線上與線下的對(duì)話 原創(chuàng)與經(jīng)典的交融

突如其來的疫情讓很多文藝演出按下了“暫停鍵”，卻阻擋不了中央歌劇院探索前行的腳步。作為歌劇創(chuàng)演的“國家隊(duì)”，中央歌劇院激活新思路，開拓新天地，在疫情攻堅(jiān)期創(chuàng)造性地推出微歌劇和線上演出，原創(chuàng)與經(jīng)典并舉，精雕細(xì)琢每一場演出，用心用情創(chuàng)演每一部作品，用多彩音符歌唱新時(shí)代。

一、原創(chuàng)微歌劇實(shí)力圈粉

2020年4月10日微歌劇《陽光燦爛》線上首發(fā)，作曲劉云志，編劇劉靜、劉云志，視頻設(shè)計(jì)張夢丹，主演李爽、阮余群、李想，中央歌劇院合唱團(tuán)演出。一上線，便迅速圈粉，好評(píng)如潮。網(wǎng)友紛紛點(diǎn)贊，“國家院團(tuán)一出手，小視頻都做得這么高級(jí)。”“微歌劇讓高冷的歌劇接地氣，原來歌劇可以離我們的生活這樣近?！彪S著疫情趨穩(wěn)向好，《陽光燦爛》線下主題音樂會(huì)也被廣泛關(guān)注，赴福安大劇院、福建大劇院、中山市文化藝術(shù)中心大劇場、民族劇院、南寧劇場、首都圖書館劇場等六地演出10場，引發(fā)大家紛紛點(diǎn)贊，爭相赴現(xiàn)場感受微歌劇的魅力。

體裁“新”嘗試。雖是“特殊時(shí)期特殊條件”，但不可否認(rèn)的是，這次“新”嘗試開創(chuàng)了歌劇史上的很多“第一次”。其一是創(chuàng)造性地運(yùn)用“微歌劇”這一體裁?！蛾柟鉅N爛》在21分鐘的時(shí)長中，選取醫(yī)生、病患和病毒這三個(gè)最具代表性的人物，清晰明了地講述了從被病毒突襲的驚慌，到舉國同心戰(zhàn)勝疫情的全部歷程。其二在于線上首發(fā)的新方式開創(chuàng)了歌劇傳播的先河。這種方式突破了時(shí)間和空間限制，讓高雅藝術(shù)放下“架子”，真正走進(jìn)百姓生活。其三在于創(chuàng)作制作速度之快?！蛾柟鉅N爛》從劇本和音樂創(chuàng)作到拍攝成片僅用了短短一個(gè)月，“達(dá)到了紀(jì)實(shí)新聞的速度和歌劇藝術(shù)的高度”，這些“新”嘗試將在歌劇發(fā)展史上留下濃墨重彩的一筆，為歌劇普及提供新的思路。

設(shè)計(jì)“新”構(gòu)思。小制作大新意，劇情層層推進(jìn)?！蛾柟鉅N爛》僅有病患、醫(yī)生和病毒三個(gè)主要人物，但卻濃縮了疫情眾生相，特別是病毒的設(shè)計(jì)極具新意。編劇將反面形象病毒擬人化，既易于展現(xiàn)戲劇沖突，也可以以其視角自述，令觀眾產(chǎn)生代入感。七曲唱段推動(dòng)劇情發(fā)展，搭起全劇骨架。大合唱《迎戰(zhàn)迎戰(zhàn)》表達(dá)了人們面對(duì)疫情的復(fù)雜心情和戰(zhàn)勝疫情的信心;病患獨(dú)唱《陽光》歌頌生命美好，感謝醫(yī)生的無私幫助;反面形象“病毒”伺機(jī)而動(dòng)，唱著《我來了》向人類叫囂;醫(yī)生詠嘆調(diào)《春天必將到來》訴說著肩上責(zé)任與親人陪伴無法兩全之難;醫(yī)生與病患的二重唱《一切會(huì)更好》表明勝利在望;病毒唱著《我還會(huì)再來》不甘撤退;終曲大合唱《陽光燦爛》，致敬祖國，歌頌英雄。

