當(dāng)莎士比亞遇上高科技

劉萃

英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)的演員參與《夢(mèng)》的制作。圖/RSC

在仲夏的一夜，讓自己穿越時(shí)空，回到古希臘時(shí)代的森林，幻化成一只輕盈的螢火蟲，用搖曳的微光指引精靈，開始一場(chǎng)奇幻之旅。這不是一場(chǎng)脫離現(xiàn)實(shí)的虛幻夢(mèng)境，而是享譽(yù)世界的英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)從3月12日起為全球觀眾帶來的一場(chǎng)“仲夏夜之夢(mèng)”視覺盛宴。

這部名為《夢(mèng)》的新劇，以莎士比亞的經(jīng)典劇目《仲夏夜之夢(mèng)》為靈感源泉，將故事從因新冠疫情而關(guān)閉的劇院舞臺(tái)搬到互聯(lián)網(wǎng)支持的虛擬平臺(tái)，將虛擬現(xiàn)實(shí)等高科技手段運(yùn)用于莎士比亞經(jīng)典劇目的背景敘述。觀眾不僅能徜徉于虛擬的仲夏夜森林，還能與演員產(chǎn)生即時(shí)互動(dòng)并影響劇情發(fā)展。

即使是想象力豐富的莎翁本人，恐怕也不曾料到，自己創(chuàng)作的傳世經(jīng)典得以被后人如此這般地呈現(xiàn)。

“勇敢的嶄新世界”

英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)此次獲得了“英國(guó)國(guó)家研究與創(chuàng)新”的特殊資金支持，并與曼徹斯特國(guó)際藝術(shù)節(jié)、倫敦愛樂管弦樂團(tuán)、世界領(lǐng)先的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)公司“棉花糖激光怪獸”和著名線上游戲公司“史詩(shī)游戲”攜手合作，將“沉浸式劇場(chǎng)”這種徹底打破舞臺(tái)與觀眾界限、讓觀眾參與劇情并成為故事一部分的創(chuàng)新表達(dá)形式，推向新的極限。

該劇集合了舞臺(tái)表演、音樂、視頻與游戲制作以及科學(xué)研究領(lǐng)域的杰出人才，發(fā)揮他們各自的專長(zhǎng)，將沉浸式現(xiàn)場(chǎng)表演通過多重平臺(tái)，利用虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）以及混合式現(xiàn)實(shí)（MR）等高新科技，為觀眾帶來全新升級(jí)體驗(yàn)。作為英國(guó)“未來觀眾集團(tuán)”的一次跨學(xué)科實(shí)驗(yàn)，觀眾不僅突破了觀看戲劇的地域限制，不是被動(dòng)觀看，而是主動(dòng)參與到劇情發(fā)展，成為整個(gè)戲劇的一部分。

置身在工作室的七名演員通過運(yùn)動(dòng)來控制劇中虛擬形象。節(jié)目一開始就由一名演員邀請(qǐng)觀眾從現(xiàn)實(shí)來到虛擬的仲夏夜森林;在云層密集的黃昏下，觀眾們也即刻變成森林中的螢火蟲，點(diǎn)點(diǎn)微光閃耀與聚集，點(diǎn)亮了仲夏夜森林，而此時(shí)演員控制的虛擬形象，比如精靈帕克、蜘蛛網(wǎng)和飛蛾也隨著這些螢火蟲的指引，不斷在森林中穿梭前進(jìn)，一同經(jīng)歷一次需要在風(fēng)暴中拯救森林并且在破曉前打破咒語(yǔ)的奇幻旅程。

觀眾們承擔(dān)的螢火蟲角色至關(guān)重要，他們不僅參與表演，更要指引虛擬角色前進(jìn)。而不同觀眾扮演的螢火蟲對(duì)前進(jìn)方向有不同選擇，這就導(dǎo)致劇中小精靈帕克和其他的虛擬角色也會(huì)有不同的運(yùn)動(dòng)軌跡和前進(jìn)方向。

