中國(guó)電影在現(xiàn)代電影中的表現(xiàn)手法淺析

康露月 蘇越 周慧文 劉宇奇

摘要：電影《我和我的祖國(guó)》是由陳凱歌導(dǎo)演擔(dān)任總指導(dǎo)，張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩、文牧野聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的一部影片。講述著新中國(guó)成立70周年的風(fēng)風(fēng)雨雨的故事。該片于2019年在中國(guó)大陸上映，獲得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、2019年榮譽(yù)推薦電影，華語(yǔ)十佳影片等27項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。電影《我和我的祖國(guó)》向新社會(huì)主義時(shí)代弘揚(yáng)了紅色精神，融合了多位導(dǎo)演的風(fēng)格，捕捉了情感的共鳴。以該電影為例，淺析紅色電影在現(xiàn)代電影中的表現(xiàn)手法。

關(guān)鍵詞：《我和我的祖國(guó)》;導(dǎo)演風(fēng)格;電影的表現(xiàn)手法

電影《我和我的祖國(guó)》運(yùn)用以“小人物，見(jiàn)大事件”的形式來(lái)講述?！段液臀业淖鎳?guó)》是一部具有創(chuàng)新性，獨(dú)特性的佳作。該影片用7個(gè)小短片結(jié)合而成，展現(xiàn)出中國(guó)70周年的不同節(jié)點(diǎn)事件。該影片斬獲了金雞獎(jiǎng)，百花獎(jiǎng)，金色銀幕等獎(jiǎng)項(xiàng)。

一、導(dǎo)演風(fēng)格

影片由管虎，張一白，薛曉路，徐崢，寧浩，陳凱歌，文牧野七名導(dǎo)演分別指導(dǎo)。導(dǎo)演們風(fēng)格各不相同，所展現(xiàn)出的作品也別具一格。

管虎導(dǎo)演擅長(zhǎng)運(yùn)用敘事手法，他的影視作品專注描寫(xiě)底層人物的形象及生活剪影。在《前夜》中，管虎導(dǎo)演塑造了一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)敬業(yè)人物形象——林治遠(yuǎn)。管虎無(wú)論是對(duì)影片節(jié)奏的把握，還是對(duì)色彩的運(yùn)用，都游刃有余。《前夜》中開(kāi)篇整個(gè)色調(diào)偏青藍(lán)，但與大環(huán)境的紅色建筑，國(guó)旗，以及當(dāng)兵的身穿軍綠色的衣服，運(yùn)用互補(bǔ)色使畫(huà)面更加和諧，滿足人眼視覺(jué)。

開(kāi)頭部分畫(huà)外音銜接，讓觀眾從聲音先進(jìn)入畫(huà)面。影片中多次出現(xiàn)懷表的聲音以及鏡頭，明線暗線清晰可見(jiàn)。利用插敘的手法鏡頭畫(huà)面給到他精密的計(jì)算，衡量數(shù)據(jù)。

運(yùn)用跳切的剪輯手法（跳切：無(wú)技巧剪輯手法），既保證了每個(gè)鏡頭動(dòng)作的連貫性，也以觀眾欣賞心理的能動(dòng)性和連貫性為依據(jù)，排斥缺乏邏輯性的隨意組接。

張一白在《相遇》的開(kāi)頭中運(yùn)用大量的紅色，交代了大環(huán)境并奠定了色彩基調(diào)。片中運(yùn)用跳切的剪輯手法，燈光的使用并且添加緊張的音樂(lè)，來(lái)渲染事態(tài)緊急。方敏和高遠(yuǎn)的一靜一動(dòng)式表演顯得相得益彰。

薛曉路擅長(zhǎng)運(yùn)用中西結(jié)合視野，講述內(nèi)容細(xì)膩。在《回歸》中，導(dǎo)演采用平行結(jié)構(gòu)敘述。多次的手表特寫(xiě)，貫穿著整個(gè)片段。一明一暗的線索，使故事情節(jié)安排的非常巧妙，主題更加突出。

《人在囧途》《泰囧》《心花路放》等都是徐崢導(dǎo)演的代表之作?！短﹪濉肥切鞃槍?dǎo)演的處女座，在影片中運(yùn)用了大量的運(yùn)動(dòng)元素，用節(jié)奏的快感帶動(dòng)情緒。徐崢在《奪冠》中的電影風(fēng)格依舊運(yùn)用幽默詼諧的拍攝手法。《奪冠》中也運(yùn)用了大量的運(yùn)動(dòng)元素，音樂(lè)也極賦予快感。徐崢導(dǎo)演把視角放在冬冬這個(gè)小孩子身上，運(yùn)用孩子童真的視角和女排相結(jié)合，使感覺(jué)更加真實(shí)。整個(gè)片段，運(yùn)用彩色的影調(diào)來(lái)表現(xiàn)，但是將顏色做舊，賦予它年代感。

寧浩在《北京你好》開(kāi)篇，運(yùn)用歡快的帶有京味兒的音樂(lè)拉開(kāi)序幕，并且使用跳切的剪輯手法將觀眾迅速的代入當(dāng)時(shí)的當(dāng)環(huán)境中去。寧浩以一貫之的風(fēng)格，塑造一個(gè)“瘋狂”的出租車司機(jī)的人物形象。