音樂“新”突破。有別于傳統(tǒng)歌劇，《陽光燦爛》選擇了更為靈活的弦樂五重奏，在上乘的作曲和編配加持下，弦樂五重奏既能與獨(dú)唱、重唱、合唱唱段完美融合，也能以提琴音色獨(dú)有的聲樂化優(yōu)勢補(bǔ)足演唱的留白之處。片頭弦樂尖銳刺耳的不協(xié)和音劃破夜空，一如突如其來的疫情打破了人們寧靜的生活。大合唱《迎戰(zhàn)迎戰(zhàn)》“烏云遮日，驚雷乍現(xiàn)，刺穿天空，沖向人間”一字一音字字頓唱，似是對(duì)病毒的控訴。小提琴奏響《紅旗頌》的旋律，表明黨和國家的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)為抗疫帶來希望?！杜酄枴そ鹛亍方M曲中《晨景》的主題音調(diào)響起，更加堅(jiān)定了戰(zhàn)勝疫情的信心和決心。病患的詠嘆調(diào)《陽光》溫暖柔和，旋律動(dòng)聽感人。病毒唱段《我來了》以弦樂五重奏的不協(xié)和七度暗示其正悄然潛入，聲樂旋律以二度進(jìn)行為主，刻畫病毒的狡猾和可憎。醫(yī)生的詠嘆調(diào)《春天必定到來》感人至深，唱出了醫(yī)務(wù)工作者的不易。醫(yī)生與病患的二重唱《一切會(huì)更好》中男高音與女高音重唱的歌詞與音樂均不相同，具有較高演唱難度，考驗(yàn)歌者的水平。病毒唱段《我還會(huì)再來》的旋律依然詭異，但弱化了不協(xié)和音的密度，暗示病毒不復(fù)之前的囂張。最后一曲《陽光燦爛》大氣灑脫，合唱各聲部層次分明，弦樂五重奏編配恰到好處，充滿希望和光明，將全劇推向高潮。

二、線上初試反響熱烈

中央歌劇院以國家級(jí)藝術(shù)院團(tuán)的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，探索歌劇傳播新形式，為抗擊疫情助力發(fā)聲，貢獻(xiàn)力量。除微歌劇《陽光燦爛》外，線上推出小型作品3首，音樂會(huì)5場，歌劇2部，講授網(wǎng)課8期。

在疫情防控最艱難的時(shí)期，中央歌劇院用音樂致敬戰(zhàn)役英雄。2020年1月底，中國歌劇院院長、小提琴演奏家劉云志與朗誦藝術(shù)家康莊隔空合作詩朗誦《中國力量》，鼓舞士氣，為戰(zhàn)勝疫情增添信心。2020年3月7日，發(fā)布《長江之歌》特別版，由中央歌劇院副院長李丹陽為原院長王世光作曲的《長江之歌》重新填詞，致敬戰(zhàn)疫英雄。2020年4月8日，與中國國際文化交流中心、中國康復(fù)技術(shù)轉(zhuǎn)化及發(fā)展促進(jìn)會(huì)聯(lián)合出品《在一起（together）》，中意藝術(shù)家隔空演繹經(jīng)典，《茉莉花》與《今夜無人入睡》親情交融，用音樂向全世界人民發(fā)出命運(yùn)與共、共克時(shí)艱的聲音。

應(yīng)華中農(nóng)業(yè)大學(xué)的邀請(qǐng)，中央歌劇院第一時(shí)間為駐武漢高校學(xué)子開設(shè)“中央歌劇院心系疫情之藝術(shù)欣賞”系列網(wǎng)課，每周一課，共開設(shè)8期。授課內(nèi)容包括尤泓斐主講的《從〈白毛女〉到〈茶花女〉——東西方歌劇的對(duì)比》（2020年3月14日）、康莊主講的《朗誦藝術(shù)淺談——未成曲調(diào)先有情》（2020年3月21日）、李想主講的《平凡的“聲活”》（2020年3月27日）、李嵐主講的《聆聽與感受——淺談合唱藝術(shù)的魅力》（2020年4月3日）、趙一巒主講的《享受歌劇的舞臺(tái)》（2020年4月10日）、微歌劇《陽光燦爛》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)主講的《我與微歌劇的云端之約》（2020年4月17日）、杜玄主講的《不變的匠心——從音符到音樂 從腳踏實(shí)地到仰望星空》（2020年4月25日）和金久湝、韓鈞宇主講的《青年歌劇演員——我們那些事》（2020年4月30日）。藝術(shù)家們的精心備課和傾情講授收獲了華中農(nóng)業(yè)大學(xué)師生的好評(píng)，特地發(fā)來感謝信：“這一切讓我們感受到了共克時(shí)艱、守望相助的深情厚誼，更給予我們戰(zhàn)勝困難的心靈力量?！?/p>