倫敦愛樂管弦樂團(tuán)提前錄制的樂曲配合上最具突破性的互動(dòng)音樂工具Gestrument，虛擬角色在不同的前進(jìn)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡上會(huì)產(chǎn)生出不同的音樂效果，這就讓該實(shí)驗(yàn)劇為觀眾帶來一種視覺和聽覺的雙重互動(dòng)。

可以說，這場(chǎng)時(shí)長(zhǎng)50分鐘的在線表演，是在線觀眾與扮演帕克等角色的七位演員之間的一次共享體驗(yàn)。而每一次《夢(mèng)》的表演，由于有不同觀眾的參與和指引，因而都是一次獨(dú)一無二的表演。

全球在線觀眾可以選擇免費(fèi)觀看表演，也可以選擇購(gòu)買10英鎊的特別門票參與到上述與演員的互動(dòng)中。這類體驗(yàn)性觀眾還能夠如親身進(jìn)入劇場(chǎng)看戲一般，在開場(chǎng)前的虛擬“劇院大廳”中了解故事背景和與演員的互動(dòng)方式，在演出時(shí)參與演出并在劇中的關(guān)鍵時(shí)刻直接影響演員的世界，在演出之后，也可以與演員會(huì)面并了解劇場(chǎng)后臺(tái)的故事。

2016年，在莎士比亞經(jīng)典劇目《暴風(fēng)雨》的現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)中初次使用了高科技而讓虛擬人物走上舞臺(tái)。此次，這些技術(shù)在實(shí)驗(yàn)劇《夢(mèng)》中全面綻放。對(duì)此，英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)格里高利·多蘭（Gregory Doran）的興奮之情溢于言表。他說，“這是21世紀(jì)對(duì)莎士比亞經(jīng)典的全新解讀和想象，給予了我們關(guān)于想象力的全新語(yǔ)境，真是非同尋常！我想引用劇中的一句話——這將是一個(gè)勇敢的嶄新世界。”

工作人員制作《夢(mèng)》。圖/RSC

“演出必須繼續(xù)進(jìn)行”

2020年新冠病毒蔓延全球之后，現(xiàn)場(chǎng)表演的舞臺(tái)紛紛被迫關(guān)閉。隨著疫情在西方的不斷反復(fù)，戲劇舞臺(tái)表演遭遇到前所未有的生存困境。

在近期舉行的牛津大學(xué)商學(xué)院企業(yè)家全球在線論壇上，有一場(chǎng)名為“演出必須繼續(xù)進(jìn)行”的討論會(huì)，聚焦處境艱難的現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)表演藝術(shù)行業(yè)。

英國(guó)有三大享有皇家特殊資金扶持的劇院，其中兩大劇院的負(fù)責(zé)人——英國(guó)國(guó)家劇院的執(zhí)行董事麗莎·伯格（Lisa Burger）和英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)的執(zhí)行董事凱瑟琳·馬利翁（Catherine Mallyon）作為特邀嘉賓參加了此次討論會(huì)。

英國(guó)戲劇行業(yè)大概70%的從業(yè)人員都是自由職業(yè)者，麗莎·伯格擔(dān)心，一旦疫情結(jié)束，這些人并不一定能夠全部回歸該行業(yè)，這種人才流失對(duì)于戲劇行業(yè)無疑是巨大的打擊。

即使將來戲劇現(xiàn)場(chǎng)表演能夠重新開放，控制病毒所要求的社交距離措施，也會(huì)導(dǎo)致現(xiàn)場(chǎng)觀眾人數(shù)驟減，這不得不讓劇場(chǎng)都算一筆經(jīng)濟(jì)賬：要求采取社交距離措施的現(xiàn)場(chǎng)表演，是否會(huì)因票房收入無法彌補(bǔ)演出成本而入不敷出？凱瑟琳·馬利翁提到，整個(gè)行業(yè)的商業(yè)模式需要重新思考和定義，這不僅是故事內(nèi)容和制作技術(shù)方面的創(chuàng)新，更是商業(yè)模式的全新思考和突破。

