主席、周副主席、朱總司令和全體中央委員們的歡迎。

《松花江上》的演出成功，給魯藝師生極大的鼓舞和信心，利用舊劇形式表演現(xiàn)代生活，這條路是可以走下去的，于是學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)決定：將愛好京劇的師生組織起來，成立“魯藝平劇研究班”，先后創(chuàng)編演出的京劇現(xiàn)代戲有：《松林恨》《劉家村》《夜襲飛機(jī)場》《趙家鎮(zhèn)》《錢守?！返?。

通過演出，魯藝平劇研究班的人數(shù)增多了，但大多數(shù)都是業(yè)余愛好，沒有京劇藝術(shù)的基本功，在幾位有京劇藝術(shù)專業(yè)知識的教師輔導(dǎo)下，大家開始練功。而學(xué)好京劇的表演程式，只能通過學(xué)演傳統(tǒng)戲，這一幫有文化愛京劇的熱血青年大膽敢闖，沒有戲裝，穿現(xiàn)代服裝演出了傳統(tǒng)京劇《紅鸞禧》《打漁殺家》，這樣不倫不類的演出，可以說是他們的創(chuàng)舉，也是無奈之舉。但觀眾反應(yīng)強(qiáng)烈，效果很好，連演數(shù)場，毛澤東和其他中央領(lǐng)導(dǎo)也來看了演出。

幾天之后，魯藝院辦公室接到中央辦公廳的通知，毛主席提議并帶頭，讓在國民黨參政會議中擔(dān)任參政員的7名共產(chǎn)黨員，捐出參政會給他們的月薪，共計2000銀元，讓人去購買了一套演傳統(tǒng)京劇的戲箱。這個決定應(yīng)該與毛主席看了那場不倫不類的演出有關(guān)，也表明他對魯藝舊劇研究班學(xué)好京劇表演藝術(shù)、繼承京劇藝術(shù)、演好現(xiàn)代劇的一個實際的最有力的支持。學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)派任桂林、阿甲到西安購買了一套戲箱，運(yùn)回了延安。

有了戲箱，平劇研究班的同志們非常高興，排什么戲作為首演呢？大家進(jìn)行了熱烈討論，最后決定排演《法門寺》，因為這是一出生旦凈丑行當(dāng)比較全的大戲，會有好的劇場效果。1940年1月1日在中央大禮堂演出，受到各界觀眾的熱烈歡迎。據(jù)在劇中飾演賈桂的王一達(dá)回憶：“首演連續(xù)四場，毛澤東主席場場必到，由此可見他對京劇的重視與關(guān)懷?！眲≈械内w廉讓座位給賈桂，但賈桂說他站慣了，并擺出一副十足的奴才相，毛澤東對這一情節(jié)的表演很感興趣，以至后來他在很多次講話中，引用這一情節(jié)，并稱之為“賈桂思想”。他要求干部，不要有一絲一毫的“賈桂思想”，對日本帝國主義、漢奸和國民黨反動派，要敢于斗爭，敢于勝利。

1940年1月，毛澤東《新民主主義論》在《中國文化》雜志上發(fā)表了。文中說：“中國的長期封建社會中，創(chuàng)造了燦爛的古代文化。清理古代文化的發(fā)展過程，剔除其封建性的糟粕，吸收其民主性的精華，是發(fā)展民族新文化提高民族自信心的必要條件；但是絕不能無批判地兼收并蓄?！濒斞杆囆g(shù)文學(xué)院師生認(rèn)真學(xué)習(xí)了毛澤東的這篇文章，提高了認(rèn)識，明確了對傳統(tǒng)文化應(yīng)有的態(tài)度，為了繼承京劇藝術(shù)，讓其發(fā)揚(yáng)光大，院領(lǐng)導(dǎo)決定：將平劇研究班擴(kuò)大，成立魯藝平劇研究團(tuán)。1940年4月5日，發(fā)出了魯藝通告（藝字第七號）公布于社會。

要學(xué)演傳統(tǒng)京劇，應(yīng)該做到每句道白，每句唱詞，一字不錯，光憑記憶難以做到。為此任桂林通過江青（任在山東省立劇院與其是校友）從毛澤東的藏書中借來了《戲考》，按照劇本進(jìn)行教學(xué)，有的劇本有不妥、不好的地方，他們都認(rèn)真進(jìn)行了整理。這樣先后學(xué)習(xí)并演出了《群英會》《四進(jìn)士》《金玉奴》等幾十出傳統(tǒng)京劇，從中學(xué)到了許多京劇的表演藝術(shù)。

