水墨隨性，繪畫含情

張媛媛 謝曉蓮（實(shí)習(xí)生）

從年幼時與自然相融，到如今與水墨為伴;從隨性隨心，到情理交融;從懵懂無知，到閱歷豐富，楊恩國一直在繪畫的世界里不懈求索，篤定前行。或在云霧繚繞的清晨，或在風(fēng)和日麗的下午，尋一處美景，擺好畫架，拿起畫筆，楊恩國便能忘卻生活中的瑣事和煩惱，沉浸在繪畫的世界里無法自拔。若是靈感迸發(fā)，揮毫之間濃墨淡抹，一幅寓情于景、精妙絕倫的作品便誕生了。

筆墨隨性，追求簡單

楊恩國出生在農(nóng)村，山村的成長環(huán)境讓他可以與大自然親密接觸。草木蟲魚，山川河流，大自然的一切都伴隨著他成長?！翱即髮W(xué)之前，我一直在山里畫畫。魯中山區(qū)的景象，一直深深地刻在我的腦海中?！鄙狭舜髮W(xué)之后，楊恩國雖然選擇了設(shè)計專業(yè)，但受到學(xué)校國畫課及周圍朋友的影響，加之自己性情所致，他慢慢喜歡上國畫，并且越畫越深入。

“水墨隨性”，楊恩國的畫和他的性格一樣，隨和、隨心、淡然自我。這種“自我”，包括對知識的積累，對古人的體悟，對寫生的理解?！拔倚愿裰械坏牟糠?，在畫中也有所體現(xiàn)，我的畫面比較松動，淡墨用得多一些，顏色運(yùn)用得比較少。我想通過灰調(diào)的處理，盡量讓畫面單純一些?！睏疃鲊?jīng)想在淡墨處理上做更深入地研究，想讓畫面再復(fù)雜點(diǎn)，但是不行，“我是那種一天有三個事情在腦子里就覺得復(fù)雜得沒法處理的人，不喜歡復(fù)雜，所以更喜歡簡單、單純的畫面感?！?p>

繪畫不是一成不變的，而是一個因變化而不斷探索的過程。楊恩國每天看到的景色不一樣，心情也不一樣，繪畫所表達(dá)的情緒也會隨之改變。每天都是新的，一成不變的繪畫是一種懶惰，也是一種退步。作為一個專業(yè)的畫家，“想讓自己的畫上一個臺階很難，而且越往上走越難，就像金字塔一樣，越靠近頂端，人數(shù)越少，所以大師就那幾個?，F(xiàn)在趁自己的思想還比較活躍的時候，努力去做自己喜歡的事，探索更高的境界，是一個藝術(shù)家的本分。我很享受這種痛并快樂的創(chuàng)作過程?！?/p>

對景落墨，寄情于景

寫生不只是為了搜集、尋找特定的景，還需有所表達(dá)?！拔覍懮睦斫饩褪菍奥淠非笠环N當(dāng)時當(dāng)刻的現(xiàn)場感受?！睏疃鲊膶懮际钱?dāng)成創(chuàng)作來完成的，面對實(shí)景，他會思考如何運(yùn)用筆墨轉(zhuǎn)化成作品，比如遠(yuǎn)山的淡墨跟天上的云的關(guān)系如何處理;雜亂的景物怎么提煉出來主次進(jìn)行取舍;筆墨語言如何根據(jù)客觀自然轉(zhuǎn)換等等。“要把對眼前景物的感覺提煉成一個畫面，其實(shí)挺難的。我覺得寫生能和創(chuàng)作完美地結(jié)合在一起，作品也就算是成熟了?！?p>

以前，楊恩國的畫趨于感性，但現(xiàn)在，“我越來越理性，也越來越感性了。”他認(rèn)為，自己以前的感性實(shí)際上是缺少章法，靠感覺在畫。慢慢地，他在一些方法技巧的處理上越來越理性，而在筆墨的運(yùn)用上越來越感性。理性是有層次的，當(dāng)技法成熟，經(jīng)驗(yàn)豐富，思想與觀念變得強(qiáng)大時，它反而轉(zhuǎn)換成一種感性的表達(dá)。在楊恩國看來，感性也是有不同境界的，小孩涂鴉的感性和大師畫畫的感性是兩種截然不同的感性。小孩的感性就是一種本能的發(fā)泄，而大師的感性是一種理性的表達(dá)，能感染人，與之共鳴。

談及繪畫靈感的時候，楊恩國說：“我覺得繪畫的靈感是從生活中來的，豐富的閱歷，可以讓人從雞毛蒜皮的小事里，從柴米油鹽醬醋茶的瑣事里，找到如琴棋書畫詩酒花一般的靈感?！泵恳粋€畫畫的人，特別是那些老藝術(shù)家，他們的作品為什么能耐看、有深度？其實(shí)并不是因?yàn)樗募挤ǘ嗝锤叱?，而是因?yàn)樗麄兘?jīng)歷過的生活、他們的閱歷，讓他們對繪畫的理解比常人更為深刻。

人們稱之為藝術(shù)的東西是隨著時代和生活不斷往前走的。我們今天的生活狀態(tài)和古人有本質(zhì)區(qū)別，現(xiàn)代人似乎不太可能有古人那種閑云野鶴的生活體驗(yàn)了。山水畫作為中國藝術(shù)中最為重要的藝術(shù)形式和門類，如何在保留其傳統(tǒng)哲學(xué)精神的同時，又能體現(xiàn)我們當(dāng)代的生活？這是當(dāng)下每位國畫家都在思考的事情，也是楊恩國常常思考的問題。

“在繪畫中體驗(yàn)一種抽象的視覺感受，把中國畫簡化出來之后加入現(xiàn)代觀念，是中國畫發(fā)展的一個方向?！睏疃鲊J(rèn)為，當(dāng)代繪畫需要解決的問題主要不是形象的問題，而是繪畫語言本身的問題?！吧剿嫿?jīng)歷幾千年發(fā)展，一下子想要改變很難，但是繪畫即使追求古意也要有當(dāng)代感，無論多么艱難，還是要隨時代而發(fā)展?！?/p>

楊恩國有個小心愿：“我一直想給自己刻一方叫‘半蝸的閑章，意思就是什么東西都要留一半，為了走得更長遠(yuǎn)，得留點(diǎn)余地?！?/p>

（編輯/公曉慧? 助編/張媛媛）