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    韓國綜藝節(jié)目對我國影視文化發(fā)展的借鑒意義

    2021-07-11 13:33趙鑫
    海外文摘·學(xué)術(shù) 2021年4期
    關(guān)鍵詞:借鑒意義綜藝節(jié)目

    摘要:近幾年,韓國文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展。繼“韓劇”涌入中國市場,吸引了大批粉絲后,韓國綜藝節(jié)目也逐漸贏得觀眾的喜愛。本文以韓國電視綜藝節(jié)目《Running man》為例,探究其迅速走紅的原因,挖掘其閃光點(diǎn),從而為我國影視文化發(fā)展提供借鑒意義。

    關(guān)鍵詞:綜藝節(jié)目;《Running man》;借鑒意義

    中圖分類號:G222 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A? ?文章編號:1003-2177(2021)04-0045-02

    自20世紀(jì)90年代以來,韓國文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展,以韓國電視劇為主的韓流文化盛行。隨著經(jīng)濟(jì)的持續(xù)健康發(fā)展,國民的生活水平不斷提高,觀眾對綜藝節(jié)目的需求逐漸增大,韓國包括《Running man》《無限挑戰(zhàn)》《超人回來了》等在內(nèi)的幾大熱門綜藝節(jié)目,都深受觀眾們的喜愛。其中,韓國綜藝節(jié)目《Running man》自2010年7月11日開播以來,收視率一直居高不下,不僅在國內(nèi)市場大放異彩,而且還走出國門,在亞洲乃至全世界都獲得了較高的人氣。本文以韓國綜藝節(jié)目《Running man》為例,通過對節(jié)目迅速走紅的分析,借鑒其獲得成功的經(jīng)驗(yàn),探索我國影視文化發(fā)展的新形式,促進(jìn)我國本土影視文化的持續(xù)健康發(fā)展,增強(qiáng)我國文化自覺與文化自信。

    1 節(jié)目特色

    1.1 節(jié)目內(nèi)核是文化宣傳

    《Running man》始終將文化宣傳、文化自信貫穿于整個節(jié)目過程,在節(jié)目中全方位的展示了包括傳統(tǒng)和流行在內(nèi)韓國的文化。除了流行文化,《Running man》在節(jié)目中也向觀眾展示了韓國美食、旅游等文化。例如在2014年7月27日的一期“料理對決”游戲中,主持人和嘉賓對韓國傳統(tǒng)美食進(jìn)行了介紹,呈現(xiàn)了韓國代表性的美食文化。節(jié)目組也會選擇韓國一些著名的旅游景點(diǎn)進(jìn)行節(jié)目錄制,例如在2011年8月21日主題為“濟(jì)州競賽”主題的一期拍攝地點(diǎn)選擇在韓國著名景點(diǎn)濟(jì)州島,通過鏡頭向觀眾們展現(xiàn)當(dāng)?shù)氐木坝^和風(fēng)土人情等,讓觀眾們對韓國文化有了更全面的了解,吸引更多受眾來韓國旅游,有利于推動韓國旅游業(yè)等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。節(jié)目組通過定期邀請韓國當(dāng)紅演員、人氣偶像團(tuán)體等做嘉賓來展現(xiàn)韓國的流行文化。例如在2013年10月6日主題為“繼承戰(zhàn)爭”的一期邀請了爆火韓劇《繼承者們》的主演樸信惠和金宇彬、在2015年6月7日主題為“時間的旅行”一期邀請了韓國男子流行演唱組合BIGBANG等。一方面可以讓節(jié)目的收視率提高,另一方面可以加深觀眾對韓國流行文化的認(rèn)識。

    1.2 內(nèi)容及形式創(chuàng)新

    《Running man》是以一檔集游戲、運(yùn)動、娛樂等為一體的戶外競技真人秀節(jié)目,在內(nèi)容上擺脫了以往綜藝節(jié)目單一的內(nèi)容表現(xiàn)形式,采取了劇情化、故事化的的制作手法,讓觀眾獲得了眼前一亮的新體驗(yàn)[1]?!禦unning man》除了有固定主持人外,還會邀請明星嘉賓的加入。嘉賓從演藝圈的藝人擴(kuò)展到體育界的運(yùn)動員們,摔跤、游泳、體操等各類運(yùn)動員的加入帶給了觀眾新鮮感,擴(kuò)大了節(jié)目的收視群體。節(jié)目的每一期都會有不同的主題,每一期主題都會設(shè)置不同節(jié)目游戲,例如撕姓名貼、蹦床ktv、指壓板接力跑、鬧鐘定時炸彈、水上飛椅等,增加觀眾對節(jié)目的新鮮感。

