中國圖像小說“在路上”

袁帥

短短幾年的時間，中國讀者已為被法國稱之為“第九藝術”的漫畫，也就是國內(nèi)繪畫界的圖像小說所深深吸引。今年5月至6月，由法國駐華大使館發(fā)起的第五屆圖像小說節(jié)如期同讀者們和漫畫愛好者們見面?，F(xiàn)場座無虛席，一些臨時想要加入活動的讀者們只得站在觀眾席兩側，但這仍然沒有影響大家聆聽畫家們創(chuàng)作與分享的熱情，在每年氣氛最熱烈的即興繪畫和簽售環(huán)節(jié)更是高潮迭起。法國文化網(wǎng)的工作人員表示，讀者們的熱情再次證明了這是一門老少皆宜的藝術。

一個小眾的新概念

雖然“圖像小說”一詞存在已久，但對于國內(nèi)的大多數(shù)讀者來說，它還是有些小眾和陌生。顧名思義，圖像小說是圖像和小說的結合，這個詞匯一直在不斷演化，沒有嚴格定義，有時甚至被用來指繪圖藝術價值高于普通漫畫的作品。法國駐華大使羅梁告訴《小康》雜志、中國小康網(wǎng)記者，圖像小說這樣的漫畫作品在繪畫層面及敘事層面上均有所造詣，它既富有娛樂性又具有極強的藝術性，其意義不只是消遣娛樂，而是滿足讀者更高的審美趣味。“圖像小說吸引了許多熱愛純文學的讀者，這些讀者的要求非常高，他們不一定會習慣把漫畫看作一種純粹的文學。而圖像小說其實是一種文學，這正是圖像小說節(jié)想給大眾傳達的一種理念。”

在這樣的背景之下，圖像小說節(jié)誕生了。它旨在向漫畫與圖像小說致敬，同時也為創(chuàng)作者、出版人、代理人、書店、學生以及充滿熱情的讀者們喝彩。羅梁笑著說：“圖像小說節(jié)讓作者、畫家、讀者們和像我這樣熱愛漫畫的人走到了一起。為了更好地推廣圖像小說，這次我們專程邀請了李昆武先生作為第五屆圖像小說節(jié)的推廣大使，因為他讓圖像小說這門藝術達到了一種全新的、前所未有的高度?！?/p>

李昆武表示，雖然我國已經(jīng)有不少讀者和漫畫愛好者知道并了解，或是十分喜愛這種繪畫形式，但“圖像小說”這個概念仍然應該被更廣泛地宣傳傳播?！奥嫳缓芏嘀袊赡耆苏J為是少兒讀物，因為他們小時候?qū)β嫷恼J知是一種非正式的、搞笑的作品，所以繞開了對它的閱讀。如果書店里單獨有一個架子上陳列著被稱為 ‘圖像小說或者 ‘x故事畫的書，讓人們知道這是一種具有分鏡效果、類似于看電影一樣的讀物，情況應該就會好得多。”他指出，由于種種原因，歐式漫畫與中國漫畫最大的不同在于歐洲漫畫被稱為“第九藝術”，而中國漫畫在繪畫業(yè)內(nèi)連畫種之末都排不上，這決定了影響力的不同。

圖像小說以其獨特的風格已經(jīng)在海外博得了讀者的喜愛。相對于其他漫畫來說，圖像小說的文字多一些，劇情也更為完整。相對于一般文字小說而言，圖像小說的藝術性又較為豐富，讀者可以感受到現(xiàn)代藝術的視覺效果、分鏡效果，也可以保持對文字的想象。

此前，新加坡作者劉敬賢曾用圖像小說的形式講述了新加坡的建國史。美國孟菲斯大學英語文學教授斯蒂芬·E·塔巴契尼克曾為《劍橋圖像小說指南》一書擔任編輯。加拿大在線書籍網(wǎng)站AbeBooks專門為圖像小說設置了榜單，評選出50部必讀書目，可見圖像小說粉絲群體之龐大。就連諾貝爾文學獎得主奧爾加·托卡爾丘克也轉(zhuǎn)向圖像小說，出版了《遺失的靈魂》。如今，《遺失的靈魂》擁有21種語言版本，已經(jīng)銷售超過10萬冊。奧爾加·托卡爾丘克曾在接受媒體采訪時表示，“我沒有想到這本書會取得如此巨大的成功。我很快就發(fā)現(xiàn)，很多人都是把它當作禮物買給好友以示關心，表達自己的祝福。還有一些人只是想把它放在茶幾上，作為休閑時的讀物。這兩種購買理由我都喜歡?！?/p>

記者從法國駐華大使館了解到，近幾年，中國一直是法國出版行業(yè)的最大合作伙伴，而中文也一直高居法語書籍版權轉(zhuǎn)讓語種的榜首。在這個看圖說話、以圖示人的時代，中國翻譯出版的法語作品中，漫畫所占的比例也越來越高。為了回應這一趨勢，本屆圖像小說節(jié)首次增加了介紹漫畫業(yè)界生態(tài)的圓桌對話這一專業(yè)板塊，北京后浪出版公司及后浪電影學院也在此期間舉辦了法漫譯者培訓，而正是得益于譯者的幕后工作，讀者們才能與這些法語漫畫作品相遇。鑒于前幾屆圖像小說節(jié)的成功舉辦，也為了更廣泛地將其推廣給中國讀者，第五屆圖像小說節(jié)為期16天之久，并在北京、阿那亞、長春、上海、武漢和昆明開展系列活動。

要打造“中國風格”

如今，中國的圖像小說不可同日而語，逐漸擁有了一批堪稱 “大王”的新一代漫畫家，但仍有較大上升空間。李昆武告訴《小康》雜志、中國小康網(wǎng)記者，他在日本交流經(jīng)驗時，同行的幾位日本漫畫大師表示，現(xiàn)在市面上缺少真正具有中國漫畫風格的中國漫畫家，李昆武十分贊同這一觀點?！拔医ㄗh年輕的同行在人物造型上去除一點 ‘日漫味，無論從畫法上還是故事選題上，都可以到傳統(tǒng)的連環(huán)畫中去找一些靈感，那里面有太豐厚的營養(yǎng)。”

多年繪制圖像小說的經(jīng)歷帶給李昆武最大的感受是，圖像小說是一種可以圖解任何內(nèi)容的繪畫形式。以法國的圖像小說為例，它囊括了思想、生活、社會、歷史等方方面面的話題，并以此來吸引成年讀者而非孩童。而其水平也完全像人們平時觀看的電影一樣，這讓李昆武在繪制圖像小說時感受到一種別樣的快樂，“我都是自編自畫，每完成一部作品，就仿佛自己拍了一部電影”。

再美麗的風景，如果沒有深厚的文化底蘊和內(nèi)涵作為基礎，也很難吸引游客一來再來。達·芬奇創(chuàng)作的《蒙娜麗莎》之所以聞名于世，憑借的不是畫中美人的外貌，而是她神秘迷人的微笑。同理，極具思想性的內(nèi)涵是圖像小說受到讀者追捧且經(jīng)久不衰的重要原因之一。李昆武建議，中國年輕一代的漫畫家不要把繪畫過于停留在視覺層面上。藝術源于生活，想要豐富作品內(nèi)涵就要多接觸生活，多觸及真正的、大多數(shù)人的樸素感情。

汲取養(yǎng)分。藝術源于生活，想要豐富作品內(nèi)涵就要多接觸生活，多觸及真正的、大多數(shù)人的樸素感情。