1941年初秋，毛澤東、朱德、陳云等中央領(lǐng)導(dǎo)到中央黨校禮堂，看魯藝平劇團(tuán)演出的《宇宙鋒》《獨(dú)木關(guān)》《十三妹》。散戲后，毛澤東在黨校經(jīng)營的中山食堂宴請演職人員夜餐。席間毛澤東談笑風(fēng)生，他說：“你們的《獨(dú)木關(guān)》演得很好，薛仁貴的赫赫戰(zhàn)功都記在何宗憲的頭上，這很不公平嘛?，F(xiàn)在的抗戰(zhàn)也有這種情形，八路軍就是累建戰(zhàn)功的‘薛仁貴，是真‘白袍小將，國民黨軍隊就是通敵竊功，陷害忠良的‘張士貴，‘何宗憲是假‘白袍小將，真假兩個白袍小將，就是真假兩種抗戰(zhàn)?！敝斓乱仓v了話，他說：“平劇有很多戲是可以為抗日戰(zhàn)爭服務(wù)的，岳飛、史可法、文天祥、鄭成功等，這些抵抗外侵民族英雄，你們編演出來，就可以提高人民群眾的愛國覺悟，增強(qiáng)軍民團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的力量?！雹圻@些言簡意賅的話，大家聽了，對如何在整理改編傳統(tǒng)戲和新編歷史劇中借古鑒今和古為今用，受到了深邃的啟迪，增強(qiáng)了搞好平劇改革的信心。

魯藝校園內(nèi)有一個大型墻報《批評》，展開對文藝的民族形式問題的討論，文學(xué)系的兩位學(xué)員關(guān)于平劇問題提出：“它是封建社會的產(chǎn)物，到了社會主義社會，它將沒有前途?！逼絼⊙芯繄F(tuán)的同志撰文提出了不同看法，也引起了一些人的思想波動。

不久，毛澤東約平劇研究團(tuán)阿甲、任桂林、王一達(dá)、任均、李倫等到楊家?guī)X談話。他說：“平劇現(xiàn)在可以為人民服務(wù)，怎能說不是革命工作，平劇將來經(jīng)過改造，也能為社會主義服務(wù)么?！雹?/p>

酷愛京劇的賀龍將軍，為了活躍部隊生活和密切聯(lián)系群眾，組建了一個戰(zhàn)斗平劇社。1942年初春，奉命來到延安演出，公演了新編歷史劇《嵩山星火》及《古城會》《汾河灣》《白水灘》《寶蓮燈》等，很受觀眾歡迎，春節(jié)期間在八路軍禮堂為毛主席、朱總司令、劉少奇、任弼時等領(lǐng)導(dǎo)及黨中央機(jī)關(guān)干部作匯報演出，受到中央領(lǐng)導(dǎo)的歡迎。

作為東道主的延安魯藝平劇團(tuán)，為了表示對從晉綏來延安演出的戰(zhàn)斗平劇社的歡迎，相約在大砭溝口機(jī)關(guān)合作社餐廳舉行兩個劇團(tuán)一百多人的盛大聯(lián)歡會，出人意料的是毛澤東、朱德、彭真、陳云等中央領(lǐng)導(dǎo)也來了。當(dāng)精彩的節(jié)目一個又一個表演完后，中央辦公廳鄧潔宣布了一個黨中央決定：由魯藝平劇團(tuán)和戰(zhàn)斗平劇社合并，組建延安平劇研究院，康生兼院長，柯仲平、鄧潔為副院長。這一消息讓全場沸騰了，大家異常高興。

三

延安平劇研究院的成立，表明了毛澤東要組建一支京劇改革的強(qiáng)有力的隊伍，調(diào)戰(zhàn)斗平劇社來延安演出，是要看看這個劇社中有沒有京劇人才，劇社很爭氣，演出成功，才有了這個結(jié)果。

為延安平劇研究院的成立，毛澤東題詞“推陳出新”，朱德題詞“宣揚(yáng)中華民族四千余年的歷史光榮傳統(tǒng)”，林伯渠題詞：“通過平劇使民族形式與革命精神配合起來?！?/p>