從2020年5月15日起，中央歌劇院原創(chuàng)歌劇《道路》作為2020年全國舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目，在文化和旅游部官方網(wǎng)站展演。2020年開年第一演是1月3日慰問大劇場工程一線建筑者的專場演出。2020年6月18日在“學(xué)習(xí)強(qiáng)國”上線。2020年12月4日作為首都市民音樂廳系列音樂會(huì)之一，再次與大家線下見面。該劇是第一部聚焦我國重工業(yè)發(fā)展的歌劇，于2019年10月首演，作曲撈仔，編劇朱海，導(dǎo)演廖向紅，指揮楊洋、袁丁，舞美設(shè)計(jì)丁丁，中央歌劇院歌劇團(tuán)、合唱團(tuán)、交響樂團(tuán)演出，塑造了頑強(qiáng)奮斗、心懷家國的重工業(yè)人形象，折射出中國重工業(yè)自強(qiáng)不息的發(fā)展道路，得到了雷佳、曹其敬、喬佩娟、王曉鷹、居其宏等專家推介。雷佳認(rèn)為該劇“大開大合，有氣勢、有靈魂、有力度，令人油然而生出民族自豪感”。曹其敬認(rèn)為這是“一曲中國工人階級(jí)的頌歌，充滿浩然正氣，錚錚硬骨鏗鏘作響，是揚(yáng)威立志的戰(zhàn)斗篇章”。喬佩娟認(rèn)為“要肯定中央歌劇院下決心啃重工業(yè)題材這塊硬骨頭的壯舉”。王曉鷹認(rèn)為該劇“具有獨(dú)到氣質(zhì)，具有大工業(yè)感的視覺沖擊力”。居其宏認(rèn)為“《道路》集中代表了‘中國民族歌劇傳承發(fā)展工程所取得的成績和特色，希望展演能促進(jìn)中國歌劇繼續(xù)發(fā)展繁榮。”

隨著疫情趨穩(wěn)向好，中央歌劇院積極籌備豐富的線上精神食糧。2020年6月21日，攜手愛奇藝直播“貝多芬《命運(yùn)》云端交響音樂會(huì)”，演奏《C大調(diào)鋼琴、小提琴、大提琴與樂隊(duì)協(xié)奏曲》（Op.56）和《c小調(diào)第五交響曲“命運(yùn)”》（Op.67）紀(jì)念貝多芬誕辰二百五十周年。鋼琴陳薩，小提琴劉云志，大提琴莫漠，指揮楊洋，中央歌劇院交響樂團(tuán)演奏。2020年8月12日，參加由中央廣播電視總臺(tái)文藝節(jié)目中心和“央視頻”5G新媒體平臺(tái)聯(lián)合舉辦的“云端藝術(shù)季”，用高雅藝術(shù)講述中國故事，展現(xiàn)中國形象，奏響中國旋律。2020年9月27日，攜手騰訊視頻藝術(shù)頻道推出“色彩斑斕的意大利歌劇”云端音樂會(huì)，演繹《鐵砧合唱》《今夜無人入睡》《飲酒歌》等歌劇經(jīng)典曲目。2020年10月16日，再度攜手騰訊視頻藝術(shù)頻道，推出“聲與樂·釋深情”詠嘆·交響云端音樂會(huì)，聲樂作品和交響樂作品花開并蒂，給觀眾以多層次的藝術(shù)享受。2020年12月5日，中央歌劇院制作的歌劇《圖蘭朵》登陸騰訊視頻，播放量近20萬次，藝術(shù)指導(dǎo)么紅，指揮袁丁，導(dǎo)演王湖泉，復(fù)排導(dǎo)演施晶芙，視頻導(dǎo)演王珩，中央歌劇院歌劇團(tuán)、合唱團(tuán)、交響樂團(tuán)演出。2020年12月28日，“到人民中去”2021海淀劇院新年音樂會(huì)受疫情影響改為線上演出，“央視頻”等8個(gè)平臺(tái)同步直播，云上迎新年，共襄音樂盛會(huì)。

三、線下演出廣受好評(píng)

2020年線下演出數(shù)量銳減，但品質(zhì)更上一層樓，4場開年演出好評(píng)如潮，60余場基層慰問深入人心，4部5場歌劇音樂會(huì)再現(xiàn)經(jīng)典，9場經(jīng)典作品音樂會(huì)出色完成。