高科技手段正在給戲劇表演帶來巨大沖擊。在早期，高科技被戲劇界認(rèn)為是不受歡迎的“他者”，然而隨著時(shí)間的推移，越來越多的戲劇舞臺(tái)主動(dòng)將高科技納入到舞臺(tái)表演和相關(guān)產(chǎn)業(yè)中。

新冠疫情則加速了這種重塑的過程。在疫情期間，英國(guó)戲劇界開始了各種與高科技行業(yè)的合作。有的劇院利用先進(jìn)的高清影像技術(shù)將戲劇的現(xiàn)場(chǎng)表演錄制后在電視和線上平臺(tái)上播放;也有的劇院則利用線上平臺(tái)與觀眾互動(dòng)。比如，在演繹阿瑟·柯南·道爾經(jīng)典的“福爾摩斯”系列時(shí)，讓進(jìn)入在線平臺(tái)的觀眾扮演陪審員，影響劇情的發(fā)展，成為整個(gè)戲劇的一部分;而有的劇院則致敬經(jīng)典，比如，戲劇演員利用線上平臺(tái)在線直播朗讀莎士比亞十四行詩(shī)，慰藉著每個(gè)在疫情封鎖期間備感孤獨(dú)的人。

其中影響最大的嘗試，要數(shù)英國(guó)國(guó)家劇院推出的“在家的國(guó)家劇院”在線節(jié)目。據(jù)統(tǒng)計(jì)，該免費(fèi)節(jié)目從2020年4月開播直到當(dāng)年7月結(jié)束的4個(gè)月間，共播放了國(guó)家劇院演出的包括莎士比亞的《第十二夜》、夏洛蒂·勃朗特的《簡(jiǎn)·愛》和田納西·威廉斯的《欲望號(hào)街車》在內(nèi)的16部經(jīng)典劇目，并獲得173個(gè)國(guó)家900萬(wàn)家庭的超過1500萬(wàn)次觀看。

然而，戲劇藝術(shù)的普及和戲劇機(jī)構(gòu)的經(jīng)濟(jì)收益必須有所平衡。免費(fèi)的“在家的國(guó)家劇院”在線節(jié)目?jī)H靠一些象征意義的募捐是無法長(zhǎng)期維持的。因此在該節(jié)目獲得全球巨大成功之后，英國(guó)國(guó)家劇院推出了“在家的國(guó)家劇院”付費(fèi)用戶在線劇院，保證用戶不僅能將劇院搬回家，同時(shí)還能每月觀看劇院的新劇以及獨(dú)家的幕后故事。

凱瑟琳·馬利翁在討論會(huì)上提到，現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)表演再也回不到過去那種單一的形式了，以沉浸式表演為基礎(chǔ)的即時(shí)性演出和制作，以及多元化混合式表達(dá)，給更多的觀眾帶來全新的體驗(yàn)，是她看到的行業(yè)趨勢(shì)。很多戲劇行業(yè)的從業(yè)者也越來越淡定地面對(duì)高科技對(duì)戲劇行業(yè)的顛覆和重新定義。

英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)格里高利·多蘭（Gregory Doran）相信，線上表演并不能取代劇院本身，而高科技卻給戲劇舞臺(tái)帶來更多的可能?！霸诰€觀眾無論身處何地，都能影響演員表演和劇情發(fā)展，這是很令人激動(dòng)的。但這無法取代觀眾與演員同處一個(gè)空間的現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)表演，而只是提供了另一種可能性?！彼f，“莎士比亞是最出色的講故事者，有機(jī)會(huì)利用莎士比亞的戲劇來探索未來戲劇表演的可能性，這是非常棒的體驗(yàn)！