1942年4月27日，延安平劇研究院收到了4份由毛澤東、凱豐署名召開文藝座談會的請柬，院部決定派阿甲、任桂林、張一然、王鎮(zhèn)武去出席。他們在會上聆聽了毛澤東的重要講話，回院后作了詳細(xì)傳達(dá)，全院掀起了學(xué)習(xí)熱潮。經(jīng)過一段認(rèn)真學(xué)習(xí)，大家的思想覺悟有了提高，對幾個問題的認(rèn)識更加明確。如立場問題，就是要站在無產(chǎn)階級和人民大眾的立場，對共產(chǎn)黨員來說，就是要站在黨的立場，站在黨性和黨的政策立場。還有態(tài)度問題，就是對發(fā)生在我們面前的各種具體事物所采取的具體態(tài)度，是歌頌?zāi)?，還是暴露呢？毛澤東指出，兩種都需要，問題是對什么人，對敵人、對同盟者、 對自己人，應(yīng)該采取不同的態(tài)度。

受教育最深刻的是我們的文藝是為什么人問題。毛澤東指出：“現(xiàn)階段的中國新文化，是無產(chǎn)階級領(lǐng)導(dǎo)的人民大眾的反帝反封建的文化”，“對于過去時代的文藝形式，我們也并不拒絕利用，但這些舊形式到了我們手里，給了改造，加進(jìn)了新內(nèi)容，也就變成了革命的為人民服務(wù)的東西了”，“什么是人民大眾呢？最廣大人民，占全人口百分之九十以上的人民，是工人、農(nóng)民、兵士和城市小資產(chǎn)階級?！薄拔覀兊奈乃?，應(yīng)該為著上面說的四種人”，“我們的文藝工作者一定要完成這個任務(wù)，一定要把立足點移過來，一定要在深入工農(nóng)兵群眾、深入實際斗爭的過程中，在學(xué)習(xí)馬克思主義和學(xué)習(xí)社會的過程中，逐漸地移過來，移到工農(nóng)兵這方面來，移到無產(chǎn)階級這方面來，只有這樣，我們才能有真正為工農(nóng)兵的文藝，真正無產(chǎn)階級的文藝?！彼哉f，“為什么人的問題，是一個根本的問題，原則的問題”。

經(jīng)過一段學(xué)習(xí)，延安平劇研究院呈現(xiàn)了一派新氣象，在創(chuàng)作上有了一個高潮。在一年多的時間內(nèi)，共寫出了17個劇本，有反映河南難民的、有反映防奸運(yùn)動的、有反映大生產(chǎn)的、有反映保衛(wèi)邊區(qū)的等，都是反映現(xiàn)實生活的。其中比較好的是《難民曲》和《上天堂》，但演出效果都比較一般。

成立延安平劇研究院，并指派有文化愛京劇的康生兼任院長，是冀望在京劇改革上做出好成績來，毛澤東還對康生說：“《水滸傳》中的三打祝家莊，很有教育意義，應(yīng)該編成劇本上演。”對毛澤東的指示，康生只做了傳達(dá)，沒有組織落實，這是讓毛澤東不高興的。一年多的時間，也沒有創(chuàng)編演出讓毛澤東滿意的戲。他把平劇研究院調(diào)給陜甘寧晉綏聯(lián)防司令部，由司令員賀龍來管。賀龍是一位愛好京劇又聽指揮的將領(lǐng)，但他軍務(wù)繁忙，沒有許多時間去思考和管理平劇研究院的工作，所以，平劇研究院仍沒有出色的演出。

四

1944年新年期間，一臺新編歷史京劇《逼上梁山》轟動了延安城，連演40多場，場場爆滿。該劇是楊紹萱創(chuàng)編，齊燕銘指導(dǎo)排練，由中共中央黨校俱樂部大眾藝術(shù)研究社演出的。哲學(xué)家艾思奇看過演出后，寫了一篇文章評論《逼上梁山》，以基崇的筆名發(fā)表在1944年1月8日的《解放日報》上。文中說：“中央黨校新編的平劇《逼上梁山》在2號的晚上彩排一次，這是一個很好的歷史劇，在舊的故事里添進(jìn)了新的觀點、新的內(nèi)容，使原來帶有濃厚封建性的平劇，也能發(fā)揮很大的進(jìn)步教育作用，在平劇改革運(yùn)動中，這算是一個大有成就的作品?！备叨仍u價贊揚(yáng)了這出戲的演出。

當(dāng)毛澤東看到艾思奇的文章，引起了他的興趣，當(dāng)即讓辦公廳通知齊燕銘把《逼上梁山》的劇本送來，晚上他要去看戲。齊燕銘和演員們得知毛主席要來看他們的戲，非常高興，立即組織了5個人，將在排演中多處修改過的劇本，整理抄清，中午便送到中央辦公廳。