2020年開年第一演是慰問大劇場工程一線建筑者的專場演出，用18個(gè)精彩的節(jié)目為向中央歌劇院劇場建設(shè)付出辛苦和努力的一線建筑者致敬，為新時(shí)代添彩，為劇場建設(shè)著色，引發(fā)新華社、中央廣播電視總臺(tái)、光明日?qǐng)?bào)、人民網(wǎng)等十余家媒體的關(guān)注，好評(píng)如潮。2020年1月5日，中央歌劇院“歡樂頌”交響合唱音樂會(huì)在國家大劇院音樂廳上演，以《d小調(diào)第九交響曲“歡樂頌”》（Op.125）紀(jì)念貝多芬誕辰二百五十周年，共唱?dú)g樂旋律，同享經(jīng)典樂章。2020年1月19日，中央歌劇院在吉林人民大劇院演出新春音樂會(huì)，原本只計(jì)劃演一場的音樂會(huì)，由于反響熱烈，臨時(shí)在吉林市第一中學(xué)大禮堂又加演了一場，現(xiàn)場座無虛席，鼓掌和叫好聲不絕于耳。

中央歌劇院深入基層、扎根人民，2020年開展基層慰問演出60余場，包括“我們的中國夢——文化進(jìn)萬家”系列演出和文化扶貧系列演出。1月4日至11日深入湖南湘西鳳凰縣、瀘溪縣、花垣縣、古丈縣、龍山縣、永順縣以及邵陽城步縣等七縣，傾情演出并講授聲樂大師課。1月12日至16日赴重慶，為彭水縣、酉陽縣、石柱縣三縣送去慰問演出。1月16日至21日赴云南，深入怒江瀘水縣、福貢縣和貢山縣三縣。受疫情影響，線下演出暫停，但藝術(shù)家們停演不停練，摩拳擦掌，在疫情穩(wěn)定的第一時(shí)間奔赴基層。8月6日至10日赴內(nèi)蒙古阿爾山市、突泉縣，8月12日至16日赴西藏拉薩市、曲水縣，8月17日至24日赴云南廣南縣、屏邊縣、瀾滄縣、普洱市。9月1日、2日，赴山西靜樂縣、永和縣開展文化扶貧、聯(lián)學(xué)共建活動(dòng)。11月24日至30日赴甘肅臨夏市、積石山保安族東鄉(xiāng)族撒拉族自治縣、東鄉(xiāng)族自治縣、康樂縣、武威市及其所屬的天祝藏族自治縣等六地。12月20日、21日，赴溫州市文成縣文化館開展“央地牽手 藝術(shù)潤心”文藝演出，并講授聲樂大師課。中央歌劇院的藝術(shù)家們追尋著歌劇人的中國夢，讓嘹亮的歌聲響徹高山草原、河流山川，把熱切的問候帶給各地百姓、各族同胞，把音樂知識(shí)帶給辛勤園丁、莘莘學(xué)子，與大家共唱?dú)g歌。

4部5場歌劇音樂會(huì)再現(xiàn)《馬可·波羅》、普契尼“三聯(lián)劇”、《道路》、《鄉(xiāng)村騎士》和《丑角》等經(jīng)典。2020年10月22日，《馬可·波羅》音樂會(huì)版在國家大劇院音樂廳上演。作曲王世光，編劇胡獻(xiàn)廷、王世光，指揮許知俊，導(dǎo)演金小山，中央歌劇院歌劇團(tuán)、合唱團(tuán)、交響樂團(tuán)演出。該劇講述了殘酷的宮廷權(quán)力之爭和馬可·波羅與索倫的愛情悲劇，于1991年由中央歌劇院首演，時(shí)隔近30年依然回味無窮，歷久彌香。2020年11月15日，普契尼“三聯(lián)劇”《外套》《修女安杰麗卡》《賈尼·斯基基》在國家大劇院上演，創(chuàng)意性地用中世紀(jì)繪畫藝術(shù)瑰寶“三聯(lián)畫”為載體，將原本各自分散的三部歌劇通過三個(gè)畫面有機(jī)結(jié)合起來。指揮楊洋，導(dǎo)演王珩，中央歌劇院歌劇團(tuán)、合唱團(tuán)、交響樂團(tuán)演出。2020年12月4日，歌劇《道路》音樂會(huì)版在首都圖書館復(fù)排上演，此為“首都市民音樂廳”系列活動(dòng)之一，旨在以公益演出形式，向更多市民普及高雅藝術(shù)，讓大家享受到公共文化服務(wù)的紅利。音樂會(huì)在公共文化云網(wǎng)絡(luò)同步直播，點(diǎn)擊量達(dá)23萬人次。2020年12月18日、19日，真實(shí)主義歌劇“雙子星”（馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》和萊昂卡瓦洛的《丑角》）在新清華學(xué)堂上演，讓觀眾一場演出看兩部歌劇。指揮楊洋，導(dǎo)演李衛(wèi)，中央歌劇院歌劇團(tuán)、合唱團(tuán)、交響樂團(tuán)演出。