    1.3 行之有效的營銷方式

    除了保證節(jié)目的可觀賞性,營銷戰(zhàn)略也對一檔節(jié)目是否能夠“長紅”發(fā)展起著極為重要的作用?!禦unning man》每期所設(shè)置的主題很多都會與時事相結(jié)合,通過時事創(chuàng)造社會話題,引發(fā)觀眾討論,增強(qiáng)觀眾對節(jié)目的關(guān)注度,從而達(dá)到節(jié)目宣傳的目的?!胺劢z營銷”也是《Running man》營銷的一種重要方式。在節(jié)目中許多游戲都會和粉絲觀眾產(chǎn)生互動,例如剪刀石頭布游戲需要隨機(jī)找一名觀眾進(jìn)行剪刀石頭布比賽,贏了才能進(jìn)行下一項(xiàng)任務(wù)等,這樣做不僅能拉進(jìn)節(jié)目和觀眾之間的距離,同時也有利于提高節(jié)目的收視率?!禦unning man》不只局限于韓國本土,在國外也進(jìn)行了節(jié)目錄制。通過在國外錄制節(jié)目,既擴(kuò)大了《Running man》的宣傳,還可以推動韓國文化“走出去”,開拓國外市場。

    1.4 精良的制作手法

    《Running man》在拍攝手法上采用多機(jī)位的跟蹤拍攝,能夠保證記錄到每個主持人和嘉賓的精彩瞬間,將他們的表情神態(tài)、肢體動作等更加生動化、立體化的展現(xiàn)在觀眾眼前,體現(xiàn)了節(jié)目的全面性和真實(shí)性。同時,節(jié)目還采用了蒙太奇的手法來進(jìn)行拍攝,例如節(jié)目的追逐戰(zhàn)中采用了節(jié)奏蒙太奇的手法,利用慢鏡頭與快鏡頭進(jìn)行對比,增強(qiáng)了節(jié)目的緊張感和節(jié)奏感。此外,后期的制作技術(shù)也為節(jié)目增色不少。后期的特效、字幕等使得人物形象更加生動,與國內(nèi)綜藝節(jié)目相比,韓國綜藝節(jié)目會用可愛的動畫和生動的字幕將主持人和嘉賓出糗的畫面圈出,使得節(jié)目和藝人更加真實(shí)有趣。

    2 對我國影視文化發(fā)展的借鑒意義

    2.1 融入本國文化內(nèi)涵

    一個國家影視文化的長遠(yuǎn)發(fā)展,離不開文化價值與文化內(nèi)涵的傳播。有效的文化輸出還能帶動相關(guān)產(chǎn)業(yè)的成長,促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展?!禦unning man》作為韓國熱度最高的綜藝節(jié)目之一,除了傳播了韓國的文化,還帶動了相關(guān)領(lǐng)域經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。炒年糕、炸醬面等韓國代表性美食因?yàn)楣?jié)目組的宣傳而大受追捧,為餐飲業(yè)帶來了經(jīng)濟(jì)效益;節(jié)目組去過的地方幾乎都成為了韓國最火旅游勝地,帶動了韓國旅游業(yè)的發(fā)展[2]。影視文化在保證收益的同時,融入本國文化內(nèi)涵,宣揚(yáng)本國文化,推動中國文化走出國門,帶動相關(guān)產(chǎn)業(yè)的成長和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。

    2.2 突破原有的框架,加強(qiáng)創(chuàng)新

    文化發(fā)展離不開創(chuàng)新。韓國綜藝節(jié)目《Running man》之所以收視率能夠居高不下,堅(jiān)持創(chuàng)新是其中一個必不可少的因素。與韓國的綜藝節(jié)目相比,我國的綜藝節(jié)目就存在著形式較僵硬、內(nèi)容較單一等問題,如湖南衛(wèi)視出臺的綜藝節(jié)目《快樂大本營》,其節(jié)目拍攝基本都在室內(nèi),近年來節(jié)目內(nèi)容也缺乏創(chuàng)新,導(dǎo)致收視率大不如前[3]。此外,中國影視文化還存在著“低俗化”“同質(zhì)化”等問題,一個節(jié)目爆火,其他衛(wèi)視爭相模仿,導(dǎo)致觀眾審美疲勞。沒有創(chuàng)新的文化,最終會走向衰落。發(fā)展影視文化不應(yīng)該局限于框架中,應(yīng)該突破原有的框架,不斷創(chuàng)新,進(jìn)入創(chuàng)新—發(fā)展—自由推翻—再創(chuàng)新的良性循環(huán)。