毛澤東看戲前先看劇本，這可能是他破天荒第一次，也說明他對這次去看戲，是非常認(rèn)真的，是有備而來，要親自看一看一個業(yè)余京劇團(tuán)排演的戲，為何讓一個哲學(xué)家稱贊。

1月9日毛澤東前來看了晚場演出，讓他非常滿意?？赐陸蚧氐郊抑?，興奮不已，競不顧疲倦勞累，在午夜燈光下，寫了一封對戲曲革命具有深遠(yuǎn)意義又熱情洋溢的信：“紹萱、燕銘同志：看了你們的戲，你們做了很好的工作，我向你們致謝，并請代向演員同志們致謝！歷史是人民創(chuàng)造的，但在舊戲舞臺上（在一切離開人民的舊文學(xué)舊藝術(shù)上）人民卻成了渣滓，由老爺太太少爺小姐們統(tǒng)治著舞臺，這種歷史的顛倒，現(xiàn)在由你們再顛倒過來，恢復(fù)了歷史的面目，從此舊劇開了新生面，所以值得慶賀。郭沫若在歷史話劇方面做了很好的工作，你們則在舊劇方面做了此種工作。你們這個開端將是舊劇革命的劃時期的開端，我想到這一點就十分高興，希望你們多編多演，蔚成風(fēng)氣、推向全國去！”

信中毛澤東對舊劇舞臺上的不滿，是他深知京劇從誕生到發(fā)展，有著復(fù)雜的歷史。1790年地方官員和大商家，為向乾隆皇帝八十祝壽，將徽班送進(jìn)京城，藝人們的演出，受到皇帝的喜歡。此后，“道光咸豐年間”，因皇帝屢屢傳差，各班爭排新戲，為的是傳差得賞，“一天在宮中演戲，咸豐皇帝觀之大樂，說程長庚于戲曲有功，應(yīng)賞他六品頂戴——梨園行有頂戴者只長庚一人”。⑤清末每個皇帝都是京劇愛好者，西太后尤甚，她設(shè)“升平署”于南府，養(yǎng)著許多藝人，稱為“內(nèi)廷供奉”。藝人們?yōu)榱擞戀p，在內(nèi)容上刪去了帝王們一些不喜歡的東西，增添了以逢迎、歌頌、美化封建統(tǒng)治階級的內(nèi)容為主的劇目，失去了原來的真實性。在唱腔上也盡量迎合統(tǒng)治階級的口味和需要。京劇藝術(shù)逐步形成了相當(dāng)完整的藝術(shù)風(fēng)格和表演體系，一定程度上也成了封建皇帝的專用娛樂品，藝人們成了封建統(tǒng)治者的奴仆。

反帝反封建的“五四”運(yùn)動，在徹底清除清朝所遺留的封建遺毒的浪潮中，把伴隨著封建勢力成長著、發(fā)展著、順利上升的京劇，視為舊文化的一部分，給予了打擊，有人主張全部廢除舊劇，也有人主張保存國粹，讓京劇走改良的路線。但“五四”運(yùn)動后的社會，由于軍閥勢力的囂張跋扈，造成了非?；靵y局面，政治是極端黑暗惡劣，京劇改良運(yùn)動歸于失敗。只有在延安，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，在毛澤東文藝思想指引下，京劇才有了新生，走上了為人民服務(wù)、為社會服務(wù)的康莊大道。所以毛澤東作出了在延安爆發(fā)的京劇革命“是舊劇革命的劃時期的開端”這一偉大的科學(xué)論斷。

把《三打祝家莊》編成戲，不僅是故事好，更重要的是戰(zhàn)爭形勢的需要。當(dāng)時抗日戰(zhàn)爭已經(jīng)堅持了6年之久，度過了相持階段中最艱難的時期，解放區(qū)和八路軍、新四軍由小變大，由弱變強(qiáng)。在各根據(jù)地開始了局部的戰(zhàn)役進(jìn)攻，敵占城市、我占農(nóng)村的局面不久就會結(jié)束。戰(zhàn)略反攻已經(jīng)為時不遠(yuǎn)，如何奪取敵人占據(jù)的城市，是政治領(lǐng)導(dǎo)和戰(zhàn)略指導(dǎo)上必須解決的問題。因此，認(rèn)真研究和吸取歷史上農(nóng)民戰(zhàn)爭中奪取城市的經(jīng)驗，是非常必要的?！度蜃＜仪f》就是一個有戰(zhàn)略、有策略的好故事，編好一臺戲演給廣大觀眾，是非常有意義的。