經(jīng)典作品音樂會(huì)精心籌劃，座無虛席。2020年10月28日、29日，“英雄生涯”理查·施特勞斯專場交響音樂會(huì)在國家大劇院上演，中央歌劇院、中國交響樂團(tuán)聯(lián)袂演出，為觀眾獻(xiàn)上貝多芬《c小調(diào)第五交響曲“命運(yùn)”》（Op.67）、理查·施特勞斯的三首藝術(shù)歌曲和《最后四首歌》、交響詩《英雄生涯》，指揮李心草、楊洋，樂團(tuán)首席劉云志，可謂“雙團(tuán)合璧奏華章，致敬音樂獻(xiàn)英雄”。2020年11月28日，該音樂會(huì)在國家大劇院古典音樂頻道上線。2020年11月7日，“唱響龍崗 樂動(dòng)深圳”中央歌劇院歌劇交響音樂會(huì)在深圳龍崗區(qū)文化中心大劇院上演，助力深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)建立四十周年。2020年11月8日，由中央歌劇院擔(dān)綱的深圳蓮花山草地音樂節(jié)閉幕演出“中外經(jīng)典歌劇古典音樂會(huì)”在深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)紀(jì)念園舉行，此次演出秉承文化惠民理念，以露天全公益的方式，推動(dòng)高雅藝術(shù)走進(jìn)人民生活。2020年11月21日，中央歌劇院在福建南平大劇院舉辦“交響音樂會(huì)”，以強(qiáng)大演出陣容，攜中外音樂精品，慶賀南平市第四屆旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展大會(huì)。2020年11月22日，剛剛結(jié)束演出的藝術(shù)家們在南平市書坊鄉(xiāng)小學(xué)展開文化幫扶，指導(dǎo)學(xué)生排練并同臺(tái)演出。2020年12月24日、25日，“世界歌劇經(jīng)典音樂會(huì)”在國家大劇院上演，精選歌劇《鄉(xiāng)村騎士》《丑角》《修女安杰麗卡》《外套》《賈尼·斯基基》中的經(jīng)典唱段。2020年12月30日，中央歌劇院赴青海演出“2021青海大劇院新年音樂會(huì)”，藝術(shù)歌曲、歌劇選段和管弦樂曲交互呈現(xiàn)，多維度滿足觀眾的視聽需求。

從最早引進(jìn)西方歌劇藝術(shù)并在中國發(fā)展壯大，到現(xiàn)今創(chuàng)演大量弘揚(yáng)中華文化、傳播中國故事的歌劇作品，中央歌劇院堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持以攀登藝術(shù)高峰為己任，高標(biāo)引領(lǐng)、追求卓越、攻堅(jiān)克難、開拓創(chuàng)新?；赝?020年，中央歌劇院克服疫情影響，步履不停，用汗水澆灌收獲，以實(shí)干篤定前行。劇院圍繞藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)中心，全年演出120余場，大力加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè)，進(jìn)一步強(qiáng)化人才立院、人才興院戰(zhàn)略，多層次成立藝委會(huì)，加強(qiáng)和完善制度體系建設(shè)，不斷提高治理能力和管理水平。劇院始終堅(jiān)定文化自信，堅(jiān)持洋為中用、融會(huì)貫通，用心打磨藝術(shù)作品，展呈藝術(shù)魅力，承擔(dān)起了高雅藝術(shù)普及、傳播、示范的社會(huì)責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，培養(yǎng)了一大批高雅藝術(shù)受眾群體。作為歌劇創(chuàng)演的國家隊(duì)，相信2021年中央歌劇院將繼續(xù)乘風(fēng)破浪，砥礪前行，在奮斗中書寫輝煌，在追夢路上再續(xù)華章。

王坤彤 中央歌劇院