    2.3 增強(qiáng)跨文化傳播的意識

    《Running man》節(jié)目在韓國本土獲得成功后,開始向國外擴(kuò)展市場。在泰國、越南、香港、澳門以及北京等地都能進(jìn)行過節(jié)目拍攝。這樣做不僅能使韓國文化“走出去”,還有利于實(shí)現(xiàn)韓國與其他國家之間、韓國國內(nèi)不同地區(qū)之間的跨文化交流,從而促進(jìn)韓國文化的進(jìn)一步發(fā)展。我國影視文化的發(fā)展也應(yīng)該在傳承本國文化的基礎(chǔ)上,推動我國文化與其他國家之間的跨文化交流,代表中國文化走向世界,增強(qiáng)我國文化的競爭力。

    2.4 運(yùn)用先進(jìn)的運(yùn)營理念

    李思屈曾指出“文化產(chǎn)業(yè)作為一種傳播性的營銷,了解受眾接受需要是實(shí)現(xiàn)傳必求通的關(guān)鍵”[4]。影視文化必須從觀眾的需求出發(fā),結(jié)合實(shí)際定制營銷,創(chuàng)造出能夠滿足觀眾需要的、喜聞樂見的文化作品。例如在一檔節(jié)目制作之前可以利用多種渠道了解觀眾的喜好,在節(jié)目播出后及時追蹤觀眾反饋,發(fā)現(xiàn)存在的問題并及時改正,提高節(jié)目質(zhì)量。技術(shù)運(yùn)營和高質(zhì)量的制作也對影視文化的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。例如我國國產(chǎn)科幻電影《流浪地球》,上映7天票房就高達(dá)20.99億,最終票房46.86億,位于我國電影票房前五。全片共有超過2000個特效鏡頭,每個鏡頭反復(fù)修改,最多一個鏡頭修改了251版之多,被稱為“中國科幻電影史上的一個新高度”。《流浪地球》不僅在國內(nèi)收獲了超高人氣,在海外也備受好評。美國《紐約時報(bào)》評價《流浪地球》時說“中國電影制作時代的到來由此開始”,《流浪地球》讓世界看到了中國科幻電影的進(jìn)步。影視文化的發(fā)展不能只看數(shù)量,更要看質(zhì)量。運(yùn)用先進(jìn)的運(yùn)營理念有利于推動我國影視文化的高質(zhì)量發(fā)展,增強(qiáng)我國影視文化在全世界的競爭力。

    3 結(jié)語

    近幾年來,我國通過購買韓國版權(quán)、模仿、與韓國制作方合作等推出《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》《我是歌手》等一系列綜藝節(jié)目,但是一味模仿甚至照搬韓國綜藝節(jié)目,并不能使我國影視文化得到實(shí)質(zhì)性的發(fā)展,反而會對其產(chǎn)生依賴性心理,從而影響我國影視文化發(fā)展的自主性。我們應(yīng)該以韓國綜藝節(jié)目縱觀韓國影視文化發(fā)展,取其精華之處,大膽改革創(chuàng)新,挖掘豐富的文化資源,大力發(fā)展我國本土影視文化,提高國家文化軟實(shí)力,把我國早日建設(shè)成為世界文化強(qiáng)國。

    參考文獻(xiàn)

    [1]侯娟,朱倩.韓國綜藝節(jié)目《Running man》探析[J].新聞世界,2014(5):69-70.

    [2]侯燕芹.韓國綜藝節(jié)目《Running man》中的跨文化傳播現(xiàn)象研究[J].傳播與版權(quán),2016(8):70-72.

    [3]劉婉婷.韓國綜藝節(jié)目對我國綜藝節(jié)目的影響[J].參花(下),2015(4):155.

    [4]李思屈.數(shù)字娛樂、營銷傳播與民族品牌:關(guān)于我國文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的冷思考[J].杭州師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),2006(2):29-33.

    (責(zé)編:王錦)

    作者簡介:趙鑫,女,山東濟(jì)寧人,本科,研究方向:韓國社會與文化。

    指導(dǎo)老師:韓治路(1979—),男,山東淄博人,博士研究生,講師,研究方向:中韓比較文學(xué)。

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