看了《逼上梁山》這出大戲，提醒了毛澤東，中央黨校教務(wù)長劉芝明還是一個排戲的好組織者，便將延安平劇研究院從聯(lián)防司令部調(diào)出，歸入中央黨校領(lǐng)導(dǎo)，并讓劉芝明兼任院長。

劉芝明一上任，便選定齊燕銘、任桂林、魏晨旭、李倫，并由他掛帥，組成了5人創(chuàng)作組，指定任桂林、魏晨旭、李倫3人執(zhí)筆。

中央黨校副校長彭真也參與了《三打祝家莊》的創(chuàng)作工作，對創(chuàng)作組在討論研究過程中遇到的疑難問題，及他們提出的解決辦法，他多次向毛主席口頭匯報。毛主席在聽取了彭真匯報后，作了極其重要的口頭指示：要想很好地反映梁山泊攻打祝家莊的策略斗爭，還必須寫好這樣三條：第一，梁山泊的主力軍；第二，梁山泊在祝家莊的地下軍；第三，祝家莊的群眾力量。有了毛主席的指示，創(chuàng)作組在思想上更加明確起來，彭真為了讓創(chuàng)作組寫好奪取城市的策略斗爭，他責(zé)成城市工作部的劉寧一，劉慎之來幫助創(chuàng)作組，還讓軍事理論家郭化若來講軍事方面的一些知識。

劉芝明還多次組織有關(guān)人員，參與創(chuàng)作組的討論，大家的發(fā)言對執(zhí)筆者有很多的啟發(fā)，也為寫好這個戲出了不少好主意。有了彭真的大力支持，有了劉芝明具體的堅強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，還有齊燕銘、劉寧一、劉慎之、郭化若等專家的具體幫助指導(dǎo)，有全院廣大群眾的熱情支持，3個執(zhí)筆者日夜奮戰(zhàn)，僅用了7個月的時間，便寫出了三幕能演兩個晚上的大戲《三打祝家莊》。

1945年1月26日，在中央黨校禮堂彩排了《三打祝家莊》的第一幕、第二幕，第二天召開了延安各界出席的座談會，聽取大家一些好的意見后，經(jīng)過加緊排練，于2月20日開始公演。此劇全部演出約8個小時左右，分兩個晚上演出，前二幕一次，第三幕一次。

黨中央機(jī)關(guān)報《解放日報》為這出戲的演出連發(fā)2條新聞，“《三打祝家》平劇院趕排第三幕”，“《三打祝家莊》開始公演很有政策教育意義?！眻蟮乐姓f：“一般觀眾都說，看完了戲，心中引起了一種強(qiáng)烈的學(xué)習(xí)政策的愿望。”“觀眾對于劇中善于調(diào)查工作的石秀，善于做內(nèi)應(yīng)工作的樂和、顧大嫂以及善做統(tǒng)戰(zhàn)工作的宋江等都很有興趣?！笨梢哉f，在延安城形成了街談巷議《三打祝家莊》。

任桂林把借的《水滸傳》托人還給江青，還寫了一封感謝信，讓他驚喜的是，幾天后收到了毛主席給他的信。

任桂林同志：

你給江青的信和送來的書均已收到，江青因病住院。

我看了你們的戲，覺得很好，很有教育意義。繼《逼上梁山》之后，此劇創(chuàng)造成功，鞏固了平劇革命的道路。我向你們致謝，并請代向?qū)а?、演員、音樂工作者、舞臺工作同志們致謝。

毛澤東

在轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北期間，1947年12月20日晚毛主席在米脂縣楊家溝看了賀龍帶來的晉綏平劇院的演出后，第二天在一個農(nóng)家小院接見了晉綏平劇院全體演員。他說：“你們這個團(tuán)體也是如此，接受舊的藝術(shù)要創(chuàng)造新的藝術(shù)，舊的藝術(shù)這個東西是有缺點的，尤其是它的來源，我叫它顛倒是非，混淆黑白，歷史并不是那些‘英雄宰相創(chuàng)造的，而是那些勞動者、農(nóng)民創(chuàng)造的，比如孔明一出來神氣十足壓倒一切，似乎世界就是他們的，農(nóng)民不過是跑龍?zhí)?，然而世界上百分之八十是工人農(nóng)民，我們住的房子都是用他們的手蓋成的，卻把他們形容成‘小丑，土豪劣紳連個桌子都搬不動。當(dāng)然有些劇本是好的。如《打漁殺家》之類，有些你們可以改造它，用自己的創(chuàng)造力掌握了這門技術(shù)。從政治上來個進(jìn)步，就可能寫些新的?！薄斑^去延安改造的有《逼上梁山》《三打祝家莊》，缺點就是太長，有些舊戲?qū)懙奈铱催€是很經(jīng)濟(jì)，希望你們大大的發(fā)揮創(chuàng)造性多寫劇本?！雹?h3>五