陳凱歌用浪漫主義情懷，將扶貧政策以及宇航員飛天故事相結(jié)合。以小事件窺見(jiàn)大中國(guó)的繁華與昌盛，體現(xiàn)社會(huì)的進(jìn)步及國(guó)家的蓬勃發(fā)展，從而讓觀眾感受到國(guó)家的力量。

文牧野采用插敘的手法，豐富了故事情節(jié)，為呂瀟然的人物形象做了補(bǔ)充說(shuō)明，使她的形象更加鮮明飽。

二、電影的表現(xiàn)手法

（1）景物描寫(xiě)——七個(gè)短片，每個(gè)短片都運(yùn)用了每個(gè)時(shí)代該有的大環(huán)境，為人物活動(dòng)的時(shí)間以及空間創(chuàng)造了無(wú)限的可能，使得人物在該時(shí)代背景下，具有強(qiáng)有力的真實(shí)性，使得演員與當(dāng)下真實(shí)人物完整貼合。在不同片段中，每個(gè)場(chǎng)景的搭建，都有導(dǎo)演不同的用意，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的背景，以及人民群眾在該社會(huì)背景的真實(shí)情景。

（2）細(xì)節(jié)描寫(xiě)——在每一個(gè)片段中，每位導(dǎo)演對(duì)人物的性格刻畫(huà)、以及演員所表演出的人物本身，都極其細(xì)膩。在道具上的使用，都蘊(yùn)含著深刻意義。道具也在整個(gè)影片中起到?jīng)Q定性作用。《前夜》中的阻斷球，《相遇》里口罩，《奪冠》里天線·國(guó)旗，《回歸》中的手表，《白晝流星》的日歷·錢(qián)，《護(hù)航》里的旋轉(zhuǎn)椅，《北京你好》里的足球，鞋，徽章。部分道具都起到了貫穿作用，使劇情更加豐富。

（3）象征性手法——影片運(yùn)用了大量的音樂(lè)，用音樂(lè)的節(jié)奏氛圍來(lái)塑造人物，突顯人物心理，對(duì)整個(gè)影片的感情基調(diào)起到渲染的作用。在《前夜》中，用大量的時(shí)間倒數(shù)來(lái)進(jìn)行敘事，營(yíng)造了一種緊張的氛圍。當(dāng)林治遠(yuǎn)尋找阻斷球時(shí)，音樂(lè)顯得無(wú)助，但當(dāng)百姓紛紛來(lái)幫助他們時(shí)，運(yùn)用了歡快的節(jié)奏，表達(dá)了當(dāng)時(shí)人物的心理狀態(tài)，由無(wú)助到感動(dòng)的轉(zhuǎn)變。開(kāi)國(guó)大典前夕，國(guó)旗被卷，這時(shí)心跳聲的出現(xiàn)表現(xiàn)出人物焦急緊張的情感?！断嘤觥分械摹陡璩鎳?guó)》，《回歸》里的《東方明珠》，這些耳熟能詳?shù)囊魳?lè)，運(yùn)用非常巧妙，用音樂(lè)來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)，渲染環(huán)境的氛圍及時(shí)代特點(diǎn)地方色彩。

影片的色彩光效也是一大特點(diǎn)。用色彩深化主題，塑造形象，烘托主題?！肚耙埂飞势?，給人一種溫暖的感受，也暗示著短片后面百姓來(lái)幫忙的溫暖感，用暖色使歷史重演給人一種親近感，富有感染力和親和力。《奪冠》中電視機(jī)女排黑白與現(xiàn)實(shí)彩色效果相結(jié)合，彩色效果將顏色做舊，賦予了整個(gè)片段年代感。徐崢導(dǎo)演非常擅長(zhǎng)光效，整片都被太陽(yáng)光籠罩著，陽(yáng)光給人希望和憧憬。

三、結(jié)語(yǔ)

電影是門(mén)藝術(shù)，每個(gè)導(dǎo)演的拍攝手法是藝術(shù)中獨(dú)特的存在。愛(ài)森斯坦說(shuō)過(guò)，“電影把繪畫(huà)與戲劇、音樂(lè)與雕刻、建筑與舞蹈、風(fēng)景與人物、視覺(jué)形象與發(fā)聲語(yǔ)言聯(lián)結(jié)成統(tǒng)一的整體?！痹诿恳徊孔髌分?，每位導(dǎo)演都賦予其生命。紅色電影《我和我的祖國(guó)》以短片的形式進(jìn)行回顧歷史，以小人物的視角進(jìn)行敘述，使角色更加貼近生活，貼近百姓。運(yùn)用藝術(shù)手法，完整再現(xiàn)70年的風(fēng)風(fēng)雨雨，以“小人物，見(jiàn)大事件”的立意，展現(xiàn)每個(gè)行業(yè)的工作人員都鞠躬盡瘁的為祖國(guó)昌盛付出努力。

參考文獻(xiàn)

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[4]《論語(yǔ)言文學(xué)藝術(shù)向視聽(tīng)藝術(shù)的轉(zhuǎn)化--以電影《活著》為例 》，《電影評(píng)介》2015年第20期54-56

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