延安平劇研究院撤離延安來到河北省束鹿縣（今辛集市），歸華北聯(lián)合大學(xué)領(lǐng)導(dǎo)，更名華北平劇研究院。1949年3月進(jìn)京，歸文化部戲曲改進(jìn)局領(lǐng)導(dǎo)，改名為中央京劇研究院。一個從延安來的京劇團(tuán)進(jìn)京，引起了文化界，特別是京劇界人士的關(guān)注，有些人對京劇革命到底能不能在北京存在和發(fā)展，新的京劇到底能不能站住腳，有不同程度的觀望和懷疑。1950年新年期間。經(jīng)過壓縮后一個晚上演完的《三打祝家莊》在大眾劇場正式演出了，受到廣大觀眾的歡迎，特別是受到戲劇界的一些名人歐陽予倩、田漢、洪深、王瑤卿、肖長華、尚和玉、譚富英、侯喜瑞、郝壽臣、李萬春、裘盛戎、韓世昌、白云生等的高度稱贊。他們說《三打祝家莊》不但內(nèi)容好，而且藝術(shù)性高，認(rèn)可了京劇革命的成果，全國多地京劇團(tuán)排演了《三打祝家莊》，還有其他劇種移植《三打祝家莊》演出。

毛澤東曾說《三打祝家莊》缺點就是太長，他要看看壓縮后怎么樣，中央京劇研究院奉命來中南海演出。毛主席落座后首先發(fā)問：“任桂林來了嗎？”可能是想問一下，你們怎么樣壓縮成一個晚上演出的？表明他對《三打祝家莊》這一出戲，從頭到尾一直在關(guān)注著。當(dāng)有人回答：“他沒有來。”毛主席便轉(zhuǎn)換了話題說：“在延安時，我很喜歡看任桂林的戲，他演的《奇雙會》《打侄上墳》真好?！泵飨@樣贊揚(yáng)一個京劇演員，表明他對京劇的關(guān)心和熱愛。

1951年4月3日，中國戲曲研究院成立了，毛澤東題詞“百花齊放、推陳出新”，這是根據(jù)十幾年來戲劇改革的狀況，提出的更深遠(yuǎn)的指導(dǎo)方針。

十幾年過去了，京劇界仍熱衷學(xué)演各流派的傳統(tǒng)舊劇，創(chuàng)編演出京劇現(xiàn)代戲還是缺項。為此，黨中央、國務(wù)院作了一個重大決策：1964年6月5日-7月31日在北京舉行京劇現(xiàn)代戲匯演，要把在延安發(fā)端的京劇革命，推向一個新的階段。有13個省市的29個劇團(tuán)積極參加，演出了25個大戲，10個小戲，其中《紅燈記》《沙家浜》《智取威虎山》等劇目流傳至今，久演不衰，取得了可喜的成果。1964年7月17日，在人民大會堂，毛主席、劉少奇、周總理及有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，接見了全體匯演人員，表明了黨中央對這次京劇現(xiàn)代戲匯演的肯定和贊揚(yáng)。

改革開放后，京劇如何適應(yīng)現(xiàn)代生活，在內(nèi)容上創(chuàng)新不足，加上外來文化藝術(shù)的影響，京劇陷入低迷。

習(xí)近平總書記2014年10月15日在文藝座談會上說：“我國作家藝術(shù)家應(yīng)該成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進(jìn)步要求，彰顯信仰之美、崇高之美，弘揚(yáng)中國精神、凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來?！敝该髁嗽谥袊厣鐣髁x新時代，京劇應(yīng)走的道路。

注釋：

①《毛澤東文藝論集》第3頁。

②《延安文藝運(yùn)動紀(jì)盛》第77頁。

③《延安平劇改革創(chuàng)業(yè)史料》第38頁。

④《魯迅藝術(shù)文學(xué)院紀(jì)事》第61頁。

⑤《中國戲劇之變遷》。

⑥《延安平劇改革創(chuàng)業(yè)史料》